<p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)型時期 女性對生活的顛覆 </p><p class="ql-block"> —-—郭林春《欲望流年》中的女性形象</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 余艷 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 郭林春的《欲望流年》寫的是中國社會大轉(zhuǎn)型過程中的一個特定歷史階段。 中國農(nóng)村題材小說中的女性形象通常都被他者化或者想象化、天使化或者“妖魔”化。或者簡單地化為好女人和壞女人。在這些充滿著階級斗爭意識的文學文本中，除了承載著苦難、愚弱、不幸等傳統(tǒng)止面性格的“好女人”形象，還有一類女性則是顛覆了道德標準的“壞女人”形象。這些“壞女人”邪惡、美貌、風騷、放蕩、妖媚，倫理層面上予以批判，還把她們置于階級倫理……</p><p class="ql-block"> 《欲望流年》故事的情節(jié)其實并不復(fù)雜，剛直、要強、且純正、多彩的白靈是個撬動眾人物的核心。但白靈這樣一個典型，郭林春不僅沒有停留在一個平面的視角上，而是讓她身上存在許多我們耳熟能詳?shù)谋姸喑鞘泻娃r(nóng)村女性交揉的藝術(shù)形象。人性體現(xiàn)和精神傳承并行， 讓她成為中國農(nóng)村社會發(fā)展和矛盾運動中凸現(xiàn)出來的一個嶄新的女性藝術(shù)形象。 我們只有把社會背景和人物心路的變化有機結(jié)合起來， 立體地、多角度地去分析，才有可能把握住這個人物身上的時代烙印和藝術(shù)內(nèi)涵。 </p><p class="ql-block"> 美麗白靈從城里下放到農(nóng)村，帶著城里女人的新潮、時尚和農(nóng)村女人的善良、聰明、與成熟，雜糅在落后又朦朧醒悟的農(nóng)村，為了學習知識、為了依然活出精彩，為了追求真正的愛情，她為之付出了被人詆毀、受人排擠和喪失名譽的慘重代價。如果說偏遠貧困地區(qū)社會背景和世俗傳統(tǒng)對時代女性的禁錮、約束已經(jīng)夠令人發(fā)指，那么，落后的文化和僵化的傳統(tǒng)對一個反世俗女人身心的劫掠則是毀滅性的， 從這個意義上講，白靈是當前眾多農(nóng)村題材小說中冒出的一個既真實又另類的藝術(shù)形象，她給予我們的思考遠不止是一個人、一個鄉(xiāng)村， 應(yīng)該是對一個時代的反思。 </p><p class="ql-block"> 命運對白靈就是這樣的安排。從她身上更多地體現(xiàn)了貧困地區(qū)女性對理想、未來等這些遙不可及的精神追求的無助和漠視，更多地體現(xiàn)了對現(xiàn)實和命運的依賴。丈夫死后，她尋找自己心目中的男人，又帶出了由女人撬動的男人們的理想和追求，更增強了她作為落后且還保留點封建思想的農(nóng)村，另類女人必成昂貴祭品的悲劇色彩。 可貴的是，白靈們就是懷揣理想抗爭著。當然，并不是抗爭就會好結(jié)果，你所抗爭的命運有時候會厚待你，有時候也會虐待你。白靈就是，她并沒有因為自己的掙扎而尋得永遠安樂的日子，生活同樣賜予她多種坎坷和不幸.…… </p><p class="ql-block"> 郭林春筆下的女性人物殷實、豐滿，特別是每個女性人物形象更多地體現(xiàn)了原創(chuàng)精神，提煉人物的過人之處。 在擁擠不堪、良莠不齊、 泥沙俱下的文壇，能開掘出具有自己鮮明風格和墑情充盈的自留地， 足見郭林春“掃描"工夫之高。有了這種“切割和掃描”的態(tài)度和精神， 能刻畫出如此獨特、典型的女性人物形象，是很要功底的。 從整體上看，白靈這個人物共性和個性共存，留給讀者的思考悠遠而沉重。她都有一顆善良的、金子般的心，都有著對美好生活的向往和憧憬，但是，面對貧困、落后、權(quán)力、淫威和所有的嚴酷現(xiàn)實，她以城市女性意想不到的姿態(tài)和方式，苦苦地掙扎，靈魂都在極其被動地經(jīng)受各種難以想象的考問和質(zhì)詢。當一個土生土長的鄉(xiāng)村女子一生注定連起碼的愛都有可能走樣的時候，作為一個城里落難般到農(nóng)村的女人，要維護脆弱的人格和尊嚴，不是一個簡單的問題，面對這樣的人生課題，白靈的選擇是不一樣的。白靈始終都在編織一個美麗的愛情夢，既然是夢，卻有那么多的人幫她編織著、維護著，而正是這個永遠實現(xiàn)不了的夢，卻支撐著她一路走來。</p><p class="ql-block"> 我們欣慰地看到，郭林春的小說中看不到時下頗為盛行的嬌柔造作的敘述方式、拿腔做調(diào)的技術(shù)炫耀、云遮霧罩的主題變奏和拖泥帶水的情節(jié)鋪設(shè)。