<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">春秋龍紋從具象到解構(gòu)的演變是初級階段，最終定型為谷紋，才是意識上的突破。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這種演化和發(fā)展在美學(xué)上的軌跡大致如下：具體地表達(dá)事物-圖案紋飾化-再由紋飾圖案本身功能的需要逐漸演變成另一種形式-最終解構(gòu)了當(dāng)初的象征意義，完全抽象化。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">就像文字的發(fā)展一樣，由最初的象形文字演化為今天的符號文字。這些充滿神秘紋飾的作品，只要結(jié)合其所在的時(shí)代背景，就會發(fā)現(xiàn)這既符合社會歷史，又符合美學(xué)史的發(fā)展。綜合歷史是理解往昔藝術(shù)的最好途徑。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">谷紋在璧環(huán)類上的表現(xiàn)之一：繼承春秋龍紋璧以圓心為中心的同心圓的排序方式</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這是個(gè)短暫的過程，到戰(zhàn)國中晚期，絕大多數(shù)作品都擺脫了圓形的束縛，形成這種相交60度角的均勻排列方式。這種變化可能是為了便于程序化的設(shè)計(jì)與制作，遂成為我們今天所謂的標(biāo)準(zhǔn)谷紋璧。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">其后的勾連式谷紋的排列也在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">至漢，更是以蒲紋為濫觴</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">探討幾個(gè)有趣的現(xiàn)象</h3><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><p style="caret-color: rgb(0, 0, 0); color: rgb(0, 0, 0); font-family: -webkit-standard; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; orphans: auto; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-decoration: none;">這件戰(zhàn)國中期的大龍有別于常見的單一紋飾的表現(xiàn)手法。主體部位是浮雕型的谷紋，在靠尾下半部分卻是以陰線的表現(xiàn)方法，似乎像是一件未完工的作品。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">就學(xué)習(xí)技巧而言，同時(shí)期的橫向比較是很好的方法。如這件楚文化的漆器，和同期玉器的紋飾表現(xiàn)完全不相上下。與其說浮雕紋是主體，單勾線型的紋飾僅是浮雕型紋飾的補(bǔ)充，還不如說是平面紋飾與立體紋飾的完美結(jié)合。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">山西博物館的這件玉器雖未完工而可窺全，更能說明古人制作的步驟。首先是打稿子的單勾陰線（與那件漆器的陰線表現(xiàn)手法相同），保留中間需要的部份，旁邊減地下去，就成為了浮雕狀的紋飾。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">再看這幾件的谷紋變異。把中間這些部分鏜下去，也同樣是標(biāo)準(zhǔn)的谷紋。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">再如這件，局部開始有減地的工序，谷紋已昭彰突顯。再如這件，局部開始有減地的工序，谷紋已昭彰突顯。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">嘗試從制作方式上看春秋晚期谷紋與戰(zhàn)漢谷紋的分界</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">一、春秋龍紋到了晚期解構(gòu)以后，開始具有戰(zhàn)漢谷紋的雛型。在春晚戰(zhàn)初之際，特別是楚式玉，最大的一個(gè)特征就是其高突部位常常是平頭的樣式。這個(gè)特征區(qū)別于戰(zhàn)漢谷紋圓突的、甚至尖突扎手的感覺。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">高突平面波光粼粼，斑駁光影效果與如暗潮涌動的線型形成明與晦、面與線的對比。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這種樣式與戰(zhàn)漢谷紋底子平整、光亮如鏡的追求，其旨趣涇渭分明，是意識上的突破。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">二、還是以這件漆器為例。除了平頭的特征以外，另一特性是盡量地保證中間部位的圓度空間足夠大，拋出來的尾巴盡量收緊。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這是戰(zhàn)漢谷紋尾巴均勻漸開的表現(xiàn)</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">三、同樣以平頭突起為例，春秋晚期的谷紋在制作上的特殊之處：保證中間的圓度，把其余部位打洼下去，令紋飾凸出的基本造型，然后再勾線。無論勾線從何入手，幾乎都始終在突起的平臺上留下一小段陰刻勾線的痕跡，使中間的圓度更加明朗。這在楚式玉中表現(xiàn)得尤為顯著。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">四、如果僅是粗略地打洼減地，并精細(xì)打磨以形成光影閃爍的效果，這只是作品的基礎(chǔ)制作工序。但這樣不足以表達(dá)圖案的明確性，進(jìn)而需要精確表現(xiàn)力的各類形式的陰刻勾線，并結(jié)合器型以完美表達(dá)整體紋飾的象征意義。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">五、簡單總結(jié)一下春秋紋飾線型的基本規(guī)律。這些線型是春秋紋飾構(gòu)造的重要元素，如絞絲、斜線、鱗片、網(wǎng)格、雙弧線、三弧線等，它們有一個(gè)重要的構(gòu)圖方式（基本規(guī)律），即都是封閉式圖案——它們依托在主體紋飾之間，不會沒有邊界。</h3> <p class="ql-block">杭州市收藏協(xié)會玉器專業(yè)委員會是傳播中國玉文化社團(tuán)組織，我們的方向是充分發(fā)揮組織的優(yōu)勢，引導(dǎo)服務(wù)廣大玉友，通過各種交流活動提升收藏鑒賞水平，宣傳正確的收藏觀，倡導(dǎo)高尚的收藏品徳，去偽存真，以藏為樂。希望大家為共同打造杭州市收藏協(xié)會玉器專業(yè)委員會成為廣大玉器收藏愛好者服務(wù)的一張金明星片而努力！????????????????</p>