<p class="ql-block"> 憶弘一弟子毛善力先生（下）</p><p class="ql-block"> 江郎散人 ／文</p><p class="ql-block"> 毛善力先生是我的書法啟蒙老師。我與先生有近四年的＂忘年交情＂，雖歷四十載歲月，但其音容笑貌，談吐舉止，品行為人，至今難忘。</p><p class="ql-block"> 毛善力先生是一代高僧弘一大師在衢州的唯一弟子。自結緣弘一大師后，追隨其研習書法金石，造詣精深，博學多藝，深受后人推崇，被譽為弘一大師書法篆刻藝術的一代傳人。</p> <p class="ql-block"> 但是，毛善力先生年青時曾在國軍和民國地方政府任過公職，解放后，回鄉(xiāng)任教的毛善力被剝奪了教職。后來找到一份不穩(wěn)定的臨時工活，在江山城關紙傘廠靠畫一把傘掙2分錢，養(yǎng)家糊口，艱難度日。一代傳人無用功之地，文化名人淪落為小畫匠，境遇凄慘?？商觳唤^人，總還有懂文化的開明領導，愛惜人才，六十年代初期，將毛善力先生聘為文化館文管委員，并讓他增補和當選為江山第五、六屆人大代表。而在那極左年代，政治風云變幻，舊時代過來的文化人常受欺凌，今天被＂掃地出門＂，明日又??聘上崗，毛先生也就有＂三進三出＂文化館的苦難曲折經歷（請諒在此不表那荒唐歲月的往事）。</p> <p class="ql-block">毛善力先生晚年照片</p> <p class="ql-block"> 當然毛善力先生還是一位文化名人，省、地區(qū)、縣有書法展覽，上頭都要將其納為重要對象，指名要他作品參展，有時開展國際文化交流，這樣的文化名人可少不了，有關部門和所在單位也不能小看他。而且老先生的字深受社會喜愛，只要他為文化館寫的海報、序言、文字介紹以及寫廢了的紙片兒，會常常＂不脛而走＂，被人偷偷收藏起來。記得2012年江山紀念毛善力110年誕辰座談會上，舉辦了一個小型慈翁墨跡展，有人還將多幅保藏完好的先生生前書寫的隸書序言拿出來展示。那時江山城里向先生求字的人多，向先生學字的弟子也多，機關干部、中醫(yī)生、教師、油漆工、搬運工等等常登門求教，老先生的＂梅泉山房＂也并不冷落！</p> <p class="ql-block"> 我即是經常登門求教的小后生之一。那是1974年夏天，由先生次子、我的同事毛國瑞兄引薦，慕名登門向毛善力先生學習書法。臨行我母親從供銷社包了兩個荔枝、桂圓的草紙包，想是給我拜老師的見面禮。而那時善力先生納徒授藝可從不收錢。</p><p class="ql-block"> 那時我尚二十左右年齡，生性喜愛書畫，平日空閑，常在廢報紙上涂涂畫畫，但苦于無師指教，不入法門。時先生家居江山城西后圳17號，是一座老宅院，自號“梅泉山房”。推開西門，內有庭院，栽果種草，設有水池，極顯清閑雅靜。老宅坐北朝南一字三間，先生臥室兼書房設在東房。屋中一床一桌一櫥，極為簡陋清貧。</p> <p class="ql-block"> 先生年已古稀，但慈眉善目，精神矍鑠。我們在堂屋相見，先生笑瞇瞇地說：＂來來來，這邊坐。＂初見先生我情態(tài)拘束，先生見狀，微笑地翻看習作，點頭說：＂這年頭尚能靜心學書，年青人不易?。。⑺膭钗遥簷M能平，豎能直，已有基礎。指導我要先從顏楷入手，認真臨帖。“學書當從唐楷入，唐楷法度嚴謹，是為基礎。”“取法乎上，得之其中。＂并叮囑我用元書紙習字，宜吸墨，入筆出筆分明。就這樣，我便成了善力先生的“關門弟子”。</p><p class="ql-block"> 從此，每隔一段時間，我即帶上一疊習作上門求教。先生總是笑臉相迎，戴上花鏡，翻閱批改，逐字逐筆圈點。興致盎然時，會提筆在我習作上或抽一張元書紙上示范，邊示范邊授書藝。如用筆之法求“一波三折”，“既講中鋒用筆，又不受拘束，如艄公搖櫓，左右翻轉，隨心所用”。結體之法講究變化，什么“上平下不平，下平上不平，上下平中不平”，要“密處不透風，疏處好走馬”等等。只見先生懸腕縱橫，提按有度，使轉自如，沉著痛快。我看的真切，受益匪淺。只可惜學淺才疏，當時未及時詳記，否則可出一本“慈翁書論”傳世。</p> <p class="ql-block"> 善力先生書法造詣頗深，他的字秀逸多姿，格韻高超，正草篆隸行各具特色，自成一家。受清代尊碑時風和弘一大師的影響，先生對北碑有深入研究。