怎樣學(xué)習(xí)格律詩

南溟奇甸

怎樣學(xué)習(xí)格律詩 ◆張懷平編寫 格律詩包括律詩和絕句，律詩和絕句都有五、七言兩種。因此，格律詩也叫律詩。 格律詩有什么特征呢？有兩個特征：（一）有限定的格式；（二）有限定的音律。律詩只有兩種格式，即五律和七律。除平仄各有定譜外，還有如下幾條共同的規(guī)則，在格式上有如下規(guī)定：其一，限定字數(shù)。每句字數(shù)只準(zhǔn)五個字或七個字，不能增減；其二，限定句數(shù)。每篇只準(zhǔn)八句，不能多也不能少；其三，限定句式。中間四句必須對偶，也就是對仗。在音律上有如下規(guī)定：其一，只準(zhǔn)押平聲韻，不準(zhǔn)押仄聲韻；其二，只準(zhǔn)兩句一押韻（第一句可押可不押）；其三，要一韻到底，即只準(zhǔn)押一種韻，不準(zhǔn)換韻；其四，不準(zhǔn)有重復(fù)的韻腳；其五，一首詩不準(zhǔn)有重復(fù)的字；其六，一、三、五、七句不押韻的單句，其未一個字必用仄聲，并且要上去入之韻間隔運用。格律詩中的平仄組合就像音樂一樣有一定的旋律，而且這種音律組合有許多規(guī)格，因之才稱之為格律詩。詩的格律規(guī)格都有嚴(yán)格的規(guī)則，而且都像法律、紀(jì)律一樣嚴(yán)不可犯。不合這些格式的規(guī)則，就不是格律詩。 五言律詩的格律只有兩種格式； 一、首句押韻平起式。 五言絕句平仄格式薛濤《春望詞其二》那堪花滿枝，平平平仄平翻作兩相思。仄仄仄平平玉筋垂朝鏡，仄仄平平仄春風(fēng)知不知。平平平仄平 枝、思、知，上平聲四支韻，第三句第三字可平可仄 首句不押韻平起式 薛濤《春望詞》其一花開不同賞，平平仄平仄花落不同悲。平仄仄平平欲問相思處，仄仄平平仄花開花落時。平平平仄平 悲、時，上平聲四支韻。第一字可平可仄，如第二字為仄則犯孤平，第四字為平即為拗救。 首句押韻仄起式李嶠《中秋月》圓魄上寒空，平仄仄平平皆言四海同。平平仄仄平安知千里外，平平平仄仄不有雨兼風(fēng)。仄仄仄平平 同、風(fēng)，上平聲一東韻。 首句不押韻仄起式王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，仄仄平平仄 黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，仄平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平 流、樓，下平聲十三尤韻。 五言絕句第二笫三字必須相粘，平仄必須相同，平粘平，仄粘仄。 王維的《使至塞上》就是平起式。所謂平起式，就是第一句開頭兩個字的平仄為平平?！皢诬囉麊栠叀钡摹皢诬嚒钡钠截凭褪瞧狡健Ｆ铰暰褪瞧铰暽下?，仄聲就是去聲和入聲。用現(xiàn)代漢語的讀音來講，第一聲第二聲為平聲，第三聲第四聲為仄聲，如“媽”、“麻”、“馬”、“罵”四聲?！皨?、麻”是平聲，“馬、罵”是仄聲?！妒怪寥稀菲狡鹗降母衤蔀椋?lt;/p>單車欲問邊，平平仄仄平屬國過居延。仄仄仄平平征蓬出漢塞，平平仄仄仄歸雁入湖天。平仄仄平平大漠孤煙直，仄仄平平仄長河落日圓，平平仄仄平蕭關(guān)逢侯騎，平平平仄仄都護在燕然。