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她

似曾相識

<p class="ql-block"> 最近穿插著看了兩部劇。</p><p class="ql-block"> 一部是《苦盡甘來遇見你》，韓劇。很久沒看韓劇了，總覺得腦殘的劇情謀殺了我的時(shí)間。沒想到這部劇一看就看到了劇終，更不曾想，這部劇還成了現(xiàn)象級話題。很多人都說這部劇是“紙巾殺手”，我倒是未曾流淚。一來被這劇的攝影吸引，悲慘、凄厲的劇情都伴著最精巧的構(gòu)圖、用光，攝影文藝到了極致，就連轉(zhuǎn)場也極新穎，對于我這樣的色彩、構(gòu)圖控來說，的確弱化了劇情的悲。明明說這部劇的配樂也非常出色。雖是一部家庭劇，卻好過國產(chǎn)劇的風(fēng)風(fēng)火火、咋咋呼呼。這部劇之所以成為現(xiàn)象，有人說它是愛情的情節(jié)設(shè)定的好，在我看來，這是一部韓劇鮮少涉及的女性題材。一群海女，一群“她”，生活在階級的底層，生活在經(jīng)濟(jì)的底層，更令人心痛的是，對女性的歧視來自于社會(huì)、家庭甚至還有同性。劇里很多線索還用懸疑、推理的方法，將親情、愛情都細(xì)膩地拉扯出來。三代母女“她”，生活在完全不同的空間里，穿著不同時(shí)代的服裝，梳著不同時(shí)代的發(fā)型，面對著不同壓力，但她們都用不屈掙脫著命運(yùn)軌跡。</p> <p class="ql-block">　　另一部是《宛如阿修羅》，日劇。是翻拍的老劇，編劇是是枝裕和。而我一直是是枝裕和的鐵桿影迷，自然不能錯(cuò)過。劇中的她們是四姐妹，各自有各自的情感問題，還不得不面對父母的情感問題。盡管劇名“阿修羅”的意思是戰(zhàn)神，但在面對家暴、出軌這些底線問題時(shí)，這日本的她們還是有著中國人不能理解的軟弱。當(dāng)然，劇情設(shè)置是在上世紀(jì)六十年代，這也情有可原。這部日劇只能說是中規(guī)中矩，表現(xiàn)四姐妹之間的親情紐帶多于女性個(gè)人色彩。寫到這，不由聯(lián)想到一則舊聞：2023年6月，日本政府要求在東京證券交易所主板上市的企業(yè)，力爭在2025年前后擁有一名以上女性董事，到2030年時(shí)將女性董事的占比提高至30%以上。</p> <p class="ql-block">　　最近遇到兩個(gè)人。</p><p class="ql-block"> 認(rèn)識葉子是因?yàn)楣ぷ髟?，她比女兒還小一歲。盡管學(xué)歷不高，已經(jīng)從貴州的鄉(xiāng)村來北方好幾年了。她會(huì)蠟染的技藝，工作收入不高，能養(yǎng)活自己。她是小小只的那一類，臉上的痘痘都透著純樸，穿著也極簡單，并不鄉(xiāng)土。和她聊天，不怯場、也不躲閃。她有一姐一弟，外出工作多年，給父母打錢，父母幾乎不要，盡管父母還是有重男輕女的想法。每年過年回家，父母一樣會(huì)追問她的婚事，她則平穩(wěn)而不急躁。小葉說起這些時(shí)的神情，與我那受過高等教育、高收入、生活在一線城市、依然單身的白領(lǐng)侄女如出一轍——從容淡定，帶著一絲驕傲，靜待一切。她或許從未與“大女主”“女權(quán)”“女性主義”這些詞匯掛鉤，如果說她是打工妹，委曲了她，應(yīng)該說她是工作女。她用自己的方式，書寫著同樣平凡、淡然而松弛的人生。</p> <p class="ql-block">　　去無錫的一次短暫旅行，住在市中心。早上，在安靜的街道上尋找吃早飯的地方。走過一家外表漂亮的小店，人都走過去了，又忍不住退了回來。店的門面是莊重的原木，木色略深。在店面的左上角寫著：金薔薇。剛站定，就聽到一個(gè)親切的聲音：“進(jìn)來吃點(diǎn)什么吧！”抬眼看，是位頭發(fā)有些花白的大姐。因?yàn)橹幌氤栽顼?，我就和大姐說明是看店太漂亮了，才停下來看看。大姐還是滿臉笑意，用和第一次打招呼同樣熱情的口吻祝我們今天吃得愉快。離開店，我就在不遠(yuǎn)的另一家店吃了早飯。吃完早飯，又看到對面有一家裝飾特別可愛的店，扒著窗臺往里看，里面都是時(shí)尚的商品。