<p class="ql-block"><b> 2024年，是江竹筠烈士英勇就義四分之三個世紀(jì)和民族歌劇《江姐》首次公演五分之三個世紀(jì)，敬編此文以紀(jì)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 江姐，一個難忘的名字，一段熟悉的故事，一部悲壯的史詩，一位千秋傳頌的巾幗英雄！</b></p><p class="ql-block"><b> “紅巖上，紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開……”，自六十年前歌劇《江姐》公演，一曲嘹亮深情的《紅梅贊》，打動了一代代中華兒女的心弦，使光彩奪目的女英雄江姐的形象進一步家喻戶曉，深入人心，始終激勵著億萬軍民繼往開來，為無產(chǎn)階級革命事業(yè)而英勇奮斗！</b></p> <p class="ql-block"><b> 江姐原名江竹君，曾用名江志煒，后化名江竹筠，四川自貢人，中國共產(chǎn)黨黨員，紅巖精神的杰出代表。在地下工作期間和入獄以后，同志們出于敬愛，都親切地稱她為“江姐”。</b></p><p class="ql-block"><b> 1948年6月，江竹筠因叛徒出賣被捕，在渣滓洞監(jiān)獄受盡酷刑，始終堅貞不屈，嚴(yán)守黨的機密，于重慶解放前夕英勇就義。</b></p> <p class="ql-block"><b> 1920年8月，江竹君（乳名琴娃）出生于四川省富順縣富義鄉(xiāng)江家灣（現(xiàn)自貢市大安區(qū)大山鋪鎮(zhèn)江姐村）一個農(nóng)民家庭，8歲隨母親逃荒到重慶，10歲進襪廠當(dāng)童工。1939年加入中國共產(chǎn)黨。1940年秋入中華職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，擔(dān)任該校地下黨組織負責(zé)人，從事青年學(xué)生工作。1941年7月畢業(yè)后，被黨組織安排到新生活運動婦女指導(dǎo)委員會工作，與中共黨員和進步人士一起宣傳、動員、組織婦女參與抗戰(zhàn)，并任重慶新市區(qū)區(qū)委委員，負責(zé)學(xué)運工作。</b></p><p class="ql-block"><b> 1943年，黨組織安排她為中共重慶市委領(lǐng)導(dǎo)人之一的彭詠梧（原名彭慶邦）當(dāng)助手，并和他扮作夫妻，組成一個“家庭”。他們的“家庭”是重慶市委的秘密機關(guān)和地下黨組織整風(fēng)學(xué)習(xí)的指導(dǎo)中心，她的主要任務(wù)是為彭詠梧做通信聯(lián)絡(luò)工作。1945年，黨組織決定她與彭詠梧結(jié)婚，留在重慶協(xié)助彭詠梧工作，負責(zé)處理黨內(nèi)事務(wù)和內(nèi)外聯(lián)絡(luò)等。</b></p><p class="ql-block"> ▽江竹君化名江志煒考入國立四川大學(xué)農(nóng)學(xué)院的入學(xué)登記表</p> <p class="ql-block"><b> 1947年春，中共重慶市委創(chuàng)辦《挺進報》，江竹筠具體負責(zé)校對、整理、傳送電訊稿和組織發(fā)行工作，并負責(zé)組織大中學(xué)校的學(xué)生與國民黨反動派進行斗爭。后來，彭詠梧任中共川東臨時委員會委員兼下川東地委副書記，領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭。1947年11月，江竹筠任中共川東臨委委員兼下川東地下工委聯(lián)絡(luò)員，隨丈夫一起奔赴在武裝斗爭和“第二戰(zhàn)場”的第一線。1948年春節(jié)前夕，彭詠梧在組織武裝暴動時不幸犧牲，頭顱被敵人割下掛在城門上示眾。江竹筠強忍悲痛，毅然接替丈夫的工作。她對黨組織說：“這條線的關(guān)系只有我熟悉，別人代替有困難，我應(yīng)該在老彭倒下的地方繼續(xù)戰(zhàn)斗?！?lt;/b></p><p class="ql-block"> ▽1947年11月，江竹筠與丈夫彭詠梧即將離開重慶到下川東組織武裝起義，臨行前，一家三口留下了這張唯一的合影，也是最后的團聚</p> <p class="ql-block"><b> 1948年4月，《挺進報》發(fā)行機關(guān)被偽裝進步的特務(wù)打入。由于叛徒的出賣，江竹筠不幸于1948年6月14日在萬縣（現(xiàn)萬州區(qū)）被捕，被關(guān)押在重慶“中美特種技術(shù)合作所”的“渣滓洞”監(jiān)獄。國民黨軍統(tǒng)特務(wù)頭目徐遠舉等親自出馬審訊，先是威逼利誘，勸降不成就用盡各種酷刑，上老虎凳、灌辣椒水、吊索、帶刺的鋼鞭、撬杠、電刑，殘酷地用特制的四楞筷子放在江姐的手指間，雙手緊握筷子的兩頭來回猛夾江姐的十指……，妄想從這個年輕的女共產(chǎn)黨員身上打開缺口，以破獲重慶地下黨組織。面對敵人的嚴(yán)刑拷打和殘酷折磨，江姐始終堅貞不屈，視死如歸，她說：“毒刑拷打，那是太小的考驗?！薄澳銈兛梢哉麛辔业氖?，殺我的頭，但永遠別想從我這里得到啥子組織。”……</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽渣滓洞監(jiān)獄刑訊室</p> <p class="ql-block"><b> “你，是丹娘的化身，你是蘇菲亞的精靈，不，你就是你，你是中華兒女的革命典型……”——重慶渣滓洞集中營“鐵窗詩社”發(fā)起人之一、1949年11月27日遭敵殺害的何雪松烈士獻給“0384號囚徒”江竹筠的短詩《靈魂頌》。</b></p><p class="ql-block"><b> “熱鐵烙在胸脯上，竹簽子釘進每一根指尖，用涼水來灌鼻孔，用電流通過全身……人底意志呀，在地獄的毒火里熬煉，像金子一般的亮！像金子一般的堅！可以使皮肉燒焦，可以使筋骨折斷，鐵的棍子，木的杠子，撬不開緊咬著的嘴唇——那是千百個戰(zhàn)士的安全線呵！用刺刀來切剖胸腹吧，挖得出的，也只有又熱又紅的心肝！”——蔡夢慰烈士《黑牢詩篇》中的一節(jié)。</b></p><p class="ql-block">?? ▽蔡夢慰烈士《黑牢詩篇》（局部）</p> <p class="ql-block"><b> 早將生死置之度外的江姐知道，鐵窗之下，鐐銬之身，生命隨時可能被奪走，若真到了那一天，她必能笑對屠刀，慷慨以赴，但骨肉親情，母子連心，她心中牽掛著年僅三歲的孩子云兒。</b></p><p class="ql-block"><b> 1949年8月26日，江竹筠在渣滓洞監(jiān)獄昏暗潮濕的女囚室中，拖著受刑后還未康復(fù)的手，用一支竹筷子磨出筆尖，蘸著由爛棉絮灰與水調(diào)成的墨水，斷續(xù)寫了兩天，艱難地寫下一封“托孤信”，委托未暴露黨員身份、被親友營救出獄的同監(jiān)室獄友曾紫霞，設(shè)法帶給照料兒子彭云的譚竹安。</b></p><p class="ql-block"><b> 這張淡黃色的毛邊紙縱14.5厘米、橫13厘米，上面字跡娟秀，卻擠擠挨挨、涂涂畫畫：“假若不幸的話，云兒就送你了，盼教以踏著父母之足跡，以建設(shè)新中國為志，為共產(chǎn)主義革命事業(yè)奮斗到底?！薄昂⒆記Q不要嬌養(yǎng)，粗服淡飯足矣?！毙艑懙米肿执列摹⒕渚浯邷I，而字里行間又坦露著極高的境界和無限的信心，多么豪氣干云的人，才能寫出這樣光明無私的托孤遺書？！