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張增勇的美篇

張增勇

<p class="ql-block">　　《浪漫歲月中的“古典”守望者》</p><p class="ql-block"> ——紀念勃拉姆斯誕辰190周年</p> <p class="ql-block">（奧地利 1997年5月19日發(fā)行的一枚勃拉姆斯逝世100周年紀念郵票，面值6先令 ，郵票圖案為勃拉姆斯晚年肖像）</p> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block"> 在后浪漫主義音樂時代，走來了一位似乎不合節(jié)拍的老人。他終生從事“純音樂”創(chuàng)作，在他的作品目錄中幾乎看不到標題性的器樂作品。他奉古典音樂大師為神明，并以自己的作品悄悄排在了德奧古典音樂大師的身后，成為這個屬于18世紀音樂流派中的“最后一人”。他，就是約翰內(nèi)斯.勃拉姆斯。</p> <p class="ql-block">（中非共和國，2019年，勃拉姆斯肖像）</p> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block"> 熟悉西方音樂史的人們都知道德國音樂史上有偉大的“3B”作曲家,而這“3B”指的是巴赫（Bach，1685-1750年）、?貝多芬（Beethoven，1770-1827年）和?勃拉姆斯（Brahms，1833-1897年）?。這三位德國作曲家，因為他們的名字都是以字母“B”開頭，所以被稱為“3B”。?</p> <p class="ql-block">（中非共和國，2011年發(fā)行的音樂家紀念郵票小全張，自上而下依次是門德爾松、巴赫和勃拉姆斯）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 巴赫是巴洛克音樂的代表人物，被譽為“古典音樂之父”，他的作品對后世音樂文化產(chǎn)生了深遠影響。貝多芬則是古典音樂的集大成者，被譽為“樂圣”，他的作品跨越了古典與浪漫時期，對世界音樂文化的發(fā)展舉足輕重。勃拉姆斯則是新古典主義的音樂大師，他繼承了德國古典音樂的傳統(tǒng)，并將浪漫主義與古典主義融合在一起。</p> <p class="ql-block">(德國，巴赫肖像，對倒票）</p> <p class="ql-block">(英屬直布羅陀，紀念貝多芬誕辰250周年，2019年)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯在音樂史上的地位極高，他與巴赫、貝多芬并稱為“3B”，象征著他們在德國音樂史上的重要性。他的音樂作品對后世作曲家產(chǎn)生了深遠的影響，如馬勒、理查·施特勞斯、勛伯格等人都從他的作品中獲得了啟發(fā)。</p> <p class="ql-block">(奧地利，1960年7月7日發(fā)行，紀念馬勒誕辰100周年，面值1.5先令，圖案是馬勒側面肖像。)</p> <p class="ql-block">(荷蘭，1995年，馬勒與《第七交響曲》曲譜)</p> <p class="ql-block">(德國，1999年9月16日發(fā)行的一枚理查德.施特勞斯逝世50周年紀念郵票，面值300 分尼，即3馬克，郵票圖案左邊是理查德.施特勞斯在晚年指揮他所創(chuàng)作的歌劇《莎樂美》時的神情，右邊是正在跳艷舞的莎樂美?！渡瘶访馈返墓适鲁鲎杂谑ソ?jīng)故事，是非常駭人聽聞的奇案，是很多文學家、藝術家、作曲家熱衷于創(chuàng)作的題材。)</p> <p class="ql-block">(以色列，1995年，奧地利猶太籍作曲家勛伯格，背景圖案為作曲家根據(jù)圣經(jīng)中的《出埃及記》所創(chuàng)作的三幕歌劇《摩西與亞倫》，英文名《Mose & Aaran》劇照，于1930-1932年作的曲)</p> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是德國十九世紀浪漫主義時期重要的作曲家、鋼琴家和指揮家。