<p class="ql-block">2005年8月1日解放日報</p> <p class="ql-block">著名記者成莫愁老師寫的關于李巾棠先生畫作的評論</p> <p class="ql-block"> 李巾棠﹣﹣藝長于勤精于思</p><p class="ql-block"> 成莫愁</p><p class="ql-block">現(xiàn)實意境、虛幻意境，借助想象的魔杖，促使人們的精神活動達到一個廣闊的秘境，有回憶，有對未來的向往與憧憬等，它不單有視覺形象，也有聽覺、嗅覺與觸覺形象。</p><p class="ql-block">每個畫家都在發(fā)揮他能動的想象力，追求自己的心象。李巾棠也不例外，他似乎比別的畫家更自由地馳騁于山水意境之中，神與物游，其神遠矣。他的畫，受到諸多名家的稱贊。畫作見諸于國內(nèi)外畫展和各大報刊，并有專文評介。他的佳作"一時情寄水云間"獲"東方之韻"大賽一等獎。</p><p class="ql-block">李巾棠生于1946年元月，祖籍浙江寧波。他自幼嗜畫，14歲師從花鳥畫家喬木，后拜山水畫家應野平為師，兩位名家對李巾棠的真誠、勤學、尊師重道贊許有加，目睹他一步一個腳印從工筆花鳥技法中走出來，走進"愚樓"（應野平）的山水中，又走向神州四方山水。他探名勝幽境，好學不倦，在學業(yè)上不急功近利，沉浸于山水之間。他經(jīng)常到北疆、走云南、去貴州、赴四川等地，一疊疊寫生稿，源于自然，感于心靈，于是，便隨心揮毫，將各座名山英姿風骨化為藝術上的奇峰峻嶺，令觀者在其意趣橫生的墨象山水中，馳騁想象，觸類旁通，與之共鳴。從俗到不俗，又從不俗到俗，是一個從量變到質(zhì)變的飛躍。大俗即大雅，李巾棠的山水出于"愚樓"又脫于"愚樓"，在應野平清麗、飄逸、人見人愛的山水畫的基礎上，他又力圖變新，將西洋畫法的用光、用色及各種技巧，更主要的是觀念，運用到中國山水畫中。他是個好學又不斷總結(jié)推敲的聰明人，"藝長于勤而精于思"是他的座右銘，思索成為他的習慣，而習慣促使他的畫不斷開掘出新的境地。</p><p class="ql-block">在《江面春雨》一畫中，大自然的造化躍然紙上：山的偉岸，空氣的濕潤，船在飛流行駛……畫山的技巧出于傳統(tǒng)又別于傳統(tǒng)，整個線條構(gòu)架成山石的自然裂痕狀態(tài)，講究橫平豎直。聯(lián)想中國先民在造字中也以方塊字來記事，而自然界生物造型皆具有平衡、對稱、均勻之美。李巾棠取山石的裂痕肌理而還原于整座山上，這樣的藝術移植，更令人感到可信而又創(chuàng)出新意。在《春山云起》中，飛云、飛瀑、飛流是動；青山、松樹、石頭是靜，"龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕"，畫面動靜相應，線條剛?cè)峄?，能讓人看到、聽到、也聞到青山之氣，這樣的山水有幽深之感，人間不常有，是夢境之中的山水。</p><p class="ql-block">李巾棠現(xiàn)為浦東新區(qū)美術家協(xié)會秘書長，上海書畫研究院浦東分院副院長，其傳略載入《上海市現(xiàn)代書畫家名錄》、《中國當代藝術家名人錄》、《世界名人錄（華人卷）》。</p> <p class="ql-block"> “愚樓”一秀</p><p class="ql-block"> 喬木</p><p class="ql-block">近聞同好中有傳李巾棠與其畫友在臺元北市文薈堂舉辦畫展的消息，心中不覺一喜。臺北文薈堂所辦的畫展常是各地名家之作，巾棠能得以一席之地，至為不易，可見巾棠之畫藝日臻精健也。</p><p class="ql-block">屈指算來，巾棠隨我習畫已有三十余載。1960年紡專籌建美術系之初，只有一個班級，色彩課由趙靚云教；中國畫就由我任教了。那時巾棠還是一個稚氣未脫之少年，然學畫非常勤奮，每天涂鴉不輟，長進很快。兩年國畫教程既畢，他已通學了工筆畫鳥之技法，還掌握了寫意的表現(xiàn)方法，成績名列前茅，四年學成畢業(yè)時于花鳥畫已有建樹。