<p class="ql-block">《水仙湖石》居巢畫湖石、居廉補(bǔ)草蟲并題</p> <p class="ql-block">居 巢</p><p class="ql-block">居巢、居廉在近代嶺南畫壇上并稱“二居”。居巢為居廉的從兄，同時(shí)也是居廉藝術(shù)道路的導(dǎo)師。他們二人創(chuàng)造與發(fā)揚(yáng)光大的撞水、撞粉之法在近代嶺南畫壇上具有里程碑的意義。如今，每當(dāng)人們談?wù)摳邉Ω?、高奇峰、陳樹人等?chuàng)立的“嶺南畫派”時(shí)，幾乎總要提到高劍父、陳樹人的啟蒙老師居廉，并由此上溯到居巢；在談?wù)?9世紀(jì)末廣東的美術(shù)狀態(tài)時(shí)，也無一例外地要提到“二居”。他們所高揚(yáng)的沒骨花鳥畫傳統(tǒng)幾乎主宰了廣東畫壇一個(gè)世紀(jì)。</p> <p class="ql-block">居巢（1811年-1889年？(也有說1865)），中國清代畫家。原名易，字士杰，號梅生、梅巢、今夕庵主等，室名有“昔耶室”、“今夕庵”等 。廣東省廣州府番禺縣隔山鄉(xiāng)（今廣州市海珠區(qū)）人，原籍江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)縣。被稱為“嶺南畫派啟蒙祖師”，與居廉并稱“二居”。</p> <p class="ql-block">居巢有多方面的文化修養(yǎng)，能詩詞、書法，長于國畫，工花草、草蟲，還善山水、人物，所作清秀雅致、栩栩如生，惟肖惟妙。畫面上的自踢詩句往往使意境增色不少。突破起前人而成為一代畫家，是嶺南派的先驅(qū)，高劍父兄弟、陳樹人等皆出其門下。他早年入廣西，在廣西按蔡使張敬修幕下作幕僚。在廣西期間曾受宋光寶等人影響，所作花鳥注重寫生，回粵后與其弟居廉一同對景寫生，作品多寫蔬果野花，輕描淡寫，澹逸清華，開嶺南畫派之先河。</p> <p class="ql-block">由于師承宋光寶，工筆沒骨畫風(fēng)和注重寫生的習(xí)慣對居巢和居廉的畫風(fēng)有莫大影響。居巢居廉的繪畫以寫生為基，功底深厚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高劍父稱居廉“眼之所到，筆便能到，無物不寫，無奇不寫，前人不敢移入畫面的東西，師盡能之。甚至月餅，角黍，火腿，臘鴨等等一般常見而不經(jīng)意的東西，他一一施諸畫面，涉筆成趣，極其自然，天衣無縫，可算打破過去傳統(tǒng)思想的束縛了。”據(jù)高劍父介紹，居廉在寫昆蟲時(shí)，“每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對之描寫。畫畢則以類似剝制的方法，以針釘于另一玻璃箱內(nèi)，一如今天的昆蟲標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩”。這與當(dāng)時(shí)清代畫壇以臨摹前人作品為主、繪畫風(fēng)格和技法墨守成規(guī)的常態(tài)截然不同。</p> <p class="ql-block">在繪畫技法上，居巢不僅在工筆、寫意方面均能得心應(yīng)手，而且擅長撞水、撞粉法，極大地豐富了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法。撞水法是用于畫植物的枝葉。在色墨未干時(shí)將水注入葉子或枝干的向光的一面，這樣墨色被水排開，在墨與水之間形成自然的邊界，產(chǎn)生向光和背光的效果。</p> <p class="ql-block">居巢 《南瓜花螽斯》25x26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">高劍父曾經(jīng)介紹，居巢居廉在寫葉時(shí)，“則以水注入色中，從向陽方面注入，使聚于陰的方面。如此則注水的地方，淡而白，就可成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，干后或深或淺，正所以見葉面的凹凸也。不需刻意渲染，而一葉中的光陰凹凸畢現(xiàn)?！碑嬛Ω蓵r(shí)也是如此：“寫枝亦是用撞水之法，有撞草綠及石綠作為樹色與蒼苔色的。枝干不用鉤勒的線條，因撞水的原故。其色則聚于枝干的兩邊，干后儼然以原色來作‘春蠶吐絲’的鉤勒法一樣?！弊卜鄯▌t是用于描繪花瓣或蝴蝶翅膀。具體做法是“以粉撞入色中，使粉浮于色面，于是潤澤松化而有粉光了。在一花一瓣的當(dāng)中不須著意染光陰，惟以濃淡厚薄的粉的本身為光陰。”“梅生寫蝶翅及主力的花，在當(dāng)前的三兩朵，于粉未干時(shí)，常以筆將畫架起，使畫面略為傾斜，則粉自聚于一端”，因此“干后其色即表為輕松浮潤，如朝露未干一般”。</p><p class="ql-block">撞水撞粉之法，雖不是居巢獨(dú)創(chuàng)，在惲壽平、宋光寶的畫中已有出現(xiàn)，但據(jù)高劍父所言，“古人寫花向無撞粉之法，自宋院至南田時(shí)，用粉法皆系抹粉，撻粉點(diǎn)粉、鉤粉而已，未嘗有撞粉法也。有之則自梅生。（藕堂雖有，而其法略異，惟烘粉一法，是他獨(dú)到處。）”居巢居廉有意識地大量使用撞水撞粉之法，使其廣為人知，其推廣之功不可沒。</p> <p class="ql-block">居 巢</p><p class="ql-block">居巢、居廉在近代嶺南畫壇上并稱“二居”。居巢為居廉的從兄，同時(shí)也是居廉藝術(shù)道路的導(dǎo)師。他們二人創(chuàng)造與發(fā)揚(yáng)光大的撞水、撞粉之法在近代嶺南畫壇上具有里程碑的意義。如今，每當(dāng)人們談?wù)摳邉Ω浮⒏咂娣?、陳樹人等?chuàng)立的“嶺南畫派”時(shí)，幾乎總要提到高劍父、陳樹人的啟蒙老師居廉，并由此上溯到居巢；在談?wù)?9世紀(jì)末廣東的美術(shù)狀態(tài)時(shí)，也無一例外地要提到“二居”。他們所高揚(yáng)的沒骨花鳥畫傳統(tǒng)幾乎主宰了廣東畫壇一個(gè)世紀(jì)。