<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>根植于基層的晉劇小生名家董長青</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">作者：龔晉文</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">來源：戲劇傳媒</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">董長青，山西平定人，自幼隨團(tuán)學(xué)藝，后考入陽泉市藝術(shù)學(xué)校，工文武小生，兼演靠架須生，扮相清亮，做工精細(xì)，身手敏捷，傳統(tǒng)戲、新編戲、扎靠戲、袍帶戲，演起來都能得心應(yīng)手，加上天生表演開竅和舞臺經(jīng)驗豐富，在晉東和河北井陘一帶乃至?xí)x劇流布地區(qū)頗有名氣，屬于根植于基層的晉劇小生名家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今天早飯后，戲友從網(wǎng)上發(fā)來了董長青在平定縣甘泉井村隨團(tuán)演出的《打金枝》錄像，不看則已，看過了果然與平時了解的情況一致，一個年近半百的中年演員，裝扮起劇中的郭曖來，依然還會是那么的青春大氣，富有人物神韻，通場表演，一點都看不出來他的實際年齡。同時證明，從藝必須保持有一個很好的體型，否則，一胖毀大半，只適合觀眾從CD上去聽了。</p> <p class="ql-block">《打金枝》是晉劇的一張金色名片，主題鮮明，內(nèi)容向上，行當(dāng)齊全，音樂動聽，許多表演細(xì)節(jié)與人物唱段被觀眾所熟知，很多時候觀眾看戲已經(jīng)不是很關(guān)注內(nèi)容，主要是去看不同演員的表演和演唱，甚至?xí)兆碓谝魳穮R聚的曲牌里，盡享鼓板琴弦?guī)淼木裼鋹?。臺上哪句唱詞唱錯了，跑板了，哪個動作省略了，敷衍了，觀眾都會立即就能看了出來。演員在臺上唱，觀眾在臺下哼，常常會成為《打金枝》演出中的一道劇場風(fēng)景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那么，董長青在《打金枝》中扮演的郭曖，究竟有哪些不同于其他演員的地方呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一是人物形象惹眼，不僅眉周眼正，而且體型適中，無論從哪方面去看，都符合一個皇家御婿應(yīng)有的文武雙全和將才容貌。按照劇目故事推斷和觀眾欣賞習(xí)慣，唐代宗與沈后能把“嬌慣成性”的“金枝玉葉”許配于汾陽王郭子儀的三兒子郭曖，除去感謝郭家父子在建國立業(yè)上做出的突出貢獻(xiàn)外，郭曖本身也一定是各方面條件都很好才有可能有此機(jī)會，否則，不會出現(xiàn)郭曖打了公主還加官進(jìn)爵，被唐代宗任命為御林軍統(tǒng)領(lǐng)。做演員唱戲是一個各方面要求近乎苛刻的職業(yè)，哪怕你是工丑行（三花臉或彩旦），也得有容貌支撐，否則，就只能會是惹人笑丑了。</p> <p class="ql-block">▲董長青在晉劇《打金枝》中扮演郭曖，師學(xué)麗扮演公主（左）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二是做派收放自如，不僅怒有節(jié)制，而且喜出心田，前后表演都體現(xiàn)的合情合理，還增加了許多過去去看《打金枝》而沒有見過的人物情態(tài)與表演細(xì)節(jié)。