<p class="ql-block">《長(zhǎng)征組歌》自誕生以來已近花甲之年了，和《長(zhǎng)征組歌》同年的人，現(xiàn)在都快邁進(jìn)了老年門檻，可是《長(zhǎng)征組歌》卻依然在煥發(fā)著她瑰麗的光彩。人們?nèi)匀辉诼犞?、唱著她、為她所感?dòng)、為她所激勵(lì)……對(duì)于一件音樂作品來說，這不能不說是一個(gè)奇跡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024年10月27日下午，為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征90周年，北京開國(guó)將軍后代合唱團(tuán)在首都梅地亞中心舉辦了《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》專場(chǎng)演出。</p> <p class="ql-block">將后合唱團(tuán)王亞利副團(tuán)長(zhǎng)致辭。</p> <p class="ql-block">北京將軍后代合唱團(tuán)，被大家昵稱為將后合唱團(tuán)，團(tuán)員們的父輩有108名參加過長(zhǎng)征。正是他們的父輩，在66年前組成了開國(guó)將軍合唱團(tuán)，他們?cè)眯蹓讯诹恋母杪暪奈枇藷o數(shù)的中國(guó)人。50年后，他們的后代帶著對(duì)父輩的景仰組建了將后合唱團(tuán)，他們繼承的不僅是父輩的歌聲，更是父輩的理想。</p> <p class="ql-block">將后合唱團(tuán)自2008年6月8日成立后，在16年的時(shí)間里，他們走遍27省，演出近500場(chǎng)，同樣用雄壯而嘹亮的歌聲繼續(xù)鼓舞著無數(shù)的中國(guó)人。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">如今他們的平均年齡已經(jīng)達(dá)到了75歲。</p><p class="ql-block">讓人眼前一亮的，是這次與將后合唱團(tuán)同臺(tái)共演的將后合唱團(tuán)青年團(tuán)。青年團(tuán)的出現(xiàn)，讓人們看到了紅色傳承的賡續(xù)。</p> <p class="ql-block">這次演出前，合唱團(tuán)團(tuán)員陳超小妹——開國(guó)將軍陳坊仁的女兒——邀請(qǐng)我去看他們的《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》專場(chǎng)演出。我欣然前往，拍攝了一些實(shí)況照片。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)在我把這次拍攝的部分照片整理出來，并寫了一篇小文，做成美篇與大家共享。</p> <p class="ql-block">看著臺(tái)上將后合唱團(tuán)激情演唱的《長(zhǎng)征組歌》，就想起了《長(zhǎng)征組歌》的誕生。</p><p class="ql-block">1965年，總政治部主任肖華同志把他為了紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利30周年而創(chuàng)作的一部《長(zhǎng)征組詩》交給了北京軍區(qū)，要北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)為這首《長(zhǎng)征組詩》譜曲，從而創(chuàng)作成一部《長(zhǎng)征組歌》。戰(zhàn)友文工團(tuán)接受了這個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。