<p class="ql-block"> 童中燾近日在中國美術(shù)館辦展，聲勢很大。但網(wǎng)上批評聲一片，認(rèn)為名大于實，評論文章過分拔高，忽悠大眾。</p><p class="ql-block"> 我認(rèn)為，就此次展出的作品而言，用筆學(xué)李可染，有澀辣頓挫之致；用墨上也在追求豐富而細(xì)膩的變化，似覺有美妙之處。然而就畫面整體而言，大多數(shù)作品筆墨瑣碎，結(jié)構(gòu)渙散，支離破碎，有的甚至有失一團(tuán)亂麻之感。據(jù)我看，童先生的畫為何有諸多問題，最關(guān)鍵的，是他的書法修養(yǎng)不夠，沒過關(guān)。書法弱了，會帶來一系列問題。首先是對國畫的理解，只會停留在瓶頸以下；再者，對筆墨的理解，也只能流于表面，而更深刻的東西，他那意識的觸覺就難以企及了。還有，他的畫面上的留白是“留出來”的，而非隨筆勢的行走隨虛實變化之機(jī)的妙合生發(fā)出來的。所以，其畫面留白就顯得花，留白把畫面分割得失于瑣碎和凌亂。一言以蔽之，書法修養(yǎng)不過關(guān)所致也。</p><p class="ql-block"> 錢穆先生曾自白道：“有問輒直吐胸意，不稍隱避?！蔽疫@個人也是如此，說假話，總覺得自己心理憋得慌，有怕生病之怵?；蛞詾橛拚咦砸詾橛X，吐芻論以為珍珠。不管是芻論還是真知，袁同禮先生早就說過：“藝術(shù)家之辨別同異，比較短長，正無異于兵家之知己知彼，惟能取鑒于外來，而后對于自身之本來面目乃愈清晰……”</p>