仄仄仄平平 此詩的韻腳字“邊”、“延”、“天”、“圓”、“然”，皆屬下平聲韻“一先”韻。全詩一韻到底，中途沒有換韻。 《使至塞上》為首句押韻的平起式，還有首句不押韻平起式。如孟浩然的《過故人莊》就是平起式。因為第一句“故人具雞黍”第一第二個字的平仄是仄平，全詩平仄為：故人具雞黍，仄平仄平仄邀我至田家。平仄仄平平綠樹村邊合，仄仄平平仄青山郭外斜。平平仄仄平開軒面場圃，平平仄平仄把酒話桑麻。仄仄仄平平待到重陽日，仄仄平平仄還來就菊花。平平仄仄平 此詩的韻腳字“家”、“斜”、“麻”、“花”都屬下平聲“六麻”部韻，全詩一韻到底，中間沒有換韻，全詩第一句“故人具雞黍”的“黍”字為仄聲字，且與全詩韻腳字“家”、“斜”、“麻”、“花”不押韻。 （二）仄起式。如王灣的《次北固山下》，杜甫的《春望》，李白的《渡遠荊門送別》、孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》，用的都是仄起式。所謂仄起式，就是第一句開頭兩個字用的是仄聲。其格式也有首句押韻和首句不押韻二種格式。 《次北固山下》，首句不押韻，所以是首句不押韻仄起式。全詩平仄格式如下：客路青山外，仄仄平平仄，行舟綠水前。平平仄仄平。潮平兩岸闊，平平仄仄仄，風(fēng)正一帆懸。平仄仄平平。海日生殘夜，仄仄平平仄，江春入舊年。平平仄仄平。鄉(xiāng)書何處達？平平平仄仄，歸雁洛陽邊。平仄仄平平。 詩用的韻腳字“前”、“懸”、“年”、“邊”，皆屬下平聲韻“一先”韻，一韻到底，沒有換韻。 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》，就是首句押韻仄起式：八月湖水平，仄仄平仄平，涵虛混太清。平平仄仄平。氣蒸云夢澤，仄平平仄仄，波撼岳陽城。平仄仄平平。欲濟無舟楫，仄仄平平仄，端居耿圣明。平平仄仄平。坐觀垂釣者，仄平平仄仄，徒有羨魚情。平仄仄平平。 詩第一句第五字“平”字，跟其他韻腳字“清”，“城”、“明”、“情”，同屬下平聲“八庚”部韻，所以，是首句押韻仄起式。全詩也是一韻到底，中間沒有換韻。 《次北固山下》、《春望》、《渡荊門送別》，第一句都不押韻，是首句不押韻仄起式?！洞和菲截聘袷饺缦拢?lt;/p>國破山河在，仄仄平平仄城春草木深。平平仄仄平感時花濺淚，仄平平仄仄恨別鳥驚心。仄仄仄平平烽火連三月，平仄平平仄家書抵萬金。平平仄仄平白頭搔更短，仄平平仄仄渾欲不勝簪。平仄仄平平 詩中的“深”、“心”、“金”、“簪”同屬下平聲“十二侵韻”。全詩一韻到底，沒有換韻?！抖汕G門送別》平仄格式如下：渡遠荊門外，仄仄平平仄來從楚國游。平平仄仄平山隨平野闊，平平平仄仄江入大荒流。平仄仄平平月下飛天鏡，仄仄平平仄云生結(jié)海樓。平平仄仄平仍憐故鄉(xiāng)水，平平仄平仄萬里送行舟。仄仄仄平平——李白《渡荊門送別》 詩中的“游”、“流”、“樓”、“舟”同屬下平聲“十一尤”韻，也是全詩一韻到底，沒有換韻。 二、七言律詩 七言律詩也有平起式和仄起式兩種格式，平起式和仄起式也都有首句押韻和首句不押韻兩種。白居易的《錢塘湖春行》，陸游的《游山西村》，文天祥的《過零丁洋》。全都是起句第一第二兩字的聲律為“仄仄”，可知這都是仄起式七言律詩，其格律如下： 首句押韻平起式如：孤山寺北賈亭西，平平仄仄仄平平，水面初平云腳低。仄仄平平平仄平。幾處早鶯爭暖樹，仄仄仄平平仄仄。