<p class="ql-block"> 中國(guó)古代的畫派大咯有兩種，一種是藝術(shù)傳派，另一種是地域流派。</p><p class="ql-block"> 所謂藝術(shù)傳派，是因師承傳授和風(fēng)格影響而成的畫派，開派者創(chuàng)造任的畫風(fēng)，引起了無數(shù)進(jìn)隨者的學(xué)習(xí)，主等了這一派的風(fēng)格。例如湖州竹派、浙派等。</p><p class="ql-block"> 所謂地域流派，是因思想、風(fēng)格和創(chuàng)作條件相近而形成的區(qū)域藝術(shù)圈。流派中往往不只一各代表人物，若于代表西家的風(fēng)格既有一致性，又各擅勝場(chǎng)。例如吳門畫派、新安畫派、海上畫派等。</p> <p class="ql-block">（元）黃公望 富春山居圖</p><p class="ql-block"> 黃公望是對(duì)明清山水畫發(fā)展影響最深的藝術(shù)家。他融合了董源、巨然、米氏父子等前人的技法，突出筆墨線條的寫意性，建立起文人山水西表現(xiàn)形態(tài)，使文人畫家擺脫模山范水的桎梏，找到了借山水畫為載體，自由抒發(fā)一己精神的恰當(dāng)方式。</p> <p class="ql-block">（清）王時(shí)敏 仿黃公望山水圖</p><p class="ql-block"> 董其昌對(duì)黃公望的藝術(shù)意義有深刻的認(rèn)識(shí)，在其倡導(dǎo)下，王時(shí)敏、王鑒等畫家對(duì)黃公望的藝術(shù)達(dá)到頂禮膜拜的地步。</p> <p class="ql-block">（清）王宸 1786年作 頑山老樹圖軸</p><p class="ql-block">王宸 (1720–1797)</p><p class="ql-block"> 王宸，宇子冰，一作子凝，號(hào)蓬心、柳東居士等。江蘇太倉(cāng)人。王原祁曾孫。乾隆二十五年（1760）舉人,官永州知府。工詩(shī)。山水承家學(xué)，以“元四家”為宗,而深得黃公望法，枯毫重墨，氣味荒古。與王玖、王昱、王愫合稱“小四王”</p> <p class="ql-block">（清）方薰 溪橋歸漁圖軸</p><p class="ql-block">方薰 (1736–1799）</p><p class="ql-block"> 方薰，字蘭士，一字懶儒，號(hào)蘭坻、蘭如、蘭生等。石門(今屬浙江桐鄉(xiāng))人。性高逸狷介。詩(shī)、書、畫并妙，寫生尤工。與奚岡齊名。山水結(jié)構(gòu)精微，風(fēng)度閑逸;花卉娟潔明凈，綽有馀韻。著有《山靜居畫論》。方薰精鑒賞，眼界開闊，其山水畫里未完全跳出“四王”的藩籬，但畫面結(jié)構(gòu)精微，無堆砌逼塞之感，筆墨娟潔明凈，不是一味干筆枯索，其畫藝頗為時(shí)人所重。</p> <p class="ql-block">（清）奚岡 蘆艇秋色圖胡</p><p class="ql-block">奚岡(1746-1803)</p><p class="ql-block"> 奚岡，原名鋼，宇鐵生、純章，號(hào)蘿龕、蒙泉外史等。歙縣（今屬安徽黃山市)人，寓居浙江杭州。能詩(shī)。擅畫山水、蘭竹，兼工書法、篆刻。山水屬“婁東派”，亦吸收明代沈周、文徵明及李流芳的筆趣，嚴(yán)道中見酒脫，超逸中具雄渾。此圖描繪了兩位文人雅士在亭中欣賞著秋日里蘆花盛放的美景。奚岡以非常簡(jiǎn)括的手法畫出溪岸密布的蘆葦叢，并以題畫詩(shī)句“十里吹晴雪，蘆花覆釣船”點(diǎn)出此季節(jié)正值蘆花盛放，花絮隨風(fēng)飄散，猶如晴天下雪一般，優(yōu)美的詩(shī)句豐富子觀畫者對(duì)景色的想象，真可謂詩(shī)情畫意，相得益彰。