</p><p class="ql-block">后巾棠又隨應野平先生學畫山水，好學似初。應囑其習傳統(tǒng)、師古法，上追宋元，又不失時代氣息。此后巾棠更是無分晝夜，潛心畫藝。</p><p class="ql-block">近些年來，他的畫既繼承了"愚樓"（應野平）的風格，也揉合了自己個性。</p><p class="ql-block">為此，他曾遨游四方，以探名勝之幽境；又五入故宮，飽覽歷代之名畫。我看到他一疊疊的寫生稿，浸透他習畫之苦心。</p><p class="ql-block">最近我看了他的幾幅畫，印象頗深。如《春風又綠江南岸》，他充分運用了墨彩在宣紙上變幻無窮的滲化效果，畫面綠意淋漓酣暢，帆影、岸堤、柳蔭，處理獨具匠心，構(gòu)圖新奇，表現(xiàn)出大自然春光明媚、萬象更新之景色，又透露出王安石依望故鄉(xiāng)的悵慨之情，委實難得。又如《明月松間照、清泉石上流》一幅，在傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法上滲入了新意，于構(gòu)圖上作較大變革：近處大石崢嶸、殘松橫斜，寥寥數(shù)筆，極盡松石之堅毅；天上一輪明月，初上樹梢，遠處一片平松，朦朧而現(xiàn)；下處清泉潺潺、村姑浣衣而歸，意境深遠，剛?cè)嵯酀?。此畫用筆勁健簡煉，用色雅致飄逸，頗具"清秋薄暮，雨后初晴"的山村野落之情趣。還有他的一些現(xiàn)代山水畫，能運用嚴謹?shù)膫鹘y(tǒng)技法。反映現(xiàn)實山水的風貌，顯示了時代特征。</p><p class="ql-block">巾棠誠實、清芬，敬師重道，故畫如其人。我已年逾古稀，昔日學童也早過不惑，我也希望他繼續(xù)努力、不斷進步，則攀登藝術高峰有日。</p> <p class="ql-block">2005年10月6日解放日報</p> <p class="ql-block">2006年2月10日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2006年4月21日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block"> 感受造化 大氣自如</p><p class="ql-block"> ——評李巾棠寫生作品</p><p class="ql-block"> 吳林田</p><p class="ql-block">當今海派畫壇，李巾棠先生的山水畫作品獨樹一幟。然其新近的寫生國畫作品，卻有另外一種韻致，令人心潤神怡，不忍釋懷。尺幅雖小，大氣自如。</p><p class="ql-block">所謂大氣，實則與"大"無關。作品當氣量大，氣局大，氣魄大，氣度大。忸怩作態(tài)，甜俗艷麗等小家作派往往為其不齒。</p><p class="ql-block">《清溪公園》圖就是一幅大氣磅礴的寫生小品。中國畫寫生不似西畫寫生，重要是表達一種藝術家的獨特感受，而非客觀對象的物性。歷來文人墨客借助"筆墨"抒發(fā)性情，"傾吐塊壘"，崇尚作品的意象，情致和品格，力求那種不可言傳只可意會的"味外之味"，所謂情趣與意象融化之境。至"大寫意"，則以"太似為媚俗"為訓，鄙視謹小慎微的描摹，不拘一筆一劃之得失。不似并非漫無法度，《清溪公園》圖界于似與不似之間，似乎有點偏似，作者良好的寫實功力于此并不見"俗"的影子，反而更為通透，更為傳神</p><p class="ql-block">李可染，吳冠中，黃胄之所以有較高的藝術成就，全然得益于他們奔波山水之間寫生的結(jié)果?，F(xiàn)代畫家，不思進取的很多，不看書，不讀報，也不出門，閉門"練功"，玩寫偶然的"筆墨"技巧，弄巧成拙，乏應有的自然氣息與文化內(nèi)涵，自我陶醉，孤芳自賞，終日纏綿于不值推敲的小情調(diào)，小趣味。梅蘭竹菊，花鳥蟲魚，都來自于教科書與畫譜，枯索無味，老調(diào)重談。今天這樣畫，明天也如此畫，陳陳相因，千人一面，毫無創(chuàng)造與情感可言。古人的好與壞他都能弄一些，只是不見了其本人的真性情，不見了造化的勃勃生趣。