<p class="ql-block">2013年10月5日上午，我們?cè)谏綎|行最后一站，從曲阜返程北京，途中過路河北省吳橋縣，游覽了中外久負(fù)盛名的雜技之鄉(xiāng)，欣賞了雜技的高超技術(shù)。吳橋作為我國(guó)雜技藝術(shù)的發(fā)祥地之一，有著深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的文化魅力。吳橋雜技大世界是國(guó)家 AAAA 級(jí)旅游景區(qū) 。</p> <p class="ql-block">吳橋，是中國(guó)河北省滄州市下轄縣，位于河北平原東部，宋開寶三年（公元 970 年）始見吳橋鎮(zhèn)名 。金世宗大定二年（公元 1162 年），在吳橋鎮(zhèn)置縣，遂名吳橋縣 。</p><p class="ql-block">吳橋是我國(guó)雜技藝術(shù)的發(fā)祥地之一，1954 年被周恩來(lái)總理親自命名為 “雜技之鄉(xiāng)”。2006 年列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 。</p> 吳橋雜技?xì)v史悠久，有據(jù)記錄文字可查，從2000年漢朝時(shí)就有了的 “角抵戲”，是雜技的雛形。清朝和民國(guó)時(shí)期，吳橋雜技達(dá)到鼎盛階段 。新中國(guó)成立初期，吳橋已發(fā)展到 60 個(gè)大型馬戲雜技團(tuán)。<br>1984 年胡耀邦同志視察吳橋，激發(fā)了吳橋人民弘揚(yáng)雜技文化的熱情，雜技進(jìn)入快速發(fā)展的繁榮階段。<br>1985 年創(chuàng)建國(guó)內(nèi)第一所省屬雜技中專學(xué)校，培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀雜技人才，并在國(guó)內(nèi)外重大比賽和表演中多次獲獎(jiǎng) 。 紅牡丹劇場(chǎng)：建筑面積 5529 平方米，以展示集現(xiàn)代聲、光、電及各種高科技技術(shù)于一體的大型綜藝型雜技晚會(huì)為主，突出反映中華民族自遠(yuǎn)古黃帝時(shí)代至現(xiàn)代數(shù)千年的雜技發(fā)展史 。<div>江湖文化城，占地 19200 平方米，可以欣賞到各具特色的雜技、馬戲、戲法、氣功、曲藝、獨(dú)臺(tái)戲、拉洋片、馴白鼠等藝術(shù)表演 。<br>魔術(shù)迷幻宮，建筑面積 4432 平方米，節(jié)目有人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、空桶取物、大變活人等，令人眼花繚亂 。</div> <p class="ql-block">紅牡丹劇場(chǎng)：建筑面積 5529 平方米，以展示集現(xiàn)代聲、光、電及各種高科技技術(shù)于一體的大型綜藝型雜技晚會(huì)為主，突出反映中華民族自遠(yuǎn)古黃帝時(shí)代至現(xiàn)代數(shù)千年的雜技發(fā)展史 。</p> 滑稽動(dòng)物園：以各種動(dòng)物表演為主，如老虎騎馬、非洲獅穿火圈、大象按摩、狗熊耍大刀、山羊走鋼絲、狼狗認(rèn)字、猴子騎單車等動(dòng)物滑稽表演 。 “吹破天” 通常指在吳橋雜技大世界中表演嗩吶雜技的何樹森，因其嗩吶吹奏技藝高超，被觀眾和同行們譽(yù)為 “吹破天”。<br>何樹森 1958 年出生于雜技世家，是國(guó)家一級(jí)演員，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目吳橋雜技代表性傳承人之一。