</p> <p class="ql-block">（清）王昱 仿黃公涅萬壑松風(fēng)圖軸</p><p class="ql-block">王昱（約1680-1749尚在）</p><p class="ql-block"> 王昱，字日初，號(hào)東莊老人、樵云山人等。江蘇太倉(cāng)人。王原祁族弟。師承婁東一脈，善畫山水，淡而不薄，疏而有致。與王玖、王宸、王愫合稱“小四王”。王昱畫藝曾得王原祁親授，乃其畫風(fēng)最忠實(shí)的繼承者。畫史評(píng)王昱“淡而不薄，疏而有致，筆意在云林方壺之間”，但觀此圖，其畫風(fēng)也有繁密秀潤(rùn)的一面。王昱晚年作品面貌多樣，不獨(dú)尊麓臺(tái)一家，如此</p><p class="ql-block">畫便是受到王蒙和王翚的影響。</p> <p class="ql-block">（清）上睿 寒溪載鶴圖扇面</p><p class="ql-block">(清）上睿</p><p class="ql-block">上睿 （1634一？），僧，字靜睿、潯微，一作潯浚、潯睿，號(hào)目存、童心和尚、臥云人等。吳縣（今江蘇蘇州）人。工詩(shī)文。曾與王翠同游都門，得其指授，用筆清勁雋秀，別其韻致?；B師惲壽平。人物深得古法，仿唐寅尤見功力?！拜d鶴圖”是文人們很喜愛的題材，畫家通過描繪隱士林逋帶著自己心愛的寵物鶴泛舟江湖，寄托自己對(duì)悠閑生活的向往。上睿早年學(xué)唐寅，后從王學(xué)游，得其指授，變直硬的用筆為柔和細(xì)膩。</p> <p class="ql-block">（清）上睿 1720年作</p><p class="ql-block">仙山采芝圖軸</p> <p class="ql-block">（清）王翚 1682年作</p><p class="ql-block">仿王維雪圖軸</p><p class="ql-block"> 王翚（1632-1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目山人、劍門樵客、清暉老人等。江蘇常熟人。畫有家學(xué)，后師王鑒、王時(shí)敏，畫藝大進(jìn)。擅臨摹歷代佳作，又飽覽山川佳勝，終能心手相應(yīng)，筆墨變化不竭，杰構(gòu)層出不窮，成為一代巨擘。其弟子眾多，形成了“虞山派”。</p><p class="ql-block"> 款識(shí)：招提絕頂掩松關(guān)，茅屋巖阿竹樹環(huán)?；袘浳粲伍L(zhǎng)至日，滿衣風(fēng)雪括蒼山。壬戌寒食前，坐雨澄口（懷）館,寫右丞雪圖。烏目山中人王翚 </p> <p class="ql-block">（清〉王翚 1691年作</p><p class="ql-block"> 旅館話別圖軸</p><p class="ql-block"> 款識(shí)：歲次辛末，與旸谷先生同客長(zhǎng)安，時(shí)相聚首。閏秋旸老適有山左之行，過余旅館話別，為作小景奉贈(zèng)。石谷王翚識(shí)。</p> <p class="ql-block">（清）王翚 1698年作</p><p class="ql-block">竹窩圖軸</p><p class="ql-block">王翚擅仿名跡，能將各家技法融合貫通，并加以再創(chuàng)造，如此幅《竹窩圖》，構(gòu)圖和意境參巧了王蒙的《修竹遠(yuǎn)山圖》、王蒙與黃公望合作的《竹趣圖》，但在處理山石時(shí)舍王蒙繁密的用筆，而運(yùn)用了倪瓚的折帶皴，整幅作品既有嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)，又具有散淡超逸的筆墨氣格，使這一經(jīng)典題材有了屬于王翚的面貌，惲壽平嘗贊其“有出藍(lán)之美”。</p> <p class="ql-block">（清）王翚 1705年作</p><p class="ql-block"> 仿曹知白連山積雪圖抽</p><p class="ql-block"> 元代畫家曹知白與黃公望、倪瓚過從甚密，深受其影響，善用千筆勾皴山石，極少渲染，筆簡(jiǎn)意淡，意境荒寒。