他誕生于德國漢堡一個職業(yè)樂師的家庭，父親是漢堡城市管弦樂團低音提琴手，母親比父親年長17歲，來自于一個家道中落的中產(chǎn)階級家庭，曾經(jīng)是勃拉姆斯家的管家。勃拉姆斯在家排行第二。他的父親靠在劇場、舞會或通俗樂隊中演奏，來賺取微薄的酬勞以養(yǎng)家糊口。在如此環(huán)境下長大的勃拉姆斯，對平民生活有著強烈的印象。從小就顯示出音樂天賦的勃拉姆斯，在父親與鋼琴家奧托（Otto Cassel）的教導下，開始學習鋼琴（7歲），先后學會了鋼琴和大、小提琴， 13歲學習作曲并開始了為家庭生活的奔波。</p> <p class="ql-block">（捷克斯洛伐克 1983年2月24日發(fā)行的一套名人雕刻版專題郵票，其中這枚面值5克朗的圖案是勃拉姆斯晚年肖像，紀念勃拉姆斯誕辰150周年。）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1848年，15歲的勃拉姆斯舉辦了個人的首場演奏會。同年他結識了匈牙利小提琴家愛德華·雷門尼（1830-1898），之后，他們倆一起旅行同臺演出，又結識了匈牙利著名的小提琴大師約瑟夫·約阿希姆（德語：Joseph Joachim 1831/6/28-1907/8/15）。約阿希姆非常欣賞勃拉姆斯的才華，兩人一見如故，成為摯友。</p> <p class="ql-block">（此票是比利時發(fā)行的紀念世界著名的小提琴演奏家約阿希姆誕辰100周年的紀念郵票，也是全世界目前有限的幾枚有關約阿希姆的紀念郵票之一。小提琴演奏家約瑟夫.約阿希姆，德語：Joseph Joachim,1831年6月28日-1907年8月15日，匈牙利文：Joachim Jozsef。他出生于現(xiàn)屬于奧地利的Kittsee小鎮(zhèn)，其父母都是匈牙利猶太人，1833年隨全家遷居佩斯，幼年時曾跟從波蘭著名小提琴演奏家威尼亞夫斯基學習小提琴，1939年赴維也納學習音樂，不久隨其堂姐移居萊比錫，又在門德爾松的指導下學習小提琴演奏，于1844年，在倫敦成功地演出了貝多芬的小提琴協(xié)奏曲。從而一舉成功，成為一代小提琴演奏大師。）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 之后約阿希姆又把勃拉姆斯介紹給了匈牙利作曲家李斯特及后來對勃拉姆斯一生影響深遠的德國作曲家舒曼。舒曼對勃拉姆斯的鋼琴演奏和作曲上的天賦驚訝不已，他在勃拉姆斯身上看到了音樂長河的延續(xù)，積極撰文向音樂界大力推薦勃拉姆斯，形容勃拉姆斯為“年輕的雄鷹”。</p> <p class="ql-block">（匈牙利，1934年發(fā)行的首枚李斯特的紀念郵票小型張）</p> <p class="ql-block">（左：梵蒂岡，2010年；右上：波黑，2010年；右下：蘇聯(lián)，1960年，全部是舒曼肖像）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 舒曼和克拉拉夫婦可以說是勃拉姆斯的伯樂，為勃拉姆斯的創(chuàng)作起到了極大的促進作用，如他首次印刷出版的作品就是在舒曼的幫助下實現(xiàn)的，他晚年最后創(chuàng)作的op.119就是為緬懷克拉拉所作。除了在音樂上所受到的影響之外，勃拉姆斯也在心理上受到了克拉拉的影響，舒曼在認識勃拉姆斯不久后就患上了精神疾病，并于1856逝世于精神病院。而勃拉姆斯也在與克拉拉的交往之中看到了這個女人溫柔的一面與堅強的一面，雖然他察覺到自己愛上了克拉拉，但出于道義對自己的逼迫，他只是選擇了陪伴。感性和理性的沖突也讓勃拉姆斯的作品之中蘊含了這種情感上的矛盾，最終形成了屬于勃拉姆斯特有的音樂風格。</p> <p class="ql-block">（德國，2009年，克拉拉.舒曼肖像）</p> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block"> 克拉拉（Clara.Schumann，1819-1896年），德國著名鋼琴家。