談一點我的文學創(chuàng)作青海老兵（布衣學偉） <p class="ql-block">美 篇 號：17992863</p><p class="ql-block">昵 稱 ： 青海老兵（ 布衣學偉 ）</p><p class="ql-block">圖 片 學 偉</p> <p class="ql-block"> 怎樣寫好文學作品？我的體會是：</p><p class="ql-block"> 一，讀萬卷書，行萬里路。讀書是基礎(chǔ)，要將寫作的基礎(chǔ)夯實，如這個基礎(chǔ)不牢，寫作就地動山搖了。讀書要廣博，什么書都要讀，自然科學，社會科學，文學，歷史，哲學，生物學，植物學，民俗學，人類進化學，佛學，道學等等。讀書會增加你寫作的厚度和寬度。必要時，三教九流的書也要讀一些。箸名導演張藝謀在拍電影《大紅燈籠高高掛》《紅粉》時也在地攤上看《妓女史》《八大胡同》等書。為什么？主要是要求電影更加真實，讓演員演得更真，讓電影更好看。</p> <p class="ql-block">二，是觀察力的培養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> 要創(chuàng)作出好的文章，就要有極強的觀察力。把一般人看不出來的東西，你要能看出來，世界一流雕塑大師羅丹說：“世界上不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！闭f的就是觀察力，這一點必須要有意識的培養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> 前幾年，我到瀘沽湖去，時間正是正午，太陽光很強，陽光照到湖水的波尖上折射出很強的光，使得湖面猶如撒上萬千珍珠，閃爍著銀色的光芒。而早晨和夕陽只能在湖面鋪上一點紅色。決不會閃光。這就是觀察的結(jié)果。</p><p class="ql-block"> 文學大師汪曾祺在西南聯(lián)大讀書時，經(jīng)常在市井上閑逛，看打錫紙的工匠怎樣打錫紙，看做皮藝的人怎樣做皮貨。看中藥鋪的伙計怎樣抓藥，看做禮炮的，編蔑席的，釀酒的，擺小攤的，賣花的，炒菜的，撐船的，打銀器的，郎中把脈買中藥的人們怎樣謀生活，怎樣做活路。經(jīng)常的觀察和積累，使得他筆下的人物活生生的充滿了人間煙火氣。每一個人物在他筆下活靈活現(xiàn)地展示出來。這就是觀察力的結(jié)果。</p> <p class="ql-block"> 三是，寫作需要幾位一流文學大師作自己心中的老師。也就是在寫作上樹一個標桿，向他們學習。研究他們的寫作思想和技巧，常讀他們的書并進行個人的思考。以提高自已的寫作水平。</p><p class="ql-block"> 我選定的幾位大師是汪曾祺，沈從文，史鐵生，阿誠，莫言，賈平凹等幾位。經(jīng)常讀，經(jīng)常揣摸就會覺得自己離他們還差得很遠。汪曾祺的《歲寒三友》《日規(guī)》《鑒賞家》等等作品那是寫得真好。史鐵生《我那遙遠的清平灣》段與段之間銜接得天衣無縫。畫面感極強，文字散發(fā)出陜北黃土高原的氣味。那語言，那文字描寫出的就是一幅黃土高原的畫卷。</p> <p class="ql-block"> 四是，培養(yǎng)自已的想象力。這一點應(yīng)該說就是個人文學的天賦了。有很多作者寫文章，技巧方面完全掌握了，就事敘事，觀景寫文也很不錯。但是想象力不夠，使文章顯得干巴巴的缺少靈氣，缺少活力。如果給他指出思路，他也寫不出來，說，我編不來。但文學創(chuàng)作缺少想象力就等于缺少了靈魂。文章不能天馬行空，也不能顯出厚重堅實和空靈感來。有想象力的人，只要有人給了他一點寫作的素材，他就能用他的想象力進行寫作。就能寫什么，象什么，寫工人，寫農(nóng)民，寫軍人，寫船夫，寫腳夫，寫小商販，寫老中醫(yī)都能寫得活靈活現(xiàn)，把一個好故事表現(xiàn)出來。</p><p class="ql-block"> 曾經(jīng)，我在寫作《愛的永恒》一文中，對寫在大水中掙扎的少女出現(xiàn)死亡的幻覺時。我沒經(jīng)歷過死亡，就不知死亡時的經(jīng)歷。我就查資歷，去想象死亡是什么感覺，這就是想象寫作。莫言曾經(jīng)寫過一篇海軍戰(zhàn)士守孤島的文章。小說發(fā)表后，有人問莫言，你在海軍呆了多少年？莫言說，他連大海都沒看過。</p><p class="ql-block"> 在莫言的另一篇小說《金發(fā)嬰兒》中瞎婆婆摸著錦緞上的龍鳳圖案時，就用想象力去表現(xiàn)龍鳳呈祥，龍鳳交融，龍飛鳳舞，龍鳳在雷鳴電閃中的精彩畫面，這也是用想象力在寫作。在文學創(chuàng)作中，沒有想象力的作者基本上就做不了作家。只能象我們這些業(yè)余愛好者將寫作當成自娛自樂的事情而已了。</p> <p class="ql-block"> 五，文學寫作要用事實說話，更要注重細節(jié)描寫。</p><p class="ql-block"> 文學寫作禁忌堆徹形容詞，多用動詞。寫一個人“好”不能將這個“好”字寫出來，而要用一件事去支撐這個好字。寫一個人“吝嗇”也不能將這兩個字寫出來，而是要用一件事情去表現(xiàn)這兩個字的含義。如巴爾扎克的《歐也妮.葛朗苔》中描寫這個老吝嗇鬼時，就寫葛朗臺的女兒帶著孫女來看他時，他精心挑選的禮物就是他從垃圾堆撿來的一個銅紐扣。</p><p class="ql-block"> 《儒林外史》中的老吝嗇鬼嚴監(jiān)生，臨死時落不下那口氣，他伸出一根手指頭來，他老婆懂到了他的意思。是要將油燈中的兩根燈草掐滅一根，節(jié)約油。當老婆掐滅了一根燈草后，嚴臨生馬上就落氣了。這就是寫作在表現(xiàn)人物性格上的魔鬼細節(jié)。讀者看完小說后幾乎就記住了這個經(jīng)典細節(jié)。</p><p class="ql-block"> 上世紀六十年代有一篇小說《達吉和她的父親》中最后一個細節(jié)。達吉送她的親生父親離開大涼山時說：“爹爹走路要走大一點的路，不要走小路，怕碰到猛獸。喝水不要喝涼水，以防拉肚子，要找人家要點水喝……”這普通的幾句話就能催人淚下，感受到父女的深厚感情。</p><p class="ql-block"> 談創(chuàng)作的經(jīng)驗，也沒有多少經(jīng)驗，多寫多悟，多讀書，多遊歷，理論聯(lián)系實際。增強生活閱歷，最終才能提高寫作能力。</p> <p class="ql-block"> 作者簡介：譚學偉，西南師范大學漢語言文學專業(yè)畢業(yè)。從重慶理工大學退休。1974年在空11軍美術(shù)創(chuàng)作訓練班學習。曾任《重慶理工大學報》美術(shù)編輯。作品多次在國內(nèi)漫畫大賽中獲獎，云南省鋼筆畫家聯(lián)盟會員。其作品入選《云南首屆鋼筆畫展》《云南鋼筆畫精品展》。發(fā)表文學作品400余篇，多次在全國舉辦的各類文學大賽中榮獲大獎。</p>