<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國畫，簡稱國畫，是中國傳統(tǒng)繪畫形式的總稱，它以毛筆、水、墨和顏料為主要工具，通過筆的輕重緩急和提按，產(chǎn)生線條和塊面來描繪對象的形貌、質(zhì)地、明暗及情態(tài)神韻等。</p><p class="ql-block">筆墨既是狀物、傳情的手段，其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值，體現(xiàn)了中國書法的意趣。所以中國畫所追求的畫面氣勢，有其獨(dú)特而雋永的意境。</p><p class="ql-block">中國畫的分類方式多樣，主要包括</p><p class="ql-block">按題材分類、按技法分類、按顏色分類等。以下是中國畫的主要分類：</p><p class="ql-block">一、按題材分類：</p><p class="ql-block">1.人物畫：包括肖像畫、故事畫及風(fēng)俗畫，是中國傳統(tǒng)繪畫最主要的畫科之一。</p><p class="ql-block">2.山水畫：以描寫山川自然景色為主題，是中國畫中的重要畫科，藝術(shù)表現(xiàn)上講求經(jīng)營位置和表達(dá)意境。</p><p class="ql-block">3.花鳥畫：以花卉、飛鳥、魚蟲等為描繪對象，是中國傳統(tǒng)繪畫的另一重要畫科。</p><p class="ql-block">4.界畫：以宮室、樓臺、屋宇等建筑物為題材，用界筆直尺畫線，具有極高的精確度。．</p><p class="ql-block">二、按技法分類：</p><p class="ql-block">1.工筆畫：又稱細(xì)筆畫，是一種工整細(xì)致的畫法，注重線條的精細(xì)描繪。</p><p class="ql-block">2.寫意畫：注重表達(dá)畫家的主觀感情，筆墨較為豪放，分為小寫意和大寫意。</p><p class="ql-block">三、按顏色分類：</p><p class="ql-block">1.水墨畫：純用水墨創(chuàng)作的畫體，以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能。</p><p class="ql-block">2.青綠畫：以石青和石綠為主色的畫，分為大青綠和小青綠。</p><p class="ql-block">3.金碧畫：以泥金、石青和石綠為主色的山水畫，比青綠山水多泥金一色。</p><p class="ql-block">4.淺絳畫：在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。</p><p class="ql-block">四、除此之外，還有：</p><p class="ql-block">1.宗教畫?：取材于宗教教義、故事和傳說，服務(wù)于宗教宣傳，如道教中表現(xiàn)神仙的畫像和佛教中表現(xiàn)佛本生故事的繪畫。</p><p class="ql-block">?2.院體畫?：我國唐代已設(shè)徐詔、供奉等，五代時(shí)，西蜀、南唐設(shè)置畫院。宋代設(shè)翰林圖畫院，選優(yōu)秀畫家，為皇室宮廷服務(wù)。</p><p class="ql-block">?3.民間畫?：專以繪畫為生存手段而迎合一般市井習(xí)俗的街頭藝人所作的種種畫作，其作品傾向艷麗甜俗細(xì)膩。</p><p class="ql-block">?4.文人畫?：也稱“士大夫甲意畫”，作品大都取材于山水、古木、竹石、花鳥等，表現(xiàn)手法以水墨或淡設(shè)色寫意寫為多。</p><p class="ql-block">五、中國畫的畫幅形式也較為多樣，包括長卷、橫披、條幅、中堂、冊頁、斗方、折扇和團(tuán)扇等。這些分類方式反映了中華民族的社會意識和審美情趣，集中體現(xiàn)了中國人對自然、社會及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教道德、文藝等方面的認(rèn)識。</p> <p class="ql-block">展子虔《游春圖》是我國傳世山水畫卷軸中乞今為止發(fā)現(xiàn)最早，保存最為完整的繪畫作品。這幅畫既保留了早期山水畫稚拙、古樸圖像特征，又在內(nèi)容、形式上進(jìn)行了突破，它的出現(xiàn)，宣告了中國山水畫步入了"青綠重彩，工細(xì)巧整"的新格局。</p><p class="ql-block">提到展子虔，人們就會想到他的《游春圖》。畫史稱之為最古的卷軸山水畫，也是我們今天難得看到的唐以前山水畫趨向成熟過程中一件獨(dú)立成畫的珍品。</p> <p class="ql-block">《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米。表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皺點(diǎn)畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的向往。