想進(jìn)去，卻發(fā)現(xiàn)鎖著門，旁邊掛著牌子：進(jìn)店找金薔薇。金薔薇就是剛剛進(jìn)過的那家小小的店，看時(shí)間尚有余，我就退回到了金薔薇。這才有了和大姐的第二次緣分。大姐還是一如之前那般親切自然地招呼我們。這次我把店上上下下、里里外外看了個(gè)夠。店面有個(gè)半高的門柜，既是收銀臺也是展柜，深色的木質(zhì)柜子上擺著一束麥子和金桔。吸引住我的是一罐金桔酒，玻璃罐子擦得非常透亮，浸泡在酒里的金桔讓我饞意呼之欲出。玻璃展柜里擺放著幾樣小菜，都是我這個(gè)北方人沒見過的菜品。大姐熱情地招呼我們進(jìn)了店，我才發(fā)現(xiàn)飯店小到袖珍。L型柜臺的另一邊就是操作臺，所有的餐具都擦洗如新，操作臺幾乎占了屋子的三分之二，對面是個(gè)雙人座，這是屋里僅有的座位。屋子擺設(shè)緊湊但并不局促，特別是軟裝飾都極用心思。想想在這樣的小環(huán)境里：兩位食客，一位大廚兼服務(wù)人員，安靜到舒適。和大姐聊了起來，我才知道大姐竟已72歲高齡?！按蠼恪薄澳棠獭边@樣的稱呼，在我看來實(shí)在唐突了她，唯有“女士”二字，方能匹配她。兩家店，兩個(gè)風(fēng)格，都是這位72歲女士的。因?yàn)椴贾醚胖?，我把店里拍了個(gè)夠，哈哈，簡直把小飯店當(dāng)家居店了。我還是沒有吃任何東西，臨別過意不去，就買了兩瓶這位女士自釀的酒，一瓶是桂花釀，一瓶是櫻花醉，聽這名字就飄飄然了。這位女士還要打開那家年輕化的店，執(zhí)意讓我們拍照，我們怕影響她的生意，便就此告辭。她最后大大方方、帶著滿滿誠意地、微笑著祝我們在這個(gè)城市玩得高興。她可能不知道，對于我們這樣的游客，這座城很美，但這座城因?yàn)橛辛怂@樣的人而更靈動(dòng)。城市的風(fēng)景是固態(tài)的，人的風(fēng)情是流動(dòng)的，是城市的靈魂。這位女士，并不美，有白發(fā)，有皺紋，但是“她”，是一個(gè)人，更是一個(gè)有魅力的女人。盡管她已七十有二。奇怪，人老了，無論男女，性別似乎又淡化了，只剩下老人這個(gè)代名詞。但我還是由衷的在“士”前面加了“女”。</p> <p class="ql-block">　　回望我的童年，重男輕女的觀念如影隨形，畢竟延續(xù)幾千年的思想根深蒂固。而我的女兒，在時(shí)代潮流的影響下，在先生的百般寵愛下，成長于一個(gè)愈發(fā)像劉慈欣筆下的“女強(qiáng)男弱”世界。我身邊接觸到的男孩們大多被父母、被自己留在本地讀大學(xué)，留下的理由更是千奇百怪：生病沒人照顧，不能像家里一樣淋浴，沒有家里的牛肉面。男孩子們都樂得照單全收、被“照顧”。女孩子們卻紛紛遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，如同長出隱形翅膀，越飛越遠(yuǎn)，每個(gè)人的小經(jīng)歷都是大故事，用一位大姐的話來說，“個(gè)個(gè)都像大女主” 。</p><p class="ql-block"> 作為新舊交替時(shí)代的女性，我既不像母親那輩，要么用潑婦式的虛假堅(jiān)強(qiáng)武裝自己，要么懦弱地完全迷失在家庭之中；也無法如女兒這一代，生來便自信、獨(dú)立、強(qiáng)大、果敢。“怕”字就不在她們的人生字典里。我如同在家庭與工作的海洋之間，踩著獨(dú)木橋小心翼翼前行。但仔細(xì)想來，無論是男人還是女人，只要同時(shí)肩負(fù)家庭與工作，都面臨著平衡二者的難題。 女兒常和我探討“女性主義”、“女權(quán)主義”，她說的頭頭是道。在我看來，所謂女性主義，核心在于女性首先是獨(dú)立的“人”，擁有和男性同等的選擇權(quán)利。傳統(tǒng)觀念里，狹隘、易怒、矛盾、潔癖、隱忍等特質(zhì)常被貼在女性身上，這些性格特點(diǎn)，只是女性獨(dú)有的嗎？無論男女，都應(yīng)先被視作“人”，先擁有人類共通的特質(zhì)，而后才談得上性別帶來的差異。</p><p class="ql-block"> 好在身邊有越來越多形形色色、立體而豐滿的“她”。</p><p class="ql-block"> “她”自有自己的經(jīng)緯，不用別人續(xù)編！</p>