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽江竹筠的托孤遺書</p> <p class="ql-block"><b> 雖然身陷囹圄，江姐堅貞不屈，積極組織領(lǐng)導(dǎo)難友開展獄中學(xué)習(xí)、鍛煉和對敵斗爭，并設(shè)法與獄外黨組織聯(lián)系，策劃了多個越獄方案，以努力為黨保存革命力量。江姐先是感化爭取了看守黃茂才，并策反平時與江、黃關(guān)系較好且透露出對國民黨不滿和對前途擔(dān)心的渣滓洞警衛(wèi)連連長鄔治聲準(zhǔn)備起義，但由于敵人突然將鄔調(diào)走和黃母病重請假回家后又被上司納入“遣返名單”而未成。同時她與李青林、胡其芬及男牢的陳作儀、何雪松等商量，組織獄友秘密挖掘地道，與獄外黨組織取得了聯(lián)系，準(zhǔn)備里應(yīng)外合，武裝越獄。但沒來得及實施最后的越獄行動，敵人的大屠殺就開始了。</b></p><p class="ql-block"><b> 1949年11月14日，江竹筠被國民黨特務(wù)殺害于重慶歌樂山電臺嵐埡，年僅29歲。11月30日，重慶解放。</b></p><p class="ql-block"> （2007年夏天一場山洪后，工人們修葺監(jiān)獄設(shè)施用夯土機夯實地面時，在原囚禁江姐的2號女牢內(nèi)意外發(fā)現(xiàn)一個約長1米、寬半米、深近1米的地穴，里面有17件雖然銹跡斑斑但不難窺出其原貌的鐵器，其中有兩個8厘米左右的粗鐵釘、四個5厘米的小鐵釘、三個鐵質(zhì)的門閂、一枚插銷、最長的是一個15厘米長的鐵條，還有一塊18厘米長的石條和一些瓷器碎片等。這些在58年后才重見天日的器物，就是江姐她們當(dāng)年用來挖地道和逃生的重要物件：越獄工具。）</p><p class="ql-block"> ▽人們在發(fā)掘清理地穴中的越獄工具（左上圖）；敵人下令“密裁”江竹筠等30名共產(chǎn)黨人和革命志士的“極機密急件”（右圖）；江姐犧牲后，接替江姐工作的胡其芬將同志們犧牲和獄中斗爭的情況以及里應(yīng)外合實施脫險的建議寫成了“最后的報告”（左下圖），委托黃茂才于11月21日帶出監(jiān)獄，交給了地下黨。</p> <p class="ql-block"><b> 新中國歷代領(lǐng)導(dǎo)人都高度肯定紅巖精神，“堅貞不屈，永不叛黨”，是習(xí)近平同志對江竹筠等紅巖英烈的高度評價。習(xí)近平先后多次對紅巖精神進行了重要論述，他表示：重慶的光榮革命傳統(tǒng)，熔鑄了崇高的紅巖精神，是激發(fā)和凝聚干部群眾團結(jié)奮進的強大精神力量。更加彰顯了紅巖精神在新時代的重要地位和獨特價值。</b></p><p class="ql-block"><b> 2009年9月，江竹筠烈士被評為“100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范人物”之一。</b></p> <p class="ql-block"><b> 精干的短發(fā)，一襲藍旗袍，配上紅外套與白圍巾，上世紀(jì)五、六十年代，革命志士江竹筠（小說、戲劇、電影等作品中稱江雪琴，即江姐）的形象就這樣躍然于書刊、舞臺和銀幕。人們贊美她傲寒凌霜紅梅般的革命氣質(zhì)，欽佩她鐵骨錚錚的革命精神。為了建立新中國，為了共產(chǎn)主義事業(yè)，江竹筠舍身忘死，英勇奮斗，在新中國成立后的一個多月、在革命全面勝利前夕的國民黨“首都”重慶</b>（抗戰(zhàn)時期，國民政府遷至重慶，1946年5月還都南京，但又以法律形式規(guī)定重慶為“永久陪都”；1949年10月14日廣州解放后，國民黨政府再次宣布“遷都重慶”）<b>的黑暗時刻，付出了年輕的生命，成為永遠被人懷念、歌頌的巾幗英雄。</b></p> <p class="ql-block"><b> 歌劇《江姐》取材于羅廣斌、楊益言創(chuàng)作的長篇</b><b style="font-size:18px;">小說《紅巖》。羅廣斌、楊益言</b><b>曾于1948年先后被國民黨反動派逮捕，囚禁在重慶“中美特種技術(shù)合作所”集中營里。他們和小說中的英雄人物共同經(jīng)歷了那些驚心動魄的斗爭生活。新中國成立后，為了“把這里的斗爭告訴后代”，他們先后寫了《美蔣特務(wù)重慶大屠殺之血錄》、《圣潔的鮮花》、《江姐》、《小蘿卜頭》、《在烈火中永生》等革命回憶錄與報告文學(xué)，接著，又在這些敘寫真人真事作品的基礎(chǔ)上，進行藝術(shù)概括，創(chuàng)作了長篇小說《紅巖》。他們用泣血之筆，寫下革命先烈在渣滓洞、白公館與敵人進行殘酷斗爭的英雄事跡，作品一經(jīng)面世，立即引起轟動，成為人們爭相傳看的經(jīng)典。2019年9月23日，《紅巖》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。</b></p> <p class="ql-block"><b> 江雪琴（江姐）是《紅巖》中塑造的較豐滿的藝術(shù)典型，江姐的故事是《紅巖》中最有華彩的篇章。作為一個地下工作者，江姐有著豐富的經(jīng)驗和高度的警惕。在重慶的朝陽碼頭，她看到甫志高穿著西裝給她掮行李，當(dāng)即識破了甫志高好表現(xiàn)的心理，表現(xiàn)了她高度的黨性。在赴華鎣山的途中，她看到了掛在城頭上的丈夫的頭顱，悲痛欲絕，但她以堅強的革命意志和非凡的毅力克制自己的感情，并化悲痛為力量，勇敢地擔(dān)負起丈夫未競的事業(yè)。作為一個堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，她視死如歸，寧折不彎。面對敵人慘無人道的酷刑，她忍受百般折磨，對黨的秘密守口如瓶。行將就義，她神態(tài)平靜，舉止從容，梳理頭發(fā)，整理衣衫，吻別“監(jiān)獄之花”，始終帶著勝利的笑容?！叭绻枰獮楣伯a(chǎn)主義理想而犧牲，我們每個人，都應(yīng)該，也可以做到——臉不變色，心不跳”，充分展示了江姐作為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的生死觀，顯示了共產(chǎn)黨人視死如歸的大無畏英雄氣概。</b></p> <p class="ql-block"><b> 歌劇《江姐》之所以橫空出世，首先是因為我們生長在英雄輩出、崇尚英雄的偉大時代。革命信仰是一種忠誠、一種希望、一種理想，它給人不畏犧牲的精神，給人崇尚光明的力量。近代以來，特別是中國共產(chǎn)黨成立以來，無數(shù)革命志士為了中國人民的翻身解放，不惜拋頭顱灑熱血，前仆后繼地英勇奮斗，以江竹筠等革命英烈為代表的共產(chǎn)黨人，懷著對共產(chǎn)主義的崇高信仰，永不向敵人屈服。人生缺乏信仰，就會變得浮躁。在物欲橫流甚囂塵上的今天，我們更需要有堅定的革命信仰。</b></p> <p class="ql-block"><b> 歌劇《江姐》之所以橫空出世，在于我們黨基于毛主席《在延安文藝座談會上的講話》精神，加強黨對文藝戰(zhàn)線的領(lǐng)導(dǎo)，培養(yǎng)造就了大批忠誠于黨和人民的德才兼?zhèn)涞奈乃嚬ぷ髡哧犖椤?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 1962年，我國剛剛經(jīng)歷了3年困難時期和大躍進的曲折，不少人對新中國建設(shè)和黨的執(zhí)政能力存有疑慮。在這樣的背景下，空政文工團創(chuàng)作員閻肅想，能不能搞一個正面的、有力量有反響的戲，反映共產(chǎn)黨人的堅定信念和忠貞氣節(jié)，為人民鼓勁。