</p><p class="ql-block">新鮮永遠是最重要的。新鮮哪里來？新鮮來自于生活，來自于大自然。李巾棠先生得前輩名家應野平真?zhèn)?，已繪就一手好山好水，早具備了"吃老本"的功夫，卻在近花甲之年爬山涉水，不辭勞苦，讀萬卷書，行萬里路，閱遍人間春色。這確是值得周圍許多畫家學習的。自然打動了李巾棠，他把它寫生下來，又打動了讀者，這是一件很有意思的事情。畫家的快樂之處也許正在傳遞這種"打動"之間。</p> <p class="ql-block">2006年5月26日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2006年6月6日上海商學院報</p> <p class="ql-block">2006年6月26日解放日報</p> <p class="ql-block"> 大自然的歌者</p><p class="ql-block"> 雨舟</p><p class="ql-block">大凡看過李巾棠畫展的人，莫不為其中的誠摯細膩的情緒、大氣磅礴的韻致、灑脫恬淡的詩情畫意所感染。</p><p class="ql-block">李巾棠14歲師從花鳥畫家喬木，后拜山水畫家應野平。真誠、勤學、尊師重道的秉性使兩位老師贊許有佳。多年來，他探名勝幽境，走神州山水，沉浸于對自然景觀的崇拜之中。其每一幅畫作都源于自然感于心靈。隨心揮毫，將名山大川的英姿風骨化為藝術上的奇峰峻嶺，令人在其墨象意趣橫生的山水之中，馳騁觸類旁通的想象，找到與之共鳴的境界。</p><p class="ql-block">"藝長于勤而精于思"。在40多年的藝術和教育生涯中，李巾棠走過的是一條充滿艱辛和坎坷的道路。如今，年逾花甲的他，卻依然不知疲倦地外出寫生，并帶領學生，像年輕人一樣的跋山涉水，領略大自然的萬千氣象，謳歌他夢中的青山綠水之氣。</p><p class="ql-block">看李巾棠的畫，可以感受到畫家把他的激情灌注于整個作畫過程。色彩，筆觸成為畫家的物質(zhì)載體，從而產(chǎn)生具有藝術感染力的作品。</p><p class="ql-block">看李巾棠的畫，似乎在閱讀一首首優(yōu)美的抒情詩，體驗到生命在初陽里的喧嘩和翔舞。聞春的氣息，聽夏的喧囂，悟秋的風韻，品冬的風骨。</p><p class="ql-block">看李巾棠的畫，仿佛投身于大自然的懷抱、洗耳恭聽密林的細語、泉溪的瀑歌、蒼天的啟諭和人的呼喚。</p> <p class="ql-block">2006年8月25日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2006年8月31日新民晚報</p> <p class="ql-block">2007年2月3日美術報</p> <p class="ql-block">2007年2月16日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2007年5月11日聯(lián)合時報盧灣報</p> <p class="ql-block">2007年7月16日解放日報</p> <p class="ql-block">2008年2月8日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2008年4月11日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2008年8月1日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2008年8月8日新民晚報</p> <p class="ql-block">2008年12月25日解放日報</p> <p class="ql-block">2009年4月2日解放日報</p> <p class="ql-block"> 外師造化中得心源</p><p class="ql-block"> ——談李巾棠近作 陳翔</p><p class="ql-block">李巾棠的山水畫，在創(chuàng)作理念上，以寫實為出發(fā)點，在繪畫技法上，以寫意為主要手段。