<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">作者：盧新華</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">十年文革、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">冤假錯(cuò)案、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">文化沙漠、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">傷痕累累、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">傷感文學(xué)、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">重新閱讀、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">痛定思痛、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>百感交集。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">內(nèi)容簡(jiǎn)介：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《傷痕》短篇小說(shuō)，發(fā)表于1978年《文匯報(bào)》，曾獲同年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 小說(shuō)寫除夕的夜里，車窗外什么也看不見(jiàn)，只有遠(yuǎn)的近的，紅的白的，五彩繽紛的燈火，在窗外時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。這已經(jīng)是一九七八年的春天了。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 王曉華將目光從窗前收回，低頭看了看表，時(shí)針正指著掘枯零點(diǎn)一分。她理了理額前的散發(fā)，將長(zhǎng)長(zhǎng)的黑辮順到耳后，然后揉了揉有些發(fā)紅的微布著血絲的雙眼，轉(zhuǎn)身從掛在窗口的舊挎包里，掏出了一個(gè)小方鏡。她掉過(guò)頭來(lái)，讓面龐罩在車廂里談白的燈光下，映在方方的小鏡里。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這是一張方正，白嫩，豐腴的面龐：端正的鼻梁，小巧的嘴唇，各自嵌在自己適中的部位上；下巴額微微向前突起；淡黑的眉毛下，是一對(duì)深潭般的幽靜的眸子，那間或的一滾，便泛起道道微波的閃光。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她從來(lái)沒(méi)有這樣細(xì)致地審視過(guò)自己青春美麗的容貌。可是，看著看著，她卻發(fā)現(xiàn)鏡子里自己黑黑的眼珠上滾過(guò)了點(diǎn)點(diǎn)淚光。她神經(jīng)質(zhì)地一下子將小鏡抱貼在自己胸口，慌張地環(huán)顧身旁，見(jiàn)人們都在這霧氣騰騰的車廂里酣睡著，并沒(méi)有人注意到自己剛才的舉動(dòng)，這才輕輕地舒出一口氣，將小鏡重新回挎包中。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她有些倦意了，但仍舊睡不著。她伏在窗口的茶幾上還不到三分鐘，便又抬起頭來(lái)。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在她的對(duì)面，是一對(duì)回滬探親的未婚青年男女。笑銷一路上，他倆極興奮地談著學(xué)習(xí)和工作，談著抓綱治國(guó)一年來(lái)的形勢(shì)，可現(xiàn)在也疲倦地互相依靠著睡了。車廂的另一側(cè)，一個(gè)三十多歲的城市婦女伏幾打著盹，在她的身旁甜臥著一個(gè)四五歲的小女孩兒。忽然小女孩蹬了幾下腿，在夢(mèng)中喊著："媽媽！" 她的媽媽便一下子驚醒過(guò)來(lái)，低下頭來(lái)親著小女孩的臉問(wèn)："囡囡，怎么啦？"小女孩沒(méi)有吱聲，舞了舞小手，翻翻身復(fù)又睡了。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一切重新歸為安靜。依舊只有列車在"鏗嚓鏗嚓"地有節(jié)奏地響著，搖晃著。——那響聲仿佛是母親嘴里哼著的催眠曲，而列車則是母親手下的搖籃，全車的旅客便在這搖籃的晃動(dòng)中，安然，舒適地踱入恍惚迷離的夢(mèng)鄉(xiāng)。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她仍舊沒(méi)有睡意?？粗砼缘哪菍?duì)青年，瞧著那個(gè)小女孩和她的媽媽，一股孤獨(dú)，凄涼的感覺(jué)又向她壓迫過(guò)來(lái)，特別是小女孩夢(mèng)中"媽媽"的叫聲，仿佛是一把尖利的小刀，又刺痛了她的心。"媽媽"這兩個(gè)字，對(duì)于她已是何等的陌生 ； 而“媽媽"這兩個(gè)字，卻又喚起她對(duì)生活多少熱切的期望！ 她想象著媽媽已經(jīng)花白的頭發(fā)和滿是皺紋的臉，她多么想立刻撲到她的懷里，請(qǐng)求她的寬恕?？墒?