當(dāng)時，小說《紅巖》在社會上反響很大，視死如歸的江姐、智勇雙全的許云峰、百發(fā)百中的雙槍老太婆等栩栩如生的鮮活英雄形象，給新中國的文藝事業(yè)注入生機活力，激蕩起人們無限愛國情懷。閻肅從中獲得靈感，認(rèn)為江姐精神應(yīng)大力宣揚，尤其是倒在解放前夕的這種“be感”（悲劇），既是遺憾，更有強烈的沖擊和震憾。于是他選定“江姐”，開始了創(chuàng)作。</b></p><p class="ql-block"><b> 閻肅個人經(jīng)歷很豐富，生活素材也很多。早年他曾隨家逃往重慶，親身經(jīng)歷了流亡生活的艱辛。他長期生活在四川，1949年考入重慶大學(xué)工商管理系，參加過地下黨的外圍組織，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下鬧學(xué)潮搞學(xué)運，熟悉重慶的革命斗爭歷史、鄉(xiāng)土人情和風(fēng)俗習(xí)慣，了解地下黨員的英勇斗爭，解放后他又在農(nóng)村參加土改和清匪反霸，歌樂山、渣滓洞都多次去過，對國民黨的殘暴統(tǒng)治和中美合作所憤恨之極。這些生活經(jīng)歷成為他重要的創(chuàng)作源泉。</b></p><p class="ql-block"><b> 家人的顛沛流離，敵人的殘忍兇暴，共產(chǎn)黨人的忠貞不移，一幕幕、一場場在閻肅腦海中回放，滿腔仇恨和無限崇敬撞擊心頭。他借首次探親假之機，前往愛人單位所在地潛心創(chuàng)作，奮筆疾書 18 天，歌劇《江姐》初稿一氣呵成，假期尚未結(jié)束便返回團里匯報，文工團隨即展開討論并上報。后來，每當(dāng)人們感嘆閻肅創(chuàng)作該劇的高效高質(zhì)時，他總是謙遜地說：“不是我有多大能耐，是那個故事本身太好、太精彩，那個生活我太熟。”第一個讀到《江姐》劇本的閻肅愛人李文輝后來亦回憶：“《江姐》是我們的蜜月禮物?！?lt;/b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽閻肅和夫人李文輝</p> <p class="ql-block"><b> 歌劇《江姐》之所以能橫空出世，緣之于有一位既重武又重文的空軍主將。</b></p><p class="ql-block"><b> 歌劇《江姐》是空軍司令員劉亞樓上將親自指導(dǎo)完成的。作為曾號稱四野“雷公”、與二位元帥合稱林羅劉“三巨頭”的劉亞樓，并不想讓空政文工團一味的為空軍“評功擺好”，他曾說：一將功成萬骨枯，扛了個將軍牌牌有什么好稱說的。拿我來說吧，有多少人在我身邊倒下去，光警衛(wèi)員就犧牲了7個。我們這些人吶，要珍惜烈士的鮮血，要記住他們的犧牲，要加倍努力地工作。你們文藝工作者就是要用文藝形式來謳歌那些烈士。不是說什么都要搞空軍的，也可以演別的戲嘛。</b></p><p class="ql-block"><b> 正是在劉亞樓的指示下，空政文工團創(chuàng)作了許多非空軍的紅色文學(xué)作品。1961年，空政文工團創(chuàng)作的《革命歌曲大聯(lián)唱》公演并轟動全國，八一電影制片廠次年將其拍成電影《革命歷史歌曲表演唱》，成為1964年國慶盛典上大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的前身。1962年，當(dāng)創(chuàng)作員閻肅從小說《紅巖》里抽出“江姐”故事，編成歌劇腳本送審，將軍一口氣看完稿本，連呼三個“好”字，指示說：“這部戲一定要精雕細琢，一炮打響！”</b></p><p class="ql-block"><b> 1963年5月，劉將軍在空軍文藝創(chuàng)作會議上作了關(guān)于國際形勢、空軍形勢的報告，提出了空軍文藝工作的根本任務(wù)，指出：“毛主席說沒有文化的軍隊是愚蠢的軍隊，我們不能只搞武裝，也要搞文化。”會后不久，他親自定下了《江姐》、《女飛行員》等重頭戲，并責(zé)成空政副主任王靜敏具體組織。</b></p><p class="ql-block"> ▽時任中央軍委委員、國防部副部長兼空軍司令員的劉亞樓</p> <p class="ql-block"><b> “幾度墨汁干，木凳欲坐穿。望水想川江，夢里登紅巖”，是閻肅創(chuàng)作歌劇《江姐》的真實寫照。江姐的事跡令人震撼，閻肅心里有著一種使命感和負擔(dān)感，他特別想宣揚江姐的精神，但又擔(dān)心他的作品無法呈現(xiàn)這種精神。為了能夠?qū)懞谩督恪?，閻肅開始了他那苦行僧般的創(chuàng)作。他和編導(dǎo)人員幾下四川，走訪川東許多地下黨員和脫險的革命志士，多次采訪小說《紅巖》的作者羅廣斌和楊益言，并與江竹筠烈士的20多名親屬和戰(zhàn)友座談。為了直觀體驗革命志士當(dāng)年被囚禁的生活，感受共產(chǎn)黨人為了信仰不惜犧牲的堅貞與崇高，主創(chuàng)人員戴著腳鐐手銬，吃著與當(dāng)年國民黨監(jiān)獄一樣用木桶裝著的菜糊糊等“獄飯”，夜里睡的是地上發(fā)了霉的草墊子，在渣滓洞“坐牢”；閻肅戴著腳鐐、雙手反銬著大背銬，在牢房中關(guān)了整整一個星期，對革命英烈當(dāng)年的“鐵窗”生活和大無畏的革命精神有了更深刻的體驗?？吹叫逃嵤覂?nèi)國民黨特務(wù)折磨革命者的各種慘無人道的刑具，想起尖利的竹簽一根一根釘進江姐 10 根手指時的慘烈……他胸口像是燃著了火一樣地難受，夜里經(jīng)常在一個又一個噩夢中驚醒，那種深刻骨髓、嵌進情感的生活體驗，都融入了創(chuàng)作，經(jīng)數(shù)十稿修改，終于形成了七場大型歌劇《江姐》劇本。</b></p><p class="ql-block"> ▽歌劇《江姐》劇本（內(nèi)部排練本，油印版）</p> <p class="ql-block"><b> 《江姐》的音樂創(chuàng)作由羊鳴、姜春陽、金砂負責(zé)完成。他們?nèi)俗畛跫影嗉狱c完成的音樂作品，拿到會上討論時，大家認(rèn)為既不像川劇也不像民歌，全部否定。經(jīng)過反思后，羊鳴意識到：《江姐》的故事固然發(fā)生在四川，但此事件是全國性的，我國音樂格調(diào)豐富多彩，各地都有其特點，要搞好《江姐》的音樂創(chuàng)作，必須到各地采訪，向地方戲?qū)W習(xí)，向民間學(xué)習(xí)。幾位作曲家東奔西走，嘔心瀝血，先后到達浙江、上海、河北等地，并三次入川，學(xué)習(xí)了川劇、越劇、評劇、民歌、河北梆子等藝術(shù)形式，充實創(chuàng)作思路。在創(chuàng)作過程中，他們注意把民族風(fēng)格、民族語言的抑揚頓挫和表現(xiàn)鄉(xiāng)土風(fēng)情的韻律結(jié)合起來，融合自己的音樂素養(yǎng)，多次推敲、反復(fù)琢磨，不厭其煩地修改，最終圓滿完成了《江姐》的音樂創(chuàng)作任務(wù)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽左起：羊鳴、姜春陽、金砂</p> <p class="ql-block"><b> 空軍領(lǐng)導(dǎo)一直有個想法，就是這部戲要么不演，要演就必須在全國打響。經(jīng)過近兩年時間的反復(fù)修改、排演、打磨，該劇終于成形。首先在空軍內(nèi)部試演，得到了領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)和部隊的廣泛贊揚。1963年9月進入試唱、排練后，甚至連排練場旁邊食堂做飯的大師傅也一邊工作，一邊淚流滿面地跟著哼唱。