<p class="ql-block"> 我在報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)發(fā)表過一些小說，曾寫過一篇散文《人生軌跡》發(fā)在美篇里，文中我寫了幾句話：“學(xué)習(xí)決定知識，知識決定認(rèn)知，認(rèn)知決定文化，文化決定思維，思維決格局，格局決定結(jié)局”。其實(shí)小說創(chuàng)作也是有軌跡可循的，在此文不聊小說創(chuàng)作軌跡，只聊小說創(chuàng)作的思維。人與人最大的區(qū)別在于思維，我想小說創(chuàng)作的區(qū)別也在于思維。歸納起來就是——思維出小說，深度思維出好小說。</p><p class="ql-block"> 何謂思維？思維就是人類的一種特有的精神活動，將外在所得的表象、概念經(jīng)由分析、綜合、判斷、推理等步驟的認(rèn)識活動的過程。思維層次有六個維度：記憶層次、應(yīng)用層次、分析層次、細(xì)節(jié)層次、抽象層次、評價(jià)層次。下面我就對應(yīng)思維這六個維度，結(jié)合我創(chuàng)作小說的思維，聊聊小說創(chuàng)作的個人之見。</p><p class="ql-block"> 一、從記憶維度為小說創(chuàng)作積累素材</p><p class="ql-block"> 說起記憶幼兒園的小朋友都懂，問題是記什么？怎么記？記憶記憶，有記才有憶。要創(chuàng)作小說，我認(rèn)為記憶是積累素材，素材積累多了就能夠厚積薄發(fā)。反之，如同巧婦難為無米之炊一樣，只有抓頭撓耳干著急了。</p><p class="ql-block"> 怎么記憶——</p><p class="ql-block"> 一是要牢記小說的“三要素”，即人物、情節(jié)、環(huán)境。如果你連小說的三要素都弄不懂記不住，那就是零記憶了，那你最好先別寫小說，寫點(diǎn)別的什么東西練練筆。我讀過美篇一些冠名微小說、閃小說、小小說的文章，橫看豎看這些文章像講話稿，或者像表揚(yáng)稿批評稿，很直白，深怕讀者看不懂似的，或者是霧里看花，很朦朧。由此可見，想寫小說，尤其是初學(xué)寫小說者，必須弄懂并記住小說的概念、人物情節(jié)環(huán)境三要素、寫作方法技巧、描寫、敘述、語言等基本要素。這些基本要素就如萬丈高樓的基石，基石越堅(jiān)硬越好。</p><p class="ql-block"> 二是要記生活中人和事。要想積累小說素材，就必須長期觀察生活，留意生活，思考生活，對生活中的小事、平凡事、喜事悲事、好事壞事、美事丑事，哪怕是只言片語，覺得有點(diǎn)意思就把它記下來。怎么記？好記性不如爛筆頭，用白紙黑字記下來，隨時(shí)可翻閱可憶可思。寫小說是搜索枯腸的苦差事，僅靠搜索網(wǎng)絡(luò)依葫蘆畫瓢是寫不出真正的好小說的，當(dāng)你記下來的東西越多，創(chuàng)作時(shí)可思可寫的東西就越多。一句話：要多記，記下生活的赤橙黃綠青藍(lán)紫是韓信用兵多多益善。記憶，是小說創(chuàng)作者的必修課，用陸游老先生的話來說就是“功夫在詩外”了。</p><p class="ql-block"> 二、從應(yīng)用維度進(jìn)行創(chuàng)作</p><p class="ql-block"> 小說的創(chuàng)作，我認(rèn)為從應(yīng)用維度的角度來說就是構(gòu)思小說，或者叫布局謀篇。這個構(gòu)思過程，是考腦筋死腦細(xì)胞最多的過程，有點(diǎn)像女人十月懷胎一朝分娩的過程一樣，從沖動興奮到孕中的陣痛再到分娩的巨痛，是少不了的。在這一過程中會存在流產(chǎn)或胎死腹中的風(fēng)險(xiǎn)，但可以盡最大的可能降低風(fēng)險(xiǎn)保胎。若能讓小生命順利呱呱墜地最好不過了，若難產(chǎn)就必須借助醫(yī)師之手破肚子，這又有點(diǎn)像讓老師幫修改作品?？