<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">昵稱：溝畔畔zhang</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">美篇號：74018614</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">景點：曹禺故居紀念館</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺先生故居紀念館坐落于天津市河北區(qū)民主道意式風情區(qū)，為前后兩座的意式小洋樓。今天有幸來此一游。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">雖然我沒受過高等教育，但曹禺還是比較早地走進我的記憶中：有人說文革時的《于無聲處》是效仿曹禺的《雷雨》寫的；以后我還閱讀過一些曹禺的劇本和譯文，尤其是他翻譯的《羅密歐與朱麗葉》。文筆精湛、享受感極強，是中國少有的劇作大家。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">從萬家家譜可看出，當年曹禺的父輩家境不錯，而且不是一般的不錯！因曹禺的父親萬德尊就不是一般人，清末曾留學日本東京士官學校，與民國時很多風云人物，如程潛、閻錫山、孫傳芳、孫武、唐繼堯、李烈鈞、趙恒錫都是同班同學，蔣介石還是他的學弟呢。辛亥革命前，萬德尊給黎元洪當過秘書。中華民國成立時獲中將軍銜，曾任宣化府鎮(zhèn)守使、察哈爾都統(tǒng)等職。1924年前后，因黎元洪下臺曹禺的父親也下野，寓居天津，住在民生道一座被人稱作“萬公館”的私宅里。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺原名萬家寶，曹禺是他的筆名。1926年，他在天津《庸報》副刊《玄背》上發(fā)表處女作連載小說《今宵酒醒何處》時開始使用曹禺這個筆名；因萬字的繁體是由草字頭和禺字組成，他便把繁體萬字拆開做了筆名。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">走進這座曹禺紀念館，我是懷著一種探秘心情，很想明白曹禺是怎樣成為一個劇作巨人的？首先得肯定曹禺先生是位天才；百分之九十幾的后天勤奮自然重要，但那百分之幾的天賦更難得，因為成名不是僅憑勤奮就可以換來的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺的生母在生下他僅三天就離世，是患的生孩子病，現(xiàn)在還像叫子癇病，在那個年代死亡率很高；不幸中的幸運是曹禺的老爹又娶了曹禺生母孿生的妹妹，據(jù)說繼母待他不錯，但自從曹禺知道她是繼母后，本能地產生了孤獨感。上帝為你關閉一扇門，就一定會為你打開一扇窗。曹禺的這扇窗就是他很小時便接觸了戲?。凰睦^母薛詠南是戲迷，曹禺3歲時，繼母就將他抱在懷里天天聽戲。潛移默化中，曹禺也成了一個忠實的小戲迷。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這個鏡框中的人物是曹禺年幼時的兩位家塾老師。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">出生于官宦之家的曹禺，父親即便脾氣粗暴，但也沒有忽略曹禺的啟蒙教育，在曹禺五歲時，父親特地從湖北潛江老家請來表兄劉其珂為曹禺上家塾，表兄雖無大才，但自幼熟讀詩書經典，鉆研古典文學，在他的教授監(jiān)督下，曹禺把《論語》、《孟子》、《大學》、《中庸》、《詩經》、《左傳》、《史記》背得爛熟，甚至還有老子的《道德經》和難懂的《易經》，為此曹禺早早就打下了堅實的文化基礎。后來曹禺在回憶那段歲月時曾說，“像《左傳》、《春秋》和孔夫子的書，還有《古文觀止》上的一些文章，給我打開了一個寬廣的世界，使我眼界開闊起來?！啊蹲髠鳌贰ⅰ妒酚洝防锏娜宋锕适?，讀起來是很有興趣的。”還說：“小時候讀《論語》、《孟子》，其中說‘為富，不仁矣;為仁，不富矣’的話，我記得很牢，影響也不小。“還有士可殺不可辱啦，士，就是窮的讀書人，殺腦袋可以，受侮辱卻不可容忍。這套東西，小時候，就受到潛移默化的影響……”</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺的另一位家塾老師，可是大名鼎鼎的方地山先生，他是清末民初的著名學者、書法家和楹聯(lián)家，造詣極深，據(jù)說還給袁世凱的大公子袁克定作過家教。