<p class="ql-block"><b>讓-雅克·亨納 (Jean-Jacques Henner，1829-1905 年) 博物館距巴黎蒙索公園僅咫尺之遙，位于1870-1890巴黎文化與藝術(shù)不可或缺的區(qū)域中心（Plaine Monceau）。一座 19 世紀(jì)的宅邸內(nèi)。</b></p><p class="ql-block"><b>從博物館展示的近 300 件作品中我們能追溯他的藝術(shù)創(chuàng)作旅程：從他的家鄉(xiāng)阿爾薩斯到巴黎，途經(jīng)他獲羅馬大獎后下榻的美第奇別墅，再到巴黎的創(chuàng)作生涯。</b></p><p class="ql-block"><b>他被認為是20 世紀(jì)初法國最重要的畫家之一。</b></p> <p class="ql-block"><b>從底樓帶柱子的起居室看到的小小劇院，由過去的冬季花園改建而來。</b></p> <p class="ql-block"><b>帶柱子的沙龍</b></p><p class="ql-block"><b>底樓起居室保留了法國新文藝復(fù)興時期的天花板，其靈感來自費利克斯·杜班 (Félix Duban) 修復(fù)的布盧瓦城堡女王內(nèi)閣。交織在一起的 D 代表1878私宅的原主人杜布夫 (Dubufe)，C 代表他的妻子塞西爾 (Cécile)。</b></p><p class="ql-block"><b>1821年，藝術(shù)家亨納的侄媳買下這座宅邸，于1923年捐贈給國家以作為亨納博物館。</b></p><p class="ql-block"><b>1926 年改建時，用四根灰泥柱將起居室與右側(cè)的冬季花園隔開。</b></p> <p class="ql-block">由<b>冬季花園改建的接待廳</b></p><p class="ql-block"><b>它承擔(dān)了模塊化的多空域使命，經(jīng)常在這里舉辦臨時展覽、音樂會和表演等。</b></p> <p class="ql-block"><b>冬季花園裝飾有 1878 年的花卉和希臘圖案馬賽克，融合了杜布夫時代的家具、藝術(shù)品和異國植被，小巧有古韻的文化沙龍。</b></p> <p class="ql-block"><b>讓-雅克·亨納 (Jean-Jacques Henner) 1829 年 3 月 5 日出生于阿爾薩斯南部松德高 (Sundgau) 的伯恩威萊 (Bernwiller)。</b></p><p class="ql-block"><b>他是一個富裕農(nóng)民家庭的第六個也是最后一個孩子。他有五個兄弟姐妹，并多次為他們畫過肖像，特別是塞拉芬、格雷瓜爾和瑪麗-安妮。后來，他很高興為他的侄子保羅、朱爾斯和歐仁妮畫畫，我們在阿爾薩斯看到他們，或者在阿爾薩斯看到歐仁妮·亨納拿著一籃子蘋果。</b></p><p class="ql-block"><b>亨納在阿爾薩斯開始了他的訓(xùn)練。</b></p><p class="ql-block"><b>他在距離家鄉(xiāng)最近的小鎮(zhèn)阿爾特基希 (Altkirch) 的一所大學(xué)上繪畫課，師從查爾斯·古茨維勒 (Charles Goutzwiller)，后者鼓勵他從事繪畫事業(yè)。隨后，他在斯特拉斯堡跟隨加布里埃爾·蓋蘭 (Gabriel Guérin) 的教學(xué)，并于 1846 年在上萊茵省的財政援助下繼續(xù)前往巴黎學(xué)習(xí)。</b></p> <p class="ql-block"><b>1858年獲羅馬大獎的作品《Adam et ève trouvant le corps d'Abel》1858</b></p><p class="ql-block"><b>《亞當(dāng)和夏娃找到亞伯的遺體》</b></p><p class="ql-block"><b>亨納的成名之作。他與大衛(wèi)和安格爾一樣，年輕時因榮獲羅馬大獎而奠定了成功的基礎(chǔ)。這個獎項是路易十四時期為鼓勵年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作而設(shè)立的獎學(xué)金，每三年評選一次，相當(dāng)于畫界的狀元獎，獲獎?wù)吣軌蚬M去意大利游學(xué)1-3年，在藝術(shù)殿堂之都繼續(xù)深造提高，之后的職業(yè)道路一般都會開掛。</b></p><p class="ql-block"><b>當(dāng)年的這個題材取自《創(chuàng)世記：亞當(dāng)和夏娃》中的故事：亞當(dāng)夏娃生有兩子，長子該隱和次子亞伯以自己的方式供奉上帝，上帝似乎更歡喜亞伯的侍奉，這引起了該隱的嫉妒，強烈的妒忌讓該隱失去理智、最終殺害了親弟弟亞伯。