<p class="ql-block">出席人:田克盛、其加達(dá)瓦、周凱、魯慕迅、王超、孫振華、駱文冠、申少君、嚴(yán)善淳、</p><p class="ql-block">王衍成、裴建華、魯虹、鄭強(qiáng)、韓金寶、張幼農(nóng)、謝開(kāi)基、谷福成、陳希旦、黎 楚池、陳宏新、何禎祥、陳湘波、何熾佳、胡海濤、宋承德、黃勇、黃菊芬、陸佳等。</p><p class="ql-block">主 持:駱文冠、其加達(dá)瓦、嚴(yán)善淳。</p><p class="ql-block">記錄:嚴(yán)善淳。</p><p class="ql-block">攝影:楊曉洋。</p> <p class="ql-block">作品選：</p> <p class="ql-block">《巴黎蒙瑪特高地》81 cm x 116 cm</p> <p class="ql-block">《香榭麗舍圣誕夜》81 cm x 116 cm</p> <p class="ql-block">《巴黎圣母院的鐘聲》65 cm x 81 cm</p> <p class="ql-block">《德國(guó)科隆大教堂》65 cm x 81 cm</p> <p class="ql-block">《古城羅馬》54 cm x 65 cm</p> <p class="ql-block">《萊茵河畔的波恩》51 cm x 66 cm</p> <p class="ql-block">《法國(guó)樹(shù)叢中的奧維爾鎮(zhèn)》54 cm x 65 cm</p> <p class="ql-block">《佛羅倫薩的舊橋》65 cm x 81 cm</p> <p class="ql-block">田克盛漫步在巴黎市中心的協(xié)和廣場(chǎng)。</p> <p class="ql-block">在巴黎圣母院旁的塞納河岸邊取景。</p> <p class="ql-block">在巴黎奧賽美術(shù)館琢磨。</p> <p class="ql-block">在巴黎國(guó)際藝術(shù)城畫(huà)室與德國(guó)法國(guó)畫(huà)家交談藝術(shù)。</p> <p class="ql-block">在法國(guó)雕塑家布德?tīng)柟示釉鹤又小?lt;/p> <p class="ql-block">拜訪(fǎng)著名藝術(shù)家朱德群先生畫(huà)室。</p> <p class="ql-block">在法國(guó)《巴黎田克盛藝術(shù)作品展》現(xiàn)場(chǎng)，與布魯諾夫人和法國(guó)藝術(shù)家、收藏家交談。</p> <p class="ql-block">在巴黎國(guó)際藝術(shù)城畫(huà)室，與法國(guó)、德國(guó)藝術(shù)家討論作品。</p> <p class="ql-block">在田克盛個(gè)人畫(huà)展上與前來(lái)祝賀的巴黎國(guó)際藝術(shù)城主席布魯諾夫人合影。</p> <p class="ql-block">《田克盛訪(fǎng)問(wèn)巴黎油畫(huà)作品展》座談會(huì)</p><p class="ql-block">時(shí)間:2000年5月18日下午。</p><p class="ql-block">地點(diǎn):深圳畫(huà)院五樓會(huì)議室。</p><p class="ql-block">出席人:田克盛、其加達(dá)瓦、周凱、魯慕迅、王超、孫振華、駱文冠、申少君、嚴(yán)善淳、</p><p class="ql-block">王衍成、裴建華、魯虹、鄭強(qiáng)、韓金寶、張幼農(nóng)、謝開(kāi)基、谷福成、陳希旦、黎 楚池、陳宏新、何禎祥、陳湘波、何熾佳、胡海濤、宋承德、黃勇、黃菊芬、陸佳等。</p><p class="ql-block">主 持:駱文冠、其加達(dá)瓦、嚴(yán)善淳。</p><p class="ql-block">記錄:嚴(yán)善淳。</p><p class="ql-block">攝影:楊曉洋。</p><p class="ql-block">內(nèi)容:在深圳畫(huà)院陳列館舉辦的《田克盛訪(fǎng)問(wèn)巴黎油畫(huà)作品展》中，藝術(shù)家田克盛展示</p><p class="ql-block">了其近期創(chuàng)作的三十多幅油畫(huà)作品。圍繞田老師這一批富代表性、具突破性的繪畫(huà)作品，藝術(shù)家本人與眾多位藝術(shù)家與理論家就作品本身所涉及的藝術(shù)問(wèn)題展開(kāi)了深入的討論。</p><p class="ql-block">其加達(dá)瓦(深圳畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師):</p><p class="ql-block">田克盛油畫(huà)藝術(shù)座談會(huì)現(xiàn)在開(kāi)始，先請(qǐng)?zhí)锢蠋熃榻B創(chuàng)作情況。</p><p class="ql-block">田克盛：</p><p class="ql-block">去年，我應(yīng)法國(guó)國(guó)際藝術(shù)城主席的邀請(qǐng)，受中國(guó)美協(xié)的派遣，赴歐洲進(jìn)行考察訪(fǎng)問(wèn)，在巴黎住了六個(gè)月。在那段日子里，大部分的時(shí)間我都在參觀(guān)歐洲各個(gè)國(guó)家的博物館、美術(shù)館。期間游覽了許多地方，包括大大小小的城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)郊野，也接觸了許多的當(dāng)?shù)厝?，感受深切，回?lái)后便有創(chuàng)作一批繪畫(huà)的沖動(dòng)與欲望。</p><p class="ql-block">歐洲的博物館是永遠(yuǎn)也看不完的。相信無(wú)論哪一位藝術(shù)家在觀(guān)摩過(guò)歐洲的博物館和游覽了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光后，都會(huì)有許多美好的感受。我的感受也是這樣，我嘗試用風(fēng)景畫(huà)的形式把我游歷過(guò)程中激動(dòng)、美好的感受表現(xiàn)出來(lái)。在創(chuàng)作這些畫(huà)的過(guò)程中，我不斷地思考:我要與歐洲藝術(shù)家不一樣，他們眼里有他們自己的垂柳、睡蓮、池塘、森林……作為一個(gè)東方的藝術(shù)家，我們中國(guó)畫(huà)家要用自己的眼光去觀(guān)察這些風(fēng)光景色。在描繪歐洲的風(fēng)景時(shí)，我主張?jiān)谶@些畫(huà)里頭融會(huì)中國(guó)寫(xiě)意的韻味和流暢的風(fēng)致，把東西方的東西進(jìn)行“化合”，不是組合，是化學(xué)的，不是機(jī)械的，或叫“融會(huì)貫通”。我努力地朝這個(gè)方面去做了，生出了這樣一批作品、展覽出來(lái)，也希望我的這些努力當(dāng)作為深圳的文化事業(yè)作了一些事情。</p><p class="ql-block">駱文冠(深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，版畫(huà)家):</p><p class="ql-block">在座的許多畫(huà)家與田老師都是老朋友，也是較早來(lái)到深圳這塊土地上的畫(huà)家。十幾年來(lái)，田老師在創(chuàng)作上勤勤懇懇，不斷地探索自己的藝術(shù)道路。在田老師創(chuàng)作的這批繪畫(huà)中，激動(dòng)的情緒是坦暢流露的，平易率真的抒情風(fēng)格中蕩漾著一種內(nèi)蘊(yùn)深秀的氣質(zhì)。我衷心地希望在深圳有更多象這樣的座談會(huì)，以增進(jìn)大家之間的了解與溝通，相互的交流與鼓勵(lì)，使得深圳藝術(shù)圈的交流創(chuàng)作活動(dòng)有更好、更活躍的氛圍。</p><p class="ql-block">韓金寶(職業(yè)藝術(shù)家、深圳油畫(huà)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)):</p><p class="ql-block">田克盛老師的這些作品，畫(huà)面上充滿(mǎn)著激情，它所描繪的景象具有一種距離的美感。許多到</p> <p class="ql-block">法國(guó)游歷的藝術(shù)家都是回國(guó)以后根據(jù)自己記憶中沉淀下來(lái)的美好的印象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在這種狀態(tài)下畫(huà)出來(lái)的畫(huà)往往比在當(dāng)時(shí)畫(huà)更生動(dòng)。老田的這批作品，從學(xué)術(shù)上的價(jià)值來(lái)肯定主要是在藝術(shù)本質(zhì)和色彩與形式上。