<p class="ql-block">視頻：龐茂琨</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:20px;">探索東方古典與現(xiàn)代油畫(huà)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> ——談龐茂琨的油畫(huà)藝術(shù)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 王根</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的繪畫(huà)作品以其獨(dú)特的魅力和深厚的內(nèi)涵吸引著社會(huì)各界的關(guān)注。我們可以用對(duì)比的方式從素描、人物肖像、主題創(chuàng)作這三個(gè)方面對(duì)他的作品進(jìn)行分析。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">一、素描方面</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 現(xiàn)在談龐茂琨的素描，指的是寫(xiě)生的短期作品，從繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，龐茂琨的素描簡(jiǎn)練靈動(dòng)，有達(dá)芬奇《自畫(huà)像》的風(fēng)格神韻。他對(duì)線條的運(yùn)用精準(zhǔn)而富有表現(xiàn)力，猶如一把刻刀，準(zhǔn)確地勾勒出物體的輪廓和形態(tài)。通過(guò)不同粗細(xì)、輕重、曲直的線條，他能夠清晰地表達(dá)出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系。這種用線強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的方式，不僅讓觀眾能夠更直觀地理解畫(huà)面中的人物和物體，也體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)造型的高超把握能力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨習(xí)慣用并排斜線代替塊面強(qiáng)調(diào)光影深淺變化。他巧妙地運(yùn)用斜線的排列和疏密程度，來(lái)表現(xiàn)物體在光線下影像。這些斜線不是隨意排列的，而是經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)和安排，以營(yíng)造出豐富的光影效果。通過(guò)斜線的深淺變化，他能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出物體的立體感和質(zhì)感，使畫(huà)面更加生動(dòng)和富有層次感。他通過(guò)在物體表面上排列斜線，使陰影部分更加深沉，高光部分更加明亮，從而突出了物體的立體感和質(zhì)感，讓觀眾仿佛能夠觸摸到物體的真實(shí)存在。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這種用線強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和用并排斜線強(qiáng)調(diào)光影深淺變化的創(chuàng)作手法，不僅體現(xiàn)了龐茂琨先生對(duì)繪畫(huà)技巧的嫻熟掌握，也展現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的深刻思考。他通過(guò)這種傳統(tǒng)的方式，創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈個(gè)性和藝術(shù)魅力的作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">二、人物肖像方面</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的人物肖像畫(huà)展現(xiàn)出異于常人的熟練繪畫(huà)技法。他能夠精準(zhǔn)地捕捉到人物的神態(tài)和情感，使觀者仿佛能夠透過(guò)畫(huà)面與人物進(jìn)行心靈的交流。這種繪畫(huà)效果既有東方韻味，同時(shí)還追根溯源有著倫勃朗的遺風(fēng)，在光影的運(yùn)用上獨(dú)具匠心。在肌理和結(jié)構(gòu)的處理上嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，注重人物內(nèi)心思想感情的表達(dá)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨在人物面部的刻畫(huà)上展現(xiàn)出了令人驚嘆的精準(zhǔn)度。他通過(guò)細(xì)膩的筆觸和對(duì)光影的巧妙運(yùn)用，能夠?qū)⑷宋锏拿娌刻卣?、表情和神韻栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)。每一道皺紋、每一根發(fā)絲都仿佛在訴說(shuō)著人物的故事，讓觀者能夠輕易地走進(jìn)畫(huà)作所營(yíng)造的情境之中，與人物產(chǎn)生深刻的情感共鳴。這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，不僅體現(xiàn)了畫(huà)家深厚的繪畫(huà)功底，更是對(duì)人物內(nèi)心世界的精準(zhǔn)捕捉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的人物肖像油畫(huà)不僅僅是對(duì)表面形象的描繪，更是一種對(duì)人性的深刻洞察和表達(dá)。他善于通過(guò)色彩的運(yùn)用、構(gòu)圖的安排等手法，來(lái)展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)、心理狀態(tài)和社會(huì)背景。畫(huà)作中的人物不再是單純的客體，而是具有豐富內(nèi)涵和生命力的個(gè)體，他們的存在不僅僅是為了滿足視覺(jué)上的欣賞，更是引發(fā)觀者對(duì)人類自身的思考和感悟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的作品基本采用固有色繪畫(huà)，同一物件的冷暖區(qū)別不大，這與強(qiáng)調(diào)室外強(qiáng)烈光線和環(huán)境色相互影響的繪畫(huà)方式有所不同。