<p class="ql-block">《乙瑛碑》是刊刻于東漢永興元年（153年）的一方碑刻，又稱“百石卒史碑”“孔龢碑”“孔和碑”等，無撰書人姓名，屬隸書書法作品，現(xiàn)存于曲阜漢魏碑刻陳列館。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》與《禮器碑》《史晨碑》合稱“孔廟三碑”。書法上，其書體方整，結構嚴謹，筆勢剛健，書法雄勁，字取橫勢，粗細相間，起筆藏鋒，收筆回鋒，長筆畫呈彎弧，波尾大挑，折角圓和，波勢蘊柔，中斂旁肆，瀟灑飛逸，氣韻盎然，被近人推為東漢綺麗書派的代表，是漢隸成熟的標志碑之一。</p> <p class="ql-block">據碑文記載，魯相乙瑛上書請為魯城孔廟置守廟者及祭祀孔子費用應由王家承出等，經司徒吳雄、司空趙戒轉呈皇帝，得以批準。后乙瑛離任，而由繼任魯相平選孔和（孔龢）為守廟百石卒史，由魯令鮑疊造作百石吏舍等?！兑溢芳词菫榧o念中央批準設置孔廟百石卒史一事而立，立于東漢永興元年（153年）。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》的結體，寓風流于嚴謹之中，具有“冠裳佩玉”的韻致和俊逸瀟灑的意趣。避免了追求“宗廟之美”所可能帶來的板滯，肅穆而有清新活潑的氣息。如“奉”字和“奏”字的字頭寬大，字底窄小，兩者形成強烈的對比而不失重心；兩個“府”字，趣味不同，各有變化，一個豎撇低垂，筆畫相連，形態(tài)緊湊，一個豎撇高抬，形斷意連，松而不散；“須”字的左偏旁位置甚高，因右偏旁波畫寬展，兩點撐開，形成了穩(wěn)重的主體，所以高低錯落而不失平衡；“試”字和“乾”字的左偏旁寫得特別大卻無喧賓奪主之感，夸張的形態(tài)和獨特的結構極富個性色彩；“司”字的橫折彎鉤，或伸展形成端莊緊湊的三面包圍，或收縮構成倚側開放的兩面包圍；“少”字似人斜臥，展示出倚側舒展之美；“疊”字筆畫層疊，形態(tài)高聳，勢如山岳；“窮”字的豎、撤下伸，兩“口”上抬；“成”字扁壓而右戈逸出。這些字或是一腳著地展現(xiàn)出“金雞獨立”的動態(tài)美，或是擴大筆畫間偏旁間的反差，呈現(xiàn)出新穎獨特的結構形式。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》的章法有如下三個特點：</p><p class="ql-block">①縱有行，橫成列，格局恢宏?！兑溢吩谂帕猩峡v看成行，橫看成列，整體章法次序井然，步伍整齊，自不待言。由于《乙瑛碑》結字上下和左右比較均衡，線條的粗細、輕重無較大起伏，外形方正，停頓有度，所以，整體布局更加規(guī)范，呈現(xiàn)出宏碑巨制、高文典冊、氣格宏大、高古典雅的廟堂之氣，適合置身于曲阜孔廟這種莊重肅穆之所。</p><p class="ql-block">②橫向取勢，字距大于行距，波涌之勢強烈。同其它成熟期的漢碑一樣，《乙瑛碑》結字左舒右展，橫向取勢。凡是撇畫、鉤畫盡量左掠，凡是波畫、捺畫盡量向右肆展，因此，碑中的絕大多數(shù)字屬于扁平結構，只有少數(shù)字比較方正，從而整體布局形成字距大于行距的章法形式。書寫者越往后寫越心手雙暢，因而，碑后半部分向左右的展放之勢越加明顯，越加流暢，精彩紛呈。字距大于行距的格局產生橫向開張的氣勢，在行列有序之中，字里行間更加流暢自然，氣格更加恢宏。共4張</p><p class="ql-block">③呼應連貫，左盼右顧，縱橫涌動?！兑溢冯m然結體端莊，章法上縱成行，橫有列，但其筆畫富有變化，整體布局毫不呆板?？v看，字與字之間的間隔并不是孤孤零零，而是筆斷意連，上下呼應連貫，銜接和諧。由于字的形態(tài)大小不一，間隔有大有小，其字距并不是均衡劃一，空間分割或疏或密，顯得敞朗透氣。還由于每個字重心取向上的上下左右移位，所以，一行行的中軸線左右擺動，搖曳生姿。從橫向看去，行與行之間靠得很緊密，有的幾乎搭肩接踵，整體觀望，像一排排涌動的洪濤巨浪向前推進。</p>