郭曖在劇中主要有四場戲，第一場“拜壽”，郭曖三番五次等待公主不來，看著哥嫂們一個個成雙成對給父母跪拜，而自己將要無奈地一個人跪拜時，董長青讓郭曖在晉劇音樂的伴奏下，通過水袖的反復(fù)展放，輔之以舞臺美學(xué)控制下的人物“羞容”，把郭曖此時的內(nèi)心世界非常準(zhǔn)確地呈現(xiàn)到了觀眾面前。水袖展放時，不僅比其他演員加長了表演時間，而且比其他演員多了程式動作，特別是當(dāng)他被七弟戲耍后，連續(xù)兩次打調(diào)呼出氣急無比的“啊……”聲后，反復(fù)去看左臺口期待妻子出現(xiàn)而沒有出現(xiàn)，兩次撩袍準(zhǔn)備跪拜而不能跪拜，才不得已將左手從官帶上自然落下，開始用雙手正冠、整容……讓你看著跟著他揪心不說，而且多了幾分新的同情，反映出董長青對郭曖這一戲曲人物有著更為深刻的理解和定位，并為接下來的“打?qū)m”在人物情緒方面做了很好的鋪墊。</p> <p class="ql-block">第二場“打?qū)m”是一場年輕夫妻之間的“吵嘴”戲，如何把這樣的生活情鏡升華成舞臺藝術(shù)表現(xiàn)，董長青同樣有著表演細(xì)節(jié)方面的不同表達(dá)。如他讓郭曖進(jìn)宮后，并沒有面對全然不知道不給公爹拜壽是錯誤的公主，直接含住怒氣去行君臣大禮，而是面對觀眾遲疑了一會，隨后才轉(zhuǎn)向公主做出的“行禮”表演。這個細(xì)節(jié)顯然告訴觀眾，我郭曖心里有氣啊，但我畢竟是長期矮妻子一等的“臣民”丈夫，我真的不想再這樣“行禮”了，可不“行禮”能行啊……表演更美的是當(dāng)公主向郭曖還禮，董長青讓郭曖用甩袖方式表達(dá)不滿、返身落座時，嚴(yán)格采用了戲曲虛擬的表現(xiàn)手法和表演周圓的藝術(shù)要求，不像如今一些郭曖的扮演者會做成惡狠狠的樣子，讓舞臺怎么樣堅守與戲曲怎么樣傳承，還有美學(xué)怎么樣運用，變得有了可資借鑒的藝術(shù)引導(dǎo)價值。就是郭曖舉手打公主的那一下，也是先有思考停頓，后才有舉手去打的動作，且注意與公主保持著一定的舞臺距離，讓戲曲虛擬與表演周圓又一次得到了充分展示。</p> <p class="ql-block">▲董長青在晉劇《打金枝》中扮演郭曖，師學(xué)麗扮演公主（左）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第四場“金殿”，郭曖是被自己父親汾陽王郭子儀綁著上殿的，董長青讓郭曖向父親表達(dá)“寧可娶一個庶民女，也不想再受這君臣?xì)狻钡男脑笗r，直接把一個將門之后的“爺們”狀態(tài)端到了舞臺之上。這時候的郭曖，身著藍(lán)袍，沒戴帽子，清亮中透著傲氣，傳遞給觀眾的是“我就看你岳丈皇帝能把我怎樣？”尤其感嘆的是董長青讓郭曖在表演細(xì)節(jié)上繼續(xù)走心，給郭曖以及劇情增加了亮點。如當(dāng)唐代宗告訴他，父王給你官升三級，你去更換朝衣時，他先是一怔，接著不慌不忙地做了一個略帶著撒嬌情緒的笑容出來，似乎帶動著扮演唐王的演員也不得不回之以一個滿心喜歡的笑容，多了表演上的藝術(shù)層次。又如更換朝衣后，讓郭曖向自己父親汾陽王郭子儀去顯擺官級時，同樣在跪拜、站起、遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀察、走近用肩膀去扛“四步”表演的節(jié)奏快慢上、舉止幅度上、容顏變化上，都一招一式地直擊到了觀眾的心儀之處。</p> <p class="ql-block">第五場“勸宮”中有幾個表演細(xì)節(jié)也做的十分好。如郭曖舉手嚇唬公主、公主呼救“又打了”、唐代宗聞之怒而教訓(xùn)時，董長青讓郭曖在眼神上多了幾分懼怕的神色，頭略低，身子略側(cè)，更增加了晚輩對長輩的尊敬成分。