<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);"><i>來(lái)源：書(shū)畫(huà)家</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">與歷代名家一樣，作為一代山水畫(huà)大師的黃賓虹，不僅也有自己獨(dú)特的筆墨特點(diǎn)，而且在筆法、墨法方面提出了許多創(chuàng)造性的理論觀點(diǎn)，最重要的就是“五種筆法”和“七種墨法”。黃賓虹的五種筆法即“平、留、圓、重、變”。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">廬山秀色 立軸 設(shè)色紙本 1926年作</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">一是“平”：指運(yùn)筆平緩，力度均勻, 持重而行，氣韻貫通，無(wú)跳躍，不漂浮。黃賓虹認(rèn)為，用筆要如錐畫(huà)沙，起訖分明，筆筆送到，不許有柔弱處。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">二是“圓”：指線條圓渾沉厚，富有彈性，樹(shù)無(wú)寸直，石也多圓筆畫(huà)法。賓翁認(rèn)為，要指將書(shū)法用筆方法的圓轉(zhuǎn)應(yīng)用于繪畫(huà)。畫(huà)筆勾勒，如字橫直，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起迄，首尾銜接。要如“折釵股”、“莼菜條”，連綿盤(pán)旋，純?nèi)巫匀?，筆法線條婀娜中保持剛勁，圓渾潤(rùn)麗而不能流于柔媚。并進(jìn)一步指出，董、巨披麻皴用筆圓筆中鋒，圓融無(wú)礙而絕去圭角。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">三是“留”：就是用筆要控制得力，收得住，如“屋漏痕”，積點(diǎn)而成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無(wú)痕，線條沉著而質(zhì)厚，力能扛鼎。并指出，南唐李后主“金錯(cuò)刀法”與元鮮于樞悟筆法于車(chē)行泥淖，皆為“留”法解。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">四是“重”：用筆要有力透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”。并具體說(shuō)到，筆在紙上運(yùn)行要沙沙有聲，入木三分。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>五是“變”：是在平、圓、留、重基礎(chǔ)之上的綜合變化和相互混用，得古法而超古法，如輕重、提按、頓挫、方圓、緩急等等，在變化中表達(dá)自己的情感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">聽(tīng)松圖 立軸 水墨紙本 1932年作 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">在墨法上，賓翁總結(jié)出七種方法，即濃、淡、破、積、潑、焦、宿。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">一是濃墨法：即墨中摻水較少，色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近的景物。濃墨要濃而滋潤(rùn)、活脫，用筆頭飽蘸濃墨后速畫(huà)，不可過(guò)量，過(guò)多容易板滯、不生動(dòng)。黃賓虹引用東坡言“若黑而不光，索然無(wú)神。要使其光清而不浮，精湛如小兒目睛。”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">二是淡墨法。墨中摻水較多，色度較淺，用以表現(xiàn)物體的向光面、凸出處和遠(yuǎn)景。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫(huà)。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無(wú)神之弊，所以用淡墨要明凈無(wú)渣，要“淡不浮薄”。賓翁舉例，李成、董北苑是善用淡墨的高手，用以表現(xiàn)峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，嵐色郁蒼，咸由生意，溪橋漁浦，洲渚掩映，等。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">三是破墨法：即以不同水量、墨色，先后重疊而產(chǎn)生一種新的墨色效果的表現(xiàn)手法。通常有濃淡互破、枯潤(rùn)互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。破墨法的特點(diǎn)是滲化處筆痕時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，相互滲透，純?yōu)樽匀涣鲃?dòng)而無(wú)雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>四是積墨法：一種由淡到濃，反復(fù)交錯(cuò)，層層相疊的方法。