<p class="ql-block">中國古代書家作品賞析（九）：明代的書法是在繼承宋以來帖學(xué)的傳統(tǒng)而有所發(fā)展，并在前期、中期、和晚期各個(gè)階段，涌現(xiàn)出不少具有各種不同風(fēng)貌的書法名家。前期的宋克、宋廣、宋璲三宋和沈度、沈粲二沈最為著名，另有解縉、陳獻(xiàn)章，又有以篆書聞名的程南云和李東陽，以及擅長草書的陳獻(xiàn)章和以狂草名世的張弼和張駿。中期有既是畫家，又是書家的沈周、文徵明、唐寅、王寵、陳道復(fù)、以及祝允明等。晚期有被譽(yù)為四大書家的董其昌、邢侗、張瑞圖、米萬鐘，以及明末的黃道周、倪元璐、范允臨、李流芳。趙宦光等。</p><p class="ql-block">吳門畫派中的書家沈周（圖1作品），沈周以畫名世，亦擅書法，他既是吳門畫派的領(lǐng)袖人物，也是吳門書家中的領(lǐng)銜人物，但其書法的成就與影響遠(yuǎn)不及繪畫來得深遠(yuǎn)。他擅行楷，書學(xué)黃庭堅(jiān)，歐陽詢而略變其法。真書、筆法沉著穩(wěn)健，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)工整，風(fēng)格渾厚蒼拙，得具自家面貌。</p><p class="ql-block">文徵明（圖2作品），也以繪畫名世，然其書法造詣深厚，與繪畫齊名，遠(yuǎn)比沈周影響深廣，從學(xué)者不少。他篆、隸、楷、書、草五體皆工，尤精于小楷。而承鐘繇、二王（王羲之、王獻(xiàn)之）及虞世南、褚遂良、歐陽詢諸家。運(yùn)筆挺秀流暢，風(fēng)格清俊秀雅，法度嚴(yán)謹(jǐn)純熟，融晉唐各家而自成風(fēng)范。</p><p class="ql-block">唐寅 （圖3作品），他以繪畫名世，但其書法亦精。尤以行楷見長。其書法主要師承趙孟頫、李邕而參以己意。筆畫宛轉(zhuǎn)流暢，結(jié)體舒展停分，風(fēng)格俊秀瀟灑。</p><p class="ql-block">文彭（圖4作品），其書師承家學(xué)，繼而遠(yuǎn)學(xué)鐘繇、王羲之、孫過庭諸家。文彭在文氏傳派中，書藝算是最佳的一位。雖然他的書法與其父徵明相比，筆力的勁挺遒健不及，然其秀逸雅麗之態(tài)卻能承襲其父而獨(dú)具風(fēng)韻。這與其他同類書家相比，如文嘉、王轂祥、周天球、彭年、錢轂、王穉等文氏畫派的傳人中，應(yīng)推第一。以上花鳥畫（圖5圖6沈周作品、圖7圖8唐寅作品），沈周花鳥畫是在繼承南宋牧谿水墨粗簡一路而又有所發(fā)展。同時(shí)也受到元人、孫隆和林良水墨花鳥的影響。他的花鳥，既有用勾花點(diǎn)葉法描繪花鳥，也有用小寫意點(diǎn)染法作沒骨花卉。作品顯得雋永淳厚，氣息格高，極具文人審美情蘊(yùn)。</p><p class="ql-block">唐寅花鳥畫是直接繼承發(fā)展沈周一路而更顯跌宕縱逸，同時(shí)也留有呂紀(jì)、林良影子。但其用筆較之師學(xué)者更為活潑灑脫，具有一種清新古拙的神韻。沈周的用筆看似板實(shí)，在板實(shí)的背后蘊(yùn)含著淳厚生拙的氣質(zhì)。唐寅的用筆看似放縱，其放縱的表象內(nèi)藏秀潤雅逸的神韻。（潘桃嫣又名潘桂墅於2015年9月）</p>