<p class="ql-block">何香凝美術(shù)館-2024年6月25日</p> <p class="ql-block">《靜聽疑有聲——于非闇的畫意詩情》</p> <p class="ql-block">于非闇，中國近現(xiàn)代工筆畫家、書法家、篆刻家，祖籍山東蓬萊，滿族。1889年3月22日生于北京，與南方的陳之佛共同成就了二十世紀(jì)中國“工筆花鳥”一南一北兩座高峰。</p> <p class="ql-block">于非闇1903年中秀才，后入讀滿蒙文高等學(xué)堂師范、北京師范學(xué)校等。任教于北京西單第二小學(xué)，私立華北大學(xué)美術(shù)系等。</p><p class="ql-block">1929年拜師齊白石。</p><p class="ql-block">1949年后任新中國畫研究會(huì)副主席，1957年任北京畫院副院長。</p><p class="ql-block">1959年7月3日在京逝世，享年71歲。</p> <p class="ql-block">本次畫展，選取北京畫院珍藏的于非闇精品畫作約六十件，從“山水之間”、“ 草木世界”、“宣和舊樣”、“濃華新妝”四個(gè)視角闡釋于氏的藝術(shù)創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">第一篇章：山水之間</p><p class="ql-block">于非閶以工筆花鳥見長，但也涉獵山水。以存世的山水作品風(fēng)格，可以清晰地識(shí)讀出明清文人山水乃至宋人小景的氣息，筆墨渾厚、清雅，意蘊(yùn)清新。</p> <p class="ql-block">第二篇章：草木世界</p><p class="ql-block">種花、種菜、養(yǎng)魚、養(yǎng)鴿是于非閽的日常生活，也是其花鳥畫創(chuàng)作的生命體驗(yàn)。</p> <p class="ql-block">《粉紅牡丹》（1949）</p><p class="ql-block">90.5 cm x 55 cm</p><p class="ql-block">款題：</p><p class="ql-block">紅翦絨，故宮御苑積園均有其種。今春御苑珍妃井旁橫臥一株，得雙艷。亟搜入畫本。 </p><p class="ql-block">已丑九秋非圙并記。 </p><p class="ql-block">鈐印</p><p class="ql-block">白文:于照私印、非閽寫故都花本禽蟲</p><p class="ql-block">朱文:非闇大利</p> <p class="ql-block">《紫荷花》（1947）</p><p class="ql-block">100 cm x 49 cm 紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">款題</p><p class="ql-block">嘉興寺紫蓮，自華岳移來久未著花，去夏盛開， 色絕濃麗，大于?；?，誠也。丁亥春日寫記于玉山硯齋，非闇。韜庵七弟索拙畫，迄未報(bào)命， 今當(dāng)華誕，檢此奉教。仙衣紫綃不識(shí)，視茲帶如何。丁亥五月十二日，于照又題。 </p><p class="ql-block">鈐印</p><p class="ql-block">朱文:于照之印、非闇</p><p class="ql-block">白文:于照之印、于荷</p> <p class="ql-block">《秋葵雙蝶》（1951）</p><p class="ql-block">94 cm x 42.5 cm 紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">款題</p><p class="ql-block">辛卯中伏，仲易兄屬為作，即希指正。 闇時(shí)年六十有三。 </p><p class="ql-block">鈐印</p><p class="ql-block">白文:于照私印</p><p class="ql-block">朱文:非闇六十后作、壯而不為</p> <p class="ql-block">《四季花鳥屏》</p><p class="ql-block">以下為《四季花鳥屏》局部</p> <p class="ql-block">第三篇章：宣和舊樣</p><p class="ql-block">《宣和畫譜》花鳥一目，序列了自唐至成書之時(shí)，一共四十六位擅長花鳥題材的藝術(shù)家，如黃荃、徐熙、趙昌、崔白等。隨著文人對于水墨審美的主導(dǎo)，富麗的趣味受到林良、陳淳、徐渭等，乃至吳昌碩、齊白石的挑戰(zhàn)。也許是個(gè)體的品性，于非闇成為宋徽宗藝術(shù)風(fēng)格在二十世紀(jì)里最重要繼承者。</p> <p class="ql-block">第四篇章：濃華新妝</p><p class="ql-block">身處中國畫的變革時(shí)代，于非闇潛心思考古典花鳥畫如何服務(wù)于新的時(shí)代，他從“與古為徒”轉(zhuǎn)向“我?guī)熢旎?，更貼近大眾審美，以詩情畫意形成新的創(chuàng)作路徑。</p> <p class="ql-block">《梅竹錦雞》（1954）</p><p class="ql-block">絹本畫軸 172x84cm</p> <p class="ql-block">《青松》（1954）</p><p class="ql-block">119.5 cm x 36 cm </p><p class="ql-block">款題</p><p class="ql-block">窗前青松，用沒骨法寫之。非闇時(shí)年六十又五。 </p><p class="ql-block">鈐印</p><p class="ql-block">白文:于照之印</p><p class="ql-block">朱文:老非、唯陳言之務(wù)去</p> <p class="ql-block">《迎春圖》（1959）</p><p class="ql-block">85 cm x43 cm 紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">款題</p><p class="ql-block">迎春圖。覆欄纖弱綠條長，帶雪沖寒拆嫩黃。 迎得春來非自足，百花千卉共芬芳。韓琦詩， 一九五九年一月制。非闇。 </p><p class="ql-block">鈐印朱文:老非 </p><p class="ql-block">白文:再生、非闇書畫印</p> <p class="ql-block">《迎春》（1959）</p><p class="ql-block">68 cm x 44.5 cm 紙本墨筆</p><p class="ql-block">款題</p><p class="ql-block">迎春。一九五九年春節(jié)。用白描法作此，覺春意更濃。非闇七十一歲。 </p><p class="ql-block">鈐印</p><p class="ql-block">白文:老非</p> <p class="ql-block">《直上青霄》（1958）</p><p class="ql-block">102x64cm</p>