出生名門，氣質溫婉，琴技一流。對于勃拉姆斯來說，克拉拉是集美麗、榮耀和優(yōu)雅于一身的女神。</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯一生行走在孤獨之中，當他第一次見到克拉拉時，就有一見鐘情的感覺，然而理性促使他什么都不能說，將深情掩埋于心。</p><p class="ql-block"> 既使在舒曼離世之后，勃拉姆斯卻毅然決然踏上旅途，從此以后的整整40年，都再也沒見過克拉拉。</p> <p class="ql-block">（葡萄牙，發(fā)行的克拉拉.舒曼紀念郵票）</p> <p class="ql-block">(達荷美，1990年更改國名為貝寧共和國。1972年6月29日發(fā)行的勃拉姆斯逝世75周年紀念郵票，面值65西非法郎。郵票圖案左側是勃拉姆斯晚年的肖像，右側是舒曼夫人、鋼琴家克拉拉女士正在彈鋼琴的情景，背景是勃拉姆斯創(chuàng)作的《牧場彼處》歌曲樂譜，此歌作于1884-1886年之間，發(fā)表于1888年。勃拉姆斯受到舒曼夫婦的大力提攜與幫助，才能在音樂界出名，舒曼去世后，勃拉姆斯和克拉拉仍舊維持著崇高、誠摯的友誼多年，成為西方音樂史上的一段佳話。)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯和舒曼夫婦、約阿希姆成為摯友，特別是和舒曼夫人克拉拉，保持了40多年的友誼，成為影響勃拉姆斯精神生活和創(chuàng)作的重要因素（舒曼于1856年去世）。</p> <p class="ql-block">（幾內(nèi)亞，2013年，小全張郵票，人物自左至右依次為：勃拉姆斯、克拉拉、舒曼）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是德國十九世紀后浪漫主義時期重要的作曲家,鋼琴演奏家與指揮家.他的一生坎坷曲折,父母婚姻的不幸,親人與朋友的相繼離世和無果的愛情,藝術道創(chuàng)作道路上的孤軍奮戰(zhàn),讓其內(nèi)心充滿悲涼的感覺。</p> <p class="ql-block">（摩納哥,2008年發(fā)行的勃拉姆斯紀念郵票）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯具有非常高的音樂天賦，接受良好的音樂啟蒙和教育，但不得不說的是，家庭的悲劇對后來勃拉姆斯的性格養(yǎng)成和音樂風格影響甚大。</p><p class="ql-block">少年時期的勃拉姆斯在漢堡開過幾場演奏會，直到其19歲巡演之后名聲大噪。20歲的勃拉姆斯拿著約阿希姆的引薦信會見了舒曼。這位亦師亦友的作曲家為勃拉姆斯的鋼琴技藝和作曲才華所傾倒，并在之后的歲月里為勃拉姆斯充當了指路明燈的角色。同時，勃拉姆斯也認識了一生中最為重要的女性——舒曼的夫人，鋼琴演奏家克拉拉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1853年，年僅20歲的勃拉姆斯認識了作曲家羅伯特?舒曼，并拜其為師。在其一生與舒曼夫人——克拉拉的相處中，勃拉姆斯看到作為妻子在遭遇家庭的不幸之后依然堅強的支撐著家庭，這使得他對這位年長自己十余歲的知性女性產(chǎn)生了崇拜和愛慕的情感。</p> <p class="ql-block">（保加利亞發(fā)行的紀念郵票）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯一生自奉巴赫、貝多芬為師，從古典的冷靜、理性與均衡世界中，為自己、也為這個世界創(chuàng)作了許多精純的音樂。當世人都說古典的精神已死時，他以堅定的意志否認了這種論調，說明了古典主義是音樂史上永不凋謝之花。在浪漫主義音樂發(fā)展到璀璨絢麗、名家輩出的巔峰階段，勃拉姆斯無異于十九世紀樂壇的一個異類，而這個異類卻成為了古典主義音樂的接續(xù)者，為古典主義音樂烙下一個完美的休止符。同時，他又成為了二十世紀新古典主義音樂的先驅。