他 6 歲學(xué)藝，8 歲登臺(tái)，練就了一身過硬的雜技本領(lǐng)，擅長(zhǎng)嗩吶吹奏與雜技表何樹森的嗩吶吹奏技巧嫻熟，能夠演奏出各種高難度的曲目，其吹奏的聲音高亢激昂、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，具有很強(qiáng)的穿透力和感染力。<br>表演獨(dú)特：他將雜技表演融入嗩吶吹奏中，在吹奏過程中加入了頂技、柔術(shù)等雜技動(dòng)作，如頭頂嗩吶吹奏、身體扭曲成各種姿勢(shì)吹奏等，使表演更具觀賞性和驚險(xiǎn)性。<br>風(fēng)格幽默：何樹森的表演風(fēng)格幽默詼諧，他善于與觀眾互動(dòng)，通過幽默的語(yǔ)言和滑稽的動(dòng)作，讓觀眾在欣賞表演的同時(shí)捧腹大笑，營(yíng)造了輕松愉快的表演氛圍。<br><br> 何樹森將雜技與嗩吶吹奏相結(jié)合主要有以下幾種方式：<br>頂技與嗩吶結(jié)合：如 “頂技嗩吶”，何樹森在表演雜技頂技的基礎(chǔ)上進(jìn)行嗩吶吹奏，他可以頭頂著轉(zhuǎn)盤、暖水壺等物品，同時(shí)吹奏出動(dòng)聽的嗩吶曲，將雜技的平衡技巧與嗩吶吹奏完美融合，增加了表演的難度和觀賞性。<br>晃板與嗩吶結(jié)合：“晃板嗩吶” 是在雜技晃板節(jié)目中融入嗩吶吹奏技巧，他在晃板上保持身體平衡的同時(shí)，還能流暢地吹奏嗩吶，展示了高超的身體協(xié)調(diào)能力和對(duì)嗩吶的熟練掌控。<br>創(chuàng)新表演技巧<br>鼻奏嗩吶：這是何樹森的拿手絕技之一，他能用鼻子同時(shí)吹響兩個(gè)嗩吶，嘴里還能抽著香煙，并且煙霧會(huì)從嗩吶里冒出來(lái)，這種獨(dú)特的表演技巧將嗩吶吹奏與雜技中的口技、魔術(shù)元素相結(jié)合，給觀眾帶來(lái)新奇的視覺和聽覺體驗(yàn)。<br>大小嗩吶交替吹：在表演中，何樹森會(huì)快速地交替使用大小不同的嗩吶進(jìn)行吹奏，展示了他對(duì)不同嗩吶的熟練掌握和在吹奏技巧上的高超水平，同時(shí)也增加了表演的變化和節(jié)奏感。<br> 球技嗩吶：何樹森在吹奏嗩吶的過程中加入球技表演，他可以用手或身體的其他部位巧妙地控制球的運(yùn)動(dòng)，使球在身體周圍或空中飛舞，與嗩吶吹奏相互配合，形成一種獨(dú)特的表演形式。<br>雜耍平衡技巧：除了頂技和晃板，他還會(huì)在表演中融入其他雜耍平衡技巧，如用鼻子頂起竹竿，竿頂上拖著冒著熱氣的暖水壺吹嗩吶，展示了他在平衡方面的卓越能力和對(duì)身體的精準(zhǔn)控制。<br> 融入危險(xiǎn)元素：在表演中加入一些看似危險(xiǎn)的元素，如頭頂暖水壺吹嗩吶時(shí)，故意讓水壺向觀眾席傾倒，在快要砸到觀眾時(shí)又一把抓住竹竿，通過這種驚險(xiǎn)的瞬間吸引觀眾的注意力，營(yíng)造緊張刺激的氛圍。 增加表演道具：在吹奏嗩吶時(shí)，何樹森會(huì)使用一些特殊的道具來(lái)增加表演的難度和趣味性，如吹茶壺，他能將茶壺當(dāng)作嗩吶來(lái)吹奏，通過對(duì)茶壺的巧妙操控，發(fā)出獨(dú)特的聲音，使觀眾眼前一亮。<div>國(guó)內(nèi)外演出：何樹森多次隨團(tuán)出國(guó)演出，足跡遍布五大洲的 30 多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，將中國(guó)的嗩吶雜技藝術(shù)傳播到世界各地，受到了各國(guó)觀眾的高度贊譽(yù)和熱烈歡迎。<br>獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)：他曾獲得河北省文藝振興獎(jiǎng)、中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，其表演的《吹破天 —— 頂板凳》《雜技小院》等節(jié)目更是多次獲得國(guó)內(nèi)外雜技大賽的金獎(jiǎng)。