大家認(rèn)為，該劇的音樂激勵人心，詞曲高亢激昂，將江姐的英勇事跡和革命情感展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人震撼于江姐對革命矢志不渝的信念，感懷于革命者勇往直前、不怕犧牲的精神。觀看《江姐》令人熱淚盈眶，內(nèi)心震撼，是靈魂深處的一次洗禮。這是一部提氣鼓勁、堅定信仰的優(yōu)秀之作。</b></p><p class="ql-block"><b> 內(nèi)部演出的成功，讓演員們迫不及待地向上級領(lǐng)導(dǎo)要求批準(zhǔn)《江姐》推出公演，歌劇團領(lǐng)導(dǎo)甚至立下軍令狀，如果《江姐》不能一炮打響，就撤了自己的職。</b></p><p class="ql-block"><b> 劇本出來以后，劉亞樓一再強調(diào)文章不厭千回改，藝術(shù)就是要精益求精。劉亞樓留蘇期間，看過《天鵝湖》《卡門》等名劇，對西洋歌劇的套路頗為了解，也懂得民族唱法，所以他在《江姐》排練中提出了不少非常有見地、能說到點子上的意見，令劇組人員心悅誠服。</b></p> <p class="ql-block"><b> 在《江姐》創(chuàng)作過程中，黨、國家和軍隊的很多領(lǐng)導(dǎo)人給予了極大的關(guān)注和支持。在公演前的內(nèi)部演出中，“紅巖”斗爭時期曾任中共南方局常委的葉劍英成為最先看到《江姐》的中央領(lǐng)導(dǎo)，緊接著，賀龍、楊成武、彭紹輝等都觀看了《江姐》，蕭華更是不知看了多少次。有些首長直接參與了部分內(nèi)容的推敲修改。有時創(chuàng)作遇瓶頸，劉亞樓甚至使出“特殊手段”，終于成就了這部紅色經(jīng)典。</b></p><p class="ql-block"><b> 例如：</b></p><p class="ql-block"><b> 第一場蘭洪順等的唱詞中有兩句：粉身碎骨不退后，誓把敵人全殺光。劉亞樓指出，“‘全殺光’不好，要改成‘消滅光’?！蔽墓F據(jù)此修改了唱詞。</b></p><p class="ql-block"><b> 《江姐·我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》有幾句唱詞為：春蠶到死絲方盡，留贈他人御風(fēng)寒；蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間。</b></p><p class="ql-block"><b> 劉亞樓對這一句提出了建議，他認(rèn)為應(yīng)改為“春蠶到死絲不斷”。雖然前者是引經(jīng)據(jù)典，但是后者更能體現(xiàn)出革命中的百折不撓、至死不渝的精神，更為重要的是能體會革命精神的傳承，而不是斷。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽文武雙全的劉亞樓將軍</p> <p class="ql-block"><b> 劇中原有一段敵人派叛徒甫志高勸降江姐的唱詞，劉亞樓認(rèn)為原詞有副作用，提出讓閻肅修改一下，后來劉少奇和劉志堅（時任總政治部副主任兼宣傳部長）也給出了同樣的看法。閻肅也想修改，但琢磨了好久，一直沒想出合適的替換詞句，而且?guī)孜活I(lǐng)導(dǎo)也沒有更好更具體的建議，所以遲遲未動。</b></p><p class="ql-block"><b> 見閻肅一直沒什么動靜，劉亞樓急了，直接把閻肅帶到了自己家：閻肅啊閻肅，我們?nèi)齻€姓劉的提出意見，你怎么還不改？今天我要關(guān)你的禁閉！你就在我家里改，改出來我才放你走！</b></p><p class="ql-block"><b> 被司令員一逼，閻肅就這樣在劉亞樓的家里憋出了新唱詞：</b></p><p class="ql-block"><b> “你如今一葉扁舟過大江，怎敵他風(fēng)波險惡浪濤狂；你如今身陷牢獄披枷鎖，細思量何日才能出鐵窗。常言說活著總比死了好，何苦再寧死不屈逞剛強？倒不如，激流猛轉(zhuǎn)舵，懸崖緊勒韁，干戈化玉帛，委屈求安康，人逢絕路當(dāng)回首，退后一步道路更寬廣！”</b></p><p class="ql-block"><b> 對于這段唱詞，劉亞樓倒是沒有再提出意見，只是做一些微小的改動。不過這次“關(guān)禁閉”讓劉亞樓知道了閻肅的性格，只要憋一憋肯定有更好的，所以下一次劉亞樓還用這種方法對付閻肅。</b></p><p class="ql-block"> ▽重慶集中營渣滓洞監(jiān)獄（資料圖片）</p> <p class="ql-block"><b> “喝過洋墨水”的劉亞樓提出，歌劇要有主題歌。對于《江姐》的主題歌，閻肅也很苦惱，一時想不到好的歌詞，創(chuàng)作直接進入瓶頸中。于是劉亞樓又把閻肅帶到家里“關(guān)禁閉”了。開始，閻肅拿出了一首川江號子：“行船長江上，哪怕風(fēng)和浪……”，劉亞樓一聽直搖頭：不行，不行，這不是江姐的歌，江姐是個女同志嘛。閻肅寫了數(shù)稿都未能通過，他苦思冥想，急中生智，從衣兜里掏出一頁稿紙：報告司令員，上海音樂學(xué)院有位教授叫我寫個關(guān)于梅花的歌詞，我取名叫《紅梅贊》，離《江姐》怕是遠了點，您看能不能當(dāng)主題歌？劉亞樓要閻肅念來聽聽，閻肅便抑揚頓挫地吟誦起來：</b></p><p class="ql-block"><b> “紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴(yán)寒都不怕（后改為?‘何所懼’）?，一片丹心向陽開。紅梅花兒開，朵朵放光彩。昂首怒放花萬朵，香飄云天外。喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 聽罷，劉亞樓興奮地一拍桌子： “這個好啊，就這個，定了！”</b></p><p class="ql-block"><b> 傲雪凌霜的紅梅意象，一下子抓住了所有人的眼球?！都t梅贊》唱出了梅花的高潔，也唱出了革命者的風(fēng)骨。隨后，劉亞樓又召來曲作者羊鳴、姜春陽，說：一部戲，除了精彩生動的劇情，還得要有兩三首好歌起興。寫出好的歌詞不易，譜成優(yōu)美的曲子也難，但我們要有信心攻下這個堡壘，《江姐》這部戲一定要有觀眾喜愛的好歌。后來經(jīng)過8次譜曲，20多次修改，《紅梅贊》才最終定稿。</b></p> <p class="ql-block"><b> 《江姐·繡紅旗》中有一句唱詞原是：“線兒長，針兒密，含著熱淚繡紅旗，熱淚隨著針線走，說不出是悲還是喜……”</b></p><p class="ql-block"><b> 羅瑞卿大將對這句詞提出疑惑：新中國的成立是眾多革命者喜極而泣的事，為什么說不出悲喜？閻肅的解釋是江姐悲自己無法親眼看到新中國的成立，所以不知悲喜。沉思片刻后，羅瑞卿說：這一句詞我看改成“與其說是悲，不如說是喜”，如何？</b></p><p class="ql-block"><b> 羅瑞卿認(rèn)為，在革命生涯中，有許多革命者未能親眼看到新中國的成立，但是那些犧牲的烈士如果能聽聞新中國成立的消息，那一定是喜大于悲，所以提出了這條建議。劉亞樓深表贊同，說：個人的一己之悲，終究不如革命大局之喜，這大概更符合以江姐為代表的全體難友的心聲。</b></p><p class="ql-block"><b> 這樣可謂“一字千金”的修改，使唱詞的意境大為增色，改后歌詞不但押韻上口，而且更顯文采，閻肅對此一直叫絕。</b></p><p class="ql-block"><b> …………</b></p><p class="ql-block"> ▽“讓五星紅旗插遍祖國每一寸土地，也插進我們這座牢房”（江姐語）；這是革命者按照自己的想象，在獄中用被面制作的五星紅旗</p> <p class="ql-block"><b> 紅旗展人心所向，《紅梅贊》歌頌英魂。