</p> <p class="ql-block">（赤道幾內(nèi)亞共和國，1997年，勃拉姆斯逝世100周年紀念郵票）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯一生作品頗豐，除了歌劇之外，幾乎涉及到所有的音樂體裁。其代表作有四部交響曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、約二百首歌曲及其他的室內(nèi)樂和鋼琴作品。</p> <p class="ql-block">（吉爾吉斯斯坦，2000年，勃拉姆斯肖像紀念郵票）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 無論他的交響樂、協(xié)奏曲或是小品，個人風格都是如此明顯——沒有任何女性化的東西，完完全全地在述說一個男人的感情。這在多愁善感的浪漫主義時期是難能可貴的。他和貝多芬正好處于“男人”這個詞語的兩極。貝多芬是剛猛的，進攻的、晴空萬里的，而他則是內(nèi)斂，壓抑的、陰云密布的。這并不是說在他的內(nèi)心中有什么陰暗的東西，只是他一直在遵守著道德的界限，在理智與情感之間，仿佛走鋼索的人那樣，小心翼翼，也許更是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走完了他這一生。于是在許多年之后，人們激賞他的音樂，激賞他的愛情。</p> <p class="ql-block">（蘇聯(lián)，1970年，紀念貝多芬誕辰二百周年。薄紙無齒單枚郵票印樣，印樣上有該枚郵票的設計師的鉛筆簽名）</p> <p class="ql-block">　　勃拉姆斯的《神圣搖籃曲》（Geistliches Wiegenlied），其作品91號中的一首，創(chuàng)作于19世紀末期。這首作品是勃拉姆斯為女中音、中提琴和鋼琴所作，以其寧靜、溫暖的旋律而被廣泛傳唱。勃拉姆斯是19世紀浪漫主義音樂時期的重要作曲家，他的作品深受古典主義影響，同時也融入了個人的浪漫情懷?！渡袷u籃曲》采用了平穩(wěn)的三拍子節(jié)奏，旋律平和而深沉，具有很強的感染力。這首歌曲通常被理解為對人類心靈深處對超越世俗紛擾的渴望的表達。在音樂上，它使用了簡單的和聲進行，營造出一種安寧的氛圍。在音樂教育中，《神圣搖籃曲》常被用于教授學生如何理解和分析藝術歌曲的結構和和聲。此外，這首歌曲也被用于培養(yǎng)學生的音樂欣賞能力和審美情趣。這首曲子成為世界知名的搖籃曲，世界各國的媽媽們經(jīng)常詠唱這首小調哄著寶寶們?nèi)胨?lt;/p> <p class="ql-block">（捷克斯洛伐克，1937年，《搖籃曲》郵票畫稿，圖案是一位母親抱嬰兒到搖籃中，傍邊拉小提琴的父親在為嬰兒拉搖籃曲。畫面溫馨，此畫是由捷克斯洛伐克畫家Sucharda所繪。）(這枚畫稿是我去年從倫敦拍賣會場拍到的珍品）</p> <p class="ql-block">《小提琴協(xié)奏曲》作于1877－1878年，本曲是勃拉姆斯一生中創(chuàng)作的唯一的小提琴協(xié)奏曲。然而，這首小提琴協(xié)奏曲不但是勃拉姆斯最偉大的作品之一，而且本曲連同貝多芬（D大調）和門德爾松（e小調）、柴科夫斯基（D大調）等大師的小提琴協(xié)奏曲，并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲。</p><p class="ql-block">樂曲具有濃厚的田園牧歌風味和匈牙利民歌情調，那種安詳與厚重相得益彰的感覺，正是勃拉姆斯所獨具的特色。在這部作品中，勃拉姆斯成功地將浪漫主義的激情與古典主義的嚴謹結合起來，并在曲式上有很多大膽創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block">（西班牙，2000年，圖案為西班牙加泰羅尼亞音樂廳和拉小提琴的女神雕塑）</p> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block"> 他的第一鋼琴協(xié)奏曲誕生于他人生的動蕩歲月，充滿了情感的風暴與內(nèi)心的掙扎。