這些年來(lái)，老田所創(chuàng)作的荷花、葵花等題材的繪畫(huà)作品，走的是一條越來(lái)越抒情的道路。他的畫(huà)特點(diǎn)是筆法松動(dòng)而流暢，色彩很響亮，富有音樂(lè)的韻律感。這些風(fēng)格的形成與畫(huà)家生活在深圳這個(gè)環(huán)境氛圍里產(chǎn)生的心境情緒也有一定的關(guān)系。</p><p class="ql-block">田老師的繪畫(huà)揉合了印象派和表現(xiàn)主義的一些畫(huà)法，當(dāng)然他已形成了他自己的一種風(fēng)格。在西方，印象派與后印象畫(huà)派有很大的讀者群。去年我在西雅圖，適逢西雅圖亞洲博物館舉辦“印象派回顧展”，前往來(lái)參觀(guān)畫(huà)展的人很多，連街上都擠滿(mǎn)了看畫(huà)的觀(guān)眾，老的、少的，白皮膚的，也有黃皮膚的，甚至到了閉館的時(shí)間，人們還不肯離去，可以看出大家對(duì)此種繪畫(huà)風(fēng)格的喜愛(ài)，大家都樂(lè)于接受這種輕松優(yōu)美的繪畫(huà)形式。印象派以后的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)如野獸主義、波普藝術(shù)……的讀者群漸漸稀落，當(dāng)然，現(xiàn)在的許多藝術(shù)家通過(guò)用通俗化的語(yǔ)言、調(diào)侃的方式介入社會(huì)，以試圖恢復(fù)人們對(duì)藝術(shù)的興趣，但能象印象主義繪畫(huà)藝術(shù)擁有這么龐大讀者群的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的確不復(fù)再有了。當(dāng)今的時(shí)代是一個(gè)多元化的時(shí)代，也是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的時(shí)代。生活在今天的藝術(shù)家和觀(guān)眾是幸福的，他們有許許多多的機(jī)會(huì)與選擇。在這樣一個(gè)空前容納多元性的社會(huì)里，阻撓我們進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作和從事各種活動(dòng)的人，往往不是別人，而是我們自己，這是由于我們自己的是非觀(guān)念和善惡傾向太重，喜歡什么不喜歡什么在我們的頭腦里面非常清晰。每個(gè)人的藝術(shù)的追求雖都不同，但藝術(shù)的道路總是殊途同歸，最終總會(huì)在某一個(gè)層面或高度上重新聚合在一起。今天我們欣喜地看到人們從過(guò)去的整齊單一的創(chuàng)作方法，欣賞趣味的狀態(tài)中逐漸脫離出來(lái)，越來(lái)越多的人有著自己不同的追求，人們也越來(lái)越樂(lè)于接受新鮮的事物，因此，生活在這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家是幸運(yùn)的，藝術(shù)家應(yīng)如何把握這種幸運(yùn)，這就是我們自己的選擇與追求。如果我們能夠正確地對(duì)待這種幸運(yùn)，我們完全可以順著代表新文化的路子去發(fā)揚(yáng)光大，把我們的藝術(shù)做大，做好，做出新的感覺(jué)來(lái)。希望大家能夠大膽地嘗試用各種不同的表現(xiàn)手法，綜合各種材料、技法，借鑒各種藝術(shù)形態(tài)去進(jìn)行創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">深圳有著一個(gè)優(yōu)美的環(huán)境與良好的氛圍，它同樣是一個(gè)能夠使人產(chǎn)生創(chuàng)作激情的城市，我有時(shí)甚至想，讓各地的藝術(shù)家一起來(lái)畫(huà)深圳面貌，必定也能產(chǎn)生一些優(yōu)秀生動(dòng)的作品。我還有一點(diǎn)建議，如果我們有人能夠從事藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)，那畫(huà)家也許能夠更專(zhuān)心地投入藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。在深圳，象田克盛老師這樣子有勇氣把自己的作品展現(xiàn)到大家面前的人還不多，他的敬業(yè)精神與勇氣值得我們大家學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block">宋承德(深圳畫(huà)院，中國(guó)畫(huà)家):</p><p class="ql-block">田老師人有激情，沒(méi)雕琢，很純，其畫(huà)也很率意親切。他的畫(huà)沒(méi)有絲毫的雕琢做作，看了讓人感到這是作者發(fā)自?xún)?nèi)心的純凈的美的感受。這種純凈的藝術(shù)代表著當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的好的趨向。每個(gè)人如果都能按自己的個(gè)性喜愛(ài)去畫(huà)畫(huà)，就是一件了不起的事。</p><p class="ql-block">張幼農(nóng)(海天出版社美編室主任，畫(huà)家):</p><p class="ql-block">田老師的畫(huà)在吸收印象派畫(huà)法的同時(shí)，又加入了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的一些因素，筆法中充滿(mǎn)了寫(xiě)意感，畫(huà)面節(jié)奏的處理上也很有味道，該薄的地方薄，該厚的地方厚，色彩的明度、飽和度都非常打動(dòng)人。有許多的藝術(shù)家年老之后，對(duì)色彩的敏感逐漸慢慢衰退，但他的畫(huà)里，色彩非常豐富，對(duì)調(diào)子的把握也很細(xì)膩，我想老田還正處于他藝術(shù)探索道路的上升階段。</p> <p class="ql-block">裴建華(深圳美術(shù)館館長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師):</p><p class="ql-block">田老師是一位很有自己想法的藝術(shù)家，也很自信。田老師這次展出的作品很有感染力，很有激情，也開(kāi)創(chuàng)了自己一條路子。中國(guó)的油畫(huà)道路應(yīng)該怎么走，這是許多油畫(huà)藝術(shù)家苦苦探索的問(wèn)題。近日看了一些有關(guān)吳冠中先生的報(bào)導(dǎo)文章中說(shuō)“走你的路，讓別人說(shuō)去吧!”這一句話(huà)感悟特深。藝術(shù)就是這樣子，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。老田的探索是可貴的，他把自己的感受想法通過(guò)他的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。老田也是做的比較成功的，這一系列的作品讓人感到耳目一新。我要向田老師學(xué)習(xí)。也爭(zhēng)取創(chuàng)作出更多更好的作品來(lái)，在畫(huà)院這個(gè)好地方舉辦像這樣好的展覽。</p><p class="ql-block">魯慕迅(著名中國(guó)畫(huà)家、理論家):</p><p class="ql-block">我對(duì)油畫(huà)是外行，但正像老田所說(shuō)的，他是用中國(guó)人的眼睛去觀(guān)看外國(guó)的風(fēng)景，我則是用畫(huà)國(guó)畫(huà)的眼睛去觀(guān)看他的油畫(huà)。正如大家所說(shuō)的，老田的畫(huà)把印象派的技法和中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的畫(huà)風(fēng)融合在一起。他不光用眼睛去看歐洲的風(fēng)景，還用心靈去感受。最可貴的是，從畫(huà)家的色彩與筆觸之中，我們能夠看出畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的激動(dòng)的情感，他把自己完全融會(huì)到作品當(dāng)中去了。畫(huà)畫(huà)重要的不單只在于描繪的對(duì)象本身，還在于作品之中折射出來(lái)的作者。我認(rèn)識(shí)克盛也有好長(zhǎng)時(shí)間了，以前在武漢也見(jiàn)過(guò)他的作品，此次來(lái)深圳觀(guān)看了克盛的新作令我大吃一驚，其繪畫(huà)面貌與以前大為不同!這些轉(zhuǎn)變也許和他定居于此的心境情緒有關(guān)。