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《在筆墨之間感受鳥兒的靈動》

聞鵲樓 廖俊鵬

<h3>　　與廖俊鵬初次交談，傾聽他對藝術(shù)的不懈追求，對他的第一感覺就是：樸實。在當下浮躁的時風里，一個能靜下心來，沉浸在自己的藝術(shù)世界里，勤于創(chuàng)作，一心只追求能將自己的內(nèi)心世界與對藝術(shù)的理解極致地表現(xiàn)出來的畫家，實屬可貴，幾十年的藝術(shù)生涯，廖俊鵬懷著對藝術(shù)的敬畏之心，默默地一路走來。</h3><div> 生于1957年的廖俊鵬，號涉人，齋號聞鵲樓。自幼酷愛文學、藝術(shù)。1974年便開始學習繪畫，先后追隨過余作新、謝海若、洪世杰三位潮汕書畫名家。他先從余作新先生學習中國花鳥畫；繼而隨謝海若先生學習中國山水畫；隨后跟洪世杰先生學習西畫。幾十年來，在諸位名師的悉心指導下，經(jīng)過自己不懈苦練，取得可喜的成績，在他的花鳥國畫作品中，既體現(xiàn)出國畫的筆墨意趣，又能看到西畫光線色彩和線條造型等影子。</div> <h3>　　廖俊鵬擅花鳥，重寫生，善于觀察生活，習畫至今，幾十年如一日地堅持基本功訓練，堅持畫速寫，練習用簡練的線條捕捉鳥雀神態(tài)，已畫了10多本厚厚的速寫本。功夫不負有心人，如今筆端下的國畫花鳥造型優(yōu)美，生動形象，畫面設色清麗、筆墨灑脫、韻味十足。他對各種鳥類有細致入微的觀察。上世紀70年代，廖俊鵬就喜歡養(yǎng)鳥觀鳥研究鳥的造型結(jié)構(gòu)，對各種鳥的動態(tài)、習性有深刻的了解。如今，筆下花鳥動物，不管是俯沖的，還是仰視的；不管是跳躍的，還是靜止的，各種形象都能畫得栩栩如生，信手拈來的快速造型能力和默寫技藝令人贊嘆。</h3> <h3>&nbsp;&nbsp; 談及作為花鳥畫家，對于花鳥畫的核心理解及評價標準，廖俊鵬表示，第一是國畫花鳥中對筆、墨和水的運用，“水是國畫的‘血’，墨是國畫的‘肉’，筆是國畫的‘骨’，三者在花鳥畫中的極致運用，再加上造型的靈動，有血有肉、有筋有骨便是花鳥藝術(shù)佳作?！?lt;/h3> <h3>&nbsp; &nbsp;書畫的真正功夫在畫外，國畫創(chuàng)作離不開書法上的修行，廖俊鵬仍然記得恩師余作新的教誨：要習練書法。平時，廖俊鵬在勤于創(chuàng)作的同時，還經(jīng)常臨習字帖，如柳公權(quán)的《玄秘塔碑》帖、蒼勁有力的大篆《散氏盤》，都是帖不離手。</h3> <h3>&nbsp;&nbsp; 在理論上精于探索也是他生活中的樂趣，閑暇時，他喜歡在網(wǎng)上購買大量書籍閱讀，他看的書包羅萬象，不單是藝術(shù)專業(yè)上的書，甚至哲學的書籍也讀得津津有味，作畫之余，還常擠時間研究篆刻，觸類旁通，如今，廖俊鵬的篆刻從印文的設計到刀法的操作，都形成自己的風格。</h3> <p class="ql-block">　　 外師造化，中得心源。憑借勤奮和努力，對藝術(shù)進行執(zhí)著的追求，廖俊鵬在筆墨之間孜孜不倦感受鳥兒的靈動，在探索中尋求突破，畫作中線條的概括來源于平日勤奮的速寫；畫面的造型、光線和色彩得益于西畫的功底；而水墨的概括寫意則師出國畫的研習。精致、細膩，意境明朗而開闊是他花鳥畫的一大特色，心有所悟付諸筆端，反映出他對大自然的真摯情感。正如他自己所說，“大樹的生長需要肥沃的土壤、陽光、雨露和空氣，缺一不可才能根深葉茂，藝術(shù)的成長道理一樣，需要理論和實踐相結(jié)合，不斷學習才能不斷進步?！?lt;/p><p class="ql-block"> 《汕頭日報》記者陳文惠/文</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">★★★★★★★★★★★<span style="font-size:18px;">★★★★★★★</span></p>