王翚此幅作品吸收了曹氏干筆松柔的特點(diǎn)，但又以淡墨渲染，千濕筆并用，作品呈現(xiàn)出清潤(rùn)明潔的格調(diào)。</p> <p class="ql-block">（清）王翚 1715年作</p><p class="ql-block">兩岸清山圖軸</p><p class="ql-block">此圖是王翚為送別摯友沈挺而作。沈挺，字景松，號(hào)鄰霞，嘉定（今上海）人。他曾從王翚游，“寢食于畫者三年，盡得秘奧”。1715年，沈挺到訪王翚家，流連一兩個(gè)月，兩人飲酒作畫，意氣相投，有相見恨晚之慨。此畫王翚以李白詩(shī)句為意境，構(gòu)圖妙合自然，筆墨精妙，設(shè)色清麗，充分體現(xiàn)了王翚典型的個(gè)人風(fēng)格，屬其晚年精心之作。</p> <p class="ql-block">贈(zèng)程庭鷺山水圖冊(cè)之十二</p><p class="ql-block">（清）蔣茝生</p><p class="ql-block">?春江垂釣</p> <p class="ql-block">秋林亭子</p> <p class="ql-block">秋山蕭寺</p> <p class="ql-block">桐月懷人圖</p> <p class="ql-block">（清）唐岱 1730年作</p><p class="ql-block">仿大癡山水圖軸</p><p class="ql-block">唐岱（1673--1752尚在）</p><p class="ql-block">唐岱，宇毓東，號(hào)靜巖、默莊。滿洲正藍(lán)旗人。承襲祖爵，任驍騎參領(lǐng)，官內(nèi)務(wù)府總管。師從王原祁，工山水，沉厚深穩(wěn)。曾被康熙帝賜 “畫狀元”稱號(hào)。著有《繪事發(fā)微》。</p><p class="ql-block"> 唐岱在繼承黃公望畫風(fēng)的同時(shí)也融入了自己的筆墨趣味，此幅淺絳山水畫，用筆松秀，墨色清潤(rùn)，色彩淡雅，乃其典型畫風(fēng)。</p> <p class="ql-block">（清）張宗蒼 </p><p class="ql-block">雪溪飛瀑圖軸</p><p class="ql-block">張宗蒼（1686-1756)</p><p class="ql-block"> 張宗蒼，字默存，一字墨岑，號(hào)篁村，晚稱瘦竹。吳縣(江蘇蘇州)人。擅畫山水，師承“婁東派” 黃鼎，其山水畫用筆沉著，具蒼勁秀雅之風(fēng)。乾隆十六年(1751)高宗南巡，以繪《吳中十六景》畫冊(cè)敬獻(xiàn)，得皇帝賞識(shí)，入宮廷供奉。</p><p class="ql-block"> 張宗蒼的山水畫用筆沉著，山石多加積染，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，具有蒼勁秀雅之風(fēng)。此畫上有乾隆皇帝御筆親題詩(shī)一首，顯示他對(duì)此作甚為贊賞。</p> <p class="ql-block">（清）董邦達(dá)</p><p class="ql-block">秋林亭子圖軸</p><p class="ql-block"> 董邦達(dá)（1699--1769)</p><p class="ql-block"> 董邦達(dá)，字孚存，號(hào)東山。富陽(今屬浙江杭州）人。雍正十一年(1733）進(jìn)士，官至禮部尚書。工書。善畫山水，遠(yuǎn)師“元四家”，近學(xué)“四王”。其山水畫水墨疏淡，設(shè)色淡雅，用筆輕柔，皴法松秀，文人情趣極濃。</p><p class="ql-block"> 此畫構(gòu)圖疏密有致，遠(yuǎn)近景互襯互映，運(yùn)筆沉著，墨色輕淡，得黃公望溫潤(rùn)高逸之格，又有倪云林的冷逸之趣。