<p class="ql-block"><b>司徒奇（1904～1997）</b>嶺南畫派第二代的代表畫家，師承高劍父，與關(guān)山月、黎雄才合稱為嶺南畫派的“春睡三友”，與趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深合稱“嶺南五老”。其山水、人物、花鳥、魚蟲無一不精，更以“紅棉“獨步藝壇，名傾士林，得其寸縑尺楮者，莫不視同瑰寶。</p> <p class="ql-block">司徒奇先生一生傾情木棉，以紅棉為題材的繪畫作品，數(shù)量之多，變化之多，亦可謂是名不虛傳。在畫中，他把木棉人格化、英雄化和壯氣化，表現(xiàn)成南國風骨，厚瓣虬枝，淋漓蒼秀，卓立矗天，不愧“木棉王”之美譽。</p> <p class="ql-block">此外，司徒奇先生的牡丹也是一絕，富麗堂皇，雍容端壯，極盡嬌妍之態(tài)。他用筆用墨，莫不輕重疾徐，變化從心。用色、用粉、用水，最能處理色光、粉光、水光，令一花一葉充滿生活氣息。他學取徐熙、居巢、居廉、高劍父等繪畫大師之法而擴展。輕重處充分表現(xiàn)出自然光色，所以他寫的牡丹，亦非一般畫人所能比擬。</p> <p class="ql-block">除上述的木棉、牡丹，司徒奇先生在其他花卉題材上也有涉及，且內(nèi)容并不局限于傳統(tǒng)文人畫的梅、蘭、竹、菊，而更多的是跟嶺南地區(qū)的花卉風物結(jié)合在一起，因而處處充滿著生活的趣味。</p> <p class="ql-block">其畫面構(gòu)圖常常不拘一格，有時是一枝老干破空而來，有時是數(shù)叢花枝四下散開，有時是疏影橫斜，俯仰之間，有時是花葉互相掩映，枝條互相穿插，大膽落筆，細心收拾，酣暢豁達。</p> <p class="ql-block">司徒奇先生萃其心力于丹青七十年，作為高劍父的弟子，作為“嶺南畫派”傳人，他傳承了該畫派堅守的革新與折中的傳統(tǒng)，同時也創(chuàng)造性地將其畫風脫去畫派的各種桎梏，在嶺南畫壇獨樹一幟。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/jBmMC_8IqXEWTjN7Jwm8Hg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有