</p><p class="ql-block">在創(chuàng)作《長(zhǎng)征組歌》之初，戰(zhàn)友文工團(tuán)的創(chuàng)作班子就定下了兩項(xiàng)原則：一是民族性，二是通俗性?！堕L(zhǎng)征組歌》是中國(guó)的，是中國(guó)工農(nóng)紅軍的，因此她的基調(diào)必須是中華民族的，因?yàn)椤爸挥惺敲褡宓?，才能是世界的”。而通俗性就是普及性，組歌的曲作者們希望他們創(chuàng)作出來的作品，全中國(guó)人民都喜歡聽，都喜歡唱，都能夠唱。因?yàn)殚L(zhǎng)征是中國(guó)革命史上驚天動(dòng)地的大事，長(zhǎng)征播撒的是革命火種，我們要是人人唱長(zhǎng)征，代代唱長(zhǎng)征，這個(gè)火種就會(huì)世代傳遞下去。</p><p class="ql-block">以后的實(shí)際情況，證明他們的創(chuàng)作原則是正確的?！堕L(zhǎng)征組歌》在問世以后就立即傳遍了祖國(guó)大地，往往是一個(gè)企業(yè)、一個(gè)學(xué)校、一個(gè)村莊……甚至于一個(gè)連隊(duì)，都能唱下全套十曲的《長(zhǎng)征組歌》。在古今中外的大合唱作品中，這是絕無僅有的存在。</p><p class="ql-block">戰(zhàn)友文工團(tuán)演唱的的《長(zhǎng)征組歌》，是舉世公認(rèn)的最經(jīng)典、最正統(tǒng)的組歌演唱。這種公認(rèn)并非是因?yàn)閼?zhàn)友文工團(tuán)的藝術(shù)水平有多高，而是因?yàn)樗麄冄莩鰰r(shí)那種最準(zhǔn)確、最真摯、最深沉的內(nèi)在感情。</p><p class="ql-block">真情，是唱好《長(zhǎng)征組歌》的第一要素。</p><p class="ql-block">而將軍后代合唱團(tuán)演唱的《長(zhǎng)征組歌》之所以能震撼人心，就是他們所流露出來的真實(shí)感情。</p> 一、告別 報(bào)幕朱敏、曠雄偉 指揮敦曉磊 <p class="ql-block">1934年10月10日，在王明錯(cuò)誤路線的指揮下，中央蘇區(qū)的第五次反圍剿失敗，并倉促?zèng)Q定中共中央和中央紅軍（紅一方面軍）撤出蘇區(qū)，實(shí)施戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。這就是紅軍長(zhǎng)征的開始，也是一曲《告別》的背景。</p><p class="ql-block">在《長(zhǎng)征組歌》十首歌曲的排練過程中，第一曲的風(fēng)格變化是最大的。而這個(gè)變化來自周總理。</p><p class="ql-block">在《長(zhǎng)征組歌》的初稿中，一曲的名字叫“出征”，音樂的展現(xiàn)是“寬廣、雄偉的”，給人一種紅旗招展、軍號(hào)嘹亮的感覺。周總理在百忙中來看了戰(zhàn)友的彩排后，嚴(yán)肅的指出，紅軍長(zhǎng)征是因?yàn)榈谖宕畏磭耸?，是被迫的?zhàn)略轉(zhuǎn)移，不可能有這樣宏大的氣勢(shì)。</p><p class="ql-block">因而一曲重新排練。音樂旋律并沒有變，但是音樂表現(xiàn)從“雄偉地”變成了“深情地”，充分展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士被迫離開根據(jù)地的那種堅(jiān)韌不屈和依依不舍的情懷。</p><p class="ql-block">這件事說明，音樂的感染力并不僅僅取決于旋律，還在于如何去演繹。</p><p class="ql-block">一曲的女聲齊唱，是借鑒的贛南采茶調(diào)。當(dāng)時(shí)中央蘇區(qū)的中心是瑞金，而瑞金是在贛東南，為什么不用贛東南的采茶調(diào)呢？這是因?yàn)榧t軍長(zhǎng)征的集結(jié)地和出發(fā)地是于都，而于都是在贛南。