他更注重通過(guò)畫(huà)面本身來(lái)傳達(dá)情感和意境，而非依賴外在的環(huán)境因素。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">三、主題創(chuàng)作方面</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的主題創(chuàng)作作品，風(fēng)格在不斷變化，大致可以分成古典主義、象征主義兩種風(fēng)格，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1980年代，龐茂琨以古典風(fēng)格為主，以《蘋(píng)果熟了》這幅作品入選全國(guó)美術(shù)作品展，為起點(diǎn)創(chuàng)作的作品都屬于寫(xiě)實(shí)古典理想主義范疇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1993年30歲以后，他放棄理想主義繪畫(huà)語(yǔ)言，將視點(diǎn)移向室內(nèi)，移向周圍的生活，表現(xiàn)日常生活中女性的尋常狀態(tài)，主要是追求寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的表現(xiàn)力和人物形象的生動(dòng)性一直到現(xiàn)在。這是他繪畫(huà)風(fēng)格行走的一條寫(xiě)實(shí)基本路線。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1997年以后，他嘗試兩條腿走路，進(jìn)行繪畫(huà)風(fēng)格的新探索，創(chuàng)作了大幅三聯(lián)作品《南京條約》。1999年 作品《穿越時(shí)間的吶喊》獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 2000年以后，他試圖脫離古典主義的束縛，開(kāi)始朝著夢(mèng)幻想象、虛無(wú)縹緲的幻覺(jué)出發(fā)，尋找一個(gè)具象符號(hào)和抽象空間相結(jié)合的構(gòu)成，在強(qiáng)化主觀感受放飛自我的同時(shí)，通過(guò)隱喻、暗示等手法來(lái)表達(dá)真摯的情感和深刻的寓意。他給自己找了一個(gè)最費(fèi)腦子的差事“改造世界名畫(huà)”，他把自己當(dāng)做名畫(huà)中的一個(gè)元素，穿越到上幾個(gè)世紀(jì)當(dāng)中，或在名畫(huà)中添加現(xiàn)代元素，部分改變名畫(huà)原貌。這種改造使古典主義的世界名畫(huà)，變成了龐茂琨的古典象征主義風(fēng)格的繪畫(huà)作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 隨著時(shí)間的推移，龐茂琨逐漸邁向新古典主義階段。在這個(gè)時(shí)期，他在保留古典主義精髓的基礎(chǔ)上，融入了更多現(xiàn)代的元素和思考。他作品象征主義特征更加明顯，由原來(lái)的人物立體效果，改為平面化的設(shè)計(jì)效果。追求視覺(jué)上的和諧，展現(xiàn)畫(huà)面的精美和優(yōu)雅。?他不再滿足于單純的再現(xiàn)，而是開(kāi)始注重對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，通過(guò)畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩和光影的運(yùn)用，表達(dá)出更加復(fù)雜和深刻的情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的《游觀系列《折疊系列》《鏡像系列》這些象征主義繪畫(huà)風(fēng)格的作品日臻成熟，他試圖融入中國(guó)民族風(fēng)格，我們已經(jīng)看到了他帶有東方格調(diào)的作品，把靈性、想象力、夢(mèng)想和平凡的事物提升到理想之上。許多作品涉及到生命、夢(mèng)想或激情等這些難以把握的主題。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 在探索前行的過(guò)程中，龐茂琨大膽地突破古典傳統(tǒng)的束縛，運(yùn)用各種創(chuàng)新的手法，展現(xiàn)出極具個(gè)性和表現(xiàn)力的畫(huà)面。他善于捕捉生活中的瞬間和細(xì)微之處，將現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)化的處理，給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)沖擊和思考。這種帶有東方傳統(tǒng)風(fēng)格與象征性表現(xiàn)主義風(fēng)格嵌入，不僅體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的不懈追求，也反映了當(dāng)代社會(huì)人們的精神狀態(tài)和審美需求。</span></p> <p class="ql-block">達(dá)?芬奇《自畫(huà)像》</p> <p class="ql-block">達(dá)?芬奇《自畫(huà)像》局部</p> <p class="ql-block">達(dá)?芬奇《自畫(huà)像》局部</p> <p class="ql-block">龐茂琨素描</p> <p class="ql-block">龐茂琨素描（局部）</p> <p class="ql-block">龐茂琨素描（局部）</p> <p class="ql-block">倫勃朗《自畫(huà)像》局部</p> <p class="ql-block">倫勃朗《自畫(huà)像》局部</p> <p class="ql-block">倫勃朗《自畫(huà)像》局部</p> <p class="ql-block">龐茂琨人物頭像（局部）</p> <p class="ql-block">龐茂琨人物頭像（局部）</p> <p class="ql-block">龐茂琨人物頭像（局部）</p> <p class="ql-block">入選全國(guó)美術(shù)作品展作品</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">入選全國(guó)美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)作品</p>