</b></p><p class="ql-block"><b>亨納并沒有平鋪直敘再現(xiàn)圣經(jīng)上的這起人倫悲劇，而是描繪了亞當(dāng)夏娃找到亞伯遺體的一幕畫面，他通過場景構(gòu)圖、慘白的遺體和亞當(dāng)夏娃的肢體語言、面部表情，表達出亞當(dāng)、夏娃痛失愛子的絕望和無比的悲傷。同時發(fā)揮出他出色的人體描摹才能和功力，讓重視基本功和傳統(tǒng)畫法的學(xué)院派大為贊賞。</b></p><p class="ql-block"><b>1889年他成為學(xué)院會員，其作品經(jīng)常被國家購買，并在每年舉辦展覽的沙龍上獲得獎牌，他因此成為19世紀(jì)末的一位重要藝術(shù)家。</b></p> <p class="ql-block">《<b>Rome, terrasse de la Villa Médicis》《羅馬，美第奇別墅的露臺》</b></p><p class="ql-block"><b>1860年 布面油畫</b></p><p class="ql-block"><b>1858年拿了大獎后，他得以在羅馬美第奇別墅待了五年。別墅露臺的新生活環(huán)境丯富了他的觀察，啟發(fā)他創(chuàng)作了這幅花園景觀。</b></p><p class="ql-block"><b>畫作將一群“典型”人物聚集在經(jīng)典的全景圖像中。我們可以看到圣皮埃爾德羅馬的剪影，看到露臺花園上一群虛擬人物的組合，構(gòu)成一幅歷史人物場景畫卷。</b></p><p class="ql-block"><b>畫家把對意大利羅馬的一些印象鄉(xiāng)村、山脈、植被、天空、居民、服裝，風(fēng)景如畫的村莊，老婦人和年輕女孩。孩子們和所有的人似乎都被放入畫面中…。</b></p> <p class="ql-block">《<b>Portrait de jeune fille》《年輕女孩畫像》1859</b></p><p class="ql-block"><b>女孩的周圍籠罩著微妙的神秘，眼神兒和臉龐都被柔和的色彩細膩描繪，并沒有過多的裝飾技巧。女孩特有的青春靚麗、鮮活明媚以及轉(zhuǎn)瞬即逝的情感表述都躍然于畫上。這幅被定義為象征主義風(fēng)格的作品，超越了簡單的現(xiàn)實表現(xiàn)，引導(dǎo)觀眾走向更深層次的體驗。</b></p><p class="ql-block"><b>這期間，他也為其他藝術(shù)家居民畫肖像：雕塑家亨利·查普、音樂家塞繆爾·大衛(wèi)和建筑師喬治·歐內(nèi)斯特·科夸特。</b></p> <p class="ql-block"><b>《. Alsacienne Eugénie Henner en alsacienne tenant un panier de pommes》1869 布面油畫</b></p><p class="ql-block"><b>5年后從意大利返法，他在故鄉(xiāng)阿爾薩斯創(chuàng)作。1869年畫下他的侄女尤金妮幅肖像畫。她佩戴著藍色蝴蝶結(jié)，這通常是下阿爾薩斯人戴的飾物。</b></p><p class="ql-block"><b>亨納一生創(chuàng)作了四百多幅肖像畫，并展出了其中大約三十幅。</b></p><p class="ql-block"><b>除了這里的重要畫作，還有《凱斯勒伯爵夫人》（1886 年左右）或《撐傘的女士》(1874),</b></p><p class="ql-block"><b>報酬豐厚是他多畫肖像畫的原因之一。肖像畫也符合喜歡關(guān)注人體相貌的藝術(shù)家品味</b>。</p> <p class="ql-block">L'atelier du peintre 畫家的工作室</p><p class="ql-block">1867 年亨納在Picardie皮加勒街 11 號設(shè)立了自己的工作室。這是他直到 1905 年去世為止的地址。這里對他來說，既是一個工作場所，也是一個社交場所。工作坊中有草圖、未完成的作品《希羅迪亞德》、《麗貝卡》、《浪子》、《真相》、《阿塔拉》等 ，還有如今已不復(fù)存在的一些作品。</p><p class="ql-block">畫家通常會根據(jù)模型先研究，做準(zhǔn)備。他也制作了他的成功畫作的小尺寸復(fù)制品，打算出售給業(yè)余愛好者。因此，亨納畫了許多版本的瑪?shù)铝铡⒛粮?、仙女座或女性頭像。畫家毫不猶豫地重復(fù)使用了之前作品中的元素：他在《基督給捐贈者》中用1896年的裹尸布重復(fù)了基督，并在其中添加了他的家庭成員。