江西采茶調(diào)的地區(qū)性差異是我們普通人不容易區(qū)分的，但是對(duì)于江西的老紅軍來說，就會(huì)一下子聽出來。</p><p class="ql-block">中央紅軍的八萬多人經(jīng)過一周的時(shí)間秘密集結(jié)在于都，并于1934年10月7日夜同時(shí)通過十個(gè)渡口，神不知鬼不覺地渡過了于都河。這是極秘密的軍事行動(dòng)。</p><p class="ql-block">因此，對(duì)于一曲的演唱，一定要控制好力度和情緒。</p> 二、突破封鎖線 <p class="ql-block">紅軍渡過于都河后，眼前橫亙著國(guó)民黨軍四道封鎖線。由于兵貴神速，前三道封鎖線都順利突破。但是在第四道封鎖線爆發(fā)了慘烈的戰(zhàn)斗，這就是“湘江之戰(zhàn)”。國(guó)民黨的幾十萬大軍匯集于此，對(duì)紅軍展開了圍追堵截。而此時(shí)紅軍最高領(lǐng)導(dǎo)層的錯(cuò)誤決策再次給紅軍帶來了巨大的損失。11月27日，紅軍前衛(wèi)撕開了國(guó)民黨封鎖線，渡過湘江，并控制了兩岸渡口。可是為了掩護(hù)帶有過多輜重的中央縱隊(duì)緩慢過江，湘江兩岸紅軍部隊(duì)不得不用自己的血肉之軀和數(shù)倍于己的敵軍展開拼死搏殺，直至12月1日紅軍才渡過湘江，可是已損失大半。</p><p class="ql-block">湘江之戰(zhàn)，終于使得紅軍全體官兵對(duì)錯(cuò)誤路線的不滿強(qiáng)烈爆發(fā)了，這直接導(dǎo)致了遵義會(huì)議的召開。</p><p class="ql-block">因此，二曲沒有全面展開這段長(zhǎng)征史，只是用進(jìn)行曲的形式陳述了這個(gè)過程。三十晝夜飛行軍，突破四道封鎖墻，在這段時(shí)間里，紅軍不是拼死搏殺就是銜枚疾走，不可能有大張旗鼓的前進(jìn)。在對(duì)二曲的演唱上，要突出營(yíng)造緊張而迅疾的氛圍，無暇他顧。對(duì)此，我們不妨借鑒具有同樣氛圍的歌曲：比如《到敵人后方去》《游擊隊(duì)歌》等，但其緊張程度遠(yuǎn)不如二曲。</p> 三、進(jìn)遵義 三曲領(lǐng)唱曠平淀、盧曉沅 <p class="ql-block">湘江一戰(zhàn)，使得原本轉(zhuǎn)戰(zhàn)湖南與紅二、六軍團(tuán)會(huì)師的計(jì)劃已無法實(shí)現(xiàn)。為此，中共中央政治局召開長(zhǎng)征后第一次會(huì)議，即黎平會(huì)議。在會(huì)上，毛主席建議放棄湘西會(huì)師，轉(zhuǎn)進(jìn)貴州。中央政治局接受了毛主席的建議，這才有了長(zhǎng)征途中最為關(guān)鍵的遵義會(huì)議。紅軍長(zhǎng)征就此轉(zhuǎn)折，中國(guó)革命也就此轉(zhuǎn)折。</p><p class="ql-block">從三曲《進(jìn)遵義》開始，《長(zhǎng)征組歌》的風(fēng)格陡然一變，變得陽光了。開始的女聲二重唱，是組歌中最絢麗的華彩部分。尤其是使用不協(xié)和的大二度和聲，更是神來之筆，一下子就把人帶進(jìn)了貴州的少數(shù)民族地區(qū)。這一段的鋪陳讓人心情舒暢，表現(xiàn)了毛主席重歸紅軍最高領(lǐng)導(dǎo)層后，全軍上下的歡欣鼓舞，后面的主題合唱“遵義會(huì)議放光芒”，是歡騰的、熱烈的，可以說是“興高采烈”。</p> 四、入云南 四曲領(lǐng)唱侯麗娟 四曲領(lǐng)唱霍勇 <p class="ql-block">四曲推出了組歌第一個(gè)高潮。</p><p class="ql-block">遵義會(huì)議之后，毛主席即指揮紅軍四渡赤水，又突然揮兵指向貴陽。這完全出乎了蔣介石的意料，正在貴陽督戰(zhàn)的蔣介石慌忙召集各路人馬急速向貴州回援，以求一戰(zhàn)而聚殲紅軍。在此嚴(yán)酷的情況下，毛主席又出人意料地?fù)]師向西急進(jìn)，兵鋒所向，直逼昆明。