那時的勃拉姆斯，尚處在青春的邊緣，面對摯友舒曼的精神崩潰和去世，以及對克拉拉·舒曼復雜的感情糾葛，他內(nèi)心的動蕩通過這部協(xié)奏曲得到了淋漓盡致的宣泄。第一樂章的開篇如同暴風雨般驟然來臨，樂團的弦樂似雷鳴般震撼，而列維特的鋼琴聲卻顯得若即若離，仿佛從遠處傳來一聲幽幽的嘆息。這一刻，他不是傳統(tǒng)意義上的英雄式鋼琴家，而像一個迷失在風暴中的孤獨旅人。鋼琴的進入帶著一種游移不定的音調，既充滿了內(nèi)心的猶疑，又暗藏著即將爆發(fā)的力量。第二樂章就像一首莊嚴的圣歌，列維特的鋼琴似一串緩緩滑落的珍珠，音符之間散發(fā)出神圣的光輝。在這一樂章中，他展示了他對旋律線條的極致控制，每一個音符都像是精心雕琢的寶石。樂團在這一部分的表現(xiàn)同樣出色，他們與鋼琴的對話時而寧靜，時而激昂，完美地體現(xiàn)了勃拉姆斯內(nèi)心深處的情感波動。</p><p class="ql-block">第三樂章的詼諧風格為整部協(xié)奏曲畫上了一個亮麗的句號。列維特在這里表現(xiàn)出他更加輕松的一面，鋼琴如同調皮的精靈，帶著一絲狡黠的微笑在樂章中跳躍。樂團也順應這一節(jié)奏，展現(xiàn)出了難得的輕盈與靈動。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">（法羅群島，1993年發(fā)行的鋼琴郵票）</p> <p class="ql-block">（西德1983年5月5日發(fā)行的一枚勃拉姆斯誕辰150周年紀念郵票，面值80分尼，圖案是勃拉姆斯34歲時，即1867年, 在鋼琴前的坐姿像。）</p> <p class="ql-block">(摩納哥，1983年2月24日發(fā)行一枚勃拉姆斯誕辰150周年紀念郵票，面值3法郎，圖案中央是勃拉姆斯晚年肖像，右邊是三位基督徒在教堂祈禱，其上是勃拉姆斯創(chuàng)作的《德意志安魂曲》樂譜，此曲歌詞采用德國宗教改革家馬丁.路德所翻譯的德文版《圣經(jīng)》，有別于以往的拉丁文版，在1868年完成并發(fā)表。)</p> <p class="ql-block">(原東德1983年發(fā)行的一款勃拉姆斯誕辰150周年的紀念小全張，小全張最上方是勃拉姆斯的親筆簽名，下方是樂譜親筆手稿，樂譜右上角有作曲的日期1868年9月12日左上角是歌曲名)</p> <p class="ql-block">（這是東德發(fā)行的紀念郵票掛號首日實寄封，由東德寄往當時的西德漢堡）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯的《搖籃曲》Op.126 No.1，創(chuàng)作于1868年，是一首表達母愛的經(jīng)典鋼琴小品。這首曲子以柔美舒緩的旋律，展現(xiàn)了母親對孩子無盡的愛、表達了自己對孩子的保護和疼愛之情。勃拉姆斯通過這首音樂作品，展現(xiàn)了母愛的偉大和力量，喚起人們對溫暖和夢想的向往。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯紀念碑矗立在奧地利首都維也納的Karlsplatz廣場。</p><p class="ql-block">這是德國19世紀著名的雕塑家魯?shù)婪颉ろf爾（Rudolf Weyr）向約翰尼斯·勃拉姆斯致敬的作品。這座紀念碑由維也納市政府資助，并于1908年5月7日勃拉姆斯75歲生日之際揭幕落成。紀念碑的人物由輕質大理石制成，寬臺階用花崗巖制成。紀念碑中，勃拉姆斯表情凝重地低頭思索著什么，腳下躺著一個希臘女神繆斯，正彈奏著七弦琴。</p> <p class="ql-block">（奧地利，1997年發(fā)行的紀念勃拉姆斯郵票首日封，封的左邊圖案就是勃拉姆斯紀念碑，右邊為晚年的勃拉奧地利 1997年 首日封 紀念勃拉姆斯逝世100周年，首日封的右側郵票為勃拉姆斯晚年肖像，左側為勃拉姆斯紀念碑，下面用德文寫著“勃拉姆斯逝世100周年”）</p><p class="ql-block"> 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是德國十九世紀后浪漫主義時期重要的作曲家,鋼琴演奏家與指揮家.