<p class="ql-block"> 馬駟驥先生1961年中央美專畢業(yè)后分配到中央新影，從事新聞電影攝影和編導(dǎo)工作。他在青年時代所接受的美術(shù)教育，不僅練就了他繪畫造型的基本功，而且他將美術(shù)繪畫方面的修養(yǎng)滲透到電影攝影、根藝創(chuàng)作和工藝美術(shù)及雕塑等諸多領(lǐng)域，他在根藝、攝影方面的成就掩蓋了他的繪畫，因此評價他的繪畫不能局限在繪畫作品的數(shù)量和形式上。</p><p class="ql-block"> 1980年底，中央新影的編導(dǎo)木鐵拍攝紀(jì)錄電影《老教授王森然》時，他任攝影師，我為美術(shù)，曾在一起合作，他當(dāng)時剛剛遭遇了車禍不久，傷未痊愈帶病堅持工作，我們從相識到成為朋友。四十多年來，我看過他大量的根藝作品和書畫墨稿，以及各種版本的文章和理論著作。1994年，中國電影出版社出版了他撰寫的《紀(jì)錄電影攝影藝術(shù)的繪畫性》一書，他以美術(shù)家的視角對紀(jì)錄電影的攝影藝術(shù)作出了具有獨到見解的閘述，被中國電影出版社譽為講述當(dāng)今紀(jì)錄電影攝影藝術(shù)的第一本理論圖書。他將中國根藝?yán)碚撎接懪c他本人的創(chuàng)作實踐相結(jié)合出版了《中國根藝》專著。他創(chuàng)立中國根藝美術(shù)學(xué)會并領(lǐng)導(dǎo)學(xué)會的日常工作，組織各種全國性學(xué)術(shù)交流活動，付出了大量的心血和勞動，使這門古老的藝術(shù)得以正式確立和命名。三十多年來，根藝發(fā)展到全國各地并影響到國外。</p><p class="ql-block"> 工作之余，他堅持繪面，從上世紀(jì)60年代起，在甘肅任中央新影記者站站長期間，他師從常書鴻，臨幕了大量的敦煌壁畫，到了80年代，他又師從王森然、劉開渠、常任俠等前輩美術(shù)家，不斷地向他們虛心求教。在拍攝中央美院老教授王森然時，即拜王老為師，他不僅學(xué)習(xí)王老的文學(xué)和書法藝術(shù)，也嘗試中國畫大寫意的創(chuàng)作，馬駟驥先生也是王老最后一位“關(guān)門弟子”。</p><p class="ql-block"> 王森然先生的畫是真正的“文人畫”，是以淵博的學(xué)識為基礎(chǔ)，以書法性用筆的“筆墨”造型來發(fā)揮主觀情感，不是單純的強調(diào)繪畫性，而是以詩文、書法等非繪畫性因素的“修養(yǎng)”為基礎(chǔ)，強調(diào)“畫外功”。陳師曾先生在1921年最早論及文人寫意畫的價值中，談到“首重精神”，即人品、學(xué)問、才情、思想的四要素。這些非繪畫性因素的介入，使文人寫意畫極難學(xué)習(xí)和把握，初學(xué)者常常是久學(xué)無進，或落入陳陳相襲的俗套。齊白石先生就有“學(xué)我者死”的說法?！拔娜水嫛钡奶卣鳎瑥娬{(diào)個性化筆墨的創(chuàng)造，這種筆墨不是隨心所欲的胡涂亂抹，也不是當(dāng)代水墨畫強調(diào)的文化符號。馬駟驥先生簡稱為“一筆魚”的繪畫，別具一格，他找到了自己寄情翰墨的突破口。他的作品筆墨鮮活、濃淡相宜，越畫越有味道。這已經(jīng)不是王老繪畫的延續(xù)，而是“三馬”繪畫的獨有風(fēng)格。這種繪畫形式的選擇本身就依賴學(xué)畫者白身的天賦和修養(yǎng)。馬駟驥先生的“一筆魚”，不僅突出了“一筆畫”的特點，面且用筆風(fēng)趨電疾，意在筆先，筆盡意在，神氣十足。