<br></div> 吳橋雜技的表演風(fēng)格和特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：<br>風(fēng)格特色<br>濃郁的鄉(xiāng)土氣息：吳橋雜技起源于民間，與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳罹o密相連。其表演形式和節(jié)目?jī)?nèi)容都展現(xiàn)了淳樸的民間特色，道具大多來(lái)自日常生活生產(chǎn)，如鍋、碗、盆、勺、桌、椅等，中國(guó)武術(shù)器械中的刀、槍、棍、棒等也常被用作道具，讓觀眾感到親切自然。<br>驚險(xiǎn)奇絕：吳橋雜技以高難度的動(dòng)作和驚險(xiǎn)的表演而著稱，演員們通過長(zhǎng)期的艱苦訓(xùn)練，掌握了平衡、力量、柔韌、敏捷等多種技藝，能夠完成令人驚嘆的表演，如高空雜技中的 “空中飛人”“走鋼絲”，演員在高空完成各種復(fù)雜的動(dòng)作，讓觀眾心跳加速；還有 “大跳板”“環(huán)球飛車” 等節(jié)目，也都充滿了驚險(xiǎn)刺激的元素。<br>歡快奔放：表演過程中，演員們充滿激情和活力，動(dòng)作剛勁有力、灑脫奔放，展現(xiàn)出勇敢、堅(jiān)毅和自信的精神風(fēng)貌，具有濃郁的北方地域文化特色。整個(gè)節(jié)目表演動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，既緊張又歡快，既幽默又滑稽，使觀眾在欣賞雜技的同時(shí)，也能感受到愉悅和放松。<br>表演特點(diǎn)<br>技藝精湛：吳橋雜技涵蓋了各種高難度的表演項(xiàng)目，如雜技、魔術(shù)、馬戲等，演員們經(jīng)過長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練，具備扎實(shí)的基本功和高超的技藝，能夠完成各種令人驚嘆的動(dòng)作，展示出驚人的技巧和力量，如柔術(shù)演員可以將身體扭曲成各種不可思議的形狀，頂技演員可以用頭、額或鼻頂起各種重物并保持平衡等。<br>節(jié)目豐富多樣：節(jié)目形式豐富多樣，有驚險(xiǎn)刺激的空中飛人、走鋼絲，有趣味橫生的小丑表演、魔術(shù)變幻，還有展現(xiàn)力量與技巧的頂碗、蹬技等，滿足了不同觀眾的審美需求。傳統(tǒng)節(jié)目主要有肢體技巧、道具技巧、喬裝仿生、馴獸、馬術(shù)、傳統(tǒng)魔術(shù)、滑稽 7 大類 486 個(gè)單項(xiàng)。<br><br> 吳橋雜技中的 “上刀山” 是一項(xiàng)極具特色和挑戰(zhàn)性的傳統(tǒng)節(jié)目。<br>“上刀山” 表演通常會(huì)搭建一個(gè)高大的刀梯，刀梯由多把鋒利的鋼刀組成，刀刃朝上，固定在木架上，形成梯子的形狀。這些鋼刀一般都經(jīng)過特殊的打磨和處理，以確保其鋒利度和安全性。<br> 表演過程：演員們?cè)诒硌萸巴ǔ?huì)進(jìn)行一些熱身和準(zhǔn)備活動(dòng)，然后赤足開始攀爬刀梯。他們手腳并用，小心翼翼地沿著刀梯向上攀登，每一步都需要精準(zhǔn)地踩在刀刃上，同時(shí)還要保持身體的平衡和穩(wěn)定。在攀爬的過程中，演員們還會(huì)做出一些高難度的動(dòng)作，如倒立、單腳站立、旋轉(zhuǎn)等，增加表演的驚險(xiǎn)程度和觀賞性。到達(dá)刀梯頂部后，演員們會(huì)進(jìn)行一些短暫的停留和表演，如展示旗幟、向觀眾揮手等，然后再慢慢地下刀梯。