深圳的自然環(huán)境好，氣氛也很寬松，有活躍的藝術(shù)探索氛圍，許多大畫(huà)家都聚集在此，我是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)跟大家學(xué)習(xí)的，田克盛的畫(huà)對(duì)我的啟發(fā)很大，我希望能夠吸收油畫(huà)最具魅力的色彩的表現(xiàn)，運(yùn)用到國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中去，我想，這將會(huì)是個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的探索旅程。</p><p class="ql-block">王超(著名中國(guó)畫(huà)家、教授):</p><p class="ql-block">看了田先生的個(gè)展后，使我聯(lián)想起許多事情。去年我也赴美國(guó)訪(fǎng)問(wèn)了半年的時(shí)間，我走了許多的城市，紐約、費(fèi)城、芝加哥……田先生畫(huà)中所描繪的很符合我們當(dāng)時(shí)在國(guó)外的心態(tài)與感受:心緒激動(dòng)，思想活躍，感覺(jué)鮮明。走了那么多地方，看了那么多繪畫(huà)作品，我覺(jué)得田先生的畫(huà)無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外，都是極優(yōu)秀的。我有個(gè)比較，把田先生的畫(huà)放到美國(guó)的博物館中也是很優(yōu)秀的作品，這不夸張。因?yàn)槲以诿绹?guó)看了幾個(gè)月博物館就是看他們究竟到了什么水平。田先生作品畫(huà)面的色彩，就象交響樂(lè)一樣。青蓮色是一種很難掌握的顏色，很飄，但這種色彩在田先生的畫(huà)面中卻處理得沉著而活躍，色彩的對(duì)比相當(dāng)好。</p><p class="ql-block">出國(guó)學(xué)習(xí)是很艱苦的，前一輩的中國(guó)藝術(shù)家們到國(guó)外留學(xué)條件就更艱苦了，但他們都真正地學(xué)到了西洋藝術(shù)優(yōu)秀的遺產(chǎn)。像衛(wèi)天霖先生，他的畫(huà)色彩沉著而艷麗，看了都讓人忘不了，田先生的畫(huà)中或多或少的有衛(wèi)先生藝術(shù)風(fēng)格的積淀;又像吳冠中先生的油畫(huà)藝術(shù)，輕靈秀媚，老田也把這些優(yōu)點(diǎn)學(xué)到了;又像莫奈對(duì)色彩豐富的感受，對(duì)田先生也有啟發(fā)，藝術(shù)總是互相吸納、融合、不斷積淀的。人們今天對(duì)蘇派的教育持有異議，但我覺(jué)的蘇派寫(xiě)實(shí)主義的扎實(shí)的訓(xùn)練對(duì)中國(guó)畫(huà)家的影響是深遠(yuǎn)的，這種堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)使得藝術(shù)家后期風(fēng)格樣式的轉(zhuǎn)變成為可能。老田的畫(huà)在西方技法的基礎(chǔ)上大膽地吸收中國(guó)畫(huà)的用筆。他筆下的柳樹(shù)，隱約可見(jiàn)素描關(guān)系，固有色的綠，原色的黃作葉，枝干相互穿插，顏色的沉著與輕快并用，富有穿透力，就象大提琴與黑管的協(xié)奏。此外他對(duì)建筑物的刻畫(huà)也別具一格，在他筆下，它們失去了機(jī)械感，獲得了生動(dòng)溫柔的感覺(jué)，建筑物與自然景物中的云彩、樹(shù)木、河流、天空相調(diào)和，融會(huì)在一起。田先生的藝術(shù)道路是很穩(wěn)健的，是屬“大器晚成”那一</p> <p class="ql-block">種，很有后勁，有著深厚的功力和具時(shí)代感的藝術(shù)風(fēng)格。雖然他的作品輕快明媚，但里面有一種歷史感，讓人有許多聯(lián)想與回味，里面傾注著畫(huà)家本人對(duì)生活的深刻細(xì)膩的理解。在深圳這塊土地能看到這么好的作品讓人感到很欣慰，希望深圳的藝術(shù)家能夠創(chuàng)作出更多的有自己獨(dú)特風(fēng)貌的繪畫(huà)作品來(lái)。</p><p class="ql-block">周凱(深圳畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師):</p><p class="ql-block">老田是我的老朋友，老同事，我們也是比較早期來(lái)到深圳的畫(huà)家。我觀(guān)察的老田是一位很有敬業(yè)精神的藝術(shù)家，這么多年來(lái)，他一直在自己的油畫(huà)藝術(shù)道路上不斷地邁進(jìn)，同時(shí)又為特區(qū)的美術(shù)建設(shè)作出許多努力。宋承德是我們畫(huà)院最早舉辦個(gè)展的藝術(shù)家，老田也成功地舉辦了這次展覽。深圳應(yīng)多一些組織象這樣的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，讓畫(huà)家們聚在一塊交流，切磋，互相鼓勵(lì)。現(xiàn)在的展覽場(chǎng)地比較多，機(jī)構(gòu)也較完善，不像早年各方面的條件都比較差，要辦一個(gè)畫(huà)展連個(gè)象樣的展廳都找不到，這是特區(qū)政府給予我們的非常好的條件，我們應(yīng)充分發(fā)揮它的作用。從老田的藝術(shù)道路來(lái)看，他早年的繪畫(huà)創(chuàng)作基本是沿著蘇派的畫(huà)風(fēng)走的。近些年來(lái)，人們對(duì)當(dāng)年曾經(jīng)深刻影響過(guò)我國(guó)繪畫(huà)歷史的蘇聯(lián)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派越來(lái)越淡漠，這種傾向在某一定程度上是受到政治影響的緣故。蘇聯(lián)批判現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的訓(xùn)練是十分好的，這種嚴(yán)格扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練為藝術(shù)家往后個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成奠定了深厚的基礎(chǔ)。老田藝術(shù)道路上的兒個(gè)較大的轉(zhuǎn)折也是從這種深厚的藝術(shù)中汲取養(yǎng)分。到了深圳以后，因?yàn)樘貐^(qū)的氣氛比較開(kāi)放，接觸各方面的藝術(shù)潮流和新生事物比較多，老田開(kāi)始慢慢地思考如何走出自己一條獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)展的道路。我們可以看到這一段時(shí)期他的畫(huà)里較多地吸收了印象派的繪畫(huà)技巧，這種由寫(xiě)實(shí)到抽象寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)藝術(shù)軌跡的變化較明顯。老田這次赴歐洲的考察是抱著一種朝圣的心情去觀(guān)摩的，他抓住這個(gè)機(jī)會(huì)如饑似渴地去學(xué)習(xí)，參觀(guān)博物館，體察民風(fēng)，寫(xiě)生，回來(lái)以后創(chuàng)作了這批優(yōu)秀的油畫(huà)作品。巴黎這個(gè)迷人的充滿(mǎn)魅力的歐洲古城，是許多藝術(shù)家筆下的創(chuàng)作題材，以巴黎為母題的繪畫(huà)作品非常多，在這種情況下，油畫(huà)家很難跳出前人的樊籬，近幾年來(lái)，老田很專(zhuān)心、虛心地向中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)吸取養(yǎng)料，在技巧上吸收中國(guó)畫(huà)輕松寫(xiě)意，不拘泥于對(duì)象的表達(dá)方式;在創(chuàng)作態(tài)度上，也學(xué)習(xí)了中國(guó)畫(huà)意象的創(chuàng)作方法一主張意象。意象是通過(guò)觀(guān)察對(duì)象后得到的心得在畫(huà)室中靜心醞釀出來(lái)的印象感，畫(huà)家在心中形成這種意象并把這種意象體現(xiàn)于筆端。老田正是用東方人的情懷去觀(guān)察巴黎，他畫(huà)中的景物是異鄉(xiāng)的，表現(xiàn)的情調(diào)與意趣是中國(guó)人的，這是老田這些年來(lái)摸索的成果。后印象派畫(huà)家高更曾打過(guò)這樣一個(gè)比方:開(kāi)始畫(huà)家是住在一樓，是對(duì)著對(duì)象畫(huà)，然后住二樓，必要時(shí)下樓看一看，最后住在三樓，撇開(kāi)了對(duì)象，這種自由地引用自然的景物為自己的創(chuàng)作服務(wù)就是中國(guó)畫(huà)的追求。