，……她痛苦地?fù)u搖頭，晶瑩的淚珠又在她略向里凹的眼窩里滾動(dòng)，然而她終于沒(méi)有讓它流出來(lái)，只是深深地呼出一口氣，兩只胳膊肘支在茶幾上，雙手捧起腮，托著微微向前突起的下巴，又重新將視線移向窗外。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">一、“傷痕文學(xué)”：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “傷痕文學(xué)”是20世紀(jì)70年代末到80年代初在中國(guó)大陸文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說(shuō)《傷痕》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">二、“傷痕文學(xué)”的內(nèi)容：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “傷痕文學(xué)”涉及的內(nèi)容很多，但大都是以真實(shí)、質(zhì)樸甚至粗糙的形式，無(wú)所顧忌地揭開文革給人們?cè)斐傻膫?，從而宣?966-1976年以來(lái)積郁心頭的大痛大恨，這恰恰契合了文學(xué)最原始的功能：“宣泄”。 以上提到的兩篇作品，只是在題材上對(duì)于'傷痕文學(xué)'具有開創(chuàng)性意義，然而在藝術(shù)上它們卻都是十分稚嫩的。相比之下，另幾篇也被視為'傷痕文學(xué)'代表作的作品，雖然并無(wú)拓荒價(jià)值，但藝術(shù)上卻顯然更為成熟，如張潔的《從森林里來(lái)的孩子》、宗璞的《弦上的夢(mèng)》、陳世旭的《小鎮(zhèn)上的將軍》、從維熙的《大墻下的紅玉蘭》、鄭義的《楓》等。周克芹描寫農(nóng)村的《許茂和他的女兒們》（發(fā)表于1979年）、古華描寫小鎮(zhèn)歲月的《芙蓉鎮(zhèn)》 （1981年發(fā)表）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">“傷痕文學(xué)”思潮的創(chuàng)作最初大多是短篇小說(shuō)，因?yàn)楸憩F(xiàn)同一題材，長(zhǎng)篇一般需要有較多的時(shí)間準(zhǔn)備。一般認(rèn)為，最早問(wèn)世并產(chǎn)生了較大影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)是莫應(yīng)豐出版于1979年的《將軍吟》 。另外周克芹描寫農(nóng)村的《許茂和他的女兒們》 （發(fā)表于1979年）、葉辛展現(xiàn)知青命運(yùn)的三部曲《我們這一代年輕人》、《風(fēng)凜冽》、《蹉跎歲月》也都是此類主題的代表作。這些作品都先后被搬上銀幕或改編成電視劇，在社會(huì)上產(chǎn)生很大反響。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">三、“傷痕文學(xué)”的創(chuàng)作背景：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 十年文革期間，無(wú)數(shù)知識(shí)青年被卷入了上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)中。“傷痕文學(xué)”的出現(xiàn)直接起因于上山下鄉(xiāng)，它主要描述了知青、知識(shí)分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個(gè)不堪回首的年代悲劇性的遭遇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 四、“傷痕文學(xué)”的代表作：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《班主任》劉心武</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《窗口》王余九</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《傷痕》盧新華</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《靈與肉》張賢亮</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《爬滿青藤的木屋》古華</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《思念你，樺林！》襲巧明</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《飄逝的花頭巾》陳建功</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《被愛(ài)情遺忘的角落》張弦</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《本次列車終點(diǎn)》王安憶</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《我是誰(shuí)》宗璞</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《啊!》