60年來《紅梅贊》魅力無限，就因為它是有“魂”的，它所贊的不僅是表象的紅梅，更是傲雪凌霜的“梅魂”！</b></p><p class="ql-block"><b> 以物詠德是我國的傳統(tǒng)文化，歷史上詠花詩詞中數(shù)詠梅最多。如今，梅花可說已成為中國人民的一種精神象征：堅韌不拔、不屈不撓，潔身自好、純潔堅貞，淡泊明志、催人向上。從《紅梅贊》中，老一輩聽眾能回憶血與火的崢嶸歲月，青年一代則能通過這首歌，汲取接續(xù)前行的精神力量！</b></p><p class="ql-block"> ▽歌劇《江姐》選曲：《紅梅贊》＋《繡紅旗》（1978年歌劇電影版）</p> <p class="ql-block"><b> 千錘百煉的歌劇《江姐》，以四川民歌為藍本，以歌的音樂為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等中國傳統(tǒng)音樂元素，用五味俱全的“音樂材料”，凝煉成中國歌劇史上一部優(yōu)秀的經(jīng)典之作。它既有強烈的戲劇性和鮮明的民族風(fēng)格，又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落，朝天門碼頭、華鎣山上、集中營里等一幕幕場景真實自然，引人入勝，情節(jié)生動感人，人物形象刻畫豐滿，情感充沛真實，具有強烈的感染力和震撼力。</b></p><p class="ql-block"><b> 1964年9月4日晚，《江姐》在北京兒童劇場首次公演。由于事前在《北京晚報》刊發(fā)了公演消息，一時觀者如潮，第一天就座無虛席。隨著演員們絲絲入扣的表演，觀眾心潮起伏，當(dāng)演到江姐英勇就義時，臺下哭聲一片，演出結(jié)束后，觀眾全體起立鼓掌，久久不肯離去。</b></p><p class="ql-block"><b> 該劇一炮打響，在京公演20多場，場場爆滿，反響強烈，各報社記者和觀眾紛紛撰稿贊揚。劉亞樓分外高興，以空軍黨委的名義宴請《江姐》劇組，當(dāng)閻肅向他敬酒時，劉亞樓卻意味深長地說：你得向江姐敬酒！他叮囑閻肅，也叮囑劇組要戒驕戒躁，重視觀眾的反映，邊演出邊修改。在劉亞樓的指示下，文工團決心做到聽贊美更能聽批評建議，重演出更重修改提高，把《江姐》排演得更好。他們登門拜訪有關(guān)專家，向部隊指戰(zhàn)員征求意見，還特地組織了一個十幾人的簡報組，采取不同方式聽取反咉：演出時，他們穿便裝分散在觀眾席里聽觀眾反映，散場時，他們夾在人流里，同觀眾一道往外走，聽議論，有時甚至與觀眾一起上公共汽車跟到家門口，一路聽取他們七嘴八舌的評判。然后連夜整理出收集到的觀眾意見，逐條研究，能改的第二天就改。劉亞樓特別規(guī)定，這是以后演出中的一條制度。</b></p> <p class="ql-block"><b> 紅巖不僅是一個地理概念，更是一個精神座標(biāo)?！凹t巖精神”是在中共中央領(lǐng)導(dǎo)下，以周恩來為代表的南方局老一輩無產(chǎn)階級革命家、共產(chǎn)黨人和革命志士，在抗日戰(zhàn)爭及解放戰(zhàn)爭初期的斗爭中形成的革命精神。聽聞空政文工團推出了《江姐》，曾親身領(lǐng)導(dǎo)紅巖時期斗爭的原中共南方局書記周恩來和原局領(lǐng)導(dǎo)成員鄧穎超決定，作為普通觀眾，親自買票觀看。</b></p><p class="ql-block"><b> 9月6日晚，周總理和鄧穎超既沒有通知空軍，也沒帶隨行人員，晚飯后來到兒童劇場，在售票窗口買了兩張戲票進入劇院。演出中周恩來有時在椅子扶手上打拍子，有時點頭微笑，當(dāng)看到誤捉蔣對章那段戲時，禁不住捧腹大笑，鄧穎超也笑個不止。幕間休息時，鄧穎超高興地對在場的演職人員說：“你們演得很好，情節(jié)很感人，歌曲也很好聽。這個戲很教育人?？偫砗軡M意，謝謝同志們?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 雖然沒有公開報道，但周恩來觀看《江姐》的“口頭新聞”還是迅速在首都文藝界傳開了：空軍搞出了一臺大歌劇，把總理都吸引住了！</b></p> <p class="ql-block"><b> 10月13日晚7時，毛澤東在周恩來、朱德、董必武、彭真、薄一波、羅瑞卿、楊尚昆等陪同下，步入人民大會堂三樓小禮堂觀看演出。自帷幕一拉開，毛澤東便被戲中的情景深深吸引住了，他看得很專注，非常入戲，全神貫注，連江青不時在他耳邊說些什么都無動于衷，甚至入神到在觀看期間煙頭燒到了手指頭。隨著劇情發(fā)展，毛主席時而面露怒色，時而鼓掌，高興得開懷大笑（如警察局長和蔣對章那場戲）；看到江姐犧牲時，又非常動情地說：“江姐那么好的一個同志，為什么讓她死了呢？實際上是我們勝利了嘛！”主席的浪漫主義情懷讓他覺得美好的事物不應(yīng)被毀滅。筆者如今雖不敢妄猜偉人當(dāng)時的心理活動，但作為普通人的將心比心，若聯(lián)想到此前三十多年的1930年11月14日，楊開慧被敵人殺害于長沙市瀏陽門外識字嶺，生命定格在29歲，一個多月后，遠在中央蘇區(qū)的毛澤東從《民國日報》上得悉楊開慧犧牲的噩耗，當(dāng)即給親人寫信說：“開慧之死，百身莫贖！萬箭穿心，不似這般苦”，人們亦不難感知，偉人對同樣在29歲、同樣在11月14日英勇就義的江姐，有著何等極為痛惜的心情！</b></p><p class="ql-block"> （領(lǐng)袖也溫情。可能連偉人也沒想到，楊開慧與江竹筠犧牲幾十年后，兩家竟真實地成為了親戚。1973年，江姐之子彭云與大學(xué)同學(xué)易小冶結(jié)為夫妻，而易小冶正是楊開慧的表外甥女〈易的外公是楊開慧的舅舅〉。這層意外的親緣關(guān)系，更將兩位偉大女性烈士的生命故事交織在了一起。）</p><p class="ql-block"><b> 演出結(jié)束后，毛主席登臺接見全體演職人員，祝賀演出成功，他說：“我看你們的歌劇打響了，你們可以走遍全國，到處演出嘛?！?</b></p><p class="ql-block"> ▽毛澤東（前2排左5）等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看歌劇《江姐》后，與全體演職員合影。前2排：周恩來（左3）、朱德（左7）、董必武（左1）、彭真（左9）</p> <p class="ql-block"><b> 第二天，全國各大報紙紛紛在頭版刊登了毛主席觀看《江姐》的報道和照片。據(jù)悉，毛澤東一生中，只看過兩部歌劇，一是建國前在延安看的《白毛女》，再就是《江姐》。</b></p><p class="ql-block"> （據(jù)說，那晚接見《江姐》演職人員時主席曾建議，歌劇結(jié)尾時解放大軍開始入川了，是不是可以不要讓劇中的江姐死。劇組對此感到為難，要改的話，可能全劇結(jié)束時那種震撼人心的力量就會有所欠缺。因國務(wù)活動當(dāng)晚未能觀看的劉少奇后來看了演出，大家征求他對結(jié)尾處理的意見，他沉吟著說了一句：“革命悲劇，壯麗感人?！焙蠼?jīng)反復(fù)征求各方面意見，歌劇的結(jié)尾就未做改動。）</p><p class="ql-block"><b> 毛主席觀看歌劇《江姐》的3天后，發(fā)生了兩件大事：中國第一顆原子彈爆炸成功、蘇聯(lián)赫魯曉夫下臺。伴隨著兩條震驚世界的消息，《江姐》在北京連續(xù)演出26場，場場爆滿，各報記者和觀眾紛紛撰稿贊揚。不僅如此，越劇、昆曲等其他劇種的文藝團體也紛紛改編上演越劇版、昆曲版的《江姐》。