<p class="ql-block"> 攝影的三度空間相較于攝影的一、二度空間要復雜得多，它是每一幅攝影作品必須達到的畫面效果，否則，畫面就沒有立體感、沒有透視感、沒有空間感，這樣的攝影就不是攝影！而只能算是“平面設(shè)計圖”。那么，該如何去理解和認識攝影的三度空間呢？</p> <p class="ql-block"> 一、什么是攝影的三度空間</p><p class="ql-block"> 攝影的三度空間指的是：</p><p class="ql-block"> 攝影作品原本是一個平面（沒有前后空間）的視覺藝術(shù)，但是！我們要通過攝影的技術(shù)技巧把一個三維（立體）的世界定格在一個二維（平面）的畫面里，這個畫面又要通過我們的技術(shù)技巧去展現(xiàn)出它（三維空間，即畫面的前后空間）的前后空間感，讓觀者在看到這個二維的平面畫面時，自然而然的就會回到一個三維的世界中去，這就是指攝影的三度空間，也是攝影最重要的最求目標。</p> <p class="ql-block"> 二、攝影三度空間的作用</p><p class="ql-block"> 攝影三度空間的作用就是：</p><p class="ql-block"> 在有限的攝影畫面中，通過自己對攝影技術(shù)技巧和器材的熟練掌握、理解和靈活運用，展現(xiàn)出畫面中各個元素之間的前后位置，遠近關(guān)系，大小比例，透視效果，而實現(xiàn)畫面的立體（三度空間）效果。</p> <p class="ql-block"> 三、攝影三度空間的優(yōu)勢</p><p class="ql-block"> 攝影三度空間的優(yōu)勢就是：</p><p class="ql-block"> 能夠在有限的畫面中，最大范圍的展現(xiàn)出拍攝場景中各個元素之間的地理位置、透視關(guān)系及對比情況（大小對比、虛實對比、明暗對比、遠近對比、冷暖對比、高低對比、強弱對比等等等等）。</p> <p class="ql-block"> 四、適合展現(xiàn)攝影三度空間的畫幅</p><p class="ql-block"> 在清楚了攝影三度空間的作用和優(yōu)勢后，就應(yīng)該明白：要想很好的展現(xiàn)出攝影三度空間，那么，無論是橫畫幅，包括橫向的接片構(gòu)圖拍攝，豎畫幅，包括豎向的接片構(gòu)圖，還有通過后期處理的方畫幅都適合，任何一種畫幅形態(tài)都可以呈現(xiàn)出畫面的三度空間來。</p> <p class="ql-block"> 五、實現(xiàn)攝影三度空間的拍攝技巧</p><p class="ql-block"> 在只有一、二度空間的平面攝影畫面中要想展現(xiàn)出三度空間來，就需要熟練掌握、并能靈活運用各種拍攝技術(shù)技巧，和靈活運用鏡頭焦段的特性并利用。主要要從以下幾個方面去著手。</p> <p class="ql-block"> ?。ㄒ唬Ρ仁址?lt;/p><p class="ql-block"> 1、虛實對比</p><p class="ql-block"> 虛實對比是攝影最中常用的一種拍攝手法。這是因為畫面中一旦有了虛實對比，就一定會有三度空間的視覺。</p><p class="ql-block"> 一般情況下是主體實，陪體虛；特殊情況下是主體虛，陪體實。</p> <p class="ql-block"> 2、明暗對比</p><p class="ql-block"> 明暗對比同樣也是攝影中常用的一種拍攝手法。這是因為畫面中一旦有了明暗對比，就一定會有遠近變化，有了遠近變化，畫面自然就有了三度空間視覺。</p><p class="ql-block"> 一般情況下是主體明，陪體暗；也可以是主體暗，陪體明；當主體是中灰時，明暗陪體都可以。</p> <p class="ql-block"> 3、遠近對比</p><p class="ql-block"> 畫面中物體的遠近關(guān)系是攝影作品中必然存在的，只要利用好這種遠近關(guān)系的存在，就會讓三度空間存在于畫面之中。</p><p class="ql-block"> 根據(jù)自己的創(chuàng)意，主體即可以在遠端，也可以在近端（把主體當前景拍），陪體即可以在近端（把陪體當前景時），也可以在遠端。</p> <p class="ql-block"> 4、大小對比</p><p class="ql-block"> 大小對比同樣是攝影中常用的一種對比手法。