<br> 力量與技巧并重：在表演中，柔術(shù)與硬功、力量與技巧結(jié)合得相得益彰，演員們不僅需要具備強(qiáng)大的力量來(lái)完成一些高難度的動(dòng)作，如舉重、摔跤等，還需要掌握精湛的技巧，如拋接、旋轉(zhuǎn)、平衡等，使表演更加精彩絕倫。<br>適應(yīng)性強(qiáng)：吳橋雜技是名副其實(shí)的草根藝術(shù)，既可以在廣場(chǎng)、劇場(chǎng)作大規(guī)模演出，也可以一個(gè)人獨(dú)臺(tái)獻(xiàn)藝，具有很強(qiáng)的適應(yīng)性和靈活性。無(wú)論是在大型舞臺(tái)上還是在街頭巷尾，都能看到吳橋雜技演員的精彩表演。 上刀山，在攀爬刀梯的過程中，平衡是至關(guān)重要的。演員們需要具備出色的身體平衡能力，通過不斷地練習(xí)和實(shí)踐，掌握在狹窄的刀刃上保持身體平衡的技巧。<div>他們會(huì)進(jìn)行一些平衡訓(xùn)練，如走鋼絲、單腳站立、倒立等，以提高自己的平衡能力。<br>上刀山， 表演不僅需要高超的技巧，還需要強(qiáng)大的心理素質(zhì)。演員們需要克服對(duì)高度和鋒利刀刃的恐懼，保持冷靜和自信。他們會(huì)進(jìn)行一些心理訓(xùn)練，如模擬表演場(chǎng)景、進(jìn)行深呼吸練習(xí)、自我暗示等，以增強(qiáng)自己的心理素質(zhì)。<br></div> 上刀山，表演者需要通過長(zhǎng)期的訓(xùn)練，使腳部皮膚變得堅(jiān)韌，能夠承受刀刃的壓力。他們會(huì)進(jìn)行一些特殊的腳部鍛煉，如在沙子、石子等粗糙的地面上行走、跑步，逐漸增加腳部的耐受能力。<div>他們還需要掌握正確的腳部著力點(diǎn)和用力方法，以確保在攀爬刀梯時(shí)能夠穩(wěn)定地踩在刀刃上，避免滑倒和受傷。<br></div> 上刀山，表演體現(xiàn)了吳橋雜技藝人的勇敢、堅(jiān)毅和不屈不撓的精神。在面對(duì)鋒利的刀刃和高大的刀梯時(shí)，他們毫不畏懼，勇往直前，展示了人類挑戰(zhàn)自我、超越極限的勇氣和決心。<br>在一些傳統(tǒng)的吳橋雜技表演中，“上刀山” 還具有祈福和祝愿的寓意。演員們通過攀爬刀梯，向神靈祈求平安、幸福和好運(yùn)，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)觀眾的美好祝愿。<br>上刀山， 通過代代相傳，不斷創(chuàng)新和發(fā)展，這一節(jié)目不僅展示了吳橋雜技的獨(dú)特魅力，也為雜技文化的傳承和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。 吳橋江湖百相是指在吳橋雜技大世界的江湖文化城中展現(xiàn)的清末民初舊中國(guó)市井社會(huì)的各種風(fēng)貌 。<br>雜技表演：涵蓋了各種高難度的雜技技巧，如 “江湖八大怪” 之一高福州的單掌開轉(zhuǎn)、肚皮切菜、頭頂開瓶、單掌開石；李亮的上刀山等 。<br>魔術(shù)表演：有令人眼花繚亂的魔術(shù)節(jié)目，像魔術(shù)迷幻宮中展示的人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、空桶取物、大變活人等 。<br>馴獸表演：滑稽動(dòng)物園中有狼狗考試山羊走鋼絲、人騎老虎等大型馴獸表演 。<br>傳統(tǒng)戲法：如鬼手王保和的代表絕活三仙歸洞，僅憑三個(gè)球和兩個(gè)碗，就能展現(xiàn)出神奇莫測(cè)的變化 。<br>曲藝表演：包括說書、唱戲等，身著清朝服飾的藝人說著當(dāng)年賣藝求生的語(yǔ)言，把過去藝人四海為家的生活情景展現(xiàn)得淋漓盡致 。<br>氣功表演：藝人展示輕氣功等絕活，如氣吞鋼球、寶劍，以及鐵尺拍肋等 。