他的一生坎坷曲折,父母婚姻的不幸,親人與朋友的相繼離世和無果的愛情,藝術道創(chuàng)作道路上的孤軍奮戰(zhàn),讓其內(nèi)心充滿悲涼的感覺</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">（摩納哥,2008年發(fā)行的勃拉姆斯紀念郵票）</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯具有非常高的音樂天賦，接受良好的音樂啟蒙和教育，但不得不說的是，家庭的悲劇對后來勃拉姆斯的性格養(yǎng)成和音樂風格影響甚大。</p><p class="ql-block">少年時期的勃拉姆斯在漢堡開過幾場演奏會，直到其19歲巡演之后名聲大噪。20歲的波拉姆斯拿著阿希姆的引薦信回見了舒曼。這位亦師亦友的作曲家為勃拉姆斯的鋼琴才華所傾倒，并在之后的歲月里為勃拉姆斯充當了指路明燈的角色。同時，勃拉姆斯也認識了一生中最為重要的女性——舒曼的夫人，鋼琴演奏家克拉拉。</p><p class="ql-block">1853年，年僅20歲的勃拉姆斯認識了作曲家羅伯特?舒曼，并拜其為師。在其一生與舒曼夫人——克拉拉的相處中，勃拉姆斯看到作為妻子在遭遇家庭的不幸之后依然堅強的支撐著家庭，這使得他對這位年長自己十余歲的知性女性產(chǎn)生了崇拜和愛慕的情感。</p><p class="ql-block">畫家維利?馮?貝克拉特曾繪制一幅勃拉姆斯坐在鋼琴前彈琴的作品，并于1911年公布。面里的勃拉姆斯上半身微傾，兩條腿平行，左臂越過右小臂，樂圣一樣的頭微微后仰，臉上滿是痛苦的神情，這是他演奏《g小調狂想曲》（作品第79號）時的寫真。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯一生自奉巴赫、貝多芬為師，從古典的冷靜、理性與均衡世界中，為自己、也為這個世界創(chuàng)作了許多精純的音樂。當世人都說古典的精神已死時，他以堅定的意志否認了這種論調，說明了古典主義是音樂史上永不凋謝的一個永恒天地。在浪漫主義音樂發(fā)展到璀璨絢麗、名家輩出的巔峰階段，勃拉姆斯無異于十九世紀樂壇的一個異類，而這個異類卻成為了古典主義音樂的接續(xù)者，為古典主義音樂烙下一個完美的休止符。同時，他又成為了二十世紀新古典主義音樂的先驅。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">（赤道幾內(nèi)亞共和國，1997年，勃拉姆斯逝世100周年紀念郵票）</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯一生作品頗豐，除了歌劇之外，幾乎涉及到所有的音樂體裁。其中創(chuàng)作有四部交響曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、約二百首歌曲及其他的室內(nèi)樂和鋼琴作品。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">（吉爾吉斯斯坦，2000年，勃拉姆斯肖像紀念郵票）</p><p class="ql-block"> 無論他的交響樂、協(xié)奏曲或是小品，個人風格都是如此明顯——沒有任何女性化的東西，完完全全地在述說一個男人的感情。這在多愁善感的浪漫主義時期更是難能可貴。他和貝多芬正好處于“男人”這個詞語的兩極。貝多芬是剛猛的，進攻的、晴空萬里的。而他則是內(nèi)斂，壓抑的、陰云密布的。這并不是說在他的內(nèi)心中有什么陰暗的東西，只是他一直在遵守著道德的界限，在理智與情感之間，仿佛走鋼索的人那樣，小心翼翼，也許更是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走完了他這一生。于是在許多年之后，人們激賞他的音樂，激賞他的愛情。