</p><p class="ql-block">工作坊中的作品還有些不示眾的比較親密的作品：有畫院的草圖，模特的姿勢草圖、、靜物、像杰曼·道斯（Germaine Dawis）或朋友的學(xué)生的肖像，這些作品通常是沒有簽名的，只可能帶有工坊的“JJ HENNER”的印章。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這間畫室里，我們看到的作品，有些是畫家復(fù)制的小幅作品，名家提香的《烏爾比諾的維納斯》，卡帕喬的《大使歸來》中的細節(jié)……、意大利和阿爾薩斯的風(fēng)景畫、素描、肖像以及掛毯。</p><p class="ql-block">亨納還存有一些其他藝術(shù)家的畫作，例如他認為是柯羅的《羅馬門廊》。家具、地毯和紡織品、工作室石膏和雕塑。其中包括他的朋友保羅·杜布瓦 (Paul Dubois) 制作的軍事勇氣蠟像，物品數(shù)量眾多。與他同時代的許多畫室不同，除了地毯之外，我們看不到東方物品。</p> <p class="ql-block"><b>Les Na?ades 》《水仙女》1877 </b></p><p class="ql-block"><b>這幅畫描繪了希臘神話中的水生仙女，可不是當(dāng)代的裸體女浴者哦！古典畫中的裸體都非現(xiàn)實生活中的凡人，而是神話中的仙女諸神。亨納仍在這幅畫的創(chuàng)作中把自己定位在學(xué)院派繪畫一邊，不站隊印象派。</b></p><p class="ql-block"><b>這幅作品生動逼真地描繪出妙齡女郎身體差不多所有部位的曼妙姿態(tài)。</b></p><p class="ql-block"><b>這是當(dāng)年巴黎圣奧諾雷郊區(qū)街 43 號索耶夫婦私人定制的畫作。亨納認識他們的女婿、巴黎春天百貨公司的建筑師保羅·塞迪勒 (Paul Sédille)。</b></p><p class="ql-block"><b>之后，這幅作品被亨納的姪女瑪麗·亨納 (Marie Henner) 為博物館購回，而博物館內(nèi)保存了這幅畫的大量圖紙和準(zhǔn)備工作資料。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>圖6：《La Source》1881年。源泉是藝術(shù)家們常取的題材。亨納的這幅精致地描繪出優(yōu)美流暢的女性曲線、純潔豐盈的胴體；而水在西方繪畫中象征純潔、生命和重生，兩者共同營造出一種真實自然的視覺觀感，喚起觀眾深刻的情感反應(yīng)。</b></p><p class="ql-block"><b>這幅 是1881 年沙龍畫作的變體，也讓人想起 1877 年的一位仙女，是為瑪?shù)贍柕隆げ槔?(Mathilde Charras) 的收藏而創(chuàng)作的。</b></p><p class="ql-block"><b>在希臘羅馬神話中，仙女與泉水聯(lián)系在一起。如果說亨納的田園風(fēng)光是受到古代文學(xué)中田園詩的啟發(fā)，那么他的田園風(fēng)光就是他的家鄉(xiāng)的風(fēng)景。</b></p> <p class="ql-block"><b>《La Nymphe qui pleure》《哭泣的仙女》Vers 1884</b></p> <p class="ql-block"><b>亨納的調(diào)色板中有哪些顏色？</b></p><p class="ql-block"><b>1879 年，émile Durand-Gréville 查看了他的朋友 Jean-Jacques Henner 的調(diào)色板 1“它是用于肖像還是人物？我不知道。</b></p><p class="ql-block"><b>無論如何，它只包含以下顏色：白色、黃赭石、朱紅色和瀝青。”這些顏色可以在來自畫家工作室的兩個調(diào)色板上找到，現(xiàn)在保存在亨納博物館。</b></p><p class="ql-block"><b>這位藝術(shù)家從阿爾薩斯寄給他在巴黎的侄子朱爾斯的大量信件，要求他給他帶來材料，這也揭示了他的技巧。</b></p><p class="ql-block"><b>他需要：大管白色、象牙黑和天然棕色，小管那不勒斯黃、黃赭石、鈷藍、白油和松節(jié)油、“瀝青”，幾張廚房用紙和一小瓶非常黑的墨水，“我房間桌子上的一些扭曲和另外兩支紅色粉筆*。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">《阿爾薩斯 她在等待》1871</b></p><p class="ql-block"><b>在忠于古典學(xué)院派繪畫的同時，亨納也必然會受到時代與社會事件的影響。