</b></p> <p class="ql-block"><b> “紅梅香飄千里外，《江姐》牽動萬家心?！薄督恪饭菀疝Z動，主題歌《紅梅贊》等經(jīng)典唱段迅速風(fēng)靡全國。據(jù)說周總理非常喜歡《紅梅贊》，經(jīng)常在開大會時帶領(lǐng)大家合唱。而一生對梅花情有獨鐘的毛澤東，不僅寫梅、賞梅，還非常喜歡“聽梅”，觀看歌劇以后，他就記住了《紅梅贊》，這首歌自此伴他多年，飯前會后他總愛聽聽，有時在舞會上，也愛點播一下這首歌。</b></p><p class="ql-block"><b> 1964年11月至1965年2月，歌劇《江姐》走出北京，在南京、上海連演三個月，場場爆滿，很多觀眾都是站著看的。在深圳公演時震動了香港，香港居民紛紛過境專門來看《江姐》，看后還要求面見演員，獻花、索取簽名、送紀(jì)念品，他們還買了很多《江姐》劇情材料，打算回去送給親朋好友。上海等地一度還流行起江姐的發(fā)式和服裝，女孩們前去理發(fā)店，要求剪江姐的發(fā)型；劇中江姐的穿著風(fēng)格，也成為女士們仿效的時尚標(biāo)志。</b></p><p class="ql-block"><b> 歌劇《江姐》熱迅速傳遞到全國各地，公演后的一年間，僅空政文工團就演出 286 場，數(shù)百家文藝團體相繼上演，成為經(jīng)久不衰的紅色文學(xué)作品，一座歷史的豐碑。</b></p><p class="ql-block"> ▽南空文工團六十年代演出歌劇《江姐》的戲票</p> <p class="ql-block"><b> 1964年11月的一個周末晚上，閻肅到文工團大院街對面的小劇場看紅旗越劇團《紅樓夢》彩排。看了一會兒，他感到胃有些不舒服，就一個人從劇場出來，準(zhǔn)備回宿舍歇會兒。剛走到團門口，突然，一輛吉普車在身邊停下，車上人喊道：“閻肅，你在這兒?。空夷惆胩炝?，快上車，有緊急任務(wù)?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 閻肅一愣，心想，這么晚了還有任務(wù)？看著政治部的同志，隨口說：“什么任務(wù)啊？我可沒穿軍裝?！遍惷C那天只裹了身稍顯破舊的黑棉衣，因當(dāng)時大院門口正在修路，弄得褲腳上沾滿了石灰，又圍著條大圍脖，還幾天沒刮胡子，盡顯“邋遢本色”，來人看了一下，也顯出無奈的樣子，但還是催道：“快上車吧，來不及了！”閻肅趕緊上了車。</b></p><p class="ql-block"><b> 車子拐過幾條街后，直接開進了中南海。閻肅這才知道，《江姐》是毛主席在建國后看過的惟一一部歌劇，主席特別認(rèn)真地欣賞了這部作品，很受感動，那天，是毛主席表示想要見見寫這部歌劇的年輕人。</b></p><p class="ql-block"><b> 吉普車在一幢小樓前停下，當(dāng)閻肅隨工作人員走進一個小會客廳時，毛主席已經(jīng)在那里了。閻肅見到毛主席，既激動又緊張， 拘謹(jǐn)?shù)靡粫r不知該如何是好，按說應(yīng)該行軍禮吧，可又沒有穿軍服，而且覺得自己當(dāng)時的那身打扮，尤其是滿腿的石灰、滿臉的胡子實在是過于狼狽，只好傻傻地站在那兒。這時，毛主席微笑著向閻肅走過來，閻肅靈機一動，給主席鞠了個大躬：“毛主席，我來晚了”，又趕緊握住毛主席伸過來的手，弄得毛主席和在場的人都笑了。</b></p> <p class="ql-block"><b> 閻肅后來回憶說，主席很高大、魁梧，手很大，五根手指跟小胡蘿卜似的，非常有力。毛主席邊握著閻肅的手，邊說了一些話，聲音非常洪亮。因毛主席說話有濃重的湖南口音，再加上閻肅緊張，只聽得耳邊“轟轟”地響，雖然不是每個字都能聽懂，但大意是明白了，主席是說：你那《江姐》寫得很好嘛，你小伙子干得不錯，我送給你一套書，你要繼續(xù)努力，好好干，寫出更多的好戲來，等等。閻肅緊張得一個勁兒點頭，不住地連聲說：“寫得不好……寫不好……請主席多批評！”</b></p><p class="ql-block"><b> 隨后，主席讓工作人員取來一套精裝的《毛澤東選集》，送給閻肅。領(lǐng)袖的鼓勵使閻肅激動萬分，他雙手接過書，向毛主席深深地鞠了一躬，堅定地回答：“我一定好好努力！”</b></p><p class="ql-block"><b> 這是閻肅人生中的一個重要時刻。他畢生都在為實踐對毛主席、對黨對人民的這個莊嚴(yán)承諾而努力。他一生一片丹心、一腔熱血、一身正氣，頌英烈、詠家園、唱時代，生命不息，創(chuàng)作不止，以自己的堅定信仰和卓越才能，疊出精品，為黨的事業(yè)作出了杰出的貢獻，先后榮立二等功１次、三等功４次，榮獲“中國歌劇藝術(shù)終身成就獎”等多個重大獎項，是當(dāng)之無愧的國寶級藝術(shù)家，當(dāng)選“感動中國2015年度人物”，被中宣部授予“時代楷?！狈Q號，被中組部追授“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽閻肅手跡</p> <p class="ql-block"><b> 筆者當(dāng)年在農(nóng)村，沒有條件到劇場看戲，每每在家中有線廣播喇叭下聽歌劇《江姐》選段，邊聽邊學(xué)著哼唱；當(dāng)時身邊很多人紛紛建立“歌本”傳抄《江姐》選曲，以便學(xué)唱；1965年筆者回生產(chǎn)隊當(dāng)會計并兼任業(yè)余“耕讀學(xué)?！崩蠋?，后來又到供銷社工作，在勞動、工作之余，亦常與同學(xué)、同事們一起讀《紅巖》、唱《江姐》。當(dāng)時除了主題歌《紅梅贊》和《繡紅旗》等印象深刻，最令我感動的還有全劇最高潮“不要用哭聲告別…到明天…五洲人民齊歡笑”這組劇中最長的一組歌，她集中地展現(xiàn)了江姐英勇就義前的心聲和囑托，我覺得，這也是無數(shù)革命英烈的心聲！</b></p><p class="ql-block"> ▽筆者近半個世紀(jì)前的藏書《紅巖》和六、七十年代在“革命烈士詩抄”筆記本上敬錄的部分紅巖烈士詩歌</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> ▽《江姐》全劇結(jié)尾的一組唱段（1978年歌劇電影版）</span></p> <p class="ql-block"><b> 1989年，《紅巖春秋》雜志特刊“渣滓洞、白公館烈士殉難40周年紀(jì)念”首次公開披露了一份材料：羅廣斌在1949年12月25日寫成并上報給中共重慶市委的《關(guān)于重慶黨組織破壞經(jīng)過和獄中情形的報告》。事實上，這是渣滓洞、白公館監(jiān)獄里的共產(chǎn)黨員們犧牲前集體留給黨組織的最后遺書！</b></p><p class="ql-block"><b> 報告共七個部分（現(xiàn)存第一、二、三、七部分和第四部分的大部，殘件共15頁2萬多字，估計原件全文在3萬字以上），比較充分地反映了當(dāng)時地下斗爭、監(jiān)獄斗爭的艱難歷程、《挺進報》事件引發(fā)的大破壞帶來的慘痛教訓(xùn)和烈士們的崇高精神風(fēng)貌。其中第七部分“獄中意見”共八條約3千字，是《報告》的核心部分。