</p><p class="ql-block">20世紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了，在這個(gè)世紀(jì)里，藝術(shù)的發(fā)展相當(dāng)?shù)目?，形形色色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、潮流如風(fēng)起云涌般處處開(kāi)花，但是當(dāng)這些運(yùn)動(dòng)、潮流如走馬燈似的過(guò)去以后，我們沉靜下來(lái)看，沒(méi)太多的主義與流派是經(jīng)典的，有的就象皇帝的新衣，什么都不是，我們可以看到印象主義的確在藝術(shù)上取得了斐然的成就，印象主義畫(huà)家們?cè)谟^(guān)賞角度，表現(xiàn)技法，審美趣味等領(lǐng)域的確做了很多很具進(jìn)步意義的探討，它和中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)實(shí)際有著異曲同工之妙。我覺(jué)得老田的這些畫(huà)畫(huà)的非常好，他在藝術(shù)方面的努力的探索使我十分感動(dòng)，希望他再接再厲，創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀的作品。</p><p class="ql-block">谷福成(中國(guó)畫(huà)家、理論家):</p><p class="ql-block">認(rèn)識(shí)田克盛先生已有十幾年了。88年初我們還一起赴廣西前線(xiàn)慰問(wèn)過(guò)法卡山英雄部隊(duì)，從那時(shí)起，我一直關(guān)注和喜愛(ài)他的作品。他是一位有著敬業(yè)精神的藝術(shù)家，一位不知疲倦的探索者。</p> <p class="ql-block">應(yīng)該說(shuō)，他以前已有許多優(yōu)秀作品，但總體還處在繼承傳統(tǒng)、也在實(shí)驗(yàn)和摸索階段，追求個(gè)人風(fēng)貌的形成，作品視覺(jué)沖擊力還不能極大地滿(mǎn)足觀(guān)享者的精神奢求。</p><p class="ql-block">近日，觀(guān)享他從法國(guó)巴黎回來(lái)后創(chuàng)作的一批新作，數(shù)量、質(zhì)量都使我心扉激動(dòng)，感覺(jué)煥然一新，令人振奮。油畫(huà)技巧和繪畫(huà)語(yǔ)言有很大程度的突破，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。其中不乏佳作，完全可謂一流水平、上乘之作、大家風(fēng)范，充分顯示出田先生作為一位優(yōu)秀油畫(huà)家的才能和學(xué)識(shí)水準(zhǔn)。相信田克盛將繼續(xù)保持這股銳氣和進(jìn)取精神，再接再厲創(chuàng)作出更多更好作品。</p><p class="ql-block">何熾佳(深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)家):</p><p class="ql-block">現(xiàn)在深圳的畫(huà)展很多，可看的很少?？戳颂锢蠋熯@個(gè)油畫(huà)展，他吸引住我一幅幅看下去:感到一種特別強(qiáng)烈的精神力量，滲透出那么強(qiáng)的基本功和探索精神。我曾經(jīng)詢(xún)問(wèn)他為什么這么畫(huà)，他說(shuō):“不要管那么多功利和評(píng)價(jià)，走自己的路，畫(huà)自己的畫(huà)，讓作品說(shuō)話(huà)?！笨磥?lái)，他找到了自己的藝術(shù)語(yǔ)言，從他的作品上看，他既不是印象派、表現(xiàn)派……也不是中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)，就是他自己的風(fēng)格。正像周凱老師發(fā)言中說(shuō)塞尚比喻的，田老師已上了“三樓”，進(jìn)入自由的意象的創(chuàng)作階段。</p><p class="ql-block">王衍成(法籍華人藝術(shù)家):</p><p class="ql-block">我認(rèn)識(shí)田老師是在巴黎一次很偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)田老師的畫(huà)展在法國(guó)藝術(shù)城展出的時(shí)候，在藝術(shù)城里、法國(guó)藝術(shù)界和華人當(dāng)中都引起了很強(qiáng)烈的反響。在法國(guó)，我?guī)е艹缇吹男那橛^(guān)看了田老師的畫(huà)展，我聽(tīng)到當(dāng)?shù)氐脑S多法國(guó)觀(guān)眾說(shuō):“他的畫(huà)會(huì)說(shuō)話(huà)。”這說(shuō)明作品已經(jīng)能和觀(guān)者對(duì)話(huà)，引起觀(guān)者的共鳴。作為我的前一輩畫(huà)家，田老師的畫(huà)很有自己的個(gè)性，并具有他完整體系的自身的特殊的語(yǔ)言。我認(rèn)為田老師的繪畫(huà)已不是印象派繪畫(huà)了，因?yàn)橛∠螽?huà)派是直觀(guān)地寫(xiě)生追求色彩的表現(xiàn)，但田老師是把許多東方精神與表現(xiàn)因素以及超現(xiàn)實(shí)主義因素都用于自己的繪畫(huà)中去了，含有很濃厚的東方精神。但田老師的繪畫(huà)又不是純寫(xiě)生，純肌理的表現(xiàn)，或是用純物質(zhì)性的材料把它逼進(jìn)到一種極致的繪畫(huà)，而是用他自己對(duì)文化的理解去創(chuàng)作，是其人格化的產(chǎn)物。最使我感動(dòng)的是，他已經(jīng)不是為了描寫(xiě)或再現(xiàn)什么東西，不象某些畫(huà)家的作品，是一種做作出來(lái)的不純粹的繪畫(huà)，用佛家的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是有點(diǎn)不善的因素。我覺(jué)得田老師的畫(huà)已經(jīng)完完全全走出印象派的繪畫(huà)風(fēng)格。自畫(huà)展開(kāi)幕以來(lái)，我每天都到展廳里看一遍，慢慢地品味，慢慢地學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block">孫振華(深圳雕塑院院長(zhǎng)，理論家):</p><p class="ql-block">我去年也在巴黎的藝術(shù)城里住了半年，因此，看到田老師的畫(huà)感覺(jué)很親切。雖然我不太懂油畫(huà)，但有許多感想。到歐洲考察學(xué)習(xí)回來(lái)的人，在觀(guān)看了歐洲的油畫(huà)藝術(shù)遺產(chǎn)后可能會(huì)有這樣兩種態(tài)度:一是信心會(huì)垮掉，從此以后不想再畫(huà)畫(huà)。此次與我一塊赴歐洲之行的還有兩位中國(guó)美院的油畫(huà)老師，一位是胡振宇老師，另一位是青年油畫(huà)藝術(shù)家崔曉東。當(dāng)時(shí)，崔曉東的反應(yīng)就很有意思。到巴黎的第二天我們?nèi)チ肆_浮宮博物館，看完展覽回來(lái)后他說(shuō):“我有信心啦!以往沒(méi)來(lái)之前崇拜得不的了，現(xiàn)在看了也只不過(guò)如此嘛?！痹倏戳藥滋旌?，他的心情又變得沮喪、茫然起來(lái)了，“還畫(huà)什么呀!”這種情緒不斷變化往復(fù)。我們當(dāng)時(shí)就有一種直觀(guān)的感覺(jué):恐怕架上油畫(huà)的歷史已經(jīng)終止了，幾乎已經(jīng)沒(méi)有可以再開(kāi)拓的空間和領(lǐng)域。跑了許多國(guó)家以后，都沒(méi)感覺(jué)了，到后來(lái)，看展覽已不再是審美上的享受，而成了一種負(fù)擔(dān)。另一種情況是:藝術(shù)家在觀(guān)看展覽后不斷地仔細(xì)思考、揣測(cè)、琢磨，最后還是充滿(mǎn)信心。就如上面所說(shuō)的崔曉東，他通過(guò)一段時(shí)間反復(fù)的比較，研究后，最后還是充滿(mǎn)了信心，并創(chuàng)作了一系列以巴黎為主題的作品，找到了自己想突破的一個(gè)方向。他的繪畫(huà)主要還是具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，盡管歐洲油畫(huà)藝術(shù)有豐厚的具象繪畫(huà)傳統(tǒng)，但他仍可</p> <p class="ql-block">以在里面找到自我。從田老師的這批新作看，他屬于后面一種狀態(tài)，他沒(méi)有把自己湮沒(méi)在歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)中，反而從中獲得另一種自由，我想這是跟他的學(xué)養(yǎng)，對(duì)油畫(huà)的研究，與他對(duì)歐洲傳統(tǒng)文化的理解有很大的關(guān)系。