馮驥才</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《大墻下的紅玉蘭》從維熙</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《將軍吟》莫應(yīng)豐</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《芙蓉鎮(zhèn)》古華</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《許茂和他的女兒們》周克芹</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《走出迷惘》辛北</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">五、“傷痕文學(xué)”的價(jià)值</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其一，從社會(huì)意義上來(lái)說(shuō)，“傷痕文學(xué)”是對(duì)文革的整體否定。即，它不僅是對(duì)文革中的政策及其造成的惡果的否定，而且是對(duì)文革及其之前的“瞞”和“騙”的創(chuàng)作方法的否定，從而恢復(fù)了文學(xué)的“真實(shí)性”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其二、在“傷痕文學(xué)”中，人們發(fā)現(xiàn)的久違了的悲劇精神。在極左路線嚴(yán)格規(guī)定文學(xué)只能“歌頌現(xiàn)實(shí)”的情況下，幾十年來(lái)，悲劇意識(shí)在文學(xué)中已經(jīng)被迫消失。而到了文革結(jié)束，蒙受了巨大災(zāi)難的人民萌發(fā)的第一種情感就是對(duì)這場(chǎng)具有深刻社會(huì)性的大悲劇的悲哀與憤懣。于是，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，首次出現(xiàn)了以悲劇形式來(lái)反映社會(huì)主義的文學(xué)思潮“傷痕文學(xué)”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其三、在“傷痕文學(xué)”中，開始注重對(duì)普通人的刻劃，從而擺脫了十七年和文革中文學(xué)只能反映“工、農(nóng)、兵”甚至只能以“英雄人物”為創(chuàng)作重心的教條規(guī)定，在表現(xiàn)對(duì)象上，出現(xiàn)了空前的廣泛性。作品中塑造了一些前所未有的小人物形象，如《??！》中的知識(shí)分子吳仲義、《月蘭》中的農(nóng)村婦女月蘭。 然而，做為剛剛擺脫的文革僵死的創(chuàng)作模式的文學(xué)先聲。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">六、“傷痕文學(xué)”的局限性：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其一、從社會(huì)意義上來(lái)說(shuō)，“傷痕文學(xué)”對(duì)文革的否定不夠深刻。它只是從政治、社會(huì)、人際關(guān)系的角度考察浩劫產(chǎn)生的原因，而缺少對(duì)傳統(tǒng)文化心理、封建意識(shí)的分析。作品對(duì)罪行的譴責(zé)往往歸之于“壞人做壞事”，表現(xiàn)出一種忠心而未被理解的冤屈與不平，是一種在肯定“個(gè)人崇拜”前提下的，對(duì)野心家的譴責(zé)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其二、在藝術(shù)表現(xiàn)上，“傷痕文學(xué)”顯得十分幼稚。我們可以發(fā)現(xiàn)，許多小說(shuō)中的語(yǔ)言明顯帶有文革左傾的印痕，如在《班主任》中，作者這樣形容張俊石老師：“像一架永不生銹的播種機(jī)，不斷在學(xué)生們的心田上播下革命思想和知識(shí)的種子。”另外，由于“傷痕文學(xué)”作者們關(guān)注現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈的責(zé)任感，他們常常會(huì)壓抑不住激蕩的情感而跳出來(lái)對(duì)某個(gè)情節(jié)直接高談闊論，表述自己療救時(shí)弊的觀點(diǎn)，使作品的情感表露不免趨于膚淺。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其三、“傷痕文學(xué)”作品中雖然重新出現(xiàn)了悲劇意識(shí)，但其悲劇精神卻具有表層性的弱點(diǎn)。魯迅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。”可見(jiàn)，悲劇的深化應(yīng)該有兩個(gè)層次：其一，是表現(xiàn)災(zāi)難；其二，是在災(zāi)難中展現(xiàn)崇高。而“傷痕文學(xué)”只是停留在悲劇的第一個(gè)層次上，作品一味注重悲慘故事的敘述而忽視了對(duì)人格的刻劃。這樣，主人公就只是單純的受難者而非美的體現(xiàn)者，其悲劇只是災(zāi)難的展現(xiàn)而不是“美的毀滅”，只能引起人們"兔死狐悲式"的同情而不能給人以永恒的的震撼和心靈的升華。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（圖片轉(zhuǎn)載于網(wǎng)絡(luò)）</span></p>