誰家新燕啄春泥。平平平仄仄平平。亂花漸欲迷人眼，仄平仄仄平平仄，淺草才能沒馬蹄。仄仄平平仄仄平。最愛湖東行不足，仄仄平平平仄仄，綠楊蔭里白沙堤。仄平平仄仄平平。 此詩的韻腳字“西”、“低”、“泥”、“蹄”、“堤”，同屬上平聲韻“八齊”部韻，全詩一韻到底，沒有換韻。 首句押韻的仄起式如《游山西村》：莫笑農(nóng)家臘酒渾，仄仄平平仄仄平，豐年留客足雞豚。平平平仄仄平平。山重水復(fù)疑無路，平平仄仄平平仄，柳暗花明又一村。仄仄平平仄仄平。簫鼓追隨春社近，平仄平平平仄仄，衣冠簡樸古風(fēng)存。平平仄仄仄平平。從今若許閑乘月，平平仄仄平平仄，拄杖無時夜叩門。仄仄平平仄仄平。 此詩韻腳字“渾”、“豚”、“村”、“存”、“門”，同屬上平聲“十三元”部韻，全詩一韻到底，沒有換韻。又如《過零丁洋》辛苦遭逢起一經(jīng)，平仄平平仄仄平干戈寥落四周星。平平平仄仄平平山河破碎風(fēng)飄絮，平平仄仄平平仄身世浮沉雨打萍，平仄平平仄仄平惶恐灘頭說惶恐，平仄平平仄平仄零丁洋里嘆零丁。平平平仄仄平平人生自古誰無死？平平仄仄平平仄留取丹心照汗青。平仄平平仄仄平 詩中韻腳字“經(jīng)”、“星”、“萍”、“丁”、“青”同屬下平聲韻“九青”韻，全詩一韻到底，沒有換韻。 以上選學(xué)的律詩中都有固定的格式，五律每篇八句，每句五字，全篇共40個字，每句都有限定的平仄。七律每篇八句，每句七字，全篇共56個字，每一也都有限定平仄，不可改變。 三、絕句 絕句也有五言絕句和七言絕句兩種，簡稱五絕和七絕。五絕和七絕每篇都只有四句。所以，五絕是五律的減半，七絕則是七律的減半，平仄的規(guī)律和律詩相同。但在寫作規(guī)則上，絕句和律詩也有不相同的地方。第一，絕句可對仗也可不對仗，一半對一半不對也允許。第二，絕句有時可以押仄韻，押平韻也不似律詩那樣森嚴(yán)，如絕句第一句的韻腳字，可用鄰韻即音律相近的兩個韻，律詩就不可以，這個問題太專業(yè)，這里不多講。只結(jié)合課文介紹一下七言絕句的音律格式。七言絕句和五言絕句，都只有平起式和仄起式兩種。 七言絕句李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》是平起式：楊花落盡子規(guī)啼，平平仄仄仄平平聞道龍標(biāo)過五溪。平仄平平仄仄平我寄愁心與明月，仄仄平平仄平仄隨君直到夜歸西。平平仄仄仄平平 啼、溪、西屬上平聲韻“八齊”韻 王安石《登飛來》也是平起式：飛來山上千尋塔，平平平仄平平仄聞?wù)f雞鳴見日升。平仄平平仄仄平不畏浮云遮望眼，仄仄平平平仄仄只緣身在最高層。仄平平仄仄平平 升、層屬下平聲“十蒸”韻 劉禹錫《秋詞》為仄起式：自古蓬秋悲寂廖，仄仄平平平仄平我言秋月勝春朝。仄平平仄仄平平晴空一鶴排云上，平平仄仄平平仄便引詩情到碧霄。仄仄平平仄仄平 廖、朝、霄屬下平聲韻“二蕭”部韻 律詩不準(zhǔn)用相同的字，絕句可以用相同的字。本詩就用了兩個“秋”字。杜牧《赤壁》是標(biāo)準(zhǔn)的仄起式；折戟沉沙鐵未銷，仄仄平平仄仄平自將磨洗認前朝。仄平平仄仄平平東風(fēng)不與周郎便，平平仄仄平平仄銅雀春深鎖二喬。平仄平平仄仄平 銷、朝、喬同屬下平聲“二節(jié)”部韻。 學(xué)習(xí)格律詩的基本方法，就是自己逐字逐句將其平仄一一標(biāo)出來。