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)需要修養(yǎng)、學(xué)養(yǎng)，我想，中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)同樣也很需要修養(yǎng)與學(xué)養(yǎng)，需要人格的力量，從田老師的繪畫(huà)中我深深地感受到這種力量。如果說(shuō)田老師的繪畫(huà)與其他的人有什么不同的話(huà)，便是在于他的畫(huà)面中充滿(mǎn)其人格的力量，蘊(yùn)涵著作者本人深厚的學(xué)養(yǎng)功底，蘊(yùn)涵著純正的學(xué)術(shù)研究的味道。這一系列繪畫(huà)明亮的色彩，自由奔放的筆觸，揮灑率性的表現(xiàn)，都是他通過(guò)長(zhǎng)期在藝術(shù)上的不斷積累、不斷探索研究的結(jié)果。雖然東西方藝術(shù)在形態(tài)與語(yǔ)言上有很大的不同，但是，藝術(shù)根本的精神都是一致的。田老師通過(guò)油畫(huà)這種藝術(shù)語(yǔ)言在里面找到一種自由，找到一種自己的表現(xiàn)手法是非常難能可貴的。我認(rèn)為很難用某一家，某一派，某一種具體的樣式來(lái)形容田老師的繪畫(huà)面貌，我本人更傾向于認(rèn)為他的繪畫(huà)語(yǔ)言是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)油畫(huà)的研究、體會(huì)形成具有個(gè)人獨(dú)特魅力的藝術(shù)語(yǔ)言，田老師藝術(shù)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的歷程代表了早一代油畫(huà)藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展軌跡，這也是藝術(shù)史上“油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展”里很值得讓人思考的一個(gè)課題。將田克盛的油畫(huà)放在當(dāng)代藝術(shù)的背景上也是很有意義的。從學(xué)術(shù)上看，研究深圳油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，田老師的藝術(shù)創(chuàng)作就提供了一個(gè)很好的樣本。從中可以學(xué)到很多東西。近年米油畫(huà)受商業(yè)侵蝕的痕跡較濃，在深圳這個(gè)地方，要看很好的油畫(huà)作品很難，行畫(huà)在市場(chǎng)泛濫，藝術(shù)不時(shí)為時(shí)尚與潮流所左右，一些作品只停留在表面形式的摹仿與追求上。當(dāng)我們從盲目崇拜西方的藝術(shù)中清醒過(guò)來(lái)后，我們的藝術(shù)家在不斷地思考:對(duì)西方藝術(shù)的引進(jìn)與學(xué)習(xí)不再是簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)與模仿，如何通過(guò)油畫(huà)這種藝術(shù)語(yǔ)言尋找自己在藝術(shù)上的自由，在這方面，田老師的繪畫(huà)道路與創(chuàng)作態(tài)度是一個(gè)很好的榜樣，他認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)創(chuàng)作態(tài)度讓我們明白作為一個(gè)品味純正的藝術(shù)家應(yīng)有的藝術(shù)良心與自覺(jué)。他今天在藝術(shù)上所取得的成績(jī)推動(dòng)了深圳油畫(huà)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。</p><p class="ql-block">駱文冠：</p><p class="ql-block">田老師是1985年來(lái)到深圳這片土地的。在過(guò)去的十幾年里，老田一直在藝術(shù)上進(jìn)行多方面的探索，從他較早期所創(chuàng)作的打工仔系列，水鄉(xiāng)系列，湘西系列，到荷花、葵花題材的繪畫(huà)創(chuàng)作，都產(chǎn)生了很多好的作品，像《懸空寺》、《桑田里的笑聲》、《金碧山莊》等等，但他從未間斷過(guò)對(duì)藝術(shù)的思考，不斷追求自我的突破與變革。這次歐洲之行回來(lái)后創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品，跟他長(zhǎng)期以來(lái)的探索分不開(kāi)，只不過(guò)是他以往藝術(shù)的延伸，是在一個(gè)更廣闊的領(lǐng)域里面的深化。十幾年前，我們也舉辦了很多的學(xué)術(shù)研討會(huì)，包括在麒麟山莊，創(chuàng)作之家舉行的座談會(huì)，其中談到的最多的一個(gè)課題是:為何原在國(guó)內(nèi)已小有成就的藝術(shù)家，來(lái)到深圳以后，棱角沒(méi)有那么豐滿(mǎn)，創(chuàng)作不再那么有力。這在一定程度上因新遷到一片陌生的土地，精神上受生活許多實(shí)際問(wèn)題的干擾有關(guān)系，住房，工作，家庭等問(wèn)題消磨掉藝術(shù)家許多的時(shí)間與精力。老田與所有的那個(gè)時(shí)候移民到深圳的藝術(shù)家一樣，都經(jīng)歷了這些磨難，但他從未困惑，仍孜孜不倦地從事藝術(shù)的創(chuàng)作。這次展出的作品很有沖擊力，很有激情!他今天的藝術(shù)成就是植根于以往努力上的升華。大家在這里不但要研究一個(gè)畫(huà)展，更是一次探討藝術(shù)家道路的機(jī)會(huì)。</p><p class="ql-block">謝開(kāi)基(深圳油畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)):</p><p class="ql-block">光與色是油畫(huà)的靈魂。在老田的這些作品中，光與色象交響樂(lè)一般，華麗，鮮艷，跳躍，瀟灑。我最喜歡的一張作品是《科隆大教堂》，這張畫(huà)很耐看，色彩簡(jiǎn)潔又豐富。我們都看到老田今天的成績(jī)是其藝術(shù)發(fā)展道路的一個(gè)很大的飛躍。蘇聯(lián)的風(fēng)景畫(huà)家如列維坦等</p> <p class="ql-block">對(duì)中國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)影響至深，但老田的風(fēng)景繪畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)走的很遠(yuǎn)了，他的畫(huà)吸收了很多現(xiàn)代藝術(shù)包括中國(guó)寫(xiě)意的表現(xiàn)手法。我由衷地為他今天所取得的藝術(shù)成就感到高興，此外，我個(gè)人還有兩點(diǎn)建議:色彩上雖鮮艷，亮麗，但嫌之略微有點(diǎn)過(guò)分，建議除補(bǔ)色對(duì)比外，在色彩運(yùn)用上可以再沉著一點(diǎn)，更豐富一些。第二個(gè)建議是作品應(yīng)向精品力作方向進(jìn)展。如今畫(huà)家多，展覽多，作品多，有時(shí)我一天里竟收到三張請(qǐng)柬，我想我們更迫切的是需要精品，中央也號(hào)召藝術(shù)家應(yīng)創(chuàng)作多一些的精品藝術(shù)。老田五個(gè)月拿出一個(gè)油畫(huà)展是夠快的了。</p><p class="ql-block">除了誠(chéng)摯地追求自己的油畫(huà)藝術(shù)之外，老田還非常熱心于深圳的油畫(huà)藝術(shù)事業(yè)，深圳的油畫(huà)學(xué)會(huì)就是他一手創(chuàng)辦的，這次他從歐洲回來(lái)后，還做了一個(gè)講座，把到歐洲所拍攝的幻燈片，照片，圖片等都放映給大家看。他這種對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求與對(duì)油畫(huà)事業(yè)堅(jiān)定的信念很值得我們學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block">陳希旦(深圳水彩畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)):</p><p class="ql-block">跟大家一樣，看了老田的作品我很激動(dòng)。幾十年前，中國(guó)的油畫(huà)界就提出“油畫(huà)民族化”的課題，中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)道路應(yīng)該怎么走，在我們學(xué)習(xí)這種西洋繪畫(huà)形式時(shí)，如何形成有我們民族特色的藝術(shù)面貌?