年青時曾只身赴龍門石窟考察，心儀“十二品”，晚年又托門生四處搜購“二爨”碑拓。他常說：魏碑格調高古，拙而不俗。北碑以張猛龍為最。2001年，江山市政協(xié)收集的《毛善力墨跡遺存》一書，其中作品多以魏隸筆意面世。我因臨習了一段時間顏楷，對先生寫得一手漢隸極為傾心，試探著想再習隸書。先生聽懂我的意思，似有不悅，說：學書法不是學手藝。泥水匠也得三年才出師。先打好唐楷基礎，其它不難。先生對做事專心不一，朝三暮四者很是不滿。于是，從此我不敢再提。</p> <p class="ql-block"> 我那時候沒讀過什么書。小學畢業(yè)要讀中學，因父親＂右派＂得不到推薦，少小年紀到鄉(xiāng)下學油漆，后來又進磚瓦廠當工人。平時只是找一些亂七八糟的書瞎看。先生也不嫌我年少無知，每次去都喜歡和我閑聊。先生飽讀詩書，與之交談，常聞其書法金石宏論，得益匪淺。</p><p class="ql-block"> 有一次先生興致盎然，談起一件事：中日邦交那年，中央征集書法作品赴日展覽。省有關部門指定善力先生書寫一幅書法作品，赴日文化交流?？h里當作政治任務下達，擬定了書寫內容。先生欣然鋪紙研磨，醞釀許久，揮毫潑墨。誰知，首筆落紙，墨色浸洇開去，圍觀者甚以為憾。善力先生視而不見，筆如搖櫓，一氣呵成，收筆笑曰：墨分五彩，濃淡濕潤燥，此用墨之神韻。不久，此幅作品果然選中赴日展覽，受鄰邦友人稱道。</p> <p class="ql-block"> 又一日晚，我去先生家，正恰有一朋友送來一軸書作。說是滬上一位當紅的書家贈與先生的。展開書軸，只見文錄初唐詩人王勃五言律詩《送杜少府之任蜀州》，他看后不屑一顧，插入中堂案幾花瓶任沾灰塵。我不解其意。先生指著讓我看，說：什么＂同是宦游人＂，送人書作任抄一詩，文不對人，內容差矣；一幅字，豎筆懸針處有四，用筆單調。字如其人，書能知人。文抄公豈能為書法家。</p><p class="ql-block"> 先生晚年佛理書道相融，竟達到觀字知人之境。有一次，江山有一位青年書法愛好者送作品求教先生。掛起作品細看運筆、結體、章法、神韻，先生默然不語。之后引見門生問之，答：筆燥字飄，才高命蹇。年余，這位有才氣的青年才俊患絕癥早逝。知情者稱奇。</p> <p class="ql-block"> 受弘一法師熏陶，善力先生淡泊人生，不屑名利，一生以翰墨金石為伍，只是生前未曾有作品出版留世，此為憾事。先生曾有一次向我聊起，上世紀七十年代，上海有家出版社擬請先生書寫一本批孔內容的字帖出版，先生堅辭。他對我說：借書法之名巧取名利者，皆過眼云煙。觀歷代書法傳世者有三：偉人，以我獨尊，天下我大，其氣勢磅礴；賢人，其文章道德上乘，為世人敬仰；書畫大家，其功夫技法過人，則藝可傳代。善力先生生前雖無字帖出版留于后人，但他的書法、篆刻自成一家，作品散藏民間，藝術成就自有公認。 </p> <p class="ql-block"> 1976年春，先生跌傷臥床，我去探望，先生送我一本線裝本《須江詩譜》，此譜有“宮商角徵羽”五冊，送我這冊為“羽”本，為先生早年用小行楷抄在宣紙本上，共154頁，抄錄36位江山邑人的285首詩作。紙紙中鋒行筆，清秀超逸，字字多姿多態(tài)，揮灑自如，可謂先生小行楷之精品之作也。從中可見運筆、氣勢、結構、章法、用墨之獨特。我知道先生閑賦在家時，從未虛度，曾經一度研究醫(yī)術，抄寫藥書數(shù)十冊。</p> <p class="ql-block"> 晚年，先生臥病在床，他曾多次對我說：＂回顧一生可用一幅對聯(lián)概括：半生辛苦書千卷，全副精神筆一枝。＂我知道先生可能已知天命不遠了，在向我等門生作最后的交代。1977年春，他76歲患肺癌謝世，后輩晚生議及后事處理，我提到先生的遺咐，于是，大家議定由先生的弟子余石水老師將這幅對聯(lián)鐫寫在他的墓碑兩側石柱上，我則親手用漆一筆一畫為其填涂。</p><p class="ql-block"> 這也許是對他一生最好的評價。</p> <p class="ql-block"> 文中配圖均來自《毛善力書法集》在此致謝！</p><p class="ql-block"> 2024、6、5寫于烏溪怡苑</p><p class="ql-block"> （約2480字）</p>