我們看到的是，郭林春以湘南人的誠實和堅韌，遵循著小說的基本規(guī)律，并在這基礎(chǔ)上進行著可貴的主題開掘和藝術(shù)探索。他在不停地尋找著切入生活的突破口，一但找到，就像剝羊皮似的把生活的波瀾一刀一刀捋出來，然后按自己的藝術(shù)追求和表現(xiàn)手法進行處理，所以小說的主題非常集中，條理十分清晰，每個角色的使命一目了然。 </p><p class="ql-block"> 他還非常重視敘事方式與區(qū)域文化的有機結(jié)合，使小說洋溢著濃郁的湘南生活氣息。他是在用一種無比誠懇的態(tài)度經(jīng)營著他的每一個文字和每一個人物。這種誠懇，給人一種與生俱來的淳樸和真實。他刻畫人物的文字，干凈利落、準確傳神而又不失幽默。 </p><p class="ql-block"> 郭林春的小說語言，也極大地增強了小說的可讀性和藝術(shù)魅力。 小說貴在創(chuàng)新，而小說人物在讀者閱讀視野中扎根發(fā)芽的關(guān)鍵，完全取決于作者提煉生活和審美追求的高度，郭林春對自己確定的高度是顯而易見的，而高度和難度往往是孿生的，是能應(yīng)對一定的文學挑戰(zhàn)和考驗。 </p><p class="ql-block"> 婦女問題是社會問題的一部分，對待女性的態(tài)度標志著一個社會的文明程度。中國是一個農(nóng)業(yè)大國，中國女性人口中的大多數(shù)是農(nóng)村婦女，她們受封建思想意識毒害最深，因此她們的生活狀態(tài)最易暴露社會的本質(zhì)矛盾，最能引起人們的關(guān)切和同情。所以，任何時代的革命家和進步作家都十分關(guān)注農(nóng)村婦女。反映她們的命運，探索她們的解放，是許多作家為之付諸心血的領(lǐng)域。如果說，婦女解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度，并且社會的進步，可以用女性的社會地位來精確衡量的話，那么，覺醒的女性形象就顯得十分重要。作家對女性命運的關(guān)注、描述，透視出我們社會的解放程度及文明程度。 </p><p class="ql-block"> 《欲望流年》里女性人物均具有獨立人格，是新生的解放，標志著農(nóng)村女性在這片古老土地上已昂起了主人公的頭顱，同時還反應(yīng)出這一覺醒的女性形象系列塑造之特點:第一，社會生活、婦女覺醒歷程的生動展示；第二，作家藝術(shù)感覺與創(chuàng)造精神的充分展現(xiàn)。第三， 以理性的眼光從正面呼喚更高層次的新女性；第四，女性社會地位及解放程度仍是衡量社會文明進步的標尺。因此，作家們對她們命運的關(guān)注、描述，寄托了女性美好的愿望，體現(xiàn)作家創(chuàng)作傾向，也讓作品有了明顯的指向:以可貴的主題開掘和藝術(shù)探索，在覺醒中呼喚更高層次的新女性。</p> <p class="ql-block"> 余艷，一級作家，享受國務(wù)院特殊津貼專家。專技崗位二級。湖南省作協(xié)副主席，湖南省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席。中國報告文學學會理事、湖南省報告文學學會常務(wù)副會長。出版長篇小說、散文、長篇報告文學等26部個人專著。代表作：《新山鄉(xiāng)巨變》《守望初心》《板倉絕唱》《楊開慧》、長篇小說三部曲《情殤》《浮沉》《劫數(shù)》。在《人民文學》《新華文摘》和《人民日報》《光明日報》等百多家報刊上發(fā)表作品。文學、影視作品共600 多萬字。曾獲全國“五個一工程獎”、徐遲報告文學獎(2屆)、中國報告文學年度獎、湖南省“五個一工程獎”(2屆)、毛澤東文學獎、第八屆“長征文藝獎”，人民網(wǎng)優(yōu)秀作品獎，湖南省報告文學一等獎和《人民文學》新秀獎等十多次獎項。</p> <p class="ql-block"> 郭林春，湖南常寧人，畢業(yè)于湖南師范大學中文系。中國作家協(xié)會會員、中國詩歌學會會員、中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員，國家一級作家，畫家，大學兼職教授，學科帶頭人。湖南省作家書畫院副院長，衡陽市作家協(xié)會名譽主席。中名聯(lián)簽約畫家，中央教育電視臺簽約畫家，畫作在國內(nèi)外多次展出并獲獎。曾任衡陽市委編委辦主任、市委宣傳部常務(wù)副部長、市委組織部副部長兼人事局局長、兼陸軍衡陽后勤保障旅副政委。先后由人民文學出版社、作家出版社、中國經(jīng)濟出版社出版發(fā)行長篇小說3部，中短篇小說集2部，詩集1部，電影電視劇3部，散文1部，專著1部，2024年由中國科學文化音像出版社出版《郭林春文集》5部。作品獲省以上和全國征文一、二等獎8次。</p>