以前這方面的探討較多地是形式上的探索，但在老田的畫(huà)里有一些更內(nèi)在的體現(xiàn)，他不是簡(jiǎn)單地借用這種西方的繪畫(huà)形式，還融會(huì)了作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的學(xué)養(yǎng)與情操，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的某些因素在他的作品中也有一些表現(xiàn)。俗語(yǔ)“看畫(huà)如看其人”，繪畫(huà)就和講話(huà)一樣，講話(huà)有粗俗的，有含蓄的，有修養(yǎng)很高的，此中的區(qū)別取決于講話(huà)人修養(yǎng)的深淺，繪畫(huà)作品的語(yǔ)言也一樣。老田的繪畫(huà)語(yǔ)言輕松，寫(xiě)意，自如，在他的畫(huà)里，我們可以讀懂老田的人品，性情，志趣與他深厚的傳統(tǒng)文化的學(xué)養(yǎng)。</p><p class="ql-block">當(dāng)今的社會(huì)對(duì)油畫(huà)的認(rèn)識(shí)也還不是很深。我參加過(guò)上海人民大會(huì)堂的設(shè)計(jì)工作，會(huì)堂里所采用的都是國(guó)畫(huà)、絨繡、工藝品，幾乎沒(méi)有油畫(huà)，這也許跟我們的領(lǐng)導(dǎo)的油畫(huà)意識(shí)有關(guān)，認(rèn)為油畫(huà)還是外來(lái)的文化藝術(shù)形式，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)“民族化”。也許中國(guó)油畫(huà)民族化的進(jìn)展還有許多日程。</p><p class="ql-block">印象派的成功在于對(duì)繪畫(huà)功能的革命，它將繪畫(huà)從傳統(tǒng)的依附于文字、故事、典故的形式中獨(dú)立出來(lái)，追求純粹的畫(huà)面上的光、色的美感，使之成為獨(dú)立的欣賞對(duì)象。老田的這批繪畫(huà)的主題看似很小，但所反映出來(lái)的情感很美，很純凈，這就很足夠了。</p><p class="ql-block">黎楚池(深圳關(guān)山月美術(shù)館展覽部主任，畫(huà)家):</p><p class="ql-block">看了田克盛的畫(huà)我都很激動(dòng)。老田是我在深圳比較注目的油畫(huà)家之一，十幾年來(lái)，他一直在自己的藝術(shù)道路上默默耕耘，他的繪畫(huà)也呈現(xiàn)過(guò)許多不同的面貌，但在此之前他似乎還沒(méi)有完全形成自己獨(dú)立的繪畫(huà)語(yǔ)言。但從他這批自法國(guó)考察回來(lái)后創(chuàng)作的作品看，他無(wú)疑在自己的藝術(shù)領(lǐng)域里又邁上了一個(gè)新的臺(tái)階，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的面貌。這批畫(huà)是老田用心去創(chuàng)作的，味道很純正，不象有些畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，容易流于對(duì)技巧形式的簡(jiǎn)單的追求或風(fēng)格的雕飾，老田的畫(huà)很清澈，看了讓人感到很舒服，很親切。他的治學(xué)精神令人欽佩。</p><p class="ql-block">個(gè)人油畫(huà)展很容易犯一個(gè)通病:風(fēng)格較單一，色彩與技巧上拉不開(kāi)，但老田的畫(huà)卻較好地解決了這些問(wèn)題，他的每一張作品的色調(diào)都處理的很好，技法豐富活潑。在美術(shù)界上通常有這樣一種情形:許多中國(guó)藝術(shù)家在海外時(shí)都很活躍，但回國(guó)后藝術(shù)創(chuàng)作卻陷入低落的狀態(tài)，但老田卻打破了這個(gè)“出生入死”的慣例，迎來(lái)了自己藝術(shù)上的輝煌，這在于他心清、腦勤、手勤。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳湘波(深圳關(guān)山月美術(shù)館理論收藏部副主任，中國(guó)畫(huà)家):</p><p class="ql-block">田老師是我敬佩的深圳藝術(shù)家。雖然我與田老師的接觸不甚很多，但深感其人格與繪畫(huà)的真誠(chéng)。田老師的繪畫(huà)語(yǔ)言很有自己的個(gè)性，這種個(gè)性語(yǔ)言是經(jīng)長(zhǎng)時(shí)期的積累與沉淀塑造出來(lái)的。70年代以前，他的作品面貌比較具象寫(xiě)實(shí)，受蘇俄風(fēng)格的影響較深;80年代的作品受東方藝術(shù)的影響，帶有一些裝飾的味道;如今，田老師借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意的表現(xiàn)方法。我覺(jué)得中國(guó)的寫(xiě)意藝術(shù)并不純粹在于筆墨的瀟灑與自由，更重要的是在于“度”的把握，這個(gè)“度”是筆墨技巧、畫(huà)家的學(xué)養(yǎng)、情操等諸方面的綜合的體現(xiàn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的努力探索，田老師迎來(lái)其藝術(shù)大豐收的季節(jié)。他的藝術(shù)道路也給我們晚輩許多啟示與思考。</p><p class="ql-block">王超：</p><p class="ql-block">對(duì)色彩各人有各人不同的理解?；艺{(diào)子可令畫(huà)面和諧，以往我教學(xué)生畫(huà)工筆的時(shí)候，要學(xué)生注重灰調(diào)的處理，但寫(xiě)意畫(huà)與工筆畫(huà)不一樣，寫(xiě)意畫(huà)注重色彩的沖擊力的表現(xiàn)，象國(guó)畫(huà)大師齊白石老先生與油畫(huà)家董希文的作品，用的是民間繪畫(huà)的色彩，濃艷，響亮，富于震撼力。田先生繪畫(huà)的色彩，生動(dòng)明快，散發(fā)著民歌一樣新鮮歡快的氣息。他的畫(huà)中也有灰調(diào)子，是用在底上，很妙，田先生應(yīng)該堅(jiān)持現(xiàn)在這樣一種畫(huà)法。過(guò)去的異端可能是今天的時(shí)尚。</p><p class="ql-block">孫振華： </p><p class="ql-block">剛才的發(fā)言很倉(cāng)促，我想作一些補(bǔ)充。我覺(jué)得色彩不僅僅是一種技術(shù)，一種天生的感覺(jué)，它附著著情緒，與畫(huà)家對(duì)對(duì)象的感受、把握、經(jīng)驗(yàn)結(jié)合在一塊。我覺(jué)的田老師的這批作品在色彩的表現(xiàn)上有一個(gè)很大的飛躍。對(duì)這一點(diǎn)許多中國(guó)的藝術(shù)家也許理解的不深，但凡是到過(guò)象歐洲，特別是象法國(guó)的普羅旺斯這些地方的人都會(huì)深切地贊嘆那是上帝給予法國(guó)人的一種天賜，那些地方的色彩，怎么看都象油畫(huà)，海水藍(lán)得發(fā)黑、耀眼。。。。田老師的畫(huà)很真實(shí)地表現(xiàn)了對(duì)對(duì)象的觀(guān)察和感受。在他的畫(huà)中你能感受到這種撲面而來(lái)跳躍、鮮活的強(qiáng)烈氣息，色彩簡(jiǎn)直要往你的眼里鉆，一切都那么動(dòng)人、親切。</p><p class="ql-block">陳宏新(深圳關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)助理，油畫(huà)家):</p><p class="ql-block">看了田老師的畫(huà)，我覺(jué)得很激動(dòng)。老田這次創(chuàng)作的繪畫(huà)比以往的藝術(shù)作品有質(zhì)的飛躍，無(wú)論在造型上或色彩上都有較大的突破。剛才大家都說(shuō)了很多，從老田的藝術(shù)道路里，我個(gè)人深切地感受到要在藝術(shù)上有所成就，不外乎兩個(gè)條件:一是勤奮;二是求新，常謂藝術(shù)無(wú)止境，只有不滿(mǎn)足于現(xiàn)狀，在藝術(shù)的道路上要不斷求變，才能獲得更大的成功。</p><p class="ql-block">何禎祥(油畫(huà)家，深圳美術(shù)廣告公司學(xué)術(shù)經(jīng)理):</p><p class="ql-block">田老師是深圳油畫(huà)學(xué)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，也是我們深圳油畫(huà)學(xué)術(shù)的帶頭人。