</p> <p class="ql-block">（清）方琮</p><p class="ql-block">策杖歸舍圖軸</p><p class="ql-block"> 方琮〈活動(dòng)于18世紀(jì)），方琮，字黃山、友璜，號(hào)石顛。浙江人。師從張宗蒼，筆致能相似，深得其傳，供奉內(nèi)廷。</p> <p class="ql-block">（明末清初）王時(shí)敏 1674年作</p><p class="ql-block">云壑鳴泉圖軸</p><p class="ql-block">王時(shí)敏（1592-1680)</p><p class="ql-block"> 王時(shí)敏，宇遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人等。江蘇大倉(cāng)人。王錫爵孫。官至大常寺少卿。擅畫山水，宗法董其昌，兼學(xué)黃公望，筆墨蒼潤(rùn)疏秀。王翚、王原祁、吳歷均得其指授，為一代畫苑領(lǐng)袖。</p><p class="ql-block"> 此畫為王時(shí)敏83歲所作，雖然他說自己晚年“目昏腕弱”，但觀此作，運(yùn)腕虛靈，隨意揮灑，山中草木以粗筆重黑點(diǎn)畫，濃淡干濕對(duì)比強(qiáng)烈，盡顯其蒼潤(rùn)疏秀的筆墨特色，極具澤厚華滋的藝術(shù)韻味。</p> <p class="ql-block">（明末清初）王時(shí)敏 1673年作</p><p class="ql-block">仿倪云林山水圖軸</p><p class="ql-block">題簽：王煙客八十三歲仿云林山水真跡。壬辰春日，昊湖帆題。</p><p class="ql-block">題簽?。簠呛ò孜姆接。?lt;/p><p class="ql-block">款識(shí)：初欲仿云林幾筆，奈紙滯墨僅（謹(jǐn)），如童子涂墻，殊覺疥癲可憎耳。煙客時(shí)年八十有三。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（明末清初）王鑒 1668年作</p> <p class="ql-block">仿古山水圖冊(cè)</p> <p class="ql-block">王鑒中年以后轉(zhuǎn)學(xué)多方</p> <p class="ql-block">北宗名家也是他學(xué)習(xí)的對(duì)象</p> <p class="ql-block">到了晚年</p> <p class="ql-block">他已能將南北名家融會(huì)貫通</p> <p class="ql-block">特別是吸收了趙孟頫、趙雍的青綠法</p> <p class="ql-block">形成了“皴染兼長(zhǎng)、筆力雄渾沉著而又含蓄文秀</p> <p class="ql-block">墨色層次豐富明潔華潤(rùn)的筆墨特征”</p> <p class="ql-block">（清）王原祁 1696年作</p><p class="ql-block">仿黃公望山水圖軸</p><p class="ql-block">王原祁（1642–1715）王原祁，字茂京，號(hào)麓臺(tái)，江蘇太倉(cāng)人，王時(shí)敏孫。官至戶部侍郎，擅畫山水，師黃公望、董其昌，以古法為歸位，筆法生拙沉雄，墨色元?dú)饬芾?，韻味醇厚，畫風(fēng)受到皇帝的喜愛，備受推崇，追隨者眾多，形成＂婁東派”。</p> <p class="ql-block">（清）王原祁 1704年作</p><p class="ql-block">勝弈圖軸</p><p class="ql-block"> 此畫是王原祁63歲時(shí)所作，正值他藝術(shù)上最成熟之時(shí)，筆墨精詣，構(gòu)圖疏朗，他雖言自己是臨仿吳鎮(zhèn)的筆法，但其實(shí)還是接近于董源、巨然的面貌。