<p class="ql-block">我的祖父小時(shí)候因家境貧窮，每到青黃不接的季節(jié)，便到四鄉(xiāng)八舍唱“門嘆詞”求取溫飽。成年后，去江南唱江淮戲，先演青衣，后唱老生。1934年回蘇北與他人合伙置辦衣箱，長(zhǎng)期擔(dān)任領(lǐng)班。后來(lái)，戲班改名為阜寧縣淮劇團(tuán)。</p><p class="ql-block">五十年代初，我才六、七歲，跟著祖父和祖母在戲班子里闖江湖，戲班子的演出范圍是整個(gè)蘇北地區(qū)。</p> <p class="ql-block">戲班里有人專管服裝和道具，叫“衣箱”。每天演出前，管衣箱的人把服裝和道具擺好、掛好，並要替演員扎“靠”（即身后插四面小旗的大“靠”），演出結(jié)束時(shí)，他們還要忙著把一件件的服裝疊好收箱。折疊戲服有一定的技巧，必須按要求操作，否則就會(huì)亂套。</p><p class="ql-block">我和“衣箱”接觸最多，因?yàn)榇笕藗冄莩鰰r(shí)，我只能在后臺(tái)玩。演出結(jié)束時(shí)，一般都要到夜間十二點(diǎn)，我早在后臺(tái)睡著了。</p> <p class="ql-block">長(zhǎng)期在后臺(tái)，耳濡目染，便學(xué)上了不少術(shù)語(yǔ)。比如：帽子叫“盔頭”，胡子叫“髯口”，野雞毛叫“翎子”，大臣穿的衣服叫“蟒”，小生穿的叫“褶子”，青衣穿的叫“帔”，武生后面背的四面旗子叫“大靠”等等。</p> <p class="ql-block">戲班要到一個(gè)地方去演出，一般都是我祖父事先去接洽，然后全戲班轉(zhuǎn)移到新的演出地點(diǎn)，行話叫“打過(guò)場(chǎng)子?！?lt;/p><p class="ql-block">“打過(guò)場(chǎng)子”一般都是租用尖頭，兩道帆的“浜船”。一條船裝衣箱、道具和樂(lè)器等，年輕的演員都步行，我和祖母以及老演員乘另一條船。</p><p class="ql-block">船在河上航行，人躺在船艙里，聽著船頭激起的潺潺流水聲和梢工扳舵的“吱嘎”聲，河面上清新的水氣和兩岸稻花的清香撲面而來(lái)，不時(shí)有一條魚兒躍出水面，在空中扭動(dòng)幾下銀白的身軀，又一頭扎進(jìn)碧波之中，河面上蕩起一片片漣漪。</p><p class="ql-block">夜間行船別有一番情趣，船外無(wú)景色可看，老演員們便聚在船艙內(nèi)喝酒，天南海北，古今中外，想到什么說(shuō)什么，無(wú)拘無(wú)束。微醺之后，倒頭便睡。一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)船泊在岸邊晨炊。東方泛白，晨風(fēng)拂拂。于是有人吟道：“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。?lt;/p> <p class="ql-block">演出大多在戲園，四盞氣油燈打足了氣，微微發(fā)出“嘶嘶”的聲音，照得滿園通亮。演出前一般都要“大鬧臺(tái)”，即鑼鼓家伙猛敲一氣“急急風(fēng)”，大概是為了吸引觀眾吧。</p><p class="ql-block">演出開始后，臺(tái)上唱著戲，臺(tái)下煙霧繚繞。叫賣香煙、花生、瓜籽、薄荷糖的、沖茶倒水的，絡(luò)繹不絕。沖茶的左手抓著小茶壺，大姆指掰開茶壺蓋，右手將銅嘴大茶壺里的開水一滴不漏地注入小茶壺，遞到看客手中。</p><p class="ql-block">最精彩的是打手巾把子，簡(jiǎn)直成了戲園里的一道風(fēng)景。</p><p class="ql-block">打手巾把子的人都有一套過(guò)硬的基本功，在滾燙的熱水中浸濕后擰干的十幾條毛巾卷成一股，從戲園的一角，扔給另一角的同伴，其準(zhǔn)確性堪比一流籃球運(yùn)動(dòng)員。對(duì)方接過(guò)毛中一條條地扔給需要的看客。有時(shí)兩三條一起扔，好像天女散花?？纯筒镣昴樅螅o二分錢小費(fèi)。</p><p class="ql-block">戲園子外靣就更熱鬧了。燈光輝煌，人頭攢動(dòng)。擺糖攤子的、耷花牌的、押寶的、套圈的等等，一個(gè)接著一個(gè)。這幫人專門依附戲班子生活，經(jīng)營(yíng)的場(chǎng)所叫“湖巷”。他們長(zhǎng)年跟著戲班子跑，戲班子到哪里他們也到那里，相互借人氣，長(zhǎng)期共存。</p> <p class="ql-block">戲班子的演出，大多在戲園，但偶爾也到鄉(xiāng)間。