我自己也是畫(huà)油畫(huà)</p> <p class="ql-block">的，油畫(huà)最迷人的地方是色彩，缺乏了色彩油畫(huà)便毫無(wú)魅力可言。田老師的畫(huà)我很早便很熟悉了，我覺(jué)得他的畫(huà)色彩很洋氣，很迷人，除了畫(huà)面中的補(bǔ)色關(guān)系處理得特別好，此外他的油畫(huà)刀技法的運(yùn)用也很活潑，筆法與刀法的結(jié)合加強(qiáng)了他畫(huà)面的表現(xiàn)性與豐富性。我個(gè)人很喜歡蘇聯(lián)的托拉基米爾畫(huà)派，加拿大的七人畫(huà)派和澳大利亞的風(fēng)景畫(huà)派，它們共同的特點(diǎn)是特別講究色彩與技法，田老師在這些方面的探索可說(shuō)是我們深圳畫(huà)家學(xué)習(xí)的榜樣。</p><p class="ql-block">魯虹(深圳美術(shù)館理論研究部主任，理論家):</p><p class="ql-block">在我很小的時(shí)候，田老師和湯小銘的作品在全國(guó)美展上給我留下了很深的印象，他們這一輩人都是在蘇派的教育下成長(zhǎng)起來(lái)的新中國(guó)第一代的油畫(huà)藝術(shù)家，從田老師的水鄉(xiāng)系列始，他從未間斷過(guò)對(duì)新的藝術(shù)風(fēng)格的追求與探索，在他以往的系列作品中，可以看出作者尋求新的風(fēng)格樣式及努力地拋棄具象寫(xiě)實(shí)風(fēng)的痕跡，但這時(shí)的作品還欠成熟，夾雜著半具象半抽象的生澀，就是在慶祝建國(guó)50周年的畫(huà)展上田老師所展出的幾張作品，看起來(lái)還有點(diǎn)兒象中國(guó)山水畫(huà)的圖式與西方印象派的結(jié)合，色彩的感覺(jué)有點(diǎn)兒焦。但這次看了田老師的這批新作真是讓人大吃一驚，耳目一新，筆法輕松自如，色彩明快亮麗，各方面都有很大的突破。</p><p class="ql-block">象深圳這樣一個(gè)地方，機(jī)會(huì)多，誘惑也很多，許多畫(huà)家參與到商業(yè)的運(yùn)作里頭去了，藝術(shù)不再那么純粹了，能象田老師這樣幾十年如一日誠(chéng)誠(chéng)懇懇、孜孜不倦地在藝術(shù)這片凈土上不斷探索的藝術(shù)家真是非常難能可貴，我向田老師今天所取得的藝術(shù)成績(jī)表示祝賀。</p><p class="ql-block">鄭強(qiáng)(深圳美術(shù)館推廣部主任，一級(jí)美術(shù)師):</p><p class="ql-block">田老師作品的震撼力使我吃驚、感動(dòng)。我對(duì)油畫(huà)是外行，但我想從搞繪畫(huà)藝術(shù)的角度去談?wù)動(dòng)^看了田老師這些作品后的一些觀(guān)感。我到深圳來(lái)的時(shí)間不長(zhǎng)，還不到兩年，我覺(jué)得深圳這個(gè)地方誘惑很多，象田老師這樣孜孜不倦沉下心米搞藝術(shù)、做學(xué)問(wèn)的藝術(shù)家的確很少，與諸位所說(shuō)的一樣，田老師的畫(huà)是用心去畫(huà)的，他不是僅僅停留在繪畫(huà)表面的技巧、形式與色彩上，而是一點(diǎn)一滴地用內(nèi)心及真切的感情去作畫(huà)，我將以田老師為學(xué)習(xí)的榜樣，在這個(gè)比較浮躁的地方能夠靜下心來(lái)畫(huà)好自己的畫(huà)。</p><p class="ql-block">田克盛：</p><p class="ql-block">剛才大家的發(fā)言我都很認(rèn)真地聽(tīng)進(jìn)去了，我也很感動(dòng)。這些作品能收到這樣的效果我自己也有點(diǎn)意外，創(chuàng)作這些作品時(shí)，我只想將自己在巴黎所見(jiàn)的真實(shí)感受在畫(huà)面上表達(dá)出來(lái)。“技巧”與“藝術(shù)”，我選擇了“藝術(shù)”這個(gè)東西向前走，體現(xiàn)藝術(shù)本質(zhì)性的東西，我還是在藝術(shù)的道路上不斷地探索、前行。</p><p class="ql-block">駱文冠：</p><p class="ql-block">田老師的畫(huà)里保持著創(chuàng)作中激動(dòng)的情感。這種激情的推動(dòng)讓畫(huà)家的情感自由地、充分地在筆底下流露，使畫(huà)面擁有持久的鮮活、生動(dòng)感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">王衍成：</p><p class="ql-block">畫(huà)畫(huà)無(wú)謂就是自身留在畫(huà)面上直接對(duì)話(huà)的痕跡，這種痕跡附加著人性與生命的真誠(chéng)與人為的社會(huì)的許多觀(guān)念，以及附加在畫(huà)面的沉重的東西，從審美角度來(lái)說(shuō)，這樣的作品更可貴。象馬蒂斯隨便的一張作品都可以說(shuō)是力作。但是，有些藝術(shù)家即使畫(huà)上一百幅作品，也許沒(méi)有一張是好的藝術(shù)品，這是為什么呢?這在于藝術(shù)家有沒(méi)有在畫(huà)里傾注自己的真誠(chéng)。</p><p class="ql-block">在西方，一個(gè)小孩子在他幼年時(shí)期便開(kāi)始擁有他自己的私人物品，如小玩具等等，哥哥妹妹要玩還得向他借，看起來(lái)這好象很自私，但西方的法律保護(hù)個(gè)人的權(quán)益，一個(gè)人從小就開(kāi)始形成自己的獨(dú)創(chuàng)性與個(gè)性。但在中國(guó)，從小父母就開(kāi)始教我們應(yīng)該怎樣做一個(gè)好人，大家所稱(chēng)贊的好人有著一定社會(huì)的屬性，這便從倫理上升到相應(yīng)的正確性，再到一種權(quán)威性，再到政治性，無(wú)形中就象有一個(gè)權(quán)威的等級(jí)。中國(guó)人是相當(dāng)聰明的，但這些層層的壓力對(duì)藝術(shù)家造成相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)?？戳颂锢蠋煹漠?huà)，我從心底感到敬佩，他在他的藝術(shù)世界里相應(yīng)地御解了一些壓力，使這些畫(huà)獲得了相應(yīng)的自由，表現(xiàn)得空靈、輕松、自然、真誠(chéng)、純凈，這也是他的最大的成功。</p><p class="ql-block">魯慕迅：</p><p class="ql-block">古語(yǔ)有言“得意而忘言”，當(dāng)我們欣賞田老師畫(huà)面中豐富、燦爛的色彩、筆觸時(shí)，激動(dòng)的感情實(shí)際上也使我們忘了他的表現(xiàn)技巧，深深地為他畫(huà)里傳達(dá)的情感而感動(dòng)。</p><p class="ql-block">何熾佳：</p><p class="ql-block">(問(wèn))有沒(méi)有懷疑過(guò)自己現(xiàn)在選擇的這條路對(duì)不對(duì)，正不正確，會(huì)不會(huì)堅(jiān)持走下去。</p><p class="ql-block">田克盛：</p><p class="ql-block">魯迅有一句話(huà)，說(shuō)路是人走出來(lái)的。藝術(shù)上不是走的人多了就有路，而是你自己走下去就會(huì)有自己的路。如果你只在腦海里想這一條路，而不付諸予行動(dòng)，這條路永遠(yuǎn)也不會(huì)出現(xiàn)。</p><p class="ql-block">何熾佳：</p><p class="ql-block">藝術(shù)家找到屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言是很不容易的一件事，田老師憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，憑著自己的藝術(shù)良心，冥冥不斷地探索并形成自己獨(dú)特的藝術(shù)道路。田老師為人厚道，對(duì)晚輩的藝術(shù)家樂(lè)于施教，誨人不倦，這種敬業(yè)的精神與寬厚熱情的人格，在深圳的美術(shù)事業(yè)中，不能不算是一個(gè)很大的貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">田克盛：</p><p class="ql-block">剛才大家都談到和諧是美，生活當(dāng)中和諧是美，藝術(shù)當(dāng)中最基本的一個(gè)原則也是和諧。畫(huà)面的整體感就是和諧，就是成熟的作品。對(duì)這種和諧的把握要憑著你的藝術(shù)的直覺(jué)。我作畫(huà)時(shí)，畫(huà)到感覺(jué)可以了，達(dá)意了 就停筆，要把味道畫(huà)足、畫(huà)夠。但也不能畫(huà)過(guò)，畫(huà)蛇添足是要不得的。