<p class="ql-block">《山歌寥哉》中的10首歌，主題均來自《聊齋志異》。“題命篇章，悉有所本”，每首歌都依托了一個文化典故。這些典故，在民間廣為流傳，如“顛倒歌”“南柯一夢”、聊齋“畫皮”“畫壁”等，具有藝術的想象性和現(xiàn)實的隱喻性。這部專輯的新歌，大部分歌詞與詩經(jīng)里面“風”，有相似之處，集中書寫兩個重要的主題:社會現(xiàn)實，唯美的愛情。這是對中國古代文學傳統(tǒng)的繼承。</p> <p class="ql-block">《序曲》中的廣西山歌旋律，整體風格的再造而不脫原山歌意境。歌曲中，與4句歌詞演唱相襯托的，是大段的器樂，起到了延伸音樂結構和渲染藝術氛圍的作用。自由舒展的管樂(合成器)音色穿插其間，與歌曲旋律形成“對唱”。</p> <p class="ql-block">《花妖》歌唱的尾聲部分，采用了二部對位手法，但并不是簡單的二部和音，人聲和二胡的旋律各自具有獨立性，聽上去猶如兩個若即若離的生命影子，是歌中最有標識性的旋律，有畫龍點睛之效。</p> <p class="ql-block">《山歌寥哉》的創(chuàng)作，對這些民間曲調的駕馭，非常從容和熟練。從調式的處理來看，新專輯的11首單曲，其中有9首羽調式(或小調式)，一首徵調式，一首宮調式。基本遵從了民歌原曲的基本調式。整體上，抒情筆調和婉約底色比較突出。旋法的構建和組織，11首歌曲都繼承了各自民間音樂的“基因”，有民歌主題的直接借用。</p> <p class="ql-block">《顛倒歌》也是專輯中可聽性較強的一首單曲，歌中對江南民間音調的運用很明顯，主要借用了江蘇民歌《拔根蘆柴花》(栽秧號子)。在歌曲伴奏的處理上，保留了民間音樂的一些伴奏手法。</p> <p class="ql-block">《珠兒》的旋律比較“散漫”，典型的說唱式風格，但它的伴奏直接用了河北吹歌旋律，由嗩吶吹奏，時不時地穿插其中，為說唱聲音“托腔伴奏”“跟腔伴奏”，或在空隙處“補腔”。樂隊的民族樂器音色，間插演奏的“吹歌”曲調，緊打慢唱，具有很強的民族風的標識性。</p> 反復聆聽，悠哉悠哉！ 文采與意境，優(yōu)美深遠！