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍，才能使畫(huà)面墨色層次分明、元?dú)饬芾?、渾厚華滋。用積墨法，行筆要靈活，無(wú)論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都應(yīng)參差交錯(cuò)，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，以看得出筆痕，既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了。 賓翁認(rèn)為，積墨法以米元章為最備，渾點(diǎn)叢樹(shù)，自淡增濃，墨氣爽朗。勾云，以積墨輔其云氣。作水墨畫(huà)，墨不礙墨；作沒(méi)骨法，色不礙色；自然色中有色，墨中有墨”。在所有墨法中，積墨法是黃賓虹最常用的，也是其作品之最大特點(diǎn)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">岡巒蔥郁 立軸 紙本 1933年作</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">五是潑墨法：指大墨量、大面積、大筆頭的繪制方法。這種方法墨足筆飽，水色淹潤(rùn)，雖干猶濕，有一種自然感和力度，但卻存在很大的偶然性和隨意性，容易出現(xiàn)既在情理之中又有意料之外的效果。潑法有二種，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫(huà)。另一種是用筆潑墨。這種潑法，便于控制。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">六是焦墨法：用筆枯干滯澀凝重，極富表現(xiàn)力。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤(rùn)的效果。要速度緩慢，故而老辣蒼茫。但焦墨不宜多用，與濕筆對(duì)比使用方顯焦墨的意韻，使畫(huà)作干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>七是宿墨法：即隔一日或數(shù)日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現(xiàn)出的一種脫膠墨韻用墨方法。宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡(jiǎn)淡的美感。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫(huà)龍點(diǎn)睛”作用。但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每于畫(huà)面濃墨之處點(diǎn)之以宿墨，使墨中更黑，黑中見(jiàn)亮，從而加強(qiáng)黑白對(duì)比，使畫(huà)面更加神彩煥發(fā)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">西江紀(jì)游 立軸 設(shè)色紙本 乙亥（1935年）作 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>黃賓虹認(rèn)為，七種墨法在具體運(yùn)用中可有取舍。他說(shuō)：“七種墨法齊用于畫(huà)，謂之法備；次之，須用五種；至少要用三種；不滿三種，不能成畫(huà)?！?amp;nbsp; 賓翁是“五筆七墨”法運(yùn)用的高手和大家，尤其是晚年，他以大篆筆法作畫(huà)，沉厚凝重，剛健勁遒，生辣稚拙，沉著剛健，不劍拔弩張，不狂怪奇詭，呈現(xiàn)出一種內(nèi)美。他將各種墨法靈活交替運(yùn)用，尤重破墨、焦墨、積墨，融入水法、漬墨等技法，重重密密，層層深厚，雜而不亂，渾沌中顯分明，分明中見(jiàn)渾沌，清而見(jiàn)厚，黑而發(fā)亮，秀潤(rùn)華滋，自然天成，神采煥然。他的畫(huà)不但筆力遒勁，力透紙背，似颯颯有聲，而且筆蒼墨潤(rùn)、圓渾厚重，具有極強(qiáng)的立體感。 王伯敏曾這樣記述他的老師：“黃賓虹作畫(huà), 先勾勒。然后以干筆去擦, 他的這種擦, 兼有皴的作用。皴擦之后, 或用潑墨, 或用宿墨點(diǎn), 方法不一。他在80歲以后的變,主要是在濃墨破淡墨上。當(dāng)他以濃墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又在宿墨之上干擦, 又加宿墨點(diǎn), 即所謂‘層層積染’。這種積染, 能保持墨中見(jiàn)筆, 層次分明, 這是極不容易辦到的事?！眹?yán)格講，“五筆七墨”法并非賓翁獨(dú)創(chuàng)，前人多有運(yùn)用。但卻是他首先把這一套方法歸納成了系統(tǒng)理論，并在實(shí)踐中發(fā)揮到了極致，達(dá)到化境，從而形成了黑密厚重、渾厚華滋的全新畫(huà)風(fēng)。總之，他的“五筆七墨”法為開(kāi)創(chuàng)中國(guó)畫(huà)筆墨境界提供了理論支撐和實(shí)踐指導(dǎo)，影響深遠(yuǎn)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">擬董巨二米大意 設(shè)色紙本 立軸 1944年作</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">歡迎觀看 謝謝分享</b></p>