</p> <p class="ql-block">(問(wèn)):從你近期的作品看，似乎有一個(gè)較大的轉(zhuǎn)折，你怎么看待你藝術(shù)道路上的這種轉(zhuǎn)折?在探索的過(guò)程中你有沒(méi)有彷徨過(guò)呢?</p><p class="ql-block">田克盛：</p><p class="ql-block">我并不認(rèn)為這是一種轉(zhuǎn)折，我覺(jué)得是一種演進(jìn)。傳統(tǒng)不能丟，要運(yùn)用它做底子。從我過(guò)去的主題性繪畫(huà)到近幾年的水鄉(xiāng)系列，湘西系列，荷花、葵花系列，到這一次的歐洲系列，是一個(gè)長(zhǎng)期的逐漸演進(jìn)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程里增添一些東西，淡化某些東西，而不是去掉傳統(tǒng)的基礎(chǔ)。大家問(wèn)我在探索過(guò)程中彷徨嗎，時(shí)至今天我仍然感到彷徨，我的確見(jiàn)到有一些從歐洲回來(lái)的藝術(shù)家很悲觀(guān)，不知自己的藝術(shù)將走向何處，但到歐洲看了那么多的作品后，我覺(jué)得很充實(shí)。我覺(jué)得無(wú)論抽象的藝術(shù)也好，具象的藝術(shù)也好，只要能往縱深處走，還是能走出路子來(lái)的。我今天的藝術(shù)風(fēng)格還是具象的，但我想在具象中表現(xiàn)中國(guó)寫(xiě)意的流暢、洗練、韻味，我朝這個(gè)方向去做了，我還會(huì)在這個(gè)領(lǐng)域里不斷地探索，把它做得更好。我是汲取了歐洲一些畫(huà)派及中國(guó)繪畫(huà)的養(yǎng)分，但我走的是一條“獨(dú)木橋”，畫(huà)著我自己的畫(huà)。</p><p class="ql-block">胡海濤(深圳行知職業(yè)學(xué)校教師，油畫(huà)家):</p><p class="ql-block">聽(tīng)了大家的發(fā)言，覺(jué)得很感動(dòng)。看了田老師的畫(huà)，覺(jué)得表現(xiàn)的很痛快，淋漓，色彩把握的特別好，并體味到他畫(huà)里蘊(yùn)含的中國(guó)的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言。我覺(jué)得田老師的畫(huà)之所以有那么新鮮，輕松的感覺(jué)，在于他常保持著青春的敏感與興奮，才能不斷發(fā)掘新的題材，開(kāi)拓新的畫(huà)風(fēng)。他畫(huà)面中自然流露的清雅的氣質(zhì)，深厚的素養(yǎng)，讓我深深地感受到他作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家與文化人的專(zhuān)注。</p><p class="ql-block">黃勇(深圳梅林中學(xué)教師，油畫(huà)、壁畫(huà)藝術(shù)家):</p><p class="ql-block">田老師所說(shuō)的藝術(shù)上的演變，實(shí)際上是藝術(shù)語(yǔ)言的演變，它很大程度上表現(xiàn)了田老師對(duì)藝術(shù)的寬容，他很好地接受、汲取、容納各種藝術(shù)好的、營(yíng)養(yǎng)的東西，以豐富自己的藝術(shù)語(yǔ)言。能在繪畫(huà)語(yǔ)言上找到自己的一個(gè)很好的定位，這是一個(gè)藝術(shù)家畢生的追求。剛才也有老師提到“油畫(huà)要民族化”這個(gè)問(wèn)題，我有一些看法。20年前，在座的許多畫(huà)家很難有機(jī)會(huì)看到國(guó)外優(yōu)秀的油畫(huà)原作，但當(dāng)今這一個(gè)信息高度發(fā)達(dá)的年代，地球村的形成使得觀(guān)賞國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的藝術(shù)原作成為可能。人與人的距離在不斷地縮小，年代與年代的距離也在不斷地縮小，如果我們太強(qiáng)調(diào)地去談藝術(shù)民族化的話(huà)，在某種導(dǎo)向上來(lái)說(shuō)不夠?qū)捜菖c大度。就拿杰出的現(xiàn)代藝術(shù)家畢加索來(lái)說(shuō)吧，他可以包容全世界的繪畫(huà)藝術(shù)遺產(chǎn)，他尤其推崇中國(guó)與非洲的藝術(shù)，他包容了這些繪畫(huà)藝術(shù)并從里面汲取養(yǎng)料，因此他成功了。如今我們接受西方的藝術(shù)，也應(yīng)該表現(xiàn)出我們的大度，地域性的藝術(shù)形態(tài)不再那么重要了，不應(yīng)該排斥新的藝術(shù)種類(lèi)的出現(xiàn)。如今，各種綜合材料、技法相結(jié)合的繪畫(huà)藝術(shù)不斷地涌現(xiàn)，包括水墨畫(huà)這種藝術(shù)形態(tài)也在不斷圖變。田老師的繪畫(huà)語(yǔ)言是包容的，他的藝術(shù)語(yǔ)言已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)很完善的高度。</p> <p class="ql-block">嚴(yán)善淳(深圳畫(huà)院院長(zhǎng)助理，理論家):</p><p class="ql-block">我是91年到深圳的，與田老師共事也有十年了。看了田老師此次的畫(huà)展，確實(shí)很感動(dòng)。象田老師這一年齡層次的畫(huà)家在藝術(shù)上還能取得如此大的質(zhì)的飛躍的確很不容易，一方面體現(xiàn)了他的敬業(yè)精神，另一方面也體現(xiàn)了他藝術(shù)方面深厚的修養(yǎng)，這種修養(yǎng)不僅體現(xiàn)在他對(duì)技巧的掌握上，還體現(xiàn)了他整個(gè)文化學(xué)識(shí)上的修養(yǎng)。田老師還為他創(chuàng)作的油畫(huà)作品題了很多詩(shī)，這些詩(shī)都寫(xiě)的很有趣，用中國(guó)的格言詩(shī)寫(xiě)西方的景致在油畫(huà)家來(lái)說(shuō)還比較難得，他這種學(xué)養(yǎng)和敬業(yè)精神令晚輩很敬佩。剛才我們都談了田老師繪畫(huà)中的技法、風(fēng)格，有一個(gè)問(wèn)題值得進(jìn)一步探討:田老師的藝術(shù)風(fēng)格大致經(jīng)歷了寫(xiě)實(shí)風(fēng)，裝飾風(fēng)與表現(xiàn)的風(fēng)格，從田老師的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展過(guò)程正好體現(xiàn)了美術(shù)史的發(fā)展過(guò)程，這也是美術(shù)史上的一個(gè)重要課題。</p><p class="ql-block">(注:以上材料根據(jù)錄音整理，未經(jīng)本人審閱)</p><p class="ql-block">12</p> <p class="ql-block">圖片：座談會(huì)一角。</p> <p class="ql-block">田克盛藝術(shù)簡(jiǎn)歷：</p><p class="ql-block">一、1940年出生。1957年至1965年：考入 在北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)和中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系吳作人工作室學(xué)習(xí)畢業(yè)。研究生學(xué)歷。 </p><p class="ql-block">二、1965年至1985年：由中央美院畢業(yè)優(yōu)選入伍中國(guó)人民解放軍空軍 任專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，副師級(jí)。作品三十余幅在全國(guó)級(jí)美展展出；千余幅在國(guó)內(nèi)外各種畫(huà)展展出及出版、發(fā)表。</p><p class="ql-block">三、1985年：從空軍退役 轉(zhuǎn)調(diào)入深圳大學(xué)任教，1986年 參予創(chuàng)建深圳畫(huà)院 并調(diào)入任專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，正高級(jí)職稱(chēng)。1987年選任深圳市美協(xié)副主席，至退休。1995年創(chuàng)建深圳油畫(huà)學(xué)會(huì)，選任會(huì)長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">現(xiàn)為： 中國(guó)老教授協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。</p>