曹禺曾回憶說“大方先生是個才子，典型的名士派，他教我的書是他自己寫的《項羽論》，那首《少年才氣不可當》詩也是他教我的，我對大方先生印象很好?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">故居紀念館里有很多戲劇名人劇照，如楊小樓、余叔巖、劉寶全、譚鑫培、劉鴻聲、龔云甫、陳德霖等，他們的精彩表演讓童年的曹禺癡迷，在他心靈中播下了戲劇的種子。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">然而，讓這個小戲迷真正投入戲劇懷抱是從他進入南開中學開始的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">那時南開中學的校長是張伯苓先生，他是個新派教育家。在他的倡導下南開中學于1909年開始有演劇活動，1915年正式成立了南開新劇社，并聘請留美歸來的胞弟張彭春主管新劇社，因為張彭春對戲劇不僅愛好，還有很深的研究。在他的指導下，南開中學的新劇社飛速發(fā)展，名氣最來越大，很快有了“南洪（深）北張（彭春）之說，可以說南開話劇為中國話劇的奠基和發(fā)展做出了特有的歷史貢獻。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">正是因為曹禺進入南開中學，并很快被張彭春發(fā)現(xiàn)了他的演員天賦和編劇特產，給曹禺大量指導和施展表演天賦的空間，使得曹禺早早開啟戲劇生涯。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">在南開中學時期，曹禺出演過《國民公敵》，他首次扮演女主角，受到熱烈歡迎；1928年10月南開中學公演易卜生的名劇《娜拉》時又扮演主角娜拉，他的精湛表演給人留下很深印象；曹禺改編莫里哀的《慳吝人》，戲名改為《財狂》，由他自演主角，在南開瑞庭禮堂公演，轟動了華北文藝界；這些演出不僅展示了曹禺的表演才華，也為他后來的戲劇生涯奠定了基礎。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">著名電影導演，也是曹禺當年的南開中學同學的吳博，曾這樣評價過曹禺，他說自己也是個戲迷，逢戲必看，最初看曹禺演的《壓迫》時還覺得比較業(yè)余，后來看到曹禺演《娜拉》中的女角時被驚呆了，太好了，給我很大震撼！我覺得曹禺的天才在于演員，其次才是劇作家。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">張彭春是曹禺事業(yè)生涯的重要人物，是導師，是他預言曹禺戲劇生涯前途無！1929年張彭春再次離開南開去美國深造，臨行前將自己珍藏的一套英文版的《易卜生全集》送給了曹禺。易卜生是現(xiàn)代戲劇之父，他的創(chuàng)作理念對日后曹禺的話劇創(chuàng)作起到了無法估量的作用。有人說正是通讀了《易卜生全集》之后，曹禺開始構思話劇《雷雨》的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">可能是恩師張彭春的離開，也可能是讀了張彭春留給他的《易卜生全集》，使曹禺決定學習和研究西洋文學，1930年離開天津，進入清華大學西洋文學系繼續(xù)學業(yè)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1930年，清華園里多了一位來自天津、綽號“小寶貝兒”的文學青年，那就是漂亮，且多才多藝的曹禺，經常參加校園的話劇演出，不知那時有誰會料到這個“小寶貝”后來會成為中國話劇史上繼往開來的大人物？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">在清華，曹禺曾導演和參演過《罪》、《馬百計》、《骨皮》等，又多次演過《娜拉》中的女主角。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">不過他更多的精力放在學習研究上，幾年里他潛心攻讀中外戲劇歷史、理論和劇作，僅劇本就讀了數(shù)百部；同時他也開始《雷雨》的構思和創(chuàng)作，編寫了許多人物小傳，終于在他畢業(yè)前完成了個人處女作《雷雨》的創(chuàng)作。有文章回憶，說1933年暑假曹禺和他熱戀中的清華?；ā⒉茇髞淼钠拮余嵭愣紱]有回家，而是留在校園為曹禺修改、謄寫《雷雨》手稿。