</p><p class="ql-block">李巾棠曾師從喬木先生學習花鳥，又師從應野平先生學習山水，所以，踏實的筆墨功力使他的繪畫技法能夠應付自如：但是，他不滿足于已有的成績，而是像海派前輩一樣，努于探索，并且積極向生活尋求靈感，尋求創(chuàng)新的動力。為此，他行萬里路，以造化為師，遍歷名山大川，如武夷、黃山、峨眉、桂林、雁蕩，以及云貴川等地，無不留下他勤勉的腳印，每到一地，他會作大量生，搜集創(chuàng)作素材，庶幾實踐了石濤的豪言：披盡奇峰打草稿。</p><p class="ql-block">李巾棠的山水畫注重生活氣息，又強調(diào)筆墨的寫意性，他的畫多以線條為骨架，輔之以或淡雅、或濃烈的渲染，有時也以潑墨潑彩為主，稍事勾勒，亦別具情致。他的烘染，兼顧了寫實性，巧妙地表現(xiàn)出山水的結(jié)構(gòu)之美，同時也能發(fā)揮宣紙水墨的暈化效果，并且能夠描繪出物象的立體感，遠觀如睹真山水，云煙萬狀，丘壑縱橫；近睹則筆墨瀟灑，勾勒皴染，皆能得心應手。在實踐中，李巾棠有意地強調(diào)了線條在繪畫中的重要支撐作用，他甚至嘗試以大寫意的線條組合來構(gòu)建山水畫的框架，并且弱化渲染，表現(xiàn)二維平面感，使得畫面平添了許多新穎感。</p><p class="ql-block">李巾棠的花鳥畫承襲了喬木先生嚴謹秀逸的畫風，描寫生動，筆墨溫潤，一派平和明凈。他將山水畫的渾厚引入花鳥，在置景和渲染上，充分發(fā)揮了自己的特長，使得他的花鳥畫在清麗之余，又多了一分厚重和穩(wěn)健。</p><p class="ql-block">李巾棠非常注重筆墨的錘煉，他深知中國畫與書法的淵源關系，他十分重視書法的實踐，臨帖、創(chuàng)作，揮毫不倦。這保證了他對毛筆的掌握愈發(fā)得心應手，同時線條也更具質(zhì)感，更富蘊藉。</p><p class="ql-block">李巾棠一直勤奮耕耘，數(shù)十年如一日，始終以謙謙之風待人，以惕惕之心從藝。而對當今轟轟烈烈的藝術市場，他也能潛下心來，堅持自己的藝術主張，堅持下生活，畫了大量的速寫，并且認真總結(jié)自己的寫生創(chuàng)作經(jīng)驗，真心地傳授給學生，這份真誠，讓人感動。</p> <p class="ql-block">聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2009年7月17日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2009年8月13日解放日報</p> <p class="ql-block">黃埔時報</p> <p class="ql-block">2010年9月21日解放日報刊登</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">浦東兩新黨建轉(zhuǎn)載刊登</span></p> <p class="ql-block">2010年10月19日解放日報</p> <p class="ql-block">2010年10月15日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">2011年11月31日浦東兩新黨建報</p> <p class="ql-block">2012年3月31日浦東兩新黨建報</p> <p class="ql-block">2012年11月12日人民政協(xié)報</p> <p class="ql-block">2013年8月2日人民政協(xié)報</p> <p class="ql-block"> 訪談錄（節(jié)選）</p><p class="ql-block"> 記者：楊華</p><p class="ql-block">楊華：您畫了一輩子的畫，感覺累不累？</p><p class="ql-block">李巾棠：沒呵．感覺很幸福！