</p><p class="ql-block"> 馬駟驥先生以其理論和繪畫的修養(yǎng)于1986年擔(dān)任編導(dǎo)、攝影拍攝了紀(jì)錄電影《中國美術(shù)》系列片，將中國美術(shù)從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代進行了一次美的巡禮。1987年又拍攝了《中國畫》《新人新作》等多部有關(guān)中國美術(shù)的影片，以電影的形式向160多個國家介紹和宣傳了中國繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。在這期間，他廣泛接觸并拍攝了吳作人、李可染、吳冠中、崔子范、張仃、啟功等中國畫大家，使他從較高的層面理解到中國畫的內(nèi)涵，形成了別有情趣的“一筆魚”繪畫。</p><p class="ql-block"> 2011年5月的北京，鮮花爭艷。由中國輕工聯(lián)合會、中央新影（集團）等11家單位在中國美術(shù)館成功舉辦了《馬駟驥開創(chuàng)中國根藝美術(shù)事業(yè)30年藝術(shù)展》。在雄偉的人民大會堂同時舉辦了《中國根藝高端論壇暨頒牌儀式》。我從春節(jié)過后就和老馬及中國根藝美術(shù)學(xué)會的同志們一起籌備展覽的有關(guān)事宜，出版畫冊、紀(jì)念冊，設(shè)計、制作展板70多塊，陳設(shè)根藝作品百余件。近三個月時間，我更為了解馬駟驥先生創(chuàng)立中國根藝美術(shù)事業(yè)的艱辛，同時對他的根藝作品又做了一次全面系統(tǒng)的美的巡禮。他將枯木殘根化腐朽為神奇，從內(nèi)容上，擬人、擬物、擬鳥獸蟲魚，從形式上吸收中外藝術(shù)的表現(xiàn)，每一件作品都是他藝術(shù)勞動的結(jié)晶。</p><p class="ql-block"> 看到老馬今天的成就，使我的思緒回到了40多年前在中央新影U字樓集體宿舍他當(dāng)時簡陋的家里，我第一次見到他在養(yǎng)病期間創(chuàng)作并從甘肅帶來的《飛天》《催》《人物頭像》等根藝作品，那種神奇的藝術(shù)感覺讓我欣喜異常。時隔數(shù)年沒想到馬老用他的勤奮和執(zhí)著一步步將根藝做成了一個事業(yè)。他不僅是優(yōu)秀的“電影人”，也是這門藝術(shù)的組織創(chuàng)建者。</p><p class="ql-block"> 1985年他得到了國內(nèi)一大批美術(shù)專家和有關(guān)部委領(lǐng)導(dǎo)的支持，成立了根藝研究會，并將首次根藝聯(lián)展選定在中國美術(shù)館，我曾協(xié)助馬老設(shè)計繪制了請柬和美術(shù)館戶外展牌。1991年經(jīng)民政部批準(zhǔn)晉升為一級社團組織中國根藝美術(shù)學(xué)會。三十多年來學(xué)會組織過三十多次多次全國性根藝作品的展覽，出版圖書、會刊百余種，扶持、培養(yǎng)了大批根藝人才。他的奉獻精神令人感動。</p><p class="ql-block"> 丹青不知老將至，馬駟驥先生已年過八旬，親朋好友都曾勸他要注意身體，給自己一點休閑的時間，可他卻總是閑不下來，他那種對藝術(shù)執(zhí)著追求的熱情之火還是那樣旺盛。談到今后的安排，他還要著書、作畫，他心中有著蘊釀已久的選題和繪畫題材，還要向更高的藝術(shù)巔頂跋涉。</p> <p class="ql-block">馬駟驥根藝作品《馬空冀北》中國根藝美術(shù)學(xué)會會標(biāo)</p>