這就是四曲《入云南》的背景態(tài)勢(shì)。</p><p class="ql-block">四曲分為兩段。第一段女獨(dú)加女合，運(yùn)用的云南花燈的曲調(diào)，很美很抒情。但是在此部分前奏的情緒指示卻是“堅(jiān)毅的”。為何如此？我們只要認(rèn)真看看歌詞就知道了?！皺M斷山，路難行”。從貴陽到昆明的路不是一般的難行，海拔高度要上升1000-2000米，還要翻越烏蒙山脈。雖然毛主席在他的七律《長(zhǎng)征》中寫道“烏蒙磅礴走泥丸”——把烏蒙山比喻成個(gè)泥球。但那是詩詞，體現(xiàn)的是革命的浪漫主義。真正的烏蒙山屬于橫斷山系，布滿了高山峽谷，極難行走。</p><p class="ql-block">雖然紅軍入云南是4月份，但是南國(guó)的氣候已是酷熱，而且還嚴(yán)重缺水?！疤烊缁?，水似銀”六個(gè)字就把當(dāng)時(shí)紅軍面臨的極其困難的處境揭示了出來。所以，在唱這十二個(gè)字的時(shí)候決不能唱得輕飄飄的。這種困難的局面在后面的女聲合唱中被解破——“親人送水來解渴”，因此演唱的情緒也要隨之一變。這個(gè)時(shí)候的“滴水之恩”可比“雪中送炭”的情誼深多了。</p><p class="ql-block">第二段的男聲出現(xiàn)，使得氣氛再次轉(zhuǎn)為沉重，紅軍面臨的困難不僅僅是自然的，更有敵情的?！皺M斷山，路難行。敵重兵，壓黔境”。從而引出來著名的男中音獨(dú)唱。</p><p class="ql-block">對(duì)于這一段男中音唱段有兩點(diǎn)要說明：一是男聲獨(dú)唱的身份，他是一名宣傳隊(duì)員，而不是領(lǐng)導(dǎo)干部。在整個(gè)組歌的領(lǐng)唱獨(dú)唱角色中，只有一個(gè)是干部，還是高級(jí)干部，那就是六曲《過雪山草地》的領(lǐng)唱。但是有些演員把四曲的宣傳員演成了大首長(zhǎng)，這就不合適了。我們什么時(shí)候見過首長(zhǎng)講話要打著竹板的？打快板宣傳正是我軍在戰(zhàn)爭(zhēng)年代最常見的戰(zhàn)地鼓動(dòng)形式之一。馬國(guó)光是做過這種鼓動(dòng)宣傳的，因此他演起來活靈活現(xiàn)。</p><p class="ql-block">二是這段男聲獨(dú)唱的內(nèi)容并非只是入云南這個(gè)時(shí)刻的事情，而是從入云南前的四渡赤水直到離開云南巧渡金沙江這3個(gè)多月發(fā)生的事件總結(jié)。在入云南前，敵軍已被毛主席調(diào)動(dòng)的暈頭轉(zhuǎn)向，四處亂跑，而等到紅軍入云南時(shí)，昆明已是空城。紅軍在昆明城外只是虛晃一招，即轉(zhuǎn)而北上，巧渡了金沙江，從此擺脫了國(guó)民黨幾十萬軍隊(duì)的圍追堵截。</p><p class="ql-block">宣傳員唱段如此處理，只是要揭示一個(gè)真理——毛主席用兵真如神。</p> <p class="ql-block">五、飛越大渡河</p> <p class="ql-block">五曲講述的是紅軍5月9日巧渡金沙江，5月24日強(qiáng)渡大渡河，5月27日飛奪瀘定橋等一系列光輝戰(zhàn)績(jī)。由于這些戰(zhàn)斗都發(fā)生在水上，所以五曲借鑒了川江號(hào)子。前奏的快板和后面的無字歌，一下子把紅軍冒著槍林彈雨劈波斬浪的激戰(zhàn)場(chǎng)面完全地烘托出來，其戰(zhàn)斗氣氛比起二曲《突破封鎖線》來更加強(qiáng)烈、更加急促。唱這一曲，不必追求聲音的華美，而要突出強(qiáng)烈的動(dòng)感，是在鐵索橋上面對(duì)橋堡燃燒的熊熊烈火，發(fā)出心底深處的一聲聲吶喊。什么是英雄？這就是英雄！</p><p class="ql-block">當(dāng)戰(zhàn)斗勝利后，節(jié)奏和力度都放緩下來，轉(zhuǎn)調(diào)之后進(jìn)入尾聲，五曲至此化為了一首無比輝煌、感天動(dòng)地的英雄頌歌，讓觀眾的心情久久不能平靜。