<p class="ql-block"> 南京博物院位于南京市紫金山南麓、中山門內(nèi)北側(cè)，占地面積超過(guò)70000平方米，是中國(guó)第一座由國(guó)家投資興建的大型綜合類博物館。其歷史可追溯至1933年創(chuàng)建的國(guó)立中央博物院籌備處，1959年南京博物院與江蘇省博物館、江蘇省文物管理委員會(huì)合署辦公，并沿用南京博物院的名稱至今。</p> <p class="ql-block"> 南京博物院是中國(guó)最早創(chuàng)建的博物館之一，由近代民主革命家、教育家蔡元培先生倡議創(chuàng)建。博物院最初計(jì)劃建設(shè)“人文”、“工藝”、“自然”三大館，但因時(shí)局關(guān)系，僅建成了“人文館”，即現(xiàn)在的南京博物院大殿。博物院在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間內(nèi)遷西南，進(jìn)行了考古發(fā)掘和民族調(diào)查，并出版了許多專著。</p> <p class="ql-block"> 傅抱石以山水畫(huà)家、山水畫(huà)理論家和美術(shù)史論家的身份參與了二十世紀(jì)山水畫(huà)變革的前兩個(gè)階段，并且取得了舉世矚目的藝術(shù)成就。在第一階段，傅抱石奉行石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的藝術(shù)主張，創(chuàng)造性地散鋒用筆，對(duì)山水皴法進(jìn)行了創(chuàng)新，并對(duì)山水畫(huà)的章法、墨法都進(jìn)行了變革，對(duì)色彩融入水墨頗有心得，還把古詩(shī)的意境移入畫(huà)面，創(chuàng)作“古人詩(shī)意畫(huà)”，寄托了中華民族的抗戰(zhàn)精神。</p> <p class="ql-block"> 在第二階段，傅抱石提出“思想變了，筆墨就不能不變”“政治掛了帥，筆墨就不同”等藝術(shù)主張，不僅敢于直面“現(xiàn)實(shí)”，對(duì)景寫生，以嶄新的筆墨和昂揚(yáng)的精神描繪山河新貌，還巧妙地將自身在“古人詩(shī)意畫(huà)”創(chuàng)作上積累的經(jīng)驗(yàn)用于“毛主席詩(shī)意畫(huà)”創(chuàng)作，極大地豐富了山水畫(huà)的內(nèi)涵,煥發(fā)了山水畫(huà)的青春和活力，成功證明了中國(guó)山水畫(huà)從題材到觀念、從形式到內(nèi)容都可以兼容并蓄、與時(shí)俱進(jìn),也向世人展示了中國(guó)山水畫(huà)在現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中的一種方式和路徑。</p> <p class="ql-block">傅抱石藝術(shù)展</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《憶秦娥·婁山關(guān)》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《十六字令》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《送瘟神》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《送瘟神二首之二》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《憶秦娥·婁山關(guān)》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《沁園春·雪》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《清平樂(lè)·會(huì)昌》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《沁園春·長(zhǎng)沙》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《西江月·井岡山》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《水調(diào)歌頭·游泳》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《清平樂(lè)·六盤山》詞意圖</p> <p class="ql-block">龍?bào)椿⒕峤駝傥?lt;/p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙木設(shè)色</p><p class="ql-block">縱60厘米橫87厘米</p><p class="ql-block">1960年5月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p><p class="ql-block">“龍?bào)椿⒕峤駝傥簟保∽杂诿珴蓶|1949年4月所作七律《人民解放軍占領(lǐng)南京》：“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江?；⒕猃埍P今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可潔名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。”因此詩(shī)當(dāng)時(shí)還未公開(kāi)發(fā)表，故傅抱石寫成了“龍?bào)椿⒕峤駝傥簟?。