這是因為畫面中的大小對比可以實現(xiàn)畫面物體的遠與近的位置關(guān)系，這種遠近關(guān)系的展現(xiàn)，就會自然而然的呈現(xiàn)出畫面的三度空間。</p><p class="ql-block"> 大小對比在攝影中有兩種情況：</p><p class="ql-block"> 一是、在同一個焦平面的大小（不管是人或物）對比，通常情況下它們體現(xiàn)出來的就是大與小的關(guān)系。</p> <p class="ql-block"> 二是、不在同一個焦平面的大?。ú还苁侨嘶蛭铮Ρ?，那么，它們體現(xiàn)出來的就是一種遠和近的關(guān)系。這時又有兩種情況：</p><p class="ql-block"> A、大的物體在前，小的物體在后，形成大的物體（不管是人或物）越大，小的物體（不管是人或物）越小。畫面的視覺順差加大，遠近位置關(guān)系凸顯。三度空間顯現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 這時的構(gòu)圖形式，通?？梢圆捎脤蔷€構(gòu)圖。</p> <p class="ql-block"> B、大的物體在后，小的物體在前，形成畫面中大的物體（不管是人或物）變小，小的物體（不管是人或物）變大。畫面的視覺逆差形成，得到一種完全與現(xiàn)實不同的畫面效果，視覺沖擊力極好。三度空間顯現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 這時的構(gòu)圖形式，通?？梢圆捎脤蔷€構(gòu)圖。拍攝時要注意三點：</p> <p class="ql-block"> 第一，使用廣角鏡頭（在不影響構(gòu)圖的前提下），鏡頭廣點、廣點、在廣點。</p><p class="ql-block"> 第二、在不影響構(gòu)圖的前提下，攝距近點、近點、在近點（鏡頭與物體的距離）。</p><p class="ql-block"> 第三、在不影響構(gòu)圖的前提下，宜采用仰視角度拍攝，盡可能做到仰點、仰點、再仰點。</p><p class="ql-block"> 在大小對比時要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，主體可大可?。ê芏鄷r候主體往往呈現(xiàn)為?。?，陪體也可大可?。ê芏鄷r候陪體往往呈現(xiàn)為大）。</p> <p class="ql-block"> 5、冷暖對比</p><p class="ql-block"> 冷暖對比是攝影畫面展現(xiàn)斑斕世界的一種自然對比現(xiàn)象。在實際的拍攝中要利用好這種對比現(xiàn)象，來實現(xiàn)畫面的三度空間，努力做到以下四點：</p><p class="ql-block"> 首先、需要熟悉并掌握色彩中的冷暖關(guān)系，知道哪些是冷色調(diào)（與藍色有關(guān)的一切顏色，注意：藍色占比在百分之五十以上的顏色），哪些是暖色調(diào)（與紅、黃色有關(guān)的一切顏色，注意：要么黃色占比在百分之五十以上，或紅色占比在百分之五十以上的顏色）。</p> <p class="ql-block"> 其次、是要合理安排主陪體的位置（即主陪體的色彩搭配，主體暖、陪體冷；主體冷、陪體暖）。</p><p class="ql-block"> 再次、還要清楚色彩中那些顏色屬于前進色？那些顏色屬于后退色？那些顏色屬于膨脹色？那些顏色又屬于萎縮色。</p><p class="ql-block"> 一般來說：前進色和膨脹色都表現(xiàn)為大和在畫面中靠前。后退色和萎縮色都表現(xiàn)為小和在畫面中靠后。</p> <p class="ql-block"> 第四、要熟悉同類色（十五度以內(nèi)）、近似色（四十五度以內(nèi)）、對比色（一百三十五度以內(nèi)）、補色（兩色相對，處于一百八十度）它們之間的關(guān)系和作用，以及相互間的搭配效果。</p><p class="ql-block"> 最后、根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，主體即可以暖色（或前進色、或膨脹色），又可以是冷色（或后退色、或萎縮色）；陪體也同樣即可以暖色（或前進色、或膨脹色），又可以是冷色（或后退色、或萎縮色）。</p> <p class="ql-block"> 6、里外對比</p><p class="ql-block"> 里外對比是攝影作品中常常出現(xiàn)的一種畫面，畫面中一旦有了這種里外關(guān)系，就一定會出現(xiàn)畫面的三度空間。