</p><p class="ql-block"> 此畫創(chuàng)作于1704年正月之末，其時(shí)風(fēng)日晴美，鳥啼花放，王原祁心情舒暢，展紙放筆，創(chuàng)作了這幅山水佳作。剛剛面好，婁子恒、姚文侯等棋友便來到其寓所，切磋棋藝，大家還決定將王原祁剛畫好的這張畫作為勝者的獎(jiǎng)品，最后畫歸了文侯先生。這件作品也成為王原祁與棋友們交誼的實(shí)證。</p> <p class="ql-block">（明末清初）王鑒 1673年作</p><p class="ql-block">仿高房山云山圖軸</p><p class="ql-block">王鑒（1598–1677）王鑒，字玄照，后改字圓照、元照，號(hào)湘碧，染香庵主，弇山后人等。江蘇太倉(cāng)人，王世貞曾孫，擅畫山水，以臨古見長(zhǎng)，風(fēng)格蒼莽濃潤(rùn)，明秀高雅，與王時(shí)敏、王翚、王原祁合稱“四王”。</p> <p class="ql-block">（清）楊晉 1709年作</p> <p class="ql-block">摹古山水圖冊(cè)</p> <p class="ql-block">楊晉（1644–1728），字子和，一字子鶴</p> <p class="ql-block">號(hào)西亭、谷林樵客、鶴道人。江蘇常熟人</p> <p class="ql-block">擅畫農(nóng)村景物，尤長(zhǎng)于畫牛，兼畫人物寫真、花鳥草蟲</p> <p class="ql-block">為王翚入室弟子，翚作圖凡有人物、與轎、駝、馬、牛、羊等皆命補(bǔ)之</p> <p class="ql-block">（清）王宸 1782年作</p> <p class="ql-block">山水圖冊(cè)</p> <p class="ql-block"> 王宸，字子冰，一作子凝，號(hào)蓬心、柳東居士等。江蘇太倉(cāng)人。王原祁曾孫。乾隆二十五年 (1760）舉人，官永州知府。工詩(shī)</p> <p class="ql-block">山水承家學(xué)，以“元四家”為宗，而深得黃公望法，枯毫重墨，氣味荒古。與王玫、王昱、王愫合稱“小四王”</p> <p class="ql-block">松風(fēng)澗水圖軸</p><p class="ql-block">?（清）王翚</p><p class="ql-block">?王翚（1632–1717），字石谷，號(hào)耕煙散人，烏目山人，劍門樵客、清暉老人等。江蘇常熟人。畫有家學(xué)，后師王鑒、王時(shí)敏，畫藝大進(jìn)。擅臨摹歷代佳作，又飽覽山川佳勝，終能心手相應(yīng)，筆墨變化不竭，杰構(gòu)層出不窮，成為一代巨擘。其弟子眾多，形成了“虞山派”。</p><p class="ql-block">?款式：松風(fēng)澗水天然調(diào)，抱得琴來不用彈。</p><p class="ql-block">?康熙歲次甲午</p> <p class="ql-block">溪山雪霽圖軸（1708年作）</p><p class="ql-block">楊晉<span style="font-size:18px;">（1644—1728）</span></p><p class="ql-block">楊晉，字子和，一字子鶴，號(hào)西亭、谷林樵客、鶴道人。江蘇常熟人。擅畫農(nóng)村景物，尤長(zhǎng)于畫牛，兼畫人物寫真、花鳥草蟲。為王犟入室弟子，犟作圖凡有人物、輿轎、駝、馬、牛、羊等皆命補(bǔ)之。</p> <p class="ql-block">花鳥圖四屏軸之一</p><p class="ql-block">?（清）宋光寶</p><p class="ql-block">?宋光寶（活動(dòng)于19世紀(jì)），字藕塘。