</p><p class="ql-block">楊華：幸福在哪里？</p><p class="ql-block">李巾棠：我幸運地遇上了兩位大師：喬木、應野平。</p><p class="ql-block">小時候我就喜歡畫，經(jīng)過了艱苦的歲月和文化大革命，沒想到堅持下來了。雖</p><p class="ql-block">然沒發(fā)什么財，但我已經(jīng)很滿足，沒有比畫畫更幸福的事！</p><p class="ql-block">楊華：喬木是什么時候結(jié)識？</p><p class="ql-block">李巾棠：上海紡織美術專科學校時，1960年紡校剛剛籌建美術系，只有一個班級，趙靚云老師教我們彩課，喬木老師教我們中國畫。'</p><p class="ql-block">楊華：過去的紡織美專在哪里？</p><p class="ql-block">李巾棠：就是現(xiàn)在的長寧路上，已經(jīng)并入東華大學了。</p><p class="ql-block">楊華：你對喬木先生是什么印象？</p><p class="ql-block">李巾棠：他是一個非常和藹可親的人，教學非常認真。他首先讓我們從工筆畫入手，幾乎一個星期開一幅工筆畫稿。他一筆一筆地畫給我們看，所以我的花鳥畫扎實基礎就是從喬木老師那里打下的。</p><p class="ql-block">楊華：你是在那年畢業(yè)的？</p><p class="ql-block">李巾棠：1964年。畢業(yè)后開始我還到喬先老師家里學。當時喬老師住在武勝路，后來文化大革命了，就去得少了。我在1972年認識了應老師，是在古北路外貿(mào)展覽會上，由喬木先老師介紹的。</p><p class="ql-block">楊華：聽說1991年喬木先生還特地在《解放日報》朝花版專門為你稱贊："巾棠隨我習花鳥已有三十余載，后又隨應野平先生習畫山水，好學似初。近些年來繼承了其師的風格，也揉合了自己的個性。我看到他一疊疊的寫生稿，浸透他習畫之苦心。巾棠誠實、清芬，敬師重道，故畫如其人。</p><p class="ql-block">李巾棠：呵呵，有這么回事，題目就是《"愚樓"一秀》。</p><p class="ql-block">楊華：應老師第一次和你見面是什么印象？</p><p class="ql-block">李巾棠：第一次他問我你畫畫花鳥好來，干嘛還要畫山水？我說我也喜歡畫山水。</p><p class="ql-block">楊華：那時你去他家一趟要花多長時間？</p><p class="ql-block">李巾棠：應野平老師住愚園口，我住中山公園到他家也很方便。</p><p class="ql-block">楊華：哦，那也是！你多長時間去一次？</p><p class="ql-block">李巾棠：正常每周六去一次，平時路過那里我也去看他畫畫。</p><p class="ql-block">楊華：野平老師對你一定很嚴嘛？</p><p class="ql-block">李巾棠：是的，他在評閱作業(yè)上很認真。但他對我也是很關心的，每到年末他總要送我一件紀念品。</p><p class="ql-block">楊華：他送些什么紀念品呢？</p><p class="ql-block">李巾棠：有畫有書法等。記得1988年，他對我說要去北京中國美術館開個人展覽，要我陪他去。</p><p class="ql-block">楊華：你答應了？</p><p class="ql-block">李巾棠：我很高興的，正巧紡織部領導也有一些事需我去辦，我就去了。共27天，住在京西賓館，使我也長了見識。</p><p class="ql-block">楊華：看得出你在野平老師的心目中還是有一定的份量！</p><p class="ql-block">李巾棠：在北京展覽期間，他還帶我一起去拜會李可染、周懷民等名家，以及拜會中國美術家協(xié)會領導，有些事也交給我去辦。</p><p class="ql-block">楊華：到這種份上你可不是他一般的貼心人了。