這是一種學(xué)習(xí)律詩平仄的好方法，運用自如。自己學(xué)習(xí)自己體會，對絕句和律詩的認識一定大有提高。 四、怎樣牢記律詩平仄譜？ 律詩平仄譜有固定格式，但也有四種之多，而且運用起來千變?nèi)f化，令人捉摸不定，總覺得很難背熟記牢。這是因為認不準(zhǔn)律詩的規(guī)律，如果掌握了律詩的平仄變化，所有的格律模式都很容易背熟牢記。 這里有一個訣竅，只要掌握了這個訣竊，所有的格律都可以背誦如流，牢記在心。這個訣竅是什么呢？這個秘訣就是“粘”。所謂“粘”，就是詩的對句和出句第一第二字的平仄要相同，平粘平，仄粘仄。相粘就是第二、第三、第四、第五、第六、第七句的第二個字的平仄要相同，牢記律詩的格律就非常容易了。 在一定意義上說，掌握了律詩這個秘訣，也就掌握了律詩的格律，也就懂得了律詩，而且可以用這個秘訣去檢驗別人寫的律詩到底是不是標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的律詩。用這個秘訣來檢驗，王維的《使至塞上》就不是一首標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的五言律詩了。因為“第二句”“屬國過居延”第二個字“國”字是仄聲字，而第三句“征蓬出江塞”第二個字“蓬”字是平聲字，兩字平仄不相同而相反，這在律詩格律中就叫做“不粘”或“失粘”，是犯了律詩的大忌。第三字應(yīng)是平聲字，“出”字為仄聲，他不合平仄格律。所以，王維這首《使至塞上》詩，盡管有“大漠孤煙直，長河落日圓”的千古佳句，但如參加全國律詩大賽肯定不能拿到一等獎，因為這首詩不完全符合律詩規(guī)則。另如唐朝鬼才詩人李賀的七言絕句《南園》：“男兒何不帶吳鉤？收取關(guān)山五十卅。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯?！钡诙涞诙帧叭　睘樨坡?，第三句第二字“君”字為平聲，兩句平仄不是相同而是相反，是“失粘”，不合格律詩格律。也不是標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的格律詩。 此外，要完全掌握律詩格律，還要具備一定的古漢語知識。具體說，要掌握入聲字的用法。在古漢語中，入聲字讀仄聲，但在現(xiàn)代漢語中，好些古入聲字已經(jīng)演化為平聲句，如王維《使至塞上》第二句“屬國過居延”的“國”字，在古漢語中是入聲字，讀仄聲，所以是“失粘”，但“國”字在現(xiàn)代漢語中讀第二聲，是平聲字，但要用來寫律詩，用在仄聲處才對。另外，古漢語中還有一些多音字，用在不同的地方，既可以讀平聲也可以讀仄聲。如劉禹錫《秋詞》第二句“我言秋月勝春朝”的“勝”字讀仄聲。作“勝過”解釋。如杜甫《春望》結(jié)句“渾欲不勝簪”的“勝”字在這里不是形容詞，不讀為仄聲，而應(yīng)該讀平聲，作動詞用，當(dāng)作“擋不住”的意思來解釋。如不懂得“勝”字的正確讀法，而指責(zé)杜甫的詩不合平仄規(guī)則，那就是我們的幼稚可笑了。 　　——原載《文昌市老年大學(xué)詩詞授課教材選編》

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