<p class="ql-block">中國(guó)古代書(shū)家作品賞析（十七）：清代中期帖學(xué)雖仍流行，然碑學(xué)也隨之興起。崇貼的著名書(shū)家有張照、汪由敦、翁方綱、劉墉、永瑆、梁同書(shū)、王文治、錢灃等。崇碑的書(shū)家，其主要代表有鄧石如、伊秉綬、丁敬、桂馥、包世臣、孫星衍等。另有揚(yáng)州八怪中的一些名家，他們沖破帖學(xué)樊籠，自辟新路，其中又以鄭燮的六分半書(shū)、金農(nóng)的漆書(shū)，以及黃慎、高鳳翰的草書(shū)均是杰出的代表。</p><p class="ql-block">鄧琰（圖1作品），字石如，安徽懷寧人，他精篆刻，世創(chuàng)皖派，也稱鄧派，為清一代篆刻大家。他書(shū)法四體皆工，尤以篆書(shū)最負(fù)盛名。其篆書(shū)，以李斯、李陽(yáng)冰為法，稍參表意，字體微虧、頓挫有力，輕重有序，沉雄樸厚，開(kāi)創(chuàng)篆書(shū)的新格局。其隸書(shū)，廣學(xué)漢魏、六朝碑刻，體方筆圓，古茂渾壯，遒麗淳質(zhì)，剛勁秀潤(rùn)，時(shí)被推為當(dāng)代第一。</p><p class="ql-block">鄧石如，楷書(shū)和行草書(shū)不多見(jiàn)。常見(jiàn)的是篆書(shū)和隸書(shū)。鄧氏的篆刻，令人感到有渾圓，有相當(dāng)?shù)暮穸?，且肥瘦相和，骨肉相稱，體現(xiàn)出一種力量，韌性和彈性，每個(gè)字又如從紙里萌發(fā)出來(lái)一般，具有渾厚淳樸、簡(jiǎn)肅深沉的美感。從結(jié)體上審視，字與字，行與行保持平衡對(duì)稱，看似奇險(xiǎn)，實(shí)為平正，看似平正，實(shí)又奇險(xiǎn)。可謂短長(zhǎng)適度，四面停勻，絕無(wú)突兀突變之態(tài)。這種美感和力量，看似平淡，實(shí)質(zhì)難求。</p><p class="ql-block">伊秉綬（圖2作品），福建寧化人，書(shū)法四體皆精，尤以隸書(shū)最負(fù)盛名。他師承劉墉，后宗李東陽(yáng)、顏真卿。著意揣研《衡方》、《禮器》、《張遷》等漢魏六朝碑刻。所作隸體，點(diǎn)畫(huà)平直均勻，字體方嚴(yán)整肅，顯得凝重韻致，寓巧于拙，遂成自家風(fēng)貌，呈一家之體。</p><p class="ql-block">伊秉綬，似于鄧琰有相似之處，只是字體結(jié)構(gòu)與鄧的不同。結(jié)體方正，行筆婉轉(zhuǎn)，具有風(fēng)流蘊(yùn)藉之妙。行筆的起筆收筆處，雖逆筆中鋒，然都呈方筆，結(jié)體看似瘦長(zhǎng)，實(shí)為方正。</p><p class="ql-block">包世臣（圖3作品），安徽涇縣人，因涇縣古名安吳，故人稱包安吳。他系鄧石如弟子，書(shū)法理論家。所著《藝舟雙揖》在當(dāng)時(shí)影響很大。其書(shū)，行、草、楷皆工。初從顏真卿、歐陽(yáng)詢?nèi)胧郑蟪刑K軾、董其昌，晚年習(xí)二王。行筆沉著飄逸，質(zhì)樸遒麗，圓轉(zhuǎn)隨意，各體兼容。</p><p class="ql-block">包世臣的書(shū)法藝術(shù)與他的理論建樹(shù)相比，卻不及理論水平高。然又因其理論的影響，其書(shū)藝的影響也頗大。包世臣所作行草書(shū)，與劉墉有著異曲同工之感。但劉的第一字顯得較濃粗，而包卻通篇較濃。他喜用濃墨濕筆，行筆婉約韌澀，結(jié)體變幻多姿，具質(zhì)樸遒麗之趣。</p><p class="ql-block">以上圖為居巢，居廉，花鳥(niǎo)畫(huà)作品，嶺南畫(huà)派是指辛亥革命前后創(chuàng)立于廣東地區(qū)的新興流派，簡(jiǎn)稱嶺南派。嶺南派起自居巢、居廉而完成于高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人等著名畫(huà)家。他們?cè)谶\(yùn)用歷代傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，引入了日本南畫(huà)和西洋畫(huà)技法，創(chuàng)立了色彩艷麗、暈染勻凈的現(xiàn)代嶺南畫(huà)派新風(fēng)格。</p><p class="ql-block">居巢（圖4至至圖8居巢作品），廣東廣州人，他工詩(shī)善畫(huà)，尤善花卉草蟲(chóng)。上學(xué)宋元法，下承惲壽平、沈銓、其畫(huà)法以宋人的雙鉤結(jié)合惲壽平的沒(méi)骨法，作品顯得筆法秀雅，形象逼真，設(shè)色明麗。他尤工寫(xiě)生，對(duì)草蟲(chóng)和禽鳥(niǎo)的刻畫(huà)，顯得精工細(xì)膩，加以花卉的沒(méi)骨暈染，給人以一種恬淡秀雅之感。</p><p class="ql-block">居廉（圖9至圖15居廉作品），廣東廣州人，人物、花鳥(niǎo)均能。自幼從其兄學(xué)畫(huà)。后承惲壽平遺意，獨(dú)創(chuàng)撞粉、撞水法，使水與色、水與粉相撞相合，產(chǎn)生水光明亮，色澤凈艷，秀潤(rùn)清新的藝術(shù)效果，開(kāi)創(chuàng)嶺南派之先河。后其學(xué)生高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步吸收西洋畫(huà)法，遂開(kāi)嶺南畫(huà)派。</p><p class="ql-block">據(jù)高劍父稱：古人寫(xiě)花向無(wú)撞粉法也。有之則始之梅生，藕糖、雖有而其法略異、惟烘粉一法，是他獨(dú)到處。吾師繼之、即以粉撞 入色中，使粉溶于色面，于是潤(rùn)澤松化而有粉光了。師畫(huà)葉則以水注色中，從向陽(yáng)方面注入，使聚于陽(yáng)的一方面。如此則注水的地方淡而白，就可以成為那葉的光線，且利用光線外不勻的漬、干后顯深淺，正所以見(jiàn)葉面之光體也。從上可知，其所謂的撞粉，即將在畫(huà)花的顏色未干時(shí)注入粉水。所謂撞水，即將在畫(huà)葉的顏色未干時(shí)注入清水。如此的畫(huà)法，較之一般傳統(tǒng)的用筆涂抹要巧妙得多，所繪花卉，色澤鮮艷，極具透明效果。（潘桃嫣又名潘桂墅於2015年9月）</p>