</p><p class="ql-block">煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山，構(gòu)成了一幅美妙的江南青綠山水圖。</p><p class="ql-block">絹本大手卷，青綠設(shè)色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，應(yīng)是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。構(gòu)圖上充分運(yùn)用"平遠(yuǎn)"、"高遠(yuǎn)"、"深遠(yuǎn)"的結(jié)合，展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創(chuàng)造：亭臺水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計(jì)數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復(fù)而又融洽。全圖刻畫工細(xì)，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。而山石則以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皺后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，質(zhì)感凝重，與整幅畫的墨青、墨綠基調(diào)渾然一體，鮮艷而不媚俗。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">淺絳山水畫是中國山水畫中的一種設(shè)色技巧，以淡紅青色彩渲染為主的山水畫統(tǒng)稱為淺絳山水。這種畫法的特點(diǎn)是素雅靜淡，明快透澈，多用以表現(xiàn)深秋和早春時(shí)節(jié)及斜陽夕照的景色。淺絳山水畫以樹、石、云、水為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以筆墨為構(gòu)架，著色以淺赭為主。這種畫法不僅是中國畫常見的畫種，同時(shí)也是傳統(tǒng)繪畫中高難度的繪法之一。</p> <p class="ql-block">淺絳山水是中國山水畫的一種表現(xiàn)方法，其特點(diǎn)是以水墨鉤勒皴染為基礎(chǔ)，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫，風(fēng)格素雅青淡，明快透澈。淺絳山水的代表人物黃公望在元代以其獨(dú)特的設(shè)色語言推動了淺絳山水的發(fā)展，他的作品《天池石壁圖》是淺絳山水的代表作之一。明代畫家董源也以其淺絳山水的設(shè)色之妙而聞名，他的作品《夏景山口待渡圖》被評價(jià)為“用淺絳色，而墨妙愈顯，剛健婀娜”。到了近現(xiàn)代，李可染、陸儼少、錢松喦、宋文治等畫家都擅長淺絳山水，并對這種傳統(tǒng)樣式向現(xiàn)代樣式的轉(zhuǎn)變做出了巨大貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">富春山居圖》是黃公望為好友無用師所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。雖師出董巨，又超出董巨，把趙孟頫在《水村圖》、《鵲華秋色圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》中所創(chuàng)造的新法又推向一個(gè)高峰，自出一格。元畫的特殊面貌和中國山水畫的又一次變法賴此得以完成。元畫的抒情性也全見于此卷。</p> <p class="ql-block">張大千淺絳山水</p> <p class="ql-block">以泥金﹑石青和石綠三種顏料作為主色﹐比青綠山水多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓﹑石紋﹑坡腳﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宮室樓閣等建筑物?，F(xiàn)代畫壇杰出的金碧山水大家首推為張大千先生。當(dāng)今國內(nèi)金碧山水畫名家；祁恩進(jìn)、滿云林、許俊、張大千、吳湖帆、黃秋園等。金碧山水派代表人物：李思訓(xùn)、李昭道父子。初唐山水畫處于低潮，盛唐后有了飛躍，出現(xiàn)李思訓(xùn),李昭道等山水名家。李思訓(xùn)，人稱”大李將軍”，繼承并發(fā)展展子虔畫法，擅畫青綠山水，用工致嚴(yán)整的筆法，濃烈沉穩(wěn)的色彩，確立和完善山水畫“青綠金碧”一派的風(fēng)格面貌。代表作品《江帆樓閣圖》。李昭道，人稱“小李將軍”秉承家學(xué)，亦擅青綠山水，代表作品《明皇幸蜀圖》</p>