1871年，普法戰(zhàn)爭后的法國丟失了阿爾薩斯-洛林地區(qū)，作為阿爾薩斯人的他創(chuàng)作了一幅自然主義風(fēng)格的作品，以此來表達他對故土的眷戀和期盼救亡的情感。，</b></p><p class="ql-block"><b>這幅畫采用了自然主義風(fēng)格來處理一位年輕的阿爾薩斯女人的哀悼，簡單端莊、凝重肅穆。黑色阿爾薩斯結(jié)上縫制的三色帽章賦予這幅畫全部的愛國意義。</b></p><p class="ql-block"><b>畫作感染了戰(zhàn)敗后愛國情緒高漲的法國民眾，很快成為阿爾薩斯苦難的象征、阿爾薩斯的化身。通過雕刻，這幅畫被廣泛復(fù)制，表達出法國人的民族情緒，也因此極大地提高了亨納的知名度。</b></p><p class="ql-block"><b>作品原是上萊茵省坦恩一家化工廠老板查爾斯·凱斯特納的妻子瑪格麗特·凱斯特納訂購的。</b></p> <p class="ql-block"><b>《Portrait de Mme *** dit La Femme au parapluie》Salon de 1874</b></p><p class="ql-block"><b>《撐傘的女人》（1874 年）。這幅畫剛剛被借給Orsay博物館的印象派回顧特展。5月份已經(jīng)訂好票去看了。</b></p> <p class="ql-block">'《Autoportrait. Réplique du portrait des Offices'》1877</p><p class="ql-block">亨納在 48 歲時畫了這幅自畫像。原作于1875年收藏于<span style="font-size:18px;">佛羅倫薩烏菲茲博物館這座藝術(shù)的萬神殿中。這里展出的是</span>畫家自己反向復(fù)制并保存在其工作室的。亨納衣領(lǐng)上佩戴著 1873 年獲得的榮譽軍團勛章。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讓-雅克·亨納 (Jean-Jacques Henner) 1829 年 3 月 5 日出生于阿爾薩斯南部松德高 (Sundgau) 的伯恩威萊 (Bernwiller)。他身高1.69米，圓臉，膚色較深，淺棕色頭發(fā)，灰色眼睛。</p><p class="ql-block">他有五個兄弟姐妹：瑪麗-安妮 (1809-1893)、伊格納斯 (1812-1834)、塞拉芬（1815-1894）、瑪?shù)铝眨?819-1852）和格雷瓜爾（1823-1890）。他沒有結(jié)婚，也沒有孩子，但非常依戀他的侄子，即塞拉芬的孩子：尤金妮（1858-1936）、朱爾斯（1858-1913）和保羅（1860-1867）。</p><p class="ql-block">他經(jīng)常光顧他的朋友圈，其中包括許多藝術(shù)家 - 例如雕塑家 Paul Dubois（1829-1905），還有天文學(xué)家 Jules Janssen（1824-1907）。</p><p class="ql-block">在巴黎，他幾乎每天晚上都在城里吃飯，有時也會去看劇院或聽歌劇。他去看《西奧多拉》中的莎拉·伯恩哈特，并嘲笑喬治的《Fil à la patte》。</p><p class="ql-block">在阿爾薩斯，他喜歡在大自然中漫步，有時也會捕獵狐貍。 1905年7月23日在巴黎逝世，葬于蒙馬特公墓。</p> <p class="ql-block">《<b>La Magdeleine》《瑪?shù)氯R娜》</b></p><p class="ql-block"><b>Vers 1878-1880</b></p><p class="ql-block"><b>Huile sur toile</b></p><p class="ql-block"><b>PPP 184, dép?t du Petit Palais - musée des Beaux-arts de la ville de Paris</b></p> <p class="ql-block"><b>《Le Sommeil》 《睡眠》（1880）畫家用富于詩意的方式和細膩的筆觸描繪皮膚、窗簾和頭發(fā)等細節(jié)，畫出一位熟睡的女人，沐浴在柔和溫暖的光線中，甜蜜又寧靜，表現(xiàn)出睡眠的寧靜和時間靜止瞬間的美麗。</b></p><p class="ql-block"><b>這幅畫與其它兩幅在起居室大廳里的作品《La liseuse》《Rêverie》，一樣似乎開始受到一些新興的印象派的影響，揉合了一些朦朧美的表達，人體、色彩、光線、構(gòu)圖，都有些寓情于景、意境融徹的嘗試了。