<h3>張立辰 風(fēng)竹</h3></br><h3>張立辰，生于1939年，系江蘇沛縣人，號(hào)漁人，齋號(hào)漁人草廬、紫苑。自幼受鄉(xiāng)野自然浸潤(rùn)，為其后來(lái)的大寫意花鳥創(chuàng)作埋下了根基。</h3></br><h3>張立辰先生1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，也就是現(xiàn)在的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，主要師從潘天壽、吳茀之、陸維釗等繪畫大家，這一經(jīng)歷奠定了他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的深刻理解。</h3></br><h3>七十年代起，張立辰先生到中央美術(shù)學(xué)院任教，長(zhǎng)期執(zhí)教與創(chuàng)作的雙重實(shí)踐，使其藝術(shù)語(yǔ)言兼具學(xué)院底蘊(yùn)與鮮活生命力，鮮活生動(dòng)，傳神有姿。</h3></br><h3> <h3>張立辰 葫蘆</h3></br><h3>眾所周知，對(duì)于中國(guó)繪畫來(lái)說(shuō)，寫意較工筆要難，而大寫意更難。大寫意之難，難在以極簡(jiǎn)筆墨承載豐厚意蘊(yùn)。張立辰深諳此道，作品常以三五筆勾勒物象筋骨，看似恣肆率性，實(shí)則精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)。</h3></br><h3>他善用枯濕濃淡的對(duì)比，如焦墨寫竹節(jié)蒼勁，淡墨染花瓣輕盈，在枯潤(rùn)交錯(cuò)間呈現(xiàn)生命張力，水墨洇暈于宣紙之上，酣暢淋漓。畫面留白處尤見匠心，虛空中暗含氣脈流動(dòng)，使尺幅間自生天地。</h3></br><h3> <h3>張立辰 蘭花</h3></br><h3>潘天壽"強(qiáng)其骨"的理念在其花鳥畫中得以延續(xù)，但張立辰的作品更添一份野逸之氣。他筆下荷花不取亭亭之姿，老莖斜出如鐵鑄；殘荷破葉間墨色斑駁陸離，卻透出頑強(qiáng)的生命質(zhì)感。</h3></br><h3>這種"破"與"立"的辯證，將傳統(tǒng)文人畫的雅致轉(zhuǎn)化為更具現(xiàn)代感的視覺沖擊。</h3></br><h3>張立辰尤擅以書法入畫，長(zhǎng)鋒羊毫在宣紙上拖曳出的藤蔓，既有篆籀之厚重，又帶草書之飛動(dòng)。</h3></br><h3> <h3>張立辰 《東風(fēng)吹著又一春》</h3></br><h3>117x52cm</h3></br><h3>在他的《紫藤》系列作品中，濃紫淡墨交織成瀑，筆勢(shì)如風(fēng)雨驟至，而細(xì)觀枝條穿插錯(cuò)落，章法井然。這種收放自如的控制力，源自數(shù)十年對(duì)八大、青藤等前賢的研習(xí)與化用。</h3></br><h3>作為一名合格的美術(shù)教育者，張立辰先生始終強(qiáng)調(diào)"筆墨結(jié)構(gòu)"的重要性。在他看來(lái)，每一筆既是造型語(yǔ)言，又是獨(dú)立審美單元。</h3></br><h3>這種理念使其作品兼具寫意精神與形式理性，在當(dāng)代大寫意領(lǐng)域開辟出新境。如今先生雖年逾八旬，卻仍保持著對(duì)自然萬(wàn)物的敏銳感知，畫中始終躍動(dòng)著赤子般的生命熱情和活力。</h3></br><h3>張立辰大寫意花鳥作品欣賞</h3></br><h3> <h3>#圖文打卡計(jì)劃#</h3></br> <a href="https://mr.mbd.baidu.com/r/1APl9ewhOMw?f=cp&rs=2171987105&ruk=AMBE6KoyTZi0xpBwQkkO7w&u=1e19c0b869986144&urlext=%7B%22cuid%22%3A%220ivma_O62ug682augPH5ugiuSigei28Q_OHua_ak2aKZ0qqSB%22%7D" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自mr.mbd.baidu.com,著作權(quán)歸作者所有