當(dāng)初在臺(tái)下觀看《長(zhǎng)征組歌》公演的老紅軍們，都是熱淚盈眶。而讓他們淚下最多的就是五曲……</p> 六、過雪山草地 六曲領(lǐng)唱李宏偉 <p class="ql-block">過雪山草地是紅軍長(zhǎng)征中的重要過程。六曲《過雪山草地》也是《長(zhǎng)征組歌》中的經(jīng)典唱段。</p><p class="ql-block">紅軍在強(qiáng)渡過大渡河以后，直到到達(dá)陜北之前，面前再無強(qiáng)敵。但是大自然給紅軍帶來的困難，卻比敵人還嚴(yán)重。</p><p class="ql-block">六曲反映的是紅軍過雪山草地，實(shí)際上這兩件事的發(fā)生相隔了數(shù)月：6月12日翻越夾金山，到8月20日才從毛爾蓋進(jìn)入草地。因此，六曲分成了兩大部分來分別表現(xiàn)過雪山和過草地。</p><p class="ql-block">六曲的第一部分是一曲優(yōu)秀的交響樂，這段交響樂表現(xiàn)的是過雪山。</p><p class="ql-block">樂曲開始，描述雪山的音型是飄忽不定的，給人以莫測(cè)高深的感覺。然后第一主題出現(xiàn)，這是紅軍戰(zhàn)士們開始奮勇攀登大雪山的腳步。突然，暴風(fēng)雪主題出現(xiàn)，這狂暴的音樂一下子把天地?cái)嚨囊黄煦纾笞匀坏乃僚八坪跻盐覀冇⒂碌募t軍吞噬掉。然后，第一主題再現(xiàn)，而且變得更加有力、更加堅(jiān)強(qiáng)。合唱隊(duì)的造型隨之而變，顯示著英勇的紅軍戰(zhàn)士以非凡的毅力，緊隨著紅旗，義無反顧地向峰頂沖去。</p><p class="ql-block">音樂變得明朗輕快，暴風(fēng)雪悄然逝去，一輪紅日普照大地。英雄們戰(zhàn)勝了大雪山。</p><p class="ql-block">六曲第二部分，是用一段笛聲做引子。這段笛子運(yùn)用的及其巧妙。它把前后兩個(gè)截然不同的場(chǎng)景毫不違和地連接了起來。這個(gè)創(chuàng)意來自于潘鶴的經(jīng)典雕塑《艱苦歲月》，反映的是一個(gè)老紅軍在行軍的間歇時(shí)吹笛子給一個(gè)小紅軍聽。稚氣未脫的小紅軍趴在老紅軍的膝蓋上，仰臉看著老紅軍，目光中充滿了憧憬。雖然《艱苦歲月》塑造的是瓊崖紅軍形象，但是內(nèi)涵和六曲是相通的。</p><p class="ql-block">隨著笛聲，草原上夜幕降臨，紅軍戰(zhàn)士們?nèi)计痼艋穑囟?。此時(shí)，女聲齊唱開始。有不少演唱對(duì)這段齊唱的處理不準(zhǔn)確，這是因?yàn)樗麄儗?duì)這段歌曲體會(huì)的不深刻所造成。</p><p class="ql-block">這段女聲應(yīng)該是吟唱，是她們內(nèi)心聲音的無意識(shí)外泄。她們知道“高原寒，炊斷糧”已是一種絕境，同時(shí)她們也堅(jiān)信“紅軍都是鋼鐵漢，千錘百煉不怕難”。她們不怕困難，不怕犧牲，沒有灰心，更沒有悲哀。但是她們心中也有疑惑：紅軍會(huì)向哪里去？革命會(huì)向哪里去？體會(huì)到這種心理，才能唱準(zhǔn)這段歌。</p><p class="ql-block">就在這時(shí)，出現(xiàn)了一位指揮員，應(yīng)該是一位做政治工作的高級(jí)指揮員。他上來后，接過了紅軍戰(zhàn)士的歌詞，用完全一樣的曲調(diào)和情緒又演唱了一遍。這樣的處理方式是他要告訴紅軍戰(zhàn)士們，你們的心情和疑慮我是完全理解的。此后，指揮員的唱腔陡然一變，拔高了上去“風(fēng)雨浸衣骨更硬……”他在告訴戰(zhàn)士們，現(xiàn)在是非常艱苦，但是只要我們官兵一致，團(tuán)結(jié)一心，不忘理想，我們就一定能克服眼前的困難，得到最后的勝利。紅軍戰(zhàn)士們聽到指揮員的這些話，眼睛放出了光，他們慢慢站起身，并開始隨著指揮員的歌聲一同唱起來。