</p> <p class="ql-block">居巢 《牡丹蜂蝶》44x104.5cm 1895年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《杜鵑螳螂蜂》41x108cm 19世紀(jì)60年代 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《風(fēng)雨花蝴蝶》25x26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《富貴白頭》44x98cm 1893年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《富貴壽考圖》137×51cm 1903年</p> <p class="ql-block">居巢 《花蟬圖》25×26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《金粟蘭石蛙》25×26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《牡丹蜜蜂》49x127.5cm 1888年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《綺石牡丹》49x127.5cm 1888年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《綺石芳草》28x24cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《牽?；紫x》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《山茶蜜蜂》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《芍藥蝴蝶》54x117cm 1890年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《歲朝清供圖》35.5x85cm 1897年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《繡球蝴蝶》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">居巢 《繡球蝴蝶》41x108cm 19世紀(jì)60年代作 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《玉簪蚱蜢》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">《夜來香黃蜂》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">花卉草蟲冊</p> <p class="ql-block">居 廉</p><p class="ql-block">居廉（1828年9月22日－1904年5月5日），出生于廣東省廣州府番禺縣隔山鄉(xiāng)，原籍江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)縣 ，字士剛，號古泉、隔山樵子、羅湖散人，清代畫家。字古泉，自號隔山老人。居巢之弟。工花鳥、草蟲、人物。</p> <p class="ql-block">居廉極重寫生，不僅種花養(yǎng)鳥，而且隨身帶有速寫本，手眼不停地觀察和寫生。技法方面，在承繼惲南田“常州派”基礎(chǔ)上，自辟新徑，尤以撞水撞粉法最具特點(diǎn)，使物象更富有光感和立體感。</p> <p class="ql-block">居廉和其從兄居巢并稱“二居”。他初時(shí)學(xué)宋光寶和孟麗堂，后吸收各家之長，自成一家。筆法工整，設(shè)色妍麗，在繼承和發(fā)展惲壽平?jīng)]骨畫法基礎(chǔ)上，廣泛運(yùn)用了撞水和撞粉法，繼承、發(fā)展和完善了“居派”藝術(shù)。居廉對嶺南畫派的影響十分深遠(yuǎn)，嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、陳樹人均師從居廉。</p> <p class="ql-block">草蟲花卉清供四條屏之二</p> <p class="ql-block">草蟲花卉清供四條屏之一</p> <p class="ql-block">草蟲花卉清供四條屏之三</p> <p class="ql-block">草蟲花卉清供四條屏之四</p> <p class="ql-block">居廉 草蟲花卉湖石四屏之一</p> <p class="ql-block">居廉 草蟲花卉湖石四屏之二</p> <p class="ql-block">居廉 草蟲花卉湖石四屏之三</p> <p class="ql-block">居廉 草蟲花卉湖石四屏之四</p> <p class="ql-block">繡球蝴蝶</p> <p class="ql-block">雙鷺圖</p> <p class="ql-block">桃花</p> <p class="ql-block">荔枝圖</p> <p class="ql-block">鲇魚</p> <p class="ql-block">漓江滿山紅</p> <p class="ql-block">紅蓼青蛙</p> <p class="ql-block">水仙</p> <p class="ql-block">花蝶圖</p> <p class="ql-block">牡丹圖</p> <p class="ql-block">夜合圖</p> <p class="ql-block">百合螳螂</p> <p class="ql-block">春蘭</p> <p class="ql-block">狗逐兔</p> <p class="ql-block">螳螂捕蟬</p> <p class="ql-block">花卉草蟲</p> <p class="ql-block">鬼燈籠?鬼箭羽</p> <p class="ql-block">風(fēng)雨花</p> <p class="ql-block">百子蓮?蝗蟲</p> <p class="ql-block">魚蝦</p> <p class="ql-block">魚蝦</p>