傊髡邉?chuàng)作文學(xué)作品如同女人懷孕生產(chǎn)孩子一樣，有順產(chǎn)有難產(chǎn)，有高產(chǎn)有優(yōu)產(chǎn)，有少產(chǎn)有不產(chǎn)甚至有流產(chǎn)?？傊档托≌f創(chuàng)作流產(chǎn)難產(chǎn)的風(fēng)險(xiǎn)就必須具有小說創(chuàng)作思維。不管怎么說，一旦產(chǎn)下來了就是自己的孩子（作品），母親（作者）自然高興得要死，愛得要死。</p><p class="ql-block"> 我再用我親身經(jīng)歷過的一件事來說明積累素材與小說創(chuàng)作的辯證關(guān)系，說明白些想借這件事把創(chuàng)作小說的前因后果說得明白些，解決“寫什么”的困惑。那是我多年前參與寫一篇調(diào)查報(bào)告，要寫好調(diào)查報(bào)告就必須先調(diào)查好。我們幾位老兄深入邊遠(yuǎn)農(nóng)村搞調(diào)查，調(diào)查了一天沒調(diào)查得什么好料子，天黑了，當(dāng)晚就住在一農(nóng)戶家里。我們在商量如何調(diào)查如何寫調(diào)查報(bào)告，說了半天仍理不出個頭緒。在一旁煮飯菜的女主人見我們講了一大堆困難的話就說：“我見你寫文章那么難，好像比我們生仔生女都還難。”我想了一下就說：“大嫂，我們寫文章比你們女人生小孩難，難就難在你們女人生小孩因?yàn)槎亲永镉胸?，哼幾聲就生出來了。我們寫文章腦袋里沒有貨，所以怎么使勁也寫不出文章來。就像今晚你家沒米沒菜了，你拿什么東西煮飯菜給我們吃？”大嫂笑了，說是的是的。在此，我想對初學(xué)者、借助電腦寫作者、甚至是抄襲者真誠說一句：朋友，下功夫在自己頭腦里多存些干貨，是留得青山在，不怕沒柴燒的。</p><p class="ql-block"> 其實(shí)小說創(chuàng)作和寫調(diào)查報(bào)告是一個道理，作者頭腦里首先要有“貨”，沒有貨怎么搜索枯腸也寫不出好小說來的。由此可見，小說作者腦子里要有“貨”才行，這就很好地詮釋了“生活是創(chuàng)作的源泉和源于生活高于生活”這兩句話的真諦。這又回到了我上文說的“記憶維度”，所以說“記憶”是小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提。我得益于對生活的多年記憶，使我腦子存“干貨”多多的，一旦碰到文學(xué)之火星，就會燃燒起來，哪里還愁寫什么？還需要借助電腦搞AI文字游戲？</p><p class="ql-block"> 小結(jié)一下：小說思維的應(yīng)用維度，就是把腦子里的“貨”即素材按小說的“三要素”進(jìn)行形象化的深加工，會得出貨真價(jià)實(shí)的小說作品。我所創(chuàng)作的小說在省市國家級報(bào)刊發(fā)表，大多數(shù)是按這個路子走出來的。我想大作家初學(xué)創(chuàng)作時(shí)，也是走這么個路子的，諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言說他也是這樣走上文學(xué)之路的。只不過大作家們后來的路子越寬，越走越長，越走越好罷了。所以初學(xué)寫小說者，不妨按此路子走一走，說不定會少走許多彎路，走著走著就成了小說家了。</p><p class="ql-block"> 三、從分析維度、細(xì)節(jié)維度、抽象維度、評價(jià)維度進(jìn)行深度創(chuàng)作</p><p class="ql-block"> 我不是作家，當(dāng)然也不是馬大哈，是小說創(chuàng)作愛好者，對于小說的深度思維創(chuàng)作略知皮毛，一知半解都還達(dá)不到，屬于沒吃過豬肉見過豬走路的那一類。因此在這里只能聊些自已的想法。</p><p class="ql-block"> （一）關(guān)于分析維度</p><p class="ql-block"> 分析維度用于小說創(chuàng)作，我的理解就是深入挖掘作品的主題，要有深度思維，從不同的角度進(jìn)行分析，然后選取一個人們關(guān)注度高的角度作為作品的主題。