看戲日記｜董長青《殺廟》未名湖 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>看戲日記｜董長青《殺廟》</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <h3>董長青，山西平定人，少小學(xué)戲，始終沒有離開過家鄉(xiāng)所在劇團(tuán)的舞臺歷練，是一位在藝術(shù)上形象帥美，在生活中陽剛爺們的青年小生名家。他在晉劇移植豫劇《風(fēng)雨行宮》中塑造的四阿哥，深深地被刻入了喜歡晉劇的電視觀眾心底，成為幾個同名晉劇演出版本中四阿哥藝術(shù)呈現(xiàn)最為突出的一個。</h3></br><h3>《殺廟》是晉劇《明公斷》中的單折戲，其他劇種也十分經(jīng)典，戲中的韓琪為金科狀元、貧婦秦香蓮之夫、皇姑快婿陳世美門下差官，帶著陳世美托付的殺妻滅嗣任務(wù)，追趕逃出府門的秦香蓮母子三人，用時不長，彼此交流也不多，重要的是通過表演呈現(xiàn)出緊張的戲曲氛圍，進(jìn)而塑造一位無法泯滅良知而最終通過自刎放走追殺對象的義士形象。晉劇韓琪一般由須生扮演，如上一代晉劇老演員溫明軫、新一代中青年演員張瑞杰、李明星、劉海濤等就常演此戲。董長青以小生應(yīng)工，同樣表現(xiàn)出不同于他人的藝術(shù)特色和演出效果。</h3></br> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>?董長青、馮建美蛇年正月初九在本縣西關(guān)大舞臺演出《殺廟》現(xiàn)場照</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大幕拉開，隨著晉劇鑼鼓點(diǎn)，首先讓觀眾看到的是秦香蓮母子三人快步倉皇登場，表明她們是被人追趕的人物狀態(tài)；此時幕后便傳來韓琪發(fā)出的“民婦人等著……”的追趕聲；接著，韓琪出場亮相，快步走向舞臺右側(cè)；只見他右手自然拤腰，左手握著佩劍劍柄，眼神四處冷冷地搜尋著什么，僅此便活脫脫地展示出的是一個帥美家將的舞臺藝術(shù)形象。接下來，韓琪看到了躲在舞臺左側(cè)的秦香蓮母子三人，一個貓撲過去，再折回來被秦香蓮架住已經(jīng)出鞘的佩劍，又是一個干凈利落的人物特寫畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戲演到這里還不是最難的，最難的是當(dāng)韓琪知道了秦香蓮的冤情之后，是該按計劃滅殺呢？還是刀下留人呢？滅殺有失良知，留下則難以回復(fù)主子陳世美，這種表情上的遲疑、動搖、再遲疑、再動搖和形體上的不安、抖動、再不安、再抖動，直至下決心自刎放人才算完成了人物刻畫。董長青也許是演熟了，吃透了，每次演到此時，都會立即激起觀眾對韓琪無辜死去的極大同情，進(jìn)而痛恨陳世美所作所為的十惡不赦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人物肢體語言是依靠戲曲程式來做出表達(dá)的，韓琪的自刎正好選擇的是僵尸戲曲程式，這就給董長青呈現(xiàn)藝術(shù)功底提供了機(jī)會。他扮演韓琪做出的僵尸，每次都表現(xiàn)得緊慢適度，基本是刀起身落，正好卡在了晉劇鑼鼓點(diǎn)上。而且倒地時，往往背先落，頭后落，又因?yàn)樗俣日莆盏貌涣艉圹E，便總會在戲場子里爆發(fā)出激越的喝彩聲。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>?董長青、馮建美蛇年正月初九在本縣西關(guān)大舞臺演出《殺廟》現(xiàn)場照</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晉劇《殺廟》是須生、青衣“對對戲”，韓琪演好演不好尤為重要。身手利落的，動作干凈的，唱腔有力的，一般就會受到觀眾熱捧，反之則會讓人感到憋屈?，F(xiàn)在，小生行當(dāng)?shù)亩L青，幾十年演此戲，適應(yīng)過很多個青衣演員扮演秦香蓮，都合作得很愉快，很隨心，自然也就滿足了觀眾對韓琪舞臺呈現(xiàn)的預(yù)期心愿，成為他每到一處總會受到歡迎的必演劇目之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">經(jīng)朋友推薦，還看到過董長青去年春節(jié)期間到娘子關(guān)指揮鄉(xiāng)村鑼鼓鬧紅火的實(shí)況視頻。只見他嘴含口哨，雙手握旗，臂膀揮動，便是由他帶起來的一陣又一陣有節(jié)奏的鑼鼓聲和辟镲聲。特別是觀其指揮時的爺們狀態(tài)，自然也就找到了舞臺上何以能夠塑造出四阿哥、韓琪等人物形象的緣由了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">可惜的是山西省平定縣晉劇團(tuán)鮮見到太原近郊演出，使得董長青的藝術(shù)傳播受到了一定程度的影響。好在有網(wǎng)絡(luò)支撐戲曲藝術(shù)，有興趣的觀眾可以搜出相關(guān)視頻如晉劇《風(fēng)雨行宮》《盡瘁祁山》等分享他的藝術(shù)表現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2016年5月18日</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">補(bǔ)記：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今年正月，山西省平定縣晉劇團(tuán)幾次在本縣演出《殺廟》，想起了八年前寫下的這篇看戲日記。董長青最大的藝術(shù)特點(diǎn)是基本功好，“唱念做打”“手眼身法步”不越矩。而且，年屆56歲，依然保持著上好的身段和扮相。在演唱上，他從來不冒高腔；不管是塑造什么故事人物，都有一種由內(nèi)向外的舞臺人物氣韻，是一位難得的、長期根植于基層演出院團(tuán)的杰出藝術(shù)人才。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2025年3月1日（二月二）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p>