<p class="ql-block">——我畫大寫意荷花</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">鄭玉林，放意齋主人。1979年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。1989年畢業(yè)于中國(guó)文化書院中外文化比較研究班。曾任寶雞電視臺(tái)總編輯；第十屆寶雞市政協(xié)委員；第四屆陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；陜西省“千年人文美術(shù)創(chuàng)作工程”評(píng)委；第三屆“陜西美術(shù)獎(jiǎng)”終審評(píng)委?，F(xiàn)任中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；陜西省中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事；陜西省花鳥畫研究會(huì)顧問(wèn)；陜西省各界書畫院副院長(zhǎng)；寶雞市文聯(lián)副主席；寶雞市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。國(guó)畫《荷》獲陜西省美術(shù)展覽一等獎(jiǎng)；《鐵龍吟秦山》獲第二屆陜西美術(shù)獎(jiǎng)。出版畫集有《鄭玉林中國(guó)畫》散文集《行者的目光》。獲有寶雞市“有突出貢獻(xiàn)的拔尖人才”、“寶雞當(dāng)代最具影響力的文化人物“等榮譽(yù)。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">??</b></p> <p class="ql-block"> 大寫意花鳥作為中國(guó)畫傳統(tǒng)中的一種獨(dú)特形態(tài)，有其深厚的文化內(nèi)涵和高難度的藝術(shù)形式要求。這一形態(tài)直到明代后期花鳥畫大師徐渭筆下才見成熟，而后經(jīng)過(guò)八大山人、任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的傳承與發(fā)揚(yáng)，藝術(shù)積淀愈加豐富厚實(shí)。但隨之也出現(xiàn)了后繼者陳陳相因，索然無(wú)味的狀況。因此，余秉性執(zhí)著，早年受業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，得各位教授精義。此后則力追長(zhǎng)安畫派前賢，傳統(tǒng)生活兩手抓，沉浸愈久，感悟愈深。鐘愛“荷塘”之趣，享受筆墨韻致，苦苦探求，終于有了當(dāng)下大寫意荷花的筆墨形態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 我喜歡畫大寫意荷花，其精神支柱來(lái)自于荷塘野逸的狂熱激情。自然中的荷塘，有著多種多樣的生命情態(tài)，而自己對(duì)于“野逸”情有獨(dú)鐘。這可能根源于童年的鄉(xiāng)村生活情緒，又拓展了成年后的自然情結(jié)；也許，天性中的豪放灑脫和淡泊名利，才是內(nèi)在動(dòng)因。我信奉傳統(tǒng)文化中“天人合一”的理念，又不肖于傳統(tǒng)中近于程式化的一套象征寓意的規(guī)范，而更多地傾注了個(gè)人獨(dú)特的情感體驗(yàn)和審美表達(dá)。在多年反反復(fù)復(fù)地縱橫揮寫的荷塘景境中，“出污泥而不染”的人格寓意并不占主位，我更關(guān)注的是對(duì)荷塘野趣的意寫，感動(dòng)和癡迷以及因此而激發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)造欲望。這才有了筆下的秋荷、夏趣、醉月、映日、雨后等千變?nèi)f化的荷之美境，當(dāng)然，有時(shí)筆下也逸筆草草，畫些不知名的野花孤鳥，同樣也不再是某種客體形神的再現(xiàn)，而只是個(gè)人情感的宣筆墨泄。廢畫三千。由于對(duì)藝術(shù)本體語(yǔ)言多樣化的不斷實(shí)踐，雖為閑情逸致，每每總能獲得快感，自然成為我樂(lè)此不疲的推動(dòng)力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 我畫大寫意荷花，不追求一枝一葉的禪味和一點(diǎn)一滴的得失，也不迷戀那種賞心悅目式的“完美”，而醉心于水墨淋漓個(gè)性，追求一種似真似幻的氣韻。更在于意象的造型與心象內(nèi)涵的契合，在于靈性筆態(tài)與隨機(jī)生發(fā)的相輝映。甚至可以說(shuō)，自己這樣去畫，為了“大寫”荷塘的生命，“流露”出了自己對(duì)荷花的激情。具體講，我畫大寫意荷花，主要反映在水墨韻味、筆力強(qiáng)度、構(gòu)圖張力三個(gè)方面的藝術(shù)特色。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">首先，我畫荷花是用水墨泡出來(lái)的。水在大寫意畫中尤為重要，何況畫水氣氤氳的荷塘？我特喜歡用飽蘸水墨的大筆，和色落紙，淋漓酣暢，一氣呵成。前人說(shuō)“筆墨關(guān)紐在于水”。盡管控制水之滲透走向頗有難度，但因“胸有成荷”，故而能依據(jù)不同畫面效果的要求，運(yùn)筆或行或止，或疾或徐，或恰好“結(jié)邊”，或色粒沉淀，諸種效果隨機(jī)而現(xiàn)。正是筆隨心運(yùn)，水到圖成，取向不惑，韻味濃醇。那種“水暈?zāi)谩钡母杏X，恰到好處地營(yíng)造出濕潤(rùn)、朦朧、飄忽的韻致氛圍，越發(fā)增加了荷境之美的魅力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">其次、我追求似與不似。用毛筆畫畫的人，都對(duì)中國(guó)繪畫的似與不似問(wèn)題了然于胸，心領(lǐng)神會(huì)。畫中國(guó)繪畫首先要轉(zhuǎn)變思維，其中重要的要有筆墨思維，中國(guó)畫的理論基礎(chǔ)是哲學(xué)，理論基礎(chǔ)是美學(xué)，它不同于西方繪畫的透視思維，理論基礎(chǔ)是科學(xué)。因而，畫中國(guó)畫花鳥，用心于構(gòu)成，寄情于筆墨，其空間關(guān)系基本呈現(xiàn)出的是“三遠(yuǎn)”狀態(tài)，尤其花鳥畫，其畫面的景深不深也不淺，雖鋪排得滿滿當(dāng)當(dāng)卻又透風(fēng)透氣，有節(jié)奏，能呼吸，清雅有致。這些給我藝術(shù)實(shí)踐更多的啟發(fā)：突出“墨分五色”的韻味、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的書寫性、追求章法上知黑守白的無(wú)它之分。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 再次，我的荷花喜歡筆重水溢，墨色淋漓，甚至隨意不羈，不從文人風(fēng)調(diào)而偏偏講究當(dāng)下情趣。我個(gè)人認(rèn)為文人雅趣不如生命意趣，所以筆墨追慕梁凱、徐渭，因?yàn)楹笳卟攀歉叻甯须y度，由于膜拜特對(duì)他們的作品最為欣賞。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 藝術(shù)永遠(yuǎn)在路上。墨分五色，誘我異想天開，滋潤(rùn)的荷塘，能否將焦墨的古拙、枯澀意味娓娓道出，開出另外一個(gè)面向成為后話。畫面的開成契合，究竟該沖突大一些還是平和一點(diǎn)，走得更遠(yuǎn)還是退回一些，我任然期待以后的實(shí)踐，更緣于當(dāng)下的情愫！希望大家給予更多的關(guān)注，也是我的心愿！</p><p class="ql-block"><br></p>