具體說要創(chuàng)作一篇或一部有深度的小說，必須對歷史、對社會、對現(xiàn)實(shí)、對人和事進(jìn)行綜合分析、底線分析。不但要分析出事物的結(jié)果，更要分析出事物發(fā)生的原因，事出反常必有妖、冰凍三尺非一日之寒、種瓜得瓜種豆得豆、龍生龍鳳生鳳老鼠生來會打洞、虎父無犬子等等等等，就是這么個道理，也就是因果關(guān)系和因果報(bào)應(yīng)關(guān)系，換句話說是知其然知其所以言，即知道是這樣，還知道為什么是這樣，這不僅是深度分析，也是邏輯分析。分析到這一步，那你的分析算是透徹了。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)你弄清楚了這些事物發(fā)展的前因后果和邏輯關(guān)系，再按照小說的基本要素，用形象化的語言去刻畫典型環(huán)境中的典型人物，再把情節(jié)構(gòu)思弄到能吸引人的眼球欲罷不能時(shí)，那你所創(chuàng)作出的小說也就經(jīng)得推敲和品味了，甚至是就有口皆碑了。否則，不深入分析，見事寫事，見人寫人，覺得有點(diǎn)意思動筆就寫，這樣操作寫出來的東西多半不是畸形兒就是早產(chǎn)兒，用文學(xué)愛好者都能理解的話來說，這不是小說，是記敘文，甚至記敘文都不是，要么是新聞稿，要么是表揚(yáng)稿，要么是批評稿，或者是經(jīng)驗(yàn)介紹總結(jié)材料什么的。一句話，是白開水不是茅臺酒。</p><p class="ql-block"> （二）關(guān)于細(xì)節(jié)維度</p><p class="ql-block"> 細(xì)節(jié)維度用于小說創(chuàng)作，就是細(xì)節(jié)描寫。小說小說，就是往小里說。往小里說就是細(xì)節(jié)描寫。我認(rèn)為小說創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)描寫太重要了，尤其是刻畫人物形象，細(xì)節(jié)描寫是更重中之重，是必不可少的。我曾當(dāng)面聽過《林海雪原》的作者曲波講過這么幾句話：“寫小說故事好編，細(xì)節(jié)難找。一篇文學(xué)作品，讀者往往忘了題目、故事情節(jié)甚至作者的名字，但是細(xì)節(jié)忘不了”。事實(shí)正是如此，許多名篇名著，我只記得一些細(xì)節(jié)，比如：描寫吝嗇鬼夏洛克不讓人吃飽飯的細(xì)節(jié)；描寫阿巴貢餓著肚子上床，實(shí)在頂不住了，半夜去馬棚偷吃蕎麥的細(xì)節(jié)；描寫葛朗臺快死了還說：“裹緊，裹緊，別給人家偷了我的東西”的細(xì)節(jié)；描鳥潑留希金的裝束“決不定這人的男是女來”等細(xì)節(jié)；描寫嚴(yán)監(jiān)生為燈盞里點(diǎn)著兩莖燈草死不閉眼，挑了一莖就閉眼了的細(xì)節(jié)；描寫范進(jìn)中舉了就瘋跑狂笑，一不小心就摔進(jìn)池塘里去了的細(xì)節(jié)；描寫孔乙己手握茴香豆曰多乎哉不多也的細(xì)節(jié)等等等等。由此可見細(xì)節(jié)描寫對刻畫人物形象是多么的重要。這些惟妙惟肖傳神傳情的細(xì)節(jié)描寫，同樣來自于生活，所以我在本文開頭強(qiáng)調(diào)觀察生活、觀察人和事，并用白紙黑字記下來，不是可有可無的，而是大有用處的。</p><p class="ql-block"> （三）關(guān)于抽象維度</p><p class="ql-block"> 抽象維度用于小說創(chuàng)作，就是形象思維。我對小說創(chuàng)作的形象思維的理解是：創(chuàng)作小說必須要有形象思維，而這形象思維除環(huán)境的描寫外，主要用于人物形象的刻畫。在動筆之前，根據(jù)腦子里儲存的素材，必須要想好刻畫一個什么樣的人物形象，這形象是好還是壞？是美還是丑？或者有好也有壞，有美也有丑，但好壞美丑程度不能平均分，要有所側(cè)重，不管刻畫什么樣的人物形象，都必須突出人物的性格，使人物有個性，不能臉譜化。