</p><p class="ql-block">夏日的夜晚，打谷場(chǎng)上涼風(fēng)習(xí)習(xí)。勞作了一天的人們?cè)缭缍藗€(gè)板櫈，抓著蒲扇，到打谷場(chǎng)上占下位置，享受這難得的機(jī)遇。天黑了，土戲臺(tái)被汽燈照得如同白晝，與漆黑的天空幾乎分不清界限，猶如海市蜃樓，極富詩(shī)情畫意。孩子們最高興，他們?cè)趹蚺_(tái)前追逐、打鬧。開戲前，照例有一通“大鬧臺(tái)”。在鑼鼓聲中，大武行中的學(xué)員在臺(tái)上輪流做著“虎跳”、“小翻”等活躍氣氛。等到正式演出時(shí)，臺(tái)下安靜下來(lái)。</p><p class="ql-block">胡琴、竹笛伴隨演員的唱聲隨風(fēng)飄蕩，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，使人心曠神怡。</p><p class="ql-block">七歲那年，我離開戲班子，回老家上學(xué)了。但耳朵里經(jīng)常回響著這美妙的旋律。尤其是夜深人靜時(shí)，躺在床上，閉上眼睛，悠揚(yáng)的樂(lè)曲聲便在我的耳邊迴蕩，若有若無(wú)，如絲如縷。我想，這便是所謂“余音繞梁，三日不絕”吧。</p> <p class="ql-block">祖父他們演的是“幕表戲”，所謂“幕表戲”，是沒(méi)有固定臺(tái)詞的。</p><p class="ql-block">有時(shí)，臺(tái)上一個(gè)演員在唱，唱了一陣之后，該他下場(chǎng)了。然而，下面該出場(chǎng)的演員還沒(méi)有化好妝，這時(shí)，后臺(tái)傳來(lái)一聲“馬--后”（即等一會(huì)下場(chǎng)）。臺(tái)上的演員心領(lǐng)神會(huì)，水袖一甩，回過(guò)身來(lái)，叫板、起腔，一唱又是一大段。直到后臺(tái)一切準(zhǔn)備就緒，傳來(lái)一聲：“馬--前”（即快一點(diǎn)兒），這才下場(chǎng)。</p><p class="ql-block">對(duì)于幕表戲，乍聽起來(lái)似乎匪夷所思。其實(shí)，任何事情都有訣竅。演員到臺(tái)上現(xiàn)編唱詞就有點(diǎn)鋌而走險(xiǎn)，萬(wàn)一卡殼豈不砸鍋？然而不用擔(dān)心，他們每人都會(huì)許多固定的段子，可以往各個(gè)戲上套。例如，走路有走路的段子，且可長(zhǎng)可短：</p><p class="ql-block"> 三步并著兩步走，</p><p class="ql-block"> 兩步并著一步行。</p><p class="ql-block"> 行不多時(shí)來(lái)好快，</p><p class="ql-block"> 前面頂?shù)阶约议T。</p><p class="ql-block">如果沒(méi)有特殊情況，他就下場(chǎng)回家了。然而，他這時(shí)接到“馬后”的指令，他就會(huì)回頭再唱：</p><p class="ql-block"> 自家門前一棵樹，</p><p class="ql-block"> 樹上喜鵲鬧盈盈。</p><p class="ql-block"> ……</p><p class="ql-block">像這樣的詞他可以一直唱下去，直到“馬--前”傳來(lái)為止。</p><p class="ql-block">此外，上樓、過(guò)橋、進(jìn)花園、飲酒、讀書等，都有段子，這些段子不盡相同。有的是師傅傳授，有的是平時(shí)自己編好，默記在心。臨到用時(shí)，信手拈來(lái)。那時(shí)候，“九蓮、十三英”等傳統(tǒng)劇目已經(jīng)比較成熟，有了相對(duì)固定的臺(tái)詞了。</p><p class="ql-block">祖父是班主兼導(dǎo)演。如果排演新戲，都是祖父給演員說(shuō)戲。</p><p class="ql-block">說(shuō)戲主要有兩個(gè)內(nèi)容，一是“人名”，二是“關(guān)口”。所謂“人名”，就是角色分析，劇中人姓甚名誰(shuí)，性別、年齡、身材相貌、性格特征，身份地位，主要經(jīng)歷等。所謂“關(guān)口”，就是故事情節(jié)。故事發(fā)生的年代，事情的經(jīng)過(guò)，誰(shuí)先上場(chǎng)，遇到誰(shuí)，說(shuō)話的內(nèi)容等，交待完這些，剩下的就由演員上場(chǎng)發(fā)揮了。</p><p class="ql-block">幕表戲演出時(shí)還有一些特殊的工作人員，這就是“跟包的”，他們不是演員，但卻經(jīng)常上臺(tái)。