</b></p> <p class="ql-block"><b>《La Fontaine》《泉》1880</b></p><p class="ql-block"><b>在希臘羅馬神話中，仙女與噴泉聯(lián)系在一起。這幅暮色中的景色畫布可以讓人浮想聯(lián)翩。</b></p> <p class="ql-block"><b>《Portrait de Séraphin Henner》《塞拉芬·亨納的肖像》1881</b></p> <p class="ql-block"><b>《La Liseuse 》《讀書女人》</b></p><p class="ql-block"><b>（1883）</b></p> <p class="ql-block">《<b>圣塞巴斯蒂安》（1888）</b></p><p class="ql-block"><b>圣塞巴斯蒂安在 1888 年的沙龍上被國家購買并在盧森堡博物館展出，然后獻給在世的藝術(shù)家。這個主題并不是很有原創(chuàng)性，但讓-雅克·亨納處理它的方式顯示出一定的獨特性。因此，這幅畫首先突出了12世紀(jì)殉道者的身體，表達了他的痛苦，但沒有真正展示在畫作一角幾乎看不見的箭頭，或他殉道的鮮血。 《娛樂雜志》上發(fā)表的一幅漫畫將他描述為“被蝙蝠吃掉的圣塞巴斯蒂安”。</b></p> <p class="ql-block">《<b>Mademoiselle Dodey》</b></p><p class="ql-block"><b>1893 Huile sur toile</b></p> <p class="ql-block"><b>《La Magdeleine》Vers 1878-1880</b></p><p class="ql-block"><b>PPP 184, dép?t du Petit Palais - musée des Beaux-arts de la Ville de Paris</b></p> <p class="ql-block"><b>《Salomé, dite à tort Hérodiade》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">《莎樂美，被錯誤地稱為希羅底》</b></p><p class="ql-block"><b>希羅迪亞德 (Hérodiade) -1887年</b></p><p class="ql-block"><b>Vers 1886-1887</b></p><p class="ql-block"><b>讓-雅克·亨納 (Jean-Jacques Henner) 于 1886 年至 1887 年左右創(chuàng)作了是一幅大型習(xí)作《莎樂美，錯誤地稱為希羅迪亞德》，是粘在畫布上的紙上完成的。它代表希羅底，穿著紅色連衣裙，面前拿著一個托盤，托盤上放著施洗者約翰的頭。</b></p><p class="ql-block"><b>這是圣經(jīng)中的悲劇場景，美麗與殘酷交織在一起。野心勃勃、不擇手段的希羅底慫恿國王丈夫除掉施洗者約翰，后者在一次宴會上屈服于莎樂美的魅力。莎樂美淫蕩的舞蹈引誘了國王，國王接受了她的愿望：將傳教士的頭放在盤子上。</b></p><p class="ql-block"><b>亨納的作品探討了誘惑和謀殺之間的二元性，同時強調(diào)了這部戲劇中涉及的圣經(jīng)人物</b></p><p class="ql-block"><b>大約 1886 年至 1887 年的一幅習(xí)作</b></p><p class="ql-block"><b>為什么這么多紅發(fā)？</b></p><p class="ql-block"><b>《凱斯勒伯爵夫人》（1886 年）、《希羅迪亞德》（1887 年）、《真相》（1898-1902 年）、《朗讀者》（1883）都是紅發(fā)。</b></p><p class="ql-block"><b>這種發(fā)色與 Henner 的畫作密切相關(guān)，以至于 1887 年，《娛樂雜志》用頭盔遮住了 Reverie 華麗的頭發(fā)，將其重新命名為“消防員的妻子”。然而，根據(jù)這位藝術(shù)家的日記，他在工作室里擺出的模特也是金發(fā)或黑發(fā)。</b></p><p class="ql-block"><b>就像尼古拉斯·勒魯 (Nicolas Le Roux) 的紅色結(jié) (1884) 或法比奧拉 (Fabiola) 的面紗 (1885) 一樣，頭發(fā)的紅色對亨納來說似乎首先具有審美價值，這種顏色在他喜歡的深色或藍綠色背景的映襯下完美地脫穎而出。</b></p><p class="ql-block"><b>在有時缺乏真實主題的繪畫中賦予人物性格并標(biāo)記他們的獨特性就足夠了。