吳縣(今江蘇蘇州）人，流寓廣西桂林，客李秉綬環(huán)碧園；后游廣東廣州，客葉夢(mèng)龍風(fēng)滿樓。善畫花卉、翎毛、草蟲，工筆學(xué)北宋，逸筆宗陳栝、惲壽平，畫月明麗妍秀。</p><p class="ql-block">?款識(shí)：暢園大兄大人雅正。吳趨宋光寶。</p><p class="ql-block">?花鳥圖四屏軸之四</p><p class="ql-block">?（清）宋光寶</p> <p class="ql-block">東籬秋色圖軸</p><p class="ql-block">?（清）江介</p><p class="ql-block">?江介（活動(dòng)于18世紀(jì)末至19世紀(jì)中），原名鑒定，字石如。浙江杭州人。官?gòu)V文。初習(xí)畫，工寫人物，后專事花卉，從陳淳入手，兼學(xué)惲壽平，雋逸疎澹，逈絕常蹊。兼工書法、篆刻。</p><p class="ql-block">?款識(shí)：可訝東籬菊，能知節(jié)侯芳。細(xì)枝青玉潤(rùn)，繁蕊碎金香。爽氣浮朝露，濃滋帶夜霜。泛杯傳壽酒，應(yīng)共樂時(shí)康。介。</p> <p class="ql-block">南山秋艷</p><p class="ql-block">?（清）惲冰</p><p class="ql-block">?惲冰（活動(dòng)于18世紀(jì)中后期，字清於，號(hào)浩如，別號(hào)蘭陵女史，亦署南蘭女子。武進(jìn)（今江蘇常州）人，惲壽平家族后裔。善花果，芊綿蘊(yùn)藉，用粉精純。</p><p class="ql-block">?款識(shí)：南山秋艷。蘭陵女氏惲冰寫</p> <p class="ql-block">仿郭熙山水圖軸</p><p class="ql-block">（清）惲壽平 1675年作</p> <p class="ql-block">蘆花芙蓉圖軸</p><p class="ql-block">?（清）惲壽平</p><p class="ql-block">惲壽平（1633—1690），名格，字壽平、正叔，號(hào)南田、草衣，云溪外史、白云外史等。武進(jìn)（今江蘇常州）人。不應(yīng)科舉，賣畫為生。工詩(shī)，善書畫?；B畫以徐崇嗣沒骨為歸，近學(xué)明人，注重寫生，一洗時(shí)習(xí)，獨(dú)開生面，海內(nèi)宗之，有“常州派”之稱。兼善山水，雅秀超逸，深得元人冷澹幽雋之致。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">此圖惲壽平以淡彩繪蘆葦和襯景，烘托出芙蓉花嬌妍的色彩；花朵染色輕透，再以白粉和粉色點(diǎn)染和勾勒，將花瓣輕紗般的質(zhì)感表現(xiàn)得極為逼真；而蘆葦和芙蓉的葉子則以沒骨法寫就，工寫結(jié)合，充分展現(xiàn)了惲壽平高超的寫生技藝，真真是“直逼天然”。</p><p class="ql-block">題簽：惲壽平畫芙蓉。容庚題。</p><p class="ql-block">款識(shí)：秋水澹淡，碧云在霄。蘆花雪飛，冷風(fēng)翠濤。美人奇服，麗彼江皋。云車容與，皓腕相招。東皋園池對(duì)花臨寫。壽平。</p> <p class="ql-block">草龍珠帳圖軸</p><p class="ql-block">?（清）惲壽平</p><p class="ql-block">?賞析</p><p class="ql-block">此畫惲壽平自言“臨溫日觀本”。溫日觀乃宋未元初畫家，以善畫葡萄而聞名，并曾有題畫詩(shī)“草龍珠帳滿征途”之句（按：葡萄又名“草龍珠”）。惲壽平用沒骨法表現(xiàn)葡萄架上碩果累累的情景，并借用了溫氏詩(shī)句，將畫命名為“草龍珠帳”。</p><p class="ql-block">款識(shí)：草龍珠帳。