他們的聲音越來越大，越來越有力，而指揮員的聲音始終在合唱的上方盤旋著、引領(lǐng)著、推動(dòng)著。最后終于匯成一首驚天動(dòng)地的大合唱，把六曲推向了最高潮，也把整個(gè)《長(zhǎng)征組歌》推向了最高潮。</p> 七、到吳起鎮(zhèn) <p class="ql-block">在紅軍即將走出草地之時(shí)，中革軍委得到了陜北紅軍的確切消息，立即決定北上的目的地就是陜北。和陜北紅軍會(huì)師，建立新的紅色根據(jù)地成為了長(zhǎng)征明確的戰(zhàn)略方向，這使得全軍上下信心高漲，一片歡騰。有了信心有了方向的紅軍，爆發(fā)出了無可戰(zhàn)勝的戰(zhàn)斗力，在他們的面前沒有敵人，無論是東北軍、西北軍，還是馬家軍，只要擋路，就佛擋殺佛、神擋殺神。脫離困境的紅軍就像一股鋼鐵的洪流，向著甘南，向著陜北，攻擊前進(jìn)。</p><p class="ql-block">紅軍攻克了天險(xiǎn)臘子口，翻越了六盤山，打開了紅軍北上的所有屏障。</p><p class="ql-block">10月19日，到達(dá)吳起鎮(zhèn)。中央紅軍歷時(shí)一年，縱橫11個(gè)省，長(zhǎng)驅(qū)二萬五千里的長(zhǎng)征至此結(jié)束。</p><p class="ql-block">這就是七曲《到吳起鎮(zhèn)》的歷史背景。</p><p class="ql-block">七曲的音樂是陜北風(fēng)，借鑒的是粗獷火爆的陜北秧歌，因?yàn)榈谝贿@是到了陜北要隨鄉(xiāng)入俗；第二這是陜北紅軍和陜北鄉(xiāng)親的熱烈歡迎。在七曲音樂中，特別是突出了打擊樂，包括合唱隊(duì)員手中的竹板。這時(shí)演員手中的竹板已經(jīng)不是道具，而是成為了樂隊(duì)的一部分。因此指揮一定要注意要求演員手中的竹板打的整齊、劃一、干脆。</p> 八、祝捷 八曲領(lǐng)唱李杰 <p class="ql-block">中央紅軍到達(dá)陜北建立了新的蘇區(qū)，給周邊的敵軍帶來極大的壓力，開始對(duì)陜甘蘇區(qū)發(fā)動(dòng)“圍剿”。為了打擊敵軍的氣焰，中革軍委布置了“直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役”。11月21日-26日，陜北已進(jìn)寒冬，紅一方面軍在直羅鎮(zhèn)一舉全殲東北軍109師，斃敵師長(zhǎng)牛元峰以下1000余人，俘虜5367人。同時(shí)擊潰了敵3個(gè)師的增援，取得了中央紅軍到達(dá)陜北后第一個(gè)大勝仗，為中共中央把革命大本營(yíng)建立在西北舉行了一個(gè)奠基禮。</p><p class="ql-block">直羅大捷后，前指派人冒著風(fēng)雪連夜趕回后方報(bào)捷，而后方的人們也都在焦急地盼望前線的消息。八曲“祝捷”由此開始。</p><p class="ql-block">回來報(bào)捷的戰(zhàn)士一身戎裝行色匆匆地趕上臺(tái)來，渾身還散發(fā)著戰(zhàn)火硝煙的味道。他的出現(xiàn)立即引起了臺(tái)上臺(tái)下所有人的關(guān)注，可是他一開口大家的關(guān)注就更強(qiáng)烈了——他唱的居然是一口純正的湖南花鼓戲的腔調(diào)，這在組歌的領(lǐng)唱獨(dú)唱中是唯一用方言演唱的。</p><p class="ql-block">這種音樂設(shè)計(jì)實(shí)際上是頗具匠心的。</p><p class="ql-block">我們知道，在新中國(guó)的開國(guó)將帥中，絕大多數(shù)是江西、湖北、湖南、安徽、四川等南方省的人，其中江西最多。但是，在開國(guó)將帥的高級(jí)將領(lǐng)中，卻是湖南籍最多。因此，從直羅前線趕回來報(bào)捷的是一名湖南籍紅軍戰(zhàn)士，他說的是他自己的鄉(xiāng)音。