</b></p><p class="ql-block"><b> 這八條意見（也稱“獄中八條”）是：</b></p><p class="ql-block"><b> 一、防止領(lǐng)導(dǎo)成員腐化；</b></p><p class="ql-block"><b> 二、加強黨內(nèi)教育和實際斗爭的鍛煉；</b></p><p class="ql-block"><b> 三、不要理想主義，對上級也不要迷信；</b></p><p class="ql-block"><b> 四、注意路線問題，不要從右跳到“左”；</b></p><p class="ql-block"><b> 五、切勿輕視敵人；</b></p><p class="ql-block"><b> 六、重視黨員特別是領(lǐng)導(dǎo)干部的經(jīng)濟、戀愛和生活作風(fēng)問題；</b></p><p class="ql-block"><b> 七、嚴(yán)格進行整黨整風(fēng)；</b></p><p class="ql-block"><b> 八、懲辦叛徒特務(wù)。</b></p><p class="ql-block"><b> 這份犧牲在重慶渣滓洞、白公館兩座監(jiān)獄的江姐等共產(chǎn)黨員們通過脫險同志向黨提出的意見和建議，是幾百烈士用鮮血和淚水凝鑄出來的。獄中的革命者們預(yù)見到國民黨政權(quán)在潰敗前夕很可能實行瘋狂的大屠殺，他們有話要對黨講，他們總結(jié)歷史經(jīng)驗，仰望黎明的曙光，寄希望于黨：切實加強黨的自身建設(shè)，防止歷史悲劇的重演。這樸實無華，明白簡潔的“獄中八條”，揭示了黨內(nèi)生活和社會生活中一些帶規(guī)律性的東西，是他們以鮮血和生命為代價的最后訴說和囑托。</b></p><p class="ql-block"> ▽羅廣斌追記整理的《關(guān)于重慶黨組織破壞經(jīng)過和獄中情形的報告》（局部）</p> <p class="ql-block"><b> 該 “報告”產(chǎn)生及成文的大體經(jīng)過：</b></p><p class="ql-block"><b> 1948年9月，共產(chǎn)黨員羅廣斌因叛徒出賣被捕，囚在渣滓洞監(jiān)獄專關(guān)態(tài)度“頑固”、不守監(jiān)規(guī)犯人的隔離室——樓七室。同室的張國維被捕前是重慶沙磁區(qū)學(xué)運特支委員，曾直接領(lǐng)導(dǎo)過羅廣斌的工作。張國維冷靜分析羅廣斌的情況，認(rèn)為羅的哥哥是國民黨高級將領(lǐng)，估計羅廣斌最有可能活著出去，叮囑他要注意搜集情況，征求意見，總結(jié)經(jīng)驗，有朝一日向黨報告。從此，羅廣斌肩負這項特殊任務(wù)，作了一個有心人。</b></p><p class="ql-block"><b> 1949年元月16日，是彭詠梧犧牲一周年忌日，渣滓洞各囚室的難友紛紛采用各種形式慰問江姐，江姐的回報是起草了一份討論大綱：“一、被捕前的總結(jié)；二、被捕后的案情應(yīng)付；三、獄中的學(xué)習(xí)?！备髑羰蚁群缶痛诉M行了討論，對提高獄中同志的斗爭意志和思想認(rèn)識起了很大的作用。1949年2月，羅廣斌被轉(zhuǎn)囚白公館。在這里，他參加了發(fā)行《挺進報》白公館版的一系列秘密斗爭，與同室難友劉國鋕(羅廣斌的入黨介紹人正是江姐和劉國鋕，劉被捕前任沙磁區(qū)學(xué)運特支書記)、王樸(被捕前任重慶北區(qū)工委委員)、陳然(被捕前任《挺進報》特支委員)等進一步結(jié)成生死之交，就江姐所列議題進行過多次深入的討論，并利用放風(fēng)等機會和其他監(jiān)室的獄友就此進行交流。羅廣斌后來歸納整理的這份報告，就是以上兩座監(jiān)獄中歷次討論的主要內(nèi)容。</b></p><p class="ql-block"> ▽羅廣斌（左圖）；該報告的第七部分“獄中意見”（局部）</p> <p class="ql-block"><b> 烈士們犧牲前叮嚀可能活著出去的同志，把他們最后的囑托報告給黨?！?1·27”大屠殺那天子夜，當(dāng)渣滓洞的屠殺火焰還在燃燒之際，在白公館的羅廣斌帶領(lǐng)尚未被殺的18位難友，乘敵疏于看守之機冒死突圍，沖出牢籠蟄伏鄉(xiāng)間，三天后迎來重慶解放。</b></p><p class="ql-block"><b> 12月1日，黨成立“脫險同志聯(lián)絡(luò)處”，接待從各個監(jiān)獄脫險的和其他遭受迫害的同志。羅廣斌參加了籌備楊虎城將軍和“11·27”殉難烈士追悼會的工作。為了執(zhí)行難友們的囑托，他每天夜晚趴在地鋪上奮筆疾書，追記整理同志們在獄中的討論和總結(jié)。12月25日（大屠殺后的第28天、重慶解放后的第25天），羅廣斌終于將這篇報告整理完成，隨即遞交給中共重慶市委，得以向黨書面報告烈士們的最后囑托。</b></p><p class="ql-block"><b> 幾十年后聽聞這份珍貴的歷史文獻，筆者腦海中不由浮想當(dāng)年監(jiān)獄中的共產(chǎn)黨員們的偉岸身影：他們面對敵人的屠刀，爭取活著，準(zhǔn)備死去，滿懷豪情，慷慨激昂；在總結(jié)歷史經(jīng)驗時，沉著冷靜，作深層次的理性思考，著重從黨的工作、自身找問題。這是一群真正的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士披瀝赤忱傾訴的真知灼見。這一句句諄諄囑托，體現(xiàn)了獄中戰(zhàn)士對黨的絕對忠誠，也是中國共產(chǎn)黨自我凈化、自我完善、自我革新、自我提高的警示錄。在烈火與熱血中，“獄中意見”八條得以問世；在烈火與熱血中，烈士們得到永生！</b></p><p class="ql-block"> ▽11月21日，胡其芬委托看守黃茂才將《最后的報告》送到沙坪壩重慶大學(xué)，由地下黨員況淑華轉(zhuǎn)交給川康特委沙磁區(qū)負責(zé)人劉康。劉康迅速安排了2套營救計劃，但他的回信因黃茂才已被監(jiān)獄遣散而未能交到獄中同志手中。正當(dāng)劉康組織了一支小型武裝力量、找到向?qū)?zhǔn)備武裝劫獄時，11月27日晚，白公館和渣滓洞幾乎同時響起了罪惡的槍聲，共有207位英勇的烈士在這里獻出了寶貴的生命，僅有34人（渣滓洞15人、白公館19人，其中有1人在大屠殺時中彈生命垂危，后被救活）幸運地存活下來。</p> <p class="ql-block"><b> 1999年，重慶歌樂山革命紀(jì)念館在北京舉辦《為了共和國的誕生》展覽，“獄中八條”受到中央和重慶市委領(lǐng)導(dǎo)高度重視，并引起了強烈社會反響。2018年全國兩會期間，習(xí)近平總書記在參加全國人大十三屆一次會議重慶代表團審議時，高度肯定了“獄中八條”的現(xiàn)實鏡鑒意義。</b></p><p class="ql-block"><b> “天地英雄氣，千秋尚凜然?！苯愕耐泄逻z書和“獄中八條”，貯存著重慶這座城市甚至這個國家過去與未來的紅色密碼，經(jīng)受了歷史的檢驗，始終引人深思，有著巨大的震撼力。當(dāng)今和后世的人們，要警醒和牢記?。?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 2019年是新中國成立70周年，也是江竹筠烈士犧牲70周年，曾經(jīng)無數(shù)遍認(rèn)真讀過那封用竹筆寫成的紅色遺書的彭壯壯決定，給從未謀面的奶奶寫一封回信。他深情地對奶奶說：</b></p><p class="ql-block"><b> “親愛的奶奶，我是壯壯，您的孫兒。您雖然沒有見過我，可如果您看到我，或許能認(rèn)出我來，我繼承了您的下巴和顴骨，繼承了爺爺?shù)拿济蜕聿?。”“您雖然不能看著我一點點長大，卻一直在我的成長中給我力量和信念。”“奶奶，您離開我們70年了，可您沒有被忘記，您也一直在我們的生命里，指引著我們前行。雖然沒有見過您的音容笑貌，但是我們的臉上，都帶著您的面容，我們的生命，是您的生命和愛的延續(xù)?！