</b></p><p class="ql-block"><b>他的朋友埃米爾·杜蘭德-格雷維爾 (é，mile Durand-Gréville) 報道稱，1883 年，當(dāng)他為基督擺姿勢時，亨納告訴他：“我想看到你戴著紅色假發(fā)”。</b></p> <p class="ql-block"><b>《La Vérité》《真相》1898</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">另外這幅未完成的畫作</b><b>也是受到德雷福斯事件的影響，尤其是左拉大聲疾呼，全力聲援德雷福斯要求讓真相水落石出的背景下開始創(chuàng)作的。盡管亨納似乎也想通過他的創(chuàng)作表達支持：他構(gòu)思了一幅不同尋常的畫面，兩個呈90度重疊的裸女形象，但畫作終沒完成，因此讓他的創(chuàng)作意圖變得有些模棱兩可了。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">《Paysage alsacien dit de Tropmens-King》 《被稱為 Tropmens-King的阿爾薩斯景觀》1887</b></p><p class="ql-block"><b>盡管 Jean-Jacques Henner 于 1864 年從意大利回國后定居巴黎，但他每年夏天都會回到他的家鄉(xiāng)伯恩威萊 (Bernwiller)。</b></p><p class="ql-block"><b>他向朋友讓·本納 (Jean Benner) 講述了自己的日常生活：“我的工作時間比在巴黎還多 (...)</b></p><p class="ql-block"><b>傍晚時分，我會眺望群山和天空。我的池塘周圍都是樹木，你幾乎無法靠近它，一片真正的原始森林。我喂養(yǎng)我的動物：牛、兔子、雞、鵝和火雞”（1898 年 9 月 15 日的信）</b></p><p class="ql-block"><b>在阿爾薩斯逗留期間，亨納經(jīng)常描繪松高的典型景觀，我們幾乎總是能看到灌木叢、小池塘、山丘和黃昏的天空。</b></p><p class="ql-block"><b>讓-雅克·亨納 (Jean-Jacques Henner)，《Grond 景觀》</b></p><p class="ql-block"><b>1879 年，油彩，Jean Ja 國家博物館</b></p><p class="ql-block"><b>除了被稱為“Tropmens-King”的阿爾薩斯大風(fēng)景畫外，其他都是他為自己畫的。</b></p> <p class="ql-block"><b>《Amélie-Esther Mosenthal》1874</b></p><p class="ql-block"><b>Huile sur toile</b></p><p class="ql-block"><b>阿梅莉·埃絲特·莫森塔爾</b></p><p class="ql-block"><b>亨納 (Jean-Jacques Henner) 畫了兩幅這名女子的肖像畫。這是第一幅，未婚的莫森塔爾 (Mosenthal，1857-1927))。</b></p><p class="ql-block"><b>RF 2664，奧賽博物館藏品</b></p> <p class="ql-block"><b>《Amélie-Esther Colaco-Osorio》12年后。1886。Huile sur toile</b></p><p class="ql-block"><b>十二年后的第二幅女子肖像，已婚后的阿美麗.科拉科-奧索里奧女士。</b></p><p class="ql-block"><b>兩幅畫都陳列在同一房間里，對比著欣賞：感嘆時光的流逝，也贊嘆畫家的手法和他內(nèi)心的波瀾。</b></p> <p class="ql-block"><b>這是一幅不知收藏在何處的亨納的名作。有待發(fā)現(xiàn)。</b></p> <p class="ql-block"><b>在我們將去觀看奧賽博物館2024年舉辦的《1874，印象派》畫展前夕，我們能</b><b style="font-size:18px;">先去參觀這位學(xué)院畫派重要畫家的作品，無疑能幫助我們更好地理解19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象派誕生的背景和歷史淵源，把握這一時期繪畫藝術(shù)的演變發(fā)展的脈絡(luò)。開心又有收獲的活動</b><span style="font-size:18px;">。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p>