<br>人物特色<br>江湖藝人：來(lái)自各地的江湖藝人匯聚于此，他們各懷絕技，有的擅長(zhǎng)雜技，有的精通魔術(shù)，有的則以馴獸或曲藝表演為生，在江湖文化城中擺攤賣藝，展示自己的拿手絕活，以此謀生 。<br>非遺傳承人：眾多國(guó)家和省市縣級(jí)非遺傳承人也在江湖文化城亮相表演，他們承載著傳統(tǒng)雜技文化的傳承使命，將先輩們流傳下來(lái)的技藝原汁原味地展現(xiàn)給觀眾，為保護(hù)和傳承吳橋雜技文化發(fā)揮著重要作用 。<br>文化氛圍<br>清末民初風(fēng)格：江湖文化城的建筑仿明清商鋪，營(yíng)造出濃厚的歷史氛圍，讓人仿佛穿越回百年前的清末民初時(shí)期，感受那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的江湖氣息 。<br>市井生活氣息：這里再現(xiàn)了當(dāng)年藝人四海為家的生活情景，充滿了熱鬧、樸實(shí)、煙火氣的市井生活氛圍，各種表演和活動(dòng)展現(xiàn)了舊中國(guó)市井社會(huì)的百態(tài)人生，讓游客可以近距離領(lǐng)略到江湖文化的獨(dú)特魅力 。<br> 吳橋雜技飛車，是一項(xiàng)經(jīng)典且極具觀賞性的節(jié)目。<br>場(chǎng)地與道具，一般在大型的馬戲表演場(chǎng)地或雜技大棚中進(jìn)行。主要道具是一個(gè)巨大的金屬球型籠子，稱為飛車籠，直徑通常在數(shù)米左右，空間足以讓摩托車或汽車高速行駛。<div>車手們?cè)诟咚傩旭偟倪^程中，做出各種驚險(xiǎn)的動(dòng)作，相互追逐、交叉穿越、上下層疊等，車輛之間的距離往往只有幾厘米甚至更小，稍有不慎就可能發(fā)生碰撞，但車手們憑借著高超的駕駛技術(shù)和默契的配合，一次次化險(xiǎn)為夷。<div><div>有時(shí)還會(huì)有單人表演，車手獨(dú)自在籠內(nèi)完成一系列高難度的動(dòng)作，如單手駕駛、站立駕駛、倒立駕駛等，展示出個(gè)人的卓越技巧和勇氣。<br></div></div></div> 車手需要具備極高的駕駛技術(shù)，車輛的精準(zhǔn)操控、高速行駛時(shí)的平衡掌握、快速轉(zhuǎn)向和制動(dòng)的能力等。他們要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的專業(yè)訓(xùn)練，熟練掌握各種駕駛技巧，才能在狹小的飛車籠內(nèi)安全地完成表演。<br>面對(duì)高速行駛的車輛和狹小的表演空間，車手們需要具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)，保持冷靜、沉著和自信。<div>在表演過程中，任何一絲緊張或恐懼都可能導(dǎo)致失誤，因此他們會(huì)進(jìn)行專門的心理訓(xùn)練，如模擬表演場(chǎng)景、進(jìn)行深呼吸練習(xí)、自我暗示等，以增強(qiáng)自己的心理素質(zhì)。<br></div> 環(huán)球飛車表演，體現(xiàn)了吳橋雜技藝人敢于冒險(xiǎn)、勇于挑戰(zhàn)自我和極限的精神。他們?cè)讵M小的空間內(nèi)駕駛車輛高速行駛，面對(duì)各種危險(xiǎn)和困難毫不退縮。<br>環(huán)球飛車，在傳承過程中不斷創(chuàng)新和發(fā)展。藝人們?cè)诒Ａ魝鹘y(tǒng)表演形式的基礎(chǔ)上，不斷加入新的元素和技巧，如增加車輛數(shù)量、提高行駛速度。<br>觀眾在欣賞表演的過程中，不僅能夠感受到雜技藝術(shù)的魅力，還能體驗(yàn)到心跳加速、熱血沸騰的刺激感。 