里外對比又有以下三種基本形式：</p><p class="ql-block"> 一是、在逆光情況下拍攝（由里向外拍）：</p> <p class="ql-block"> A、通常情況下畫面中的深色部分為里，出現(xiàn)在畫面的四周及少部分在中間；淺色部分為外，即畫面的背景，出現(xiàn)在畫面的中間部分（注意：在淺色部分的下邊有少部分的深色元素為主體），這時的畫面形成框架式構(gòu)圖，這種形式的主體重“形體語言”，多數(shù)情況下表現(xiàn)為剪影效果，弱化細節(jié)的呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 注意：這時的主體或主要陪體一旦有影子出現(xiàn)，原則上就一定要把影子完整的表現(xiàn)在畫面中。</p> <p class="ql-block"> B、當淺色部分出現(xiàn)在畫面的任意位置時，通常情況下在畫面中的占比很小，這時在它所對應(yīng)的角上可以安排或?qū)ふ乙豢旎疑⒅谢疑蛏罨疑脑囟纬蓪蔷€構(gòu)圖，或是相背關(guān)系違背的呼應(yīng)元素。這時的主體一般情況下在淺色部分，需要注意兩點：</p> <p class="ql-block"> 第一、主體通常偏小，不能太大。</p><p class="ql-block"> 第二、需要減少曝光量，才能確保主體曝光的精準性。</p><p class="ql-block"> 二是、順光情況下拍攝（由外向里拍），畫面中的深色部分為里，即畫面的背景，出現(xiàn)在畫面的中間部分（注意：在深色部分的下邊有少部分的中灰色元素為主體），淺色部分為外（出現(xiàn)在畫面的四周）。</p><p class="ql-block"> 這時的畫面構(gòu)圖既可以是全框架式，也可以是半框架式。 </p><p class="ql-block"> 注意：這時的主體即注重“形體語言”，又注重細節(jié)的再現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 三是、則逆光情況下拍攝（由里向外45度角進行拍攝），畫面中的深色部分為里，淺色部分為外，即背景。這時的主體一般都會安排在深色部分和淺色部分的交界處，形成主體主要部分既有受光的部分、又有不受光的部分，而形成鮮明的明暗對比關(guān)系，凸顯出畫面的三度空間。</p><p class="ql-block"> 這時既要注重主體的形態(tài)又要注重主體的細節(jié)呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 無論哪種情況都要根據(jù)自己的創(chuàng)意要求去安排主體，主體可里可外，陪體也可里可外。</p> <p class="ql-block"> 7、強弱對比</p><p class="ql-block"> 攝影作品中的強弱關(guān)系，也是攝影畫面中的一種對比現(xiàn)象，這種強弱關(guān)系的呈現(xiàn)，很自然地就會產(chǎn)生出畫面的空間感，我們要充分利用好這種對比現(xiàn)象，來實現(xiàn)畫面的三度空間。</p><p class="ql-block"> 通常情況下主體強，陪體弱；極端情況下主體弱，陪體強（很多時候可以考慮采用對角線構(gòu)圖）。</p><p class="ql-block"> 在強弱對比時，要大膽地跳出來，別具一格，不要受常規(guī)的規(guī)律所束縛！要根據(jù)自己的創(chuàng)意來靈活安排主陪體。</p> <p class="ql-block"> 8、高矮對比</p><p class="ql-block"> 攝影作品中的高矮對比，也是攝影畫面中的一種自然對比現(xiàn)象，和實現(xiàn)畫面三度空間的方法。高矮對比在攝影中有兩種情況：</p><p class="ql-block"> 一是、在同一個焦平面的高矮（不管是人或物）對比，通常情況下它們體現(xiàn)出來的就是高與矮（大與小或強與弱）的關(guān)系（很多時候會形成對角線構(gòu)圖）。</p> <p class="ql-block"> 二是、不在同一個焦平面的高矮（不管是人或物）對比，那么，它們體現(xiàn)出來的就是一種遠和近的關(guān)系。這時又有兩種情況：</p><p class="ql-block"> A、高的物體在前，矮的物體在后，形成高的物體（不管是人或物）越高，矮的物體（不管是人或物）越矮。