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">（蘇聯(lián)，1970年，紀念貝多芬誕辰二百周年。薄紙無齒單枚郵票印樣，印樣上有該枚郵票的設計師的鉛筆簽名）</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯的《神圣搖籃曲》（Geistliches Wiegenlied），其作品91號中的一首，創(chuàng)作于19世紀末期。這首作品是勃拉姆斯為女中音、中提琴和鋼琴所作，以其寧靜、溫暖的旋律而被廣泛傳唱。勃拉姆斯是19世紀浪漫主義音樂時期的重要作曲家，他的作品深受古典主義影響，同時也融入了個人的浪漫情懷。《神圣搖籃曲》采用了平穩(wěn)的三拍子節(jié)奏，旋律平和而深沉，具有很強的感染力。這首歌曲通常被理解為對人類心靈深處對超越世俗紛擾的渴望的表達。在音樂上，它使用了簡單的和聲進行，營造出一種安寧的氛圍。在音樂教育中，《神圣搖籃曲》常被用于教授學生如何理解和分析藝術歌曲的結構和和聲。此外，這首歌曲也被用于培養(yǎng)學生的音樂欣賞能力和審美情趣。這首曲子成為世界知名的搖籃曲，世界各國的媽媽們經(jīng)常詠唱這首小調哄著寶寶們?nèi)胨?lt;/p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">（捷克斯洛伐克，1937年，《搖籃曲》郵票畫稿，圖案是一位母親抱嬰兒到搖籃中，傍邊拉小提琴的父親在為嬰兒拉搖籃曲。畫面溫馨，此畫是由捷克斯洛伐克畫家Sucharda所繪。）(這枚畫稿是我去年從倫敦拍賣會場拍到的珍品）</p><p class="ql-block">《小提琴協(xié)奏曲》作于1877－1878年，本曲是勃拉姆斯一生中創(chuàng)作的唯一的小提琴協(xié)奏曲。然而，這首小提琴協(xié)奏曲不但是勃拉姆斯最偉大的作品之一，而且本曲連同貝多芬（D大調）和門德爾松（e小調）、柴科夫斯基（D大調）等大師的小提琴協(xié)奏曲，并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲。</p><p class="ql-block">樂曲具有濃厚的田園牧歌風味和匈牙利民歌情調，那種安詳與厚重相得益彰的感覺，正是勃拉姆斯所獨具的特色。在這部作品中，勃拉姆斯成功地將浪漫主義的激情與古典主義的嚴謹結合起來，并在曲式上有很多大膽創(chuàng)新。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">（西班牙，2000年，圖案為西班牙加泰羅尼亞音樂廳和拉小提琴的女神雕塑）</p><p class="ql-block"> 他的第一鋼琴協(xié)奏曲誕生于他人生的動蕩歲月，充滿了情感的風暴與內(nèi)心的掙扎。那時的勃拉姆斯，尚處在青春的邊緣，面對摯友舒曼的精神崩潰和去世，以及對克拉拉·舒曼復雜的感情糾葛，他內(nèi)心的動蕩通過這部協(xié)奏曲得到了淋漓盡致的宣泄。第一樂章的開篇如同暴風雨般驟然來臨，樂團的弦樂似雷鳴般震撼，而列維特的鋼琴聲卻顯得若即若離，仿佛從遠處傳來一聲幽幽的嘆息。這一刻，他不是傳統(tǒng)意義上的英雄式鋼琴家，而像一個迷失在風暴中的孤獨旅人。鋼琴的進入帶著一種游移不定的音調，既充滿了內(nèi)心的猶疑，又暗藏著即將爆發(fā)的力量。第二樂章就像一首莊嚴的圣歌，列維特的鋼琴似一串緩緩滑落的珍珠，音符之間散發(fā)出神圣的光輝。在這一樂章中，他展示了他對旋律線條的極致控制，每一個音符都像是精心雕琢的寶石。樂團在這一部分的表現(xiàn)同樣出色，他們與鋼琴的對話時而寧靜，時而激昂，完美地體現(xiàn)了勃拉姆斯內(nèi)心深處的情感波動。</p><p class="ql-block">第三樂章的詼諧風格為整部協(xié)奏曲畫上了一個亮麗的句號。列維特在這里表現(xiàn)出他更加輕松的一面，鋼琴如同調皮的精靈，帶著一絲狡黠的微笑在樂章中跳躍。樂團也順應這一節(jié)奏，展現(xiàn)出了難得的輕盈與靈動。