吳橋雜技博物館：坐落于雜技大世界北半景區(qū)，博物館內(nèi)分九大展廳，有影視廳、春典茶座、丹青閣及互動(dòng)廳。影視廳以播放電影《紅牡丹》為主要內(nèi)容，可讓游人深入了解吳橋雜技藝人闖蕩江湖的生涯 。 馬術(shù)大世界游樂園：建筑面積 20000 平方米，有來(lái)自內(nèi)蒙古大草原的十六匹駿馬，它們?cè)隈R場(chǎng)上奔馳，時(shí)而馬上倒立，時(shí)而馬上大站、獨(dú)站雙馬、倒騎摘花等，游客還可翻身上馬親自試騎 。 吳橋高蹺秧歌，參演者通常十多人至數(shù)十人不等，多扮演古代神話或歷史故事中的人物，如《西游記》中的唐僧師徒、《白蛇傳》中的白娘子與許仙等 。<br>高蹺秧歌隊(duì)，在節(jié)日或慶典時(shí)走上街頭，邊走邊舞，與觀眾近距離互動(dòng)，營(yíng)造熱鬧氛圍。隊(duì)伍按一定順序排列，頭蹺帶領(lǐng)，演員展示舞蹈動(dòng)作與技巧，還會(huì)與觀眾打趣互動(dòng) 。 步伐多樣，包含前進(jìn)、后退、橫行、交叉等基本步伐，還有秧歌步、十字步、跳步等特色步伐。與高蹺高度結(jié)合，增加表演難度與觀賞性，演員需掌握步伐節(jié)奏與平衡，才能展現(xiàn)優(yōu)美舞姿 。<br>身體扭動(dòng)，以腰為軸心，帶動(dòng)肩部、臀部和四肢協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，通過扭腰、擺胯、甩臂等動(dòng)作，展現(xiàn)身體柔韌性與節(jié)奏感，體現(xiàn)秧歌韻律美，還能表現(xiàn)角色情感與性格，如歡快、活潑、嬌羞等 。<br> 吳橋跳繩，作為一項(xiàng)傳統(tǒng)體育活動(dòng)在當(dāng)?shù)剌^為常見。<br>參與者在跳繩過程中，不僅追求快速跳繩，以在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成更多的跳繩次數(shù)。<br>在傳統(tǒng)的雙腳跳繩基礎(chǔ)上，發(fā)展出了單腳跳、交叉跳、雙搖跳、三搖跳等多種花式跳繩技巧。這些花式跳繩動(dòng)作需要更高的協(xié)調(diào)性和身體控制能力，增加了跳繩的趣味性和觀賞性 。<br>演員們?cè)谔K的同時(shí)展示出高難度的雜技動(dòng)作，創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺效果 。<br> 張鈺軍，是一位知名的吳橋藝人，省級(jí)非遺 “吳橋雜技” 的代表性傳承人，并擔(dān)任吳橋雜技博物館館長(zhǎng)。<br>生于五代魔術(shù)世家，從小隨父親走江湖賣藝，在雜技和魔術(shù)的氛圍中長(zhǎng)大，積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和對(duì)雜技藝術(shù)的深刻理解。<br> <p class="ql-block">張鈺軍擁有 50 多年的繪畫功底，擅長(zhǎng)工筆。其作品將繪畫藝術(shù)與雜技文化深度融合，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">雜技長(zhǎng)卷創(chuàng)作：2018 年 4 月，其重點(diǎn)描繪吳橋雜技?xì)v史的《雜技魂》長(zhǎng)卷初亮相。該長(zhǎng)卷長(zhǎng)達(dá)二百余米，如 “清明上河圖” 般栩栩如生地展示了從黃帝蚩尤時(shí)期到現(xiàn)代，雜技發(fā)展史上的重要傳說、事件和人物，共分三卷，是迄今為止國(guó)內(nèi)外最長(zhǎng)的一幅雜技?xì)v史人物畫卷。