用徐崇嗣法臨溫日觀本。云溪壽平。</p> <p class="ql-block">蘭蓀柏子圖軸</p><p class="ql-block">?（清）惲壽平、唐宇昭</p><p class="ql-block">?唐宇昭（1602—1672），字孔明、雪谷、云客，號(hào)半園。武進(jìn)（今江蘇常州）人。工詩(shī)，善書畫，水墨竹石，淡逸飄舉，胸?zé)o纖塵，筆有妙法。富收藏，精于鑒賞，與惲壽平探討畫事，結(jié)為金石交。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">唐宇昭比惲壽平大31歲，兩人為忘年交。唐家富藏歷代書畫名跡，唐宇昭對(duì)畫史、畫論見解獨(dú)到，惲壽平與其相交，受益匪淺。惲壽平常與唐宇昭、唐芡父子二人探討藝術(shù)，沒骨寫生技法正是三人一起研創(chuàng)的。此圖乃惲壽平與唐宇昭交誼的實(shí)證。</p><p class="ql-block">款識(shí)：蘭蓀柏子圖。己酉十月，半園先生、南田草衣合作，與上子存鑒。</p> <p class="ql-block">文殊院觀海圖軸（清）梅翀</p><p class="ql-block">梅翀（活動(dòng)于十七世紀(jì)后期至十八世紀(jì)初期）</p><p class="ql-block">梅翀，字培翌、培翼，號(hào)鹿墅，安徽宣城人，梅清侄孫，常與梅清一起于黃山寫生，畫松石多奇怪，偶為梅清代筆，堪稱神似。</p> <p class="ql-block">絕壁松泉圖軸</p><p class="ql-block">（清）程蘿 1714年作</p><p class="ql-block">程蘿（1639—1716），字賓白、諟庵。安徽休寧人。能詩(shī)，善畫。工山水，得倪、黃筆意。款識(shí)：絕壁峭待，孤嶺云高。積石通流，氣勢(shì)轉(zhuǎn)豪。七十又六老人諟庵程蘿。</p> <p class="ql-block">山水圖軸（創(chuàng)作年份不詳）</p><p class="ql-block">桯堂（生卒年不詳）</p><p class="ql-block">程堂，字兩湖、雨湖，號(hào)慵庵。安徽休寧人，占籍錢塘（今浙江杭州）。工山水，初法沈周，繼參“元四家”筆法，風(fēng)格蒼秀入神。</p> <p class="ql-block">羅浮山水圖冊(cè)</p> <p class="ql-block">（清）汪后來（1674–1752）</p> <p class="ql-block">創(chuàng)作年份不詳</p> <p class="ql-block">汪后來，原名湄</p> <p class="ql-block">字白岸、鹿岡子，號(hào)鹿岡，別署白道人、白岸道人等</p> <p class="ql-block">原籍歙縣（今屬安徽黃山市）</p> <p class="ql-block">落籍番禺（今屬?gòu)V東廣州）</p> <p class="ql-block">曾任佛山干總</p> <p class="ql-block">秉性高介</p> <p class="ql-block">恬淡安貧</p> <p class="ql-block">工詩(shī)善畫</p> <p class="ql-block">尤善山水</p> <p class="ql-block">畫風(fēng)受新安畫派影響</p> <p class="ql-block">法梅道人山水圖軸（創(chuàng)作年份不詳）</p><p class="ql-block">（清）吳定</p><p class="ql-block">吳定（1632—1695），字子靜，好息庵。安徽休寧人。工山水，用倪黃之法寫黃山白岳實(shí)景，構(gòu)圖和造型受民間版畫影響，富有裝飾趣味。與江注、祝昌、姚宋并稱弘仁四大弟子。</p>