薄?lt;/b></p><p class="ql-block"> ▽江竹筠的孫子彭壯壯祭奠奶奶，立志傳承紅色家風(fēng)。</p> <p class="ql-block"><b > 紅梅幽香飄過六秩，一片丹心光耀千秋！</b></p><p class="ql-block"><b > 伴著幾代人耳熟能詳?shù)摹都t梅贊》，大型民族歌劇《江姐》與它所塑造的光輝形象，帶著一縷紅梅的幽香，飄過了一個甲子。在花謝花開的歲月流逝中，歌劇《江姐》歷久彌新，持續(xù)不斷地散發(fā)著革命英雄主義的光輝，《紅梅贊》《繡紅旗》《春蠶到死絲不斷》《五洲人民齊歡笑》……等經(jīng)典唱段被幾代人不斷吟詠傳唱、廣為流傳，以江姐為題材的話劇、電影、舞蹈、京劇等也在不斷涌現(xiàn)。這部歌劇凝練升華的“雪壓不彎、風(fēng)吹不倒，信念不變、矢志不移”的紅梅精神，極大地振奮了黨心、軍心、民心，僅空政文工團就已5次復(fù)排，演出1000 多場，其產(chǎn)生的影響已遠遠超出一部歌劇所能帶給人們的審美體驗和心靈震撼。1978年，上海電影制片廠將其拍攝為舞臺藝術(shù)電影。閻肅和《江姐》成為文藝界的兩座大山，不僅文藝界是無人不知無人不曉，而且在社會上尤其是老一輩人，也可說是婦孺皆知。</b></p><p class="ql-block"><b > 以江姐為代表的中國共產(chǎn)黨人所展現(xiàn)的紅巖精神、紅梅品格，已經(jīng)成為中華民族精神的組成部分，深入到千千萬萬人民的心中，成為全國人民心中永不褪色的“文藝符號”。黨的優(yōu)秀女兒江竹筠，永遠激勵著一代又一代共產(chǎn)黨人堅定理想信念，不忘初心、牢記使命；激勵著中華兒女在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在社會主義革命和建設(shè)的道路上堅定前行！</b></p><p class="ql-block"> ▽建國六十周年時，空政文工團在人民大會堂演出《江姐》的海報</p> <p class="ql-block"><b> 2014年10月15日，習(xí)近平同志在北京主持召開文藝工作座談會。閻肅在發(fā)言中充滿激情地說：“我是文藝戰(zhàn)線的一名老兵，我們也有風(fēng)花雪月，但那風(fēng)是?‘鐵馬秋風(fēng)?’、花是?‘戰(zhàn)地黃花?’、雪是?‘樓船夜雪?’、月是?‘邊關(guān)冷月?’。就是這種肝膽、這種魂魄，教會我跟著走、往前行，我愿意為兵服務(wù)一輩子！所以，我、我們心中常念叨的就是6個字：?‘正能量、接地氣?’，在部隊來說就是有兵味戰(zhàn)味！”聽過閻肅的發(fā)言，習(xí)近平同志說：“我贊同閻肅同志的風(fēng)花雪月?！薄斑@是強軍的風(fēng)花雪月，我們的軍旅文藝工作者，應(yīng)該主要圍繞強軍目標(biāo)做自己該做的事情。我特別贊同?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 2016年2月12日，閻肅同志因病辭世。筆者當(dāng)時撰聯(lián)致悼：</b></p><p class="ql-block"><b> “文壇泰斗，作品充滿正能量；時代楷模，崇高品德萬民欽?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 2月18日，在舉行向肅老遺體告別儀式的當(dāng)天，“中國空軍網(wǎng)”匯集全國各地的追思悼念詩詞、挽聯(lián)、悼文，編成專文《敬挽：如今先生去不還，紅梅從此少知音》，本人所撰挽聯(lián)，榮幸地被放在該文首條位置刊發(fā)。</b></p><p class="ql-block"> ▽筆者2016年2月18日轉(zhuǎn)發(fā)中國空軍網(wǎng)的文章（手機“微信?朋友圈”截屏）</p> <p class="ql-block"><b>編后記：</b></p><p class="ql-block"><b> 自1962年《中國青年報》創(chuàng)設(shè)“紅巖精神禮贊”專欄，首次提出“紅巖精神”概念、1985年10月鄧穎超在重慶曾家?guī)r紀(jì)念館寫下“紅巖精神永放光芒”，正式冠名“紅巖精神”這個命題以來，人們常探討什么是“紅巖精神”和“江姐精神”，小說《紅巖》告訴我們：江姐精神是革命樂觀主義精神，在渣滓洞里，同志們學(xué)會了苦中作樂，他們唱歌，作詩，為犧牲的同志開追悼會，在春節(jié)到來之際排練節(jié)目，舉辦聯(lián)歡會，貼春聯(lián)、跳舞，用歡笑振奮人心；是不畏強暴的精神，敵人嚴(yán)刑拷打江姐，把竹簽子釘進她的指尖，但江姐毫不畏懼，絕不說出黨的秘密；是堅定革命理想信念、無畏犧牲的精神，人民革命的勝利，要千百萬人的犧牲去換取，為了勝利而承擔(dān)這種犧牲，是共產(chǎn)黨人的驕傲和光榮！</b></p><p class="ql-block"><b> 江姐是一面鮮紅的旗幟。在那天翻地覆的年代，革命的潮流沖潰了一切阻礙前進的渣滓，那個時代的青年，有著初生牛犢不怕虎的勁頭，在革命洪爐中淬煉成鋼，即使失去自由和生命，也絕不能失去思想和信仰！</b></p> <p class="ql-block"><b> 這就是信仰的力量！無數(shù)奮斗著或已然犧牲的共產(chǎn)黨人告訴我們，信仰是一個人的精神內(nèi)核、動力源泉，以江姐等紅巖英烈用生命和忠誠凝結(jié)成的“紅巖精神”，蘊含崇高思想境界、堅定理想信念、巨大人格力量、浩然革命正氣，是中華民族的寶貴精神財富，在中國共產(chǎn)黨人精神譜系中熠熠生輝，激勵著一代又一代的中華兒女為理想和信念堅強不屈、奮勇前進。</b></p><p class="ql-block"><b>? “人民有信仰，國家有力量，民族有希望?！闭怯辛藷o數(shù)革命先輩的努力和奮斗，才有祖國今天的繁榮昌盛和國泰民安。當(dāng)前，隨著敵對勢力推進“和平演變”及商品經(jīng)濟浪潮的沖擊，社會上和共產(chǎn)黨內(nèi)很多人革命信仰缺失，腐敗高發(fā)，人民呼喚重塑信仰，堅定理想，用高尚的信仰補精神之鈣、養(yǎng)道德之血、醫(yī)心靈之疾、治思想之病、培浩然正氣。</b></p><p class="ql-block"><b> 歷史值得重溫，英雄必須緬懷。今天，當(dāng)英烈的身影和故事漸行漸遠，需要我們不斷地懷著崇敬之心，去重溫記憶之河深處的那些感人故事。所以，盡管很多國人對江姐的事跡耳述能詳，但在江姐犧牲75周年和歌劇《江姐》問世60周年之際，筆者還是在此贅述若干歷史細節(jié)，回眸為新中國成立作出突出貢獻的女英雄那血與火的歲月，回眸中國藝術(shù)舞臺上那座豐碑誕生前后的歷程，向紅巖精神致敬！向革命英烈致敬！向紅色經(jīng)典致敬！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽四川自貢江竹筠烈士塑像</p> <p class="ql-block"><b>參考文獻：《國家記憶?犧牲在黎明之前?江姐》（cctv）、《100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范人物?江竹筠》（王晶編著）、《江竹筠：一片丹心向陽開》（丁一煒著）、《〈江姐〉創(chuàng)作和公演的回憶》（劉敬賢著）、“百度百科”《江竹筠》等；視頻和部分圖文素材源自網(wǎng)絡(luò)（恕不一一列舉），其版權(quán)屬原作者，特向原作者和原發(fā)布者致謝！</b></p><p class="ql-block"><b>背景音樂：《紅梅贊》（彭麗媛演唱）</b></p>