</p> <p class="ql-block">擔(dān)任館長(zhǎng)職務(wù)：擔(dān)任吳橋雜技博物館館長(zhǎng)期間，張鈺軍積極參與博物館的管理和運(yùn)營(yíng)工作。他組織和策劃了一系列與雜技文化相關(guān)的展覽和活動(dòng)，豐富了博物館的館藏和展示內(nèi)容，提升了博物館的文化影響力，為公眾了解和認(rèn)識(shí)吳橋雜技提供了一個(gè)重要的平臺(tái)。</p><p class="ql-block">張鈺軍積極致力于雜技文化的傳承和弘揚(yáng)。他不僅通過自己的表演展示雜技的魅力，還培養(yǎng)和指導(dǎo)年輕一代的雜技演員，將自己的技藝和經(jīng)驗(yàn)傳授給他們，為吳橋雜技的傳承和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。</p> 吳橋頂缸是吳橋雜技中的傳統(tǒng)節(jié)目，通常由演員用頭部或身體其他部位頂起大缸，并做出各種高難度的動(dòng)作和技巧展示 。<br>演員需要具備強(qiáng)大的頸部、肩部和腰部力量，以支撐起沉重的大缸，并在頂缸過程中保持身體的平衡和穩(wěn)定，確保大缸不會(huì)掉落。<br>演員會(huì)運(yùn)用各種技巧來(lái)增加表演的觀賞性，如頭頂大缸進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、晃動(dòng)，或者在頂缸的同時(shí)完成其他動(dòng)作，如倒立、翻滾等，展示出高超的技藝和身體協(xié)調(diào)性。<div>由于大缸本身較重且體積較大，頂缸表演具有一定的危險(xiǎn)性，這也增加了表演的緊張感和驚險(xiǎn)程度，能夠吸引觀眾的注意力并帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊 。</div> 吳橋雜技中的 “選婿拋繡球” 是一項(xiàng)具有特色的表演節(jié)目。<br>在古代街市搭建的繡樓，周圍布置有古色古香的建筑和道具，讓觀眾仿佛置身于古代的招親現(xiàn)場(chǎng)。<br>待嫁的 “小姐”，由年輕貌美的女演員扮演，還有數(shù)位 “求婚者”，是男演員。還會(huì)有一些配角，丫鬟、管家。<br> 節(jié)目開始，“小姐” 在樓閣上或舞臺(tái)高處出現(xiàn)，手中拿著繡球，而 “求婚者” 們則在樓下或舞臺(tái)前方聚集，他們或身著古裝，或打扮成各種滑稽有趣的模樣，通過各種方式展示自己，試圖吸引 “小姐” 的注意。<br>“小姐” 會(huì)在樓閣上做出各種嬌羞、猶豫的表情和動(dòng)作，與臺(tái)下的 “求婚者” 互動(dòng)，引發(fā)觀眾的陣陣笑聲。<br> 經(jīng)過一番挑選或鬧劇般的競(jìng)爭(zhēng)后，“小姐” 會(huì)將繡球拋向臺(tái)下，“求婚者” 們則會(huì)蜂擁而上，爭(zhēng)搶繡球，期間會(huì)穿插一些雜技動(dòng)作，如翻跟頭、跳躍、倒立等，增加表演的觀賞性和趣味性。<br> 最后，搶到繡球的 “求婚者” 會(huì)興高采烈地走上臺(tái)，與 “小姐” 進(jìn)行一段簡(jiǎn)單的互動(dòng)或表演，如對(duì)唱、跳舞等，為整個(gè)節(jié)目畫上圓滿的句號(hào)。<br> 吳橋雜技在國(guó)內(nèi)有重要影響，素有 “十方雜技九籍吳橋”“沒有吳橋人不成雜技班” 之說，可見吳橋雜技藝人在國(guó)內(nèi)雜技界的重要地位和廣泛分布 。<br>吳橋雜技在國(guó)際上也有一定的影響，早在清末就走向世界，當(dāng)時(shí)的吳橋藝人旅歐、旅美、下南洋，讓中國(guó)雜技名揚(yáng)海外 。 <p class="ql-block">注：圖片均由本人拍攝，部分文字取自網(wǎng)絡(luò)。</p>