畫面的視覺順差加大，遠近位置關(guān)系凸顯。三度空間顯現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> B、高的物體在后，矮的物體在前，形成畫面中高的物體（不管是人或物）變矮，矮的物體（不管是人或物）變高。畫面的視覺逆差形成，得到一種完全與現(xiàn)實不同的畫面效果，視覺沖擊力極好。三度空間顯現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 這時的拍攝要注意三點：</p><p class="ql-block"> 第一，在不影響構(gòu)圖的前提下，使用廣角鏡頭，鏡頭廣點、廣點、再廣點。</p><p class="ql-block"> 第二、在不影響構(gòu)圖的前提下，攝距近點、近點、再近點（鏡頭與物體的距離）。</p><p class="ql-block"> 第三、在不影響構(gòu)圖的前提下，拍攝角度宜仰點、仰點、再仰點（仰視拍攝近處的矮物體（不管是人或物）會更高，遠處的物體（不是管人或物）會更矮。</p><p class="ql-block"> 在實際的拍攝過程中，我們要充分利用好這種對比現(xiàn)象來實現(xiàn)畫面的三度空間。要根據(jù)自己的創(chuàng)意來靈活安排主陪體。</p> <p class="ql-block"> ?。ǘ﹦痈惺址?lt;/p><p class="ql-block"> 1、追隨拍攝</p><p class="ql-block"> 追隨拍攝即是：鏡頭面對拍攝對象（不管是人或物）從七十五度角開始，同物體運動的方向同步移動，當鏡頭與拍攝對象形成九十度角時及時按下快門。切記：按動快門的同時相機還要繼續(xù)移動，不能停下！否則，將會前功盡棄。</p><p class="ql-block"> 這種拍攝手法形成的畫面效果是：移動的物體（不管是人或物）清晰了，靜止的物體（不管是人或物）模糊了。畫面的三度空間實現(xiàn)了。</p> <p class="ql-block"> 2、拉爆拍攝</p><p class="ql-block"> 拉爆拍攝即是：把主體（不管是人或物）放在畫面的中心位置，焦點在主體（宜采用點聚焦），在按動快門的同時變幻焦段，這種拍攝手法要注意以下五點：</p><p class="ql-block"> 一是、變焦時一定要由長焦到短焦。</p><p class="ql-block"> 二是、為確保相機的穩(wěn)定性，一定要使用三腳架。</p><p class="ql-block"> 三是、變焦動作要在按動快門的同時進行。</p> <p class="ql-block"> 四是、拉爆拍攝最好使用推拉式變焦鏡頭，不適合使用旋轉(zhuǎn)式變焦鏡頭。</p><p class="ql-block"> 五是、變焦速度的快慢，決定了最終畫面的爆炸效果和畫面大小。</p><p class="ql-block"> 這種拍攝手法形成的畫面效果是：主體清晰了，主體的四周向四面八方爆炸式放射。畫面的三度空間產(chǎn)生了。</p> <p class="ql-block"> 3、顫晃拍攝</p><p class="ql-block"> 顫晃拍攝即是：在按動快門的同時，相機先快速前后移動，再快速左右移動。這種拍攝手法注意四點：</p><p class="ql-block"> 一是、前后、左右移動的整體速度要與快門的速度同步。</p><p class="ql-block"> 二是、前后、左右移動的范圍要控制在自己使用光圈的景深范圍之內(nèi)。</p><p class="ql-block"> 三是、顫晃拍攝一定要使用三腳架固定好一個點。</p><p class="ql-block"> 四是、使用的光圈相對較大、速度相對較慢。</p><p class="ql-block"> 這種拍攝手法形成的畫面效果是：主體清晰了，人物移動的手和身軀虛化了，甚至還會出現(xiàn)多重虛影（鬼影效果），視覺沖擊力極強！畫面的三度空間實現(xiàn)了。</p> <p class="ql-block"> 4、慢速拍攝</p><p class="ql-block"> （三）利用器材</p><p class="ql-block"> 1、利用焦段</p><p class="ql-block"> 焦段越短景深越大，數(shù)字越小，視角越大，拍攝的范圍越廣，速度越慢，畫面清晰的范圍就越大，虛化的影像就越少，直至完全消失；焦段越長，數(shù)字越大，視角越小，拍攝的范圍越小，速度越快，畫面清晰的范圍就越小，虛化的范圍就越多。