他們上臺(tái)時(shí)身著便裝，為唱累了的演員送上一壺茶，或者為即將坐下的官員提起蟒袍的后擺搭在椅背上，防止坐壞戲服。</p><p class="ql-block">別看“跟包”這活不起眼，好像沒(méi)有什么技術(shù)，其實(shí)不然。俗話說(shuō)：“三百六十行，行行出狀元”。當(dāng)臺(tái)上有人要跪拜時(shí)，“跟包”的會(huì)及時(shí)把一只拜墊從下場(chǎng)門像扔飛碟一般扔到演員的膝下，其準(zhǔn)確性和及時(shí)性堪稱完美。尤其是在臺(tái)上兩、三人一起跪拜時(shí)，“跟包”的會(huì)三只拜墊一起出手，不偏不倚地到達(dá)目的地。</p><p class="ql-block">淮劇有有許多保留劇目，如《牙痕記》、《罵燈記》、《秦香蓮》《探寒窯》、《陳鳳英盤門》等。專業(yè)編劇的出現(xiàn)，更是極大地提高了淮劇的層次。</p><p class="ql-block">一九六四年，鹽城地區(qū)在人民劇場(chǎng)搞了一次傳統(tǒng)劇目會(huì)演，挖掘即將失傳的幕表戲。參加演出的都是年逾花甲或古稀的老藝人。</p><p class="ql-block">《梁?！返臉桥_(tái)會(huì)一折中，梁山伯對(duì)祝英臺(tái)唱道：</p><p class="ql-block"> 賢妹呀，我想你--</p><p class="ql-block"> 藥丸子吃了三笆斗</p><p class="ql-block"> 吃了心里又要嘔</p><p class="ql-block"> ……</p><p class="ql-block">大段的“淮嘣子”，曲調(diào)委婉，吐詞清晰。尤其是數(shù)板時(shí)，樂(lè)器全停，臺(tái)下寂靜無(wú)聲，演員全靠清唱。數(shù)板一停，丟板行腔時(shí)，樂(lè)器齊奏，臺(tái)下一片掌聲。</p> <p class="ql-block">由于淮劇產(chǎn)生并植根于平民之中，幕表戲大都系藝人口頭創(chuàng)作，因此唱詞直白且通俗。但缺乏更高層次上的美學(xué)意境。后來(lái)，淮劇有了專業(yè)編劇，對(duì)傳統(tǒng)的劇目進(jìn)行再創(chuàng)作，這就有了相對(duì)固定的劇本，唱詞的創(chuàng)作也就進(jìn)入更高的層次。例如《梁祝》（樓臺(tái)會(huì)）祝英臺(tái)：</p><p class="ql-block"> 梁兄啊，我想你--</p><p class="ql-block"> 青絲發(fā)上拔金簪，</p><p class="ql-block"> 粉壁墻上畫牡丹。</p><p class="ql-block"> 一天不來(lái)畫一朵，</p><p class="ql-block"> 兩天不來(lái)畫一番。</p><p class="ql-block"> 天天不來(lái)天天畫，</p><p class="ql-block"> 長(zhǎng)金簮畫成了短金簮。</p> <p class="ql-block">我記事時(shí)，祖父已很少唱戲，一來(lái)年齡大了，二來(lái)管理一個(gè)戲班要化很多精力。他上臺(tái)也只是臨時(shí)頂替某一個(gè)演員。我只看過(guò)他演的王婆、縣官等角色，他年輕時(shí)演青衣的風(fēng)采，我是無(wú)緣一見(jiàn)了。</p><p class="ql-block">幕表戲的演出過(guò)程中，戲班子的主要演員在臺(tái)上被觀眾叫幾次好，那么在舞臺(tái)大幕外的一側(cè)，就會(huì)掛出一面小黑板，黑板上用白粉寫著這個(gè)角兒的藝名，這就是掛牌。其目的，一是為角兒揚(yáng)名，二是戲班子以此提高聲望。</p><p class="ql-block">名字寫在最上面的是頭牌，掛頭牌的一般都是本戲班的當(dāng)家花旦或小生，也有老生、老旦等掛頭牌的，這主要看當(dāng)天唱的是什么角色為主的戲。</p> <p class="ql-block">告別戲班子雖然已經(jīng)七十多年了，但這段日子美好的經(jīng)歷卻記猶新。我們雖然是梨園世家，但祖父的事業(yè)卻沒(méi)有得到傳承。只有我在年輕時(shí)搞了十年文藝宣傳隊(duì)，除了參加演出，還寫了許多劇本，這可能是受到跑江湖時(shí)的藝術(shù)熏陶吧。</p> <p class="ql-block">（本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，敬請(qǐng)告知?jiǎng)h除）。</p>