</p><p class="ql-block">在《長(zhǎng)征組歌》公演時(shí)，這一曲也讓臺(tái)下的老將軍們淚流滿面——我想他們中間應(yīng)該有不少湖南老紅軍。</p> 九、報(bào)喜 九曲領(lǐng)唱隋東 <p class="ql-block">九曲《報(bào)喜》是組歌的重頭，也是組歌初稿所沒有的。</p><p class="ql-block">最初的組歌創(chuàng)作的是為了慶祝紅軍長(zhǎng)征勝利30周年，也就是說是把中央紅軍1935年10月占領(lǐng)吳起鎮(zhèn)作為長(zhǎng)征勝利的結(jié)點(diǎn)?？墒钱?dāng)周總理看了初期彩排后，告訴戰(zhàn)友創(chuàng)作班子：紅軍長(zhǎng)征不僅僅有紅一方面軍，同樣也有二、四方面軍，因此長(zhǎng)征的勝利應(yīng)該是三大主力紅軍長(zhǎng)征的勝利。為此，《長(zhǎng)征組歌》要改寫。事實(shí)證明，周總理的這個(gè)修改意見是非常英明、非常正確的。</p><p class="ql-block">戰(zhàn)友的創(chuàng)作集體立即行動(dòng)起來，因?yàn)榇藭r(shí)離八一建軍節(jié)公演的時(shí)間很近了。</p><p class="ql-block">首先取掉了原來的第十曲《抗日大進(jìn)軍》，把原來的第九曲《大會(huì)師》變成第十曲。而現(xiàn)在我們看到的九曲《報(bào)喜》是完全新寫的。其歷史背景就是在1936年6月，紅二、四方面軍在甘孜勝利會(huì)師。黨中央接到喜訊后，于7月1日發(fā)去賀電予以熱烈祝賀，歡迎兩大主力紅軍繼續(xù)北上與紅一方面軍會(huì)合。九曲就是延安接到二、四方面軍會(huì)師的喜報(bào)后慶賀的場(chǎng)面。</p><p class="ql-block">由于九曲的分量太重，就把馬玉濤從原來在七曲《到吳起鎮(zhèn)》的獨(dú)唱，調(diào)來九曲獨(dú)唱。并確定音樂風(fēng)格還是用江西音樂，也就是說馬玉濤是以紅一方面軍的江西籍紅軍女戰(zhàn)士的身份演唱。由于在一曲《告別》中已經(jīng)用過江西贛南采茶的音樂，因此九曲《報(bào)喜》就用了贛北采茶作為基調(diào)。</p><p class="ql-block">九曲完全為馬玉濤量身定做，把馬玉濤那種戲劇女高音的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。世上的事都是有兩面性的，過猶不及。也許在九曲創(chuàng)作上用力過猛，和組歌創(chuàng)作之初定下的兩項(xiàng)原則有了偏差：九曲的民族性沒有問題，但通俗性就有問題了——九曲成為了一首藝術(shù)歌曲。這就使得普通的群眾唱不了它，而專業(yè)的歌手也輕易不敢碰它。因而九曲的普及度就沒有四、六、八曲高。這成了馬玉濤深深的遺憾，也是組歌曲作者們的無奈。</p> 十、大會(huì)師 <p class="ql-block">十曲就沒什么多說的了，用一首輝煌的頌歌來結(jié)束《長(zhǎng)征組歌》。紅軍長(zhǎng)征是以1936年10月三大方面軍在會(huì)寧會(huì)師而結(jié)束，并以這個(gè)時(shí)間作為長(zhǎng)征勝利紀(jì)念日。</p><p class="ql-block">十曲和一曲用的是相同的音樂，但是處理不同就會(huì)給人帶來的感受的完全不同。這就說明了指揮的重要作用，同樣一個(gè)旋律，指揮既可以讓它表現(xiàn)成一曲的冷峻凝重，也可以讓它表現(xiàn)成十曲的燦爛輝煌。 </p><p class="ql-block">致敬！永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征！</p><p class="ql-block">致敬！永遠(yuǎn)的《長(zhǎng)征組歌》！</p><p class="ql-block"> 二零二四年十月三十日</p>