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（法羅群島，1993年發(fā)行的鋼琴郵票）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（西德1983年5月5日發(fā)行的一枚勃拉姆斯誕辰150周年紀念郵票，面值80分尼，圖案是勃拉姆斯34歲時，即1867年, 在鋼琴前的坐姿像。）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(摩納哥，1983年2月24日發(fā)行一枚勃拉姆斯誕辰150周年紀念郵票，面值3法郎，圖案中央是勃拉姆斯晚年肖像，右邊是三位基督徒在教堂祈禱，其上是勃拉姆斯創(chuàng)作的《德意志安魂曲》樂譜，此曲歌詞采用德國宗教改革家馬丁.路德所翻譯的德文版《圣經(jīng)》，有別于以往的拉丁文版，在1868年完成并發(fā)表。)</p><p class="ql-block">(原東德1983年發(fā)行的一款勃拉姆斯誕辰150周年的紀念小全張，小全張最上方是勃拉姆斯的親筆簽名，下方是樂譜親筆手稿，樂譜右上角有作曲的日期1868年9月12日左上角是歌曲名)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯的《搖籃曲》Op.126 No.1，創(chuàng)作于1868年，是一首表達母愛的經(jīng)典鋼琴小品。這首曲子以柔美舒緩的旋律，展現(xiàn)了母親對孩子無盡的愛、表達了自己對孩子的保護和疼愛之情。勃拉姆斯通過這首音樂作品，展現(xiàn)了母愛的偉大和力量，喚起人們對溫暖和夢想的向往。</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯紀念碑矗立在奧地利首都維也納的Karlsplatz廣場。</p><p class="ql-block">這是德國19世紀著名的雕塑家魯?shù)婪颉ろf爾（Rudolf Weyr）約翰尼斯·勃拉姆斯致敬的作品。這座紀念碑由維也納市政府資助，并于1908年5月7日勃拉姆斯75歲生日之際揭幕落成。紀念碑的人物由輕質大理石制成，寬臺階用花崗巖制成。紀念碑中，勃拉姆斯表情凝重地低頭思索著什么，腳下躺著一個希臘女神繆斯，正彈奏著七弦琴。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 本篇短文所陪音樂系勃拉姆斯的著名作品《匈牙利舞曲》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯于1864年回到家鄉(xiāng)，此時他的母親病危，父母的婚姻也出現(xiàn)了問題，他的母親在1965年去世，這對于他來說是一個沉重的打擊，他在充滿力量的《圓號三重奏》里，采用一個慢版樂章表達了對母親的哀悼之情。勃拉姆斯終生未娶，于1897年因肝癌與世長辭，并被安葬在維也納中央公墓。</p> <p class="ql-block">（北馬其頓，2022年，勃拉姆斯紀念郵票）</p> <p class="ql-block">（奧地利 1997年 首日封 紀念勃拉姆斯逝世100周年，首日封的右側郵票為勃拉姆斯晚年肖像，左側為勃拉姆斯紀念碑，下面用德文寫著“勃拉姆斯逝世100周年”）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 本文采用的配樂是勃拉姆斯創(chuàng)作的《匈牙利舞曲第五號》。創(chuàng)作時間大概在1852年至1869年，系借用吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成，是他所有作品中最流行的一首曲子。該曲節(jié)奏活躍，帶有匈牙利查爾達什舞曲中那種快速段落風格。曲子柔和抒情而略帶有淡淡的憂愁。進入中間部時，奏出情緒激昂的主題，表現(xiàn)出匈牙利人民熱情奔放的民族性格。</p> <p class="ql-block">（德國，1983年實寄封）</p>