<h1 style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">宋詞——黃昏詠嘆調(diào)</b></h1> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block ql-indent-1">當(dāng)唐詩還在轟轟烈烈的時候，詞已悄悄降臨人世，帶著幾分妖艷，幾分靦腆，幾分感傷，默默地潛入藝術(shù)的園地。人們起初不以為然，因為浩如煙海的唐詩將她覆蓋了，當(dāng)唐詩已成余響，宋詞在與儒家理學(xué)逞能的時候，人們猛然驚艷于她的風(fēng)韻，心早已被她捂化了。</p> （1）詞的起源： <p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;">隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">詞在不經(jīng)意中形成，就如杜甫筆下的春雨，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">對于它，主要有兩種看法，一是認(rèn)為詞起源于樂府。因為樂府的句式長短不齊，而且要配樂，所以詞又稱之為“樂府”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">另一種看法是，詞由唐人的律詩、絕句變化而來，故稱之為“詩余”。如李白的《清平調(diào)》考慮到音樂抑揚起伏，舒緩急促的特點，必須打亂詩的整體性，雜以鼓聲，然后可披入管弦，于是就出現(xiàn)了上下二闕、長短不齊的句式。</p> （2）敦煌曲子詞： <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">詞的原初胚胎</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">敦煌曲子詞指從敦煌卷子中清理出來的唐五代詞曲，這些詞絕大多數(shù)是民間作品，作者大都是樂工、歌妓、游子、商人、卜巫、士等等處于社會下層的無名氏。它是詞的原初胚胎，</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">敦煌曲子詞的題材涵蓋面極廣，“有邊地游子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱君子之歌訣，莫不入調(diào)。”（王重民《敦煌曲子詞集敘錄》）。敦煌曲子詞作為詞的原初胚胎，雖然帶有濃郁的民歌味，近似樂府，但其中怨女癡男的情愫，已微微閃閃出詞的境界。</p> （3）花間詞派： <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;">定格</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">花間詞派以趙崇祚編輯《花間集》而得名。晚唐詞人溫庭筠是其鼻祖，韋莊是其中堅人物。花間詞確立了詞的中心品格，即濃艷輕媚，婉約含蓄的女性特征，使詞具有一種柔潤的感染力。</p><p class="ql-block ql-indent-1">首先，愛情成為花間詞追求的主要目標(biāo)，他們把所有的才華和靈性都揮灑于此，那樣的靈動、那樣的纏綿、那樣的凄美、那樣的朦朧，為人類開辟了一個細(xì)膩而靈氣流動的情感世界，這確實是一份珍貴的奉獻(xiàn)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">其次，花間詞賦于詞以艷麗秀雅的外型特征。溫詞帶有貴族氣息，隱悔曲折，以濃艷見長；韋詞取法民間，加以熔練，形成明麗秀雅的詞風(fēng)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讓我們來聆聽那柔婉纏綿的吟唱吧：</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此風(fēng)流：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">當(dāng)時年少春衫薄。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——韋莊《菩薩蠻》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此相思：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">換我心，為你心，始知相憶深。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——顧夐《訴衷情》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此不舍：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">記得綠羅裙，處處憐芳草！</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——牛希濟(jì)《生查子》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此懷念：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">浣花溪上見卿卿，眼波秋水明，黛眉輕。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——張泌《江城子》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此愁恨：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">一枝嬌臥醉芙蓉，良宵不得與君同，恨忡忡。 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align: right;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">? </span>——閻選《虞美人》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此追憶：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">憶昔花間相見后，只憑纖手，暗拋紅豆。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——歐陽炯《賀明朝》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此悵惘：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——皇甫松《夢江南》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此傷春：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——魏承班《玉樓春》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此痛思：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align: right;">——溫庭筠《望江南》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此愁思：</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">一葉葉，一聲聲，空階滴到明。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">——溫庭筠《更漏子》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此憂閑：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">人人盡說江南好，</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">游人只合江南老。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">春水碧于天，</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">畫船聽雨眠。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">——韋</span>莊《菩薩蠻》</p><p class="ql-block"><br></p> （4）南唐詞派： <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);">?美麗的憂愁</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">毫無疑問，以李煜為首的南唐詞派給詞染上了一層濃郁的感傷色彩，昔日至高無上，今日階下之囚，這之間的落差在他心里引起強(qiáng)烈的情感撞擊。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他把山河破碎的痛楚化為往事的凄美回憶，將那“剪不斷，理還亂”的愁緒托付給春花，秋月、流水、雕欄、五柱等一系列優(yōu)美的想象，以形成美麗與殘破的強(qiáng)烈對比。詞從此多了一層感傷的面紗，多了一份沉重，一份深刻，一份悲憫，卻更是哀艷動人。</p><p class="ql-block"><br></p> （5）以詩為詞： <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;">詞史上的一次革命</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">北宋前期詞人，基本上追隨花間、南唐，只不過作者都是達(dá)官顯宦，又都是文章高手，詞便有一種雍容華貴的風(fēng)度，“言情雖纏綿而不輕薄，措辭雖華麗而不浮艷?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">詞至柳永，境界闊大，擴(kuò)大了詞的藝術(shù)空間，試圖突破詞為艷科的特點。但是，他的詞的總體特征，依然是閨閣風(fēng)韻，所以時人說“柳郎中詞，只好十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">直到蘇軾以詩為詞，才真正掀起了詞史上的一次革命。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第一，題材領(lǐng)域的擴(kuò)大。蘇詞的題材領(lǐng)域確實比較寬廣，諸如人生的感慨，仕途的升沉，交游的聚散，州邑的去留，都有所涉及，所以劉熙載說蘇詞達(dá)到了“無事不可言，無意不可入”的境界。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第二、語言風(fēng)格的突破。蘇詞的語言清俊飄逸，自成一格，開一代詞風(fēng)，打破詩莊詞媚的創(chuàng)作觀念。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第三、擺脫音樂的束縛。從蘇東坡開始，詞逐漸脫離音樂，成為獨立的抒情詩體。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">由于蘇軾以詩為詞的創(chuàng)作實踐，詞壇里又綻放出一朵奇葩：豪放派，這是詞的變調(diào)。此后，辛棄疾與蘇軾一脈相承，卻比蘇軾走得更遠(yuǎn)，歷史上每每以蘇辛并舉，標(biāo)之為豪放派大師。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">以詩為詞”并沒有改變詞的中心品格，所謂豪放也只是婉約中的豪放。蘇辛詞的格調(diào)依然是柔性的，他們所選擇的意象大多是冷月疏桐，斷鴻落月，紅巾以翠袖，帶著凄美的風(fēng)韻。因此，在那豪放的背后，看到的是一個美麗的倩影。</p>