通過人物的言行舉止、音容笑貌、喜怒哀樂、心理活動，用形象化的語言，把人物形象鮮明刻畫出來，也就把作品要表達(dá)的主題表達(dá)出來了。記住：作品的主題是通過刻畫人物形象體現(xiàn)出來的，不是作者直接議論、評價(jià)出來的。</p><p class="ql-block"> （四）關(guān)于評價(jià)維度</p><p class="ql-block"> 評價(jià)維度用于小說創(chuàng)作，我的理解是：文學(xué)作品必須具有思想性和文學(xué)性，尤其是思想性，太凡傳世之作，其思想性是非常突出的，是給人啟迪乃至深思警醒的。要想作品思想性突出，作者必須具備一定的思想高度，能達(dá)到一覽眾山小的高度，就是大作家，所以有文學(xué)家就是思想家之說。至于文學(xué)性也是必不可少的，少了文學(xué)性就不是文學(xué)作品。套用經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑學(xué)說來說小說創(chuàng)作，基濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，上層建筑反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。文學(xué)作品的思想性是作品的“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”，文學(xué)作品的思想性可影響文學(xué)作品的文學(xué)性，盡管不是唯一的影響。而文學(xué)作品的文學(xué)性可反作用于文學(xué)作品的思想性，使文學(xué)作品的思想性更加突出，或者更加深刻鮮明，達(dá)到互為作用互為支撐的作用。概言之，文學(xué)作品的思想性決定了作品的深度，使作品耐讀耐品；文學(xué)作品的文學(xué)性決定了作品吸引力，攸關(guān)文學(xué)作品好不好讀，想不想讀。所以優(yōu)秀的小說必是思想性、文學(xué)性俱佳的，缺一不可的。如果作者創(chuàng)作完作品，一時(shí)拿不準(zhǔn)作品好不好，不妨對標(biāo)文學(xué)作品的思想性和文學(xué)作品的文學(xué)性，對上了“一性”，較好；對上了“兩性”，更好；“兩性”都對不上，那就另起爐灶了。</p><p class="ql-block"> 小結(jié)一下：小說創(chuàng)作思維不夠，或者只停留在淺表上的思維層次，必然會遭降維打擊，被小說創(chuàng)作高手吊打。要想成為小說創(chuàng)作的高手，除多記多讀多寫外，還要多思。這就是我寫本文的初心，不知有點(diǎn)用處沒有。</p><p class="ql-block"> 寫到此，我江郎才盡了，但我還想啰嗦幾句：本人才疏學(xué)淺，說了一大堆班門弄斧的話，恐怕讓小說家、小說評論家笑掉大牙了。至于小說創(chuàng)作愛好者看了說看不懂，不知這位老兄寫了一大堆什么狗屁東西，白白浪費(fèi)老子老娘的時(shí)間，我絕對不會心生怨氣的，畢竟無端浪費(fèi)別人的時(shí)間無異于謀財(cái)害命，我自認(rèn)就是了，就此打住。</p><p class="ql-block"> （2024.5.11.）</p><p class="ql-block">作者簡介：劉仁安，網(wǎng)名鐵肩擔(dān)道義。廣西柳州人，做過老師、記者、編輯。有小小說、短篇小說、中篇小說、散文、詩歌、報(bào)告文學(xué)等200多萬字散見于國家級、省市級報(bào)刊網(wǎng)絡(luò)。</p><p class="ql-block">請點(diǎn)擊閱讀我近作<a href="https://www.meipian14.cn/51wg9jby" target="_blank" style="background-color:rgb(255, 255, 255); font-size:18px;">請點(diǎn)擊閱讀我[精短小說“春之望”征文]一等獎《 堅(jiān)守》。</a></p>