</p><p class="ql-block"> 因而我們要在不影響構(gòu)圖、曝光和速度的前提下，盡可能的使用較長的焦段，才能獲得符合自己創(chuàng)意要求的虛化范圍。</p> <p class="ql-block"> 2、利用光圈</p><p class="ql-block"> 光圈越大，數(shù)字越小，速度越慢，景深也越小，畫面虛化的范圍就越大；光圈越小，數(shù)字越大，速度越快，景深就越大，畫面清晰的范圍就越大。</p><p class="ql-block"> 因而我們要在不影響構(gòu)圖、曝光和速度的前提下，盡可能的使用較大的光圈，才能獲得符合自己創(chuàng)意要求的虛化范圍。</p> <p class="ql-block"> ?。ㄋ模┳龊谩八膫€利用”</p><p class="ql-block"> 1、利用攝距</p><p class="ql-block"> 攝距越短，離前景越近，景深越小，畫面清晰的范圍也越小。攝距越大，離前景越遠，畫面清晰的范圍就越大。</p><p class="ql-block"> 因而我們要在不影響構(gòu)圖、曝光和速度的前提下，盡可能的使用較短的攝距，才能獲得符合自己創(chuàng)意要求的虛化范圍。</p> <p class="ql-block"> 2、利用脫焦</p><p class="ql-block"> 當攝距近到脫離了鏡頭最近距離的聚焦能力后，畫面就會出現(xiàn)脫焦現(xiàn)象，一旦脫焦，前景就會自然虛化。</p><p class="ql-block"> 因而我們要在不影響構(gòu)圖、曝光、變形和速度的前提下，盡可能的使用很短的攝距，讓畫面的前景出現(xiàn)脫焦的現(xiàn)象，就能獲得符合自己創(chuàng)意要求的虛化現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block"> 3、利用介質(zhì)</p><p class="ql-block"> A、霧虛</p><p class="ql-block"> 利用晨霧的遮擋，使畫面產(chǎn)生虛實現(xiàn)象而實現(xiàn)畫面的三度空間。</p><p class="ql-block"> B、云虛</p><p class="ql-block"> 利用云霧的遮擋，使畫面產(chǎn)生虛實現(xiàn)象而實現(xiàn)畫面的三度空間。</p> <p class="ql-block"> C、煙虛</p><p class="ql-block"> 利用任何場景中煙霧的遮擋，使畫面產(chǎn)生虛實現(xiàn)象而實現(xiàn)畫面的三度空間。</p><p class="ql-block"> D、雨虛</p><p class="ql-block"> 利用蒙蒙細雨的遮擋，使畫面產(chǎn)生虛實現(xiàn)象而實現(xiàn)畫面的三度空間。</p> <p class="ql-block"> E、光虛</p><p class="ql-block"> 利用任何情形下出現(xiàn)的漏光（五爪光）的遮擋，使畫面產(chǎn)生虛實現(xiàn)象而實現(xiàn)畫面的三度空間。</p><p class="ql-block"> F、透明物體</p><p class="ql-block"> 利用任何場景中的一切透明物體（玻璃、有機透明片、發(fā)亮的建筑物體、逆光下樹葉或其它物體）及發(fā)光物的遮擋，使畫面產(chǎn)生虛實現(xiàn)象而實現(xiàn)畫面的三度空間。</p> <p class="ql-block"> 4、利用“物體”速度</p><p class="ql-block"> A、物動虛</p><p class="ql-block"> 利用被拍攝物體（不管是人或物）的移動（注意：這個移動的速度一定要慢于拍攝的速度）而造成的畫面虛化，來實現(xiàn)畫面的三度空間。</p> <p class="ql-block"> B、鏡動虛</p><p class="ql-block"> 利用鏡頭的移動（如：追隨拍攝、拉爆拍攝、顫晃拍攝等）而造成的畫面虛化，來實現(xiàn)畫面的三度空間。</p> <p class="ql-block"> C、雙動虛</p><p class="ql-block"> 利用被拍攝物體（不管是人或物）的移動和鏡頭的同步移動而造成的畫面虛化，來實現(xiàn)畫面的三度空間。</p>