又如當(dāng)唐代宗與沈后退場，就剩下郭曖與公主兩個人時，董長青讓郭曖對自己妻子的賠禮也做的十分妥帖，先是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地吆喝，后是快速地走近，然后莊重地表達(dá)出滿滿的愛意……</p> <p class="ql-block">三是唱念俱佳，不僅念白瓷實，而且行腔有范，讓郭曖在全劇中的舞臺形象更為生動鮮活。沒有感覺到董長青是遵從哪個藝術(shù)流派，但他賦予郭曖的唱念卻恰恰就是觀眾想聽到的聲音和韻致?？梢钥闯?，一個好演員，一定是會在唱念做打、手眼身法步等方方面面都能過關(guān)的，至少董長青就屬于這能過關(guān)中的一個。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從多年與全國各地的晉劇青年戲友交流中了解到，觀眾一般不喜歡兩類小生演員。一類是脂粉氣太濃，尤其是男小生演員刻意向女小生演員的唱法和表演靠，顯得很別扭，很難受，直接影響了男小生的本色藝術(shù)呈現(xiàn)；一類是演自己而不是演人物，在舞臺上不依靠演技，而依靠“長相”或“耍巧”、“樂俏”，全場看下來，只能是一笑了之，馬上列入觀眾的失憶名單。好在董長青沒有這兩個問題，幾十年演下來，不僅是該儒雅的儒雅，該陽剛的陽剛，而且還會在不同場次里隨著劇情演進(jìn)即時變換人物情緒，做到舞臺人物塑造的盡善盡美和不留遺憾。如《殺廟》中的韓琪、《黃鶴樓》中的周瑜（趙云）、《盤腸戰(zhàn)》中的羅通、《下河?xùn)|》中的呼延壽廷、《武松殺嫂》《武松打店》中的武松、《梨花歸唐》中的薛丁山、《三關(guān)點帥》中的楊宗保、《風(fēng)雨行宮》中的四阿哥等，都是可以占據(jù)觀眾記憶高處的上好舞臺形象。</p> <p class="ql-block">▲董長青在晉劇《風(fēng)雨行宮》中扮演四阿哥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">基層演員常年隨團(tuán)奔波于鄉(xiāng)村窩鋪，到大城市演出的機(jī)會很少，連到省城太原演出的機(jī)會都很少，客觀條件造成的待遇低，收入不高，拖家?guī)Э?，什么出碟，什么錄像，什么宣傳，什么?jīng)營，只能是隨緣而遇，演員自己根本不敢對這些有所奢望。董長青就是這眾多基層演員中的一個，但他從來也沒有什么怨言，記得有一次在一個微信群里看到他和關(guān)心他的戲友說過，大城市有大城市的觀眾群，小地方有小地方的觀眾群，學(xué)了戲，就等于有了一個相對穩(wěn)定的職業(yè)，不能好高騖遠(yuǎn)，不能躁動不安，我知道我的藝術(shù)很有限，但單位領(lǐng)導(dǎo)和同事對我都很好，演不演主角，唱不唱大戲，都無所謂，只要登臺就絕不能敷衍，說起來基層觀眾生活單調(diào)，但他們恰恰很懂戲，不好好琢磨，不好好演出，首先過不了自己對舞臺的這個坎，也過不了對基層觀眾的這個坎……</p> <p class="ql-block">因此，當(dāng)我們選擇看戲的時候，還是要把目光分給基層院團(tuán)和基層演員一些，好在網(wǎng)絡(luò)很方便，看不上他們的現(xiàn)場演出，能看上他們的網(wǎng)上視頻，建議大家有時間的時候，搜出來山西省平定縣晉劇團(tuán)演出的《打金枝》錄像，一道分享來自基層院團(tuán)的晉劇小生名家董長青扮演郭曖的舞臺表演吧！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20170815-15:39開題</p><p class="ql-block">20180815-17:21續(xù)完</p><p class="ql-block"><br></p>