為了表現(xiàn)新氣象，傅抱石運(yùn)用了韶山寫生中的繪畫(huà)語(yǔ)言，充分利用了散鋒的用筆方法，將鐘山草石結(jié)合的地理特點(diǎn)給予充分表現(xiàn)，筆墨與自然達(dá)到了完美的統(tǒng)一。淡雅的青綠色下孕育著勃勃生機(jī)，寄托著畫(huà)家誠(chéng)摯的情感。而且，傅抱石特別鈐蓋了“換了人間”閑章，以謳歌新社會(huì)，使主題得到升華。</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《登廬山》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東《到韶山》詩(shī)意圖</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">縱88.1厘米橫116.3厘米</p><p class="ql-block">1960年5月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p><p class="ql-block">1960年5月，傅抱石依托毛澤東《五律·到韶山》，創(chuàng)作了一幅《毛澤東、到韶山》詩(shī)意圖》，將原先的橫卷構(gòu)圖改為立軸式構(gòu)圖，以遠(yuǎn)景韶峰為最高點(diǎn)，小溪橫穿畫(huà)面，梯田、農(nóng)舍、學(xué)校、牌樓以及機(jī)關(guān)、招待所、毛澤東故居，景物一應(yīng)齊全，刻畫(huà)工整細(xì)致，筆墨更為成熟。由于運(yùn)用了大面積的深綠色，風(fēng)格比《韶山圖》卷更為郁茂，充滿了詩(shī)意和韻致，造足了和暖溫馨的氣氛。在后來(lái)幾年里，傅抱石接二連三地創(chuàng)作韶山圖景，大多以深綠著色，著重刻畫(huà)“日月?lián)Q新天”的主題，呈現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)，以昭示中國(guó)社會(huì)欣欣向榮的特定意象，比較貼切地反映出韶山這一特定題材的精神特質(zhì)，是傅抱石晚年創(chuàng)作的主要傾向之一。隨著“韶山組畫(huà)”的公開(kāi)展覽和持續(xù)發(fā)表，傅抱石的“韶山圖式”迅速傳播，獲得了廣泛</p><p class="ql-block">的認(rèn)同。</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《和郭沫若同志》詩(shī)意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《到韶山》詩(shī)意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《卜算子·詠梅》詩(shī)意圖</p> <p class="ql-block">乾坤赤</p> <p class="ql-block">春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條</p> <p class="ql-block">富春山色</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">縱43厘米 ，橫57厘米</p><p class="ql-block">1963年8月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p> <p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">富春曉色</p><p class="ql-block">縱59.9厘米橫61.1厘米</p><p class="ql-block">1963年10月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p><p class="ql-block"> 新安江發(fā)源于安徽黃山，經(jīng)淳安縣至浙江建德縣，再往東流經(jīng)桐廬流入富陽(yáng)內(nèi)，即曰富春江。新安江、富春江兩岸巖石陡立，層巒疊嶂，山水相映，景色秀麗。1963年1月28日，傅抱石由學(xué)生壽崇德陪同，前往桐廬，游新安江、富春江、桐君山寫生，次日即作《桐廬》?！陡淮簳陨肥歉当鶕?jù)浙江富春江、桐廬寫生收集素材在南京創(chuàng)作的作品之一。為了突出“曉色”一詞，傅抱石特意以石青、石綠來(lái)渲染氣氛，設(shè)色艷麗，而構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精緊，雖似大筆揮寫，但不似晚年《待細(xì)把江山圖畫(huà)》《西陵峽》等作。</p> <p class="ql-block">虎跑深秋</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">縱65.9厘米橫46.8厘米</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p> <p class="ql-block">長(zhǎng)征第一橋</p> <p class="ql-block">潘天壽（青銅）</p> <p class="ql-block">齊白石（青銅）</p> <p class="ql-block">弘一法師（青銅）</p> <p class="ql-block">徐悲鴻（青銅）</p> <p class="ql-block">跨越時(shí)空的對(duì)話（青銅）</p> <p class="ql-block">石魯（青銅）</p> <p class="ql-block">行吟中的林散之（青銅）</p> <p class="ql-block">墨魂——黃賓虹（青銅）</p>