<p class="ql-block">一、蘭葉的畫法</p><p class="ql-block">1.蘭葉畫法：用筆要中鋒。行筆要有提按，葉端收筆時要提筆，力量要送到底。以一筆起手，領悟一筆之提按、頓挫、枯濕、濃淡。起筆收筆之變化，推而廣之至千變萬化。（見圖一）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖一</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">2.畫蘭葉要有轉折，以取其勢；有俯仰，以求姿態(tài)變化。葉轉折處應方中有圓，不可硬轉，否則令葉有折斷之感。畫蘭葉以有墨色濃淡虛實之變?yōu)橐?。（見圖二）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖二</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">3.三葉法：一筆長，二筆短，三筆交鳳眼。三葉穿插宜自然。交鳳眼是為了破兩線之平行，使線之搭接緊密連綿，自然得勢。（見圖三）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖三</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">4.兩組葉畫法：兩組葉子相交要順勢，雖有交搭，而線與線之間應成“三角弧”（潘天壽語），一般應避諱十字直角相交。兩組葉之伸展方向應大致統(tǒng)一，不宜相爭、相抵。（見圖四）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖四</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">5.下包根籜式：幾葉穿插，應向根部聚攏若魚頭，出葉雖多，其根一也。若幾葉平行至根而散開，則不合植物生長之規(guī)律。（見圖五）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖五</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">6.葉分聚散：葉子組合要注意疏密聚散，兩組葉組合應有一多一少之別。葉少不寒悴，葉多不紛亂。繁簡組織與穿插要符合形式美法則方為得宜。（見圖六）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖六</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">二、蘭花花頭的畫法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.畫花頭用筆須有提按、疾徐之別，每筆如簪而墨色有濃淡變化乃為得宜?；^姿態(tài)應有偃仰、正反、含放諸變化。畫花頭，忌五出如掌指，須掩折有屈伸之勢，瓣與瓣應互相照應。（見圖一）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖一</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">2.“蘭花如美人”，其莖多為曲線，多曲線方能展現秀美之姿。故花頭之生動與否，與瓣之搭接有關?；ㄇo之曲線，猶如美人頭、頸、胸之關系，顧盼流轉，婀娜多姿，方為入妙。（見圖二）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖二</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">3.蕙花畫法：蕙為一莖多花，故花亦須有左右照應之變、綻放含苞之別。含苞欲放者多在莖之頂端，此先放后放之別也，學者當多于生活中體悟之。（見圖三）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖三</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">4.逸筆畫花法：逸筆，指用筆閑適而放逸，超脫常法，更加靈動而不拘泥。學放逸之法，須有常法之筆墨根基和瀟灑不拘之性情方可入理。點花心如美人之有目，淡墨畫花，重墨點心，以用筆靈動為宜。（見圖四）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖四</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">5.花莖如立，花重如垂：花莖如立，即蘭花之莖應挺拔有力，立得起來，而非直立之意。花重如垂，即細莖著花，必有下垂之勢，以示其莖之柔也。莖上之花，不可如荷，不可似玉蘭而向上。莖、花各得其態(tài)，乃為上乘。（見圖五）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖五</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">6.高下向背，相互照應：花出葉外，須具有高下向背之別，方不重疊紛亂，如此，可得錯落有致之趣。花出葉中或葉外，均須互相照應，似顧盼而有情，此亦花鳥畫章法法則之一也。（見圖六）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖六</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">7.喜氣寫蘭，怒氣寫竹：蘭柔而竹剛。喜氣寫蘭，優(yōu)哉游哉，自得悠閑雅逸之氣；怒氣寫竹，氣勢剛強，方蘊剛正有節(jié)之氣。此指行筆作畫、運氣使力須有剛柔、曲直，以得物之性、抒人之情也。（見圖七）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖七</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">8.花分四面，開有先后：葉生花忌朝一面，應分四面?；ㄩ_有先后，即有花苞綻放、含苞待放與嫩苞初吐之別，含物之性、物之理?；ㄩ_四面，畫時須注意前后關系、透視變化。（見圖八）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖八</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">9.撇葉運腕，運筆宜輕：石濤云：“腕受虛則飛舞悠揚?！边\腕輕則靈動飄逸，而不致凝滯拘謹。輕非無力，而是如太極之拳法，以四兩撥千斤。此須內力充盈，功底深厚，乃得輕靈。（見圖九）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">圖九</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">10.言簡意賅，重得神韻：畫繁難，畫簡則難中難也。鄭板橋云：“敢云少少許，勝人多多許。”“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。”此之謂也。（見圖十） </p>