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《雷雨》劇本完成后，首演在清華園，但沒有像后來那樣引起國家級轟動。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1934年1月，由鄭振鐸主編，巴金、靳以編輯的《文學季刊》創(chuàng)刊，巴金看到《雷雨》后主張立即發(fā)表，7月，《雷雨》發(fā)表于《文學季刊》第一卷第三期。當時并沒有引起國人的注意，而引起了在日本的中國留學生的好評。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1935年，《雷雨》在天津市立師范學校孤松劇團作國內的首次公演（也是該劇第三次公演），立即引起轟動。 難怪說天津人懂戲，戲劇藝人都來津門“拜碼頭”，原來是有歷史的！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺的另一部成名作是《日出》。1935年10月，曹禺隨中國旅行劇團來天津演出《雷雨》，曹禺下榻在惠中飯店，那段時間曹禺已經開始醞釀自己的第二部劇，點燃他創(chuàng)作《日出》的是名媛阮玲玉之死，于是他在惠中飯店的逗留開始了構思，最終以惠中飯店作角色活動場景，寫出了描述上層社會的奢侈和下層社會的苦難，揭示了社會的不公和人性弱點，并給予上層社會的道德淪喪和貪婪以嚴厲斥責。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">話劇《日出》演出后，受到廣泛的關注和贊譽，曾獲得《大公報》1936年文藝獎，《日出》也確立了曹禺在中國話劇史上的杰出地位。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺一生與戲劇為伴，寫了很多劇本，其中代表作有：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》、《蛻變》、《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》，后三部是新中國年代寫的，這些作品不僅展示了曹禺在戲劇創(chuàng)作上的卓越才能，也反映了他對中國現(xiàn)代戲劇的深遠影響。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">曹禺是天津人，對天津也很有感情，生前多次來津訪友敘舊。雖然有人說曹禺第一才氣是演員，第二才是劇作家，但他把更多的精力還是放在寫作上，有時也去教學，為事業(yè)和國家培養(yǎng)戲劇人才。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">前面我說過，一個人的成名需要先天的天賦和后天的勤奮，看了曹禺故居紀念館中的展覽，發(fā)現(xiàn)還得補充一點，那就是貴人相助；曹禺一生中得到過許多人幫助，但在戲劇之路給他幫助最大，可稱之為貴人的有三位，第一位是他的繼母，把他培養(yǎng)出小戲迷；第二位是恩師張彭春，是他發(fā)現(xiàn)曹禺是個戲劇天才前途無量，把曹禺領進戲劇事業(yè)之門，所以說他是曹禺的伯樂恩師；第三位是巴金先生，因為是巴金第一個發(fā)現(xiàn)《雷雨》是部驚世之作，發(fā)現(xiàn)后第一時間把它推向社會，曹禺的第二部代表作《日出》的問世巴金也付出了心血，那時巴金在中國文壇已是頂級大師，有這樣的貴人相助，前途一片光明。曹禺亦是懂得感恩的人，生前一直沒有忘記和懷念三位貴人，尤其是對巴金，“文革”后，巴金寫作《隨想錄》時，曹禺也盡其所能地提供了不少幫助。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">離開曹禺紀念館時，我又看到旁邊的“曹禺劇院”，大門雖然緊閉，我仿佛聽到有人在朗讀《雷雨》劇中的臺詞：我的家庭，我出生的地方，我成長的地方，它現(xiàn)在一無所有，只剩下雷雨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我想說，曹禺先生，您的故居還在，現(xiàn)在這里已經成為您的紀念館，您為中國戲劇事業(yè)做出的貢獻人們至今沒忘，并將永遠銘記中國戲劇史冊。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p>