</p><p class="ql-block">李巾棠：應老師認真教我，我也盡心報答師恩。</p><p class="ql-block">楊華：是的。我們現(xiàn)在藝術界很大一部人不失時機綁名人拍照留影，用名人效應來提升自己的影響力。</p><p class="ql-block">李巾棠：那個時候我就根本沒有這個想法，如果這樣那我的機遇也是很多的。</p><p class="ql-block">楊華：你婉惜嗎？</p><p class="ql-block">李巾棠：有一點，但不后悔。程十發(fā)先生也給過機會，是我自己失去的，現(xiàn)在講講也是一種財富！</p><p class="ql-block">李巾棠：記得文化大革命批林批孔時，我看到一位老先生在畫一匹黑馬，畫得真好。當時不知道他是誰。我翹拇指夸獎他，他很高興。下一周又在畫院的走廊里見，我說："程先生，我喜歡您的畫，您能為我畫一幅嗎？好的".隨手把他家里的地址抄個紙條給我?？上У氖俏覜]有去，等我再想去時不好意思開口和老先生提這件事了。</p><p class="ql-block">楊華：這個機會失的大了吧？</p><p class="ql-block">李巾棠：沒把握住就是沒緣分有啥后悔呢。但我還是很幸運的．我感到我已經(jīng)很幸福！</p> <p class="ql-block">2014年10月30日浦東時報</p> <p class="ql-block">2015年3月10日</p> <p class="ql-block">2016年1月12日聯(lián)合時報</p> <p class="ql-block">以前賢規(guī)矩 開個性生面</p><p class="ql-block"> 徐建融</p><p class="ql-block">李巾棠兄自幼酷愛繪畫，少年時曾從喬木先生學畫花鳥，以刻苦勤勉而有敏悟，深得喬先生的喜歡。但他更愛好的是山水畫，所以青年后便投入應野平先生之門。當時，應先生已不再收學校之外的學生，但當看到巾棠兄打開的習作，便破例將他納入"愚樓"，并加以特別的指授，還曾帶著他拜訪李可染、婁師白、周懷民等著名的畫家，可見對這位學生的器重。</p><p class="ql-block">巾棠兄學山水，雖廣取博收，但恪守應先生的師門之法。這個"師門之法"，首先是"外師造化"的寫生之法。他于全國各地的名山大川，飽游飯看，一一儲于胸中，加以提煉、綜合、再造、重塑，就像造山運動一樣，變化出一個新的境界。這個境界，源于生活卻不是對生活的翻版復制，高于生活又不失生活的真實生動。用恩格斯對"寫實主義"藝術的定義，便是"典型地刻畫典型環(huán)境中的典型性格"。我們看他的作品，無論北方的雄峻還是江南的明秀，也無論高遠、深遠還是平遠，"可行、可望、可游、可居""山形步步移，山形面面看""看此畫令人生此意，如真在此山中；看此畫令人生此心，如將真即其處"。然而，我們卻無法據(jù)此而"案城域，辨方州，標琪阜，劃浸流"，指明這究竟是華山還是泰山，是黃山還是三峽。他將華山之雄、峨嵋之秀、黃山之奇薈萃于一局，而潤以江南的水色，使千峰競秀、萬壑爭流、涌現(xiàn)、隱沒在云蒸霞蔚，林蓊木翳之間，浮空積翠，源于生活的真境，呈現(xiàn)為藝術的真境，勝似生活的真境。</p><p class="ql-block">這個"師門之法"，更表現(xiàn)于筆墨、色彩的技法，勾、皴、點、染、刷、潑，使輕重疾徐、粗細長短、枯濕濃淡、疏密聚散的點子和線條，塊面與虛空，既配合了形象美的描繪、意境美的傳達，更展現(xiàn)為蘊藉沉著、痛快淋漓的形式美，節(jié)奏韻律，生動活潑。他的水墨畫，略敷青綠，如寶石般熠熠生輝，混沌中放出光明，使水墨畫賦予觀者以青綠重彩的美感。他的青綠畫，筑基墨骨，如璞玉般立足精神，光輝中黑入太陰，使青綠畫賦予觀者以水墨清淡的美感。這種既隨物賦形，又自相生發(fā)的用筆、用墨、用色技法，巾棠兄已達到高度的嫻熟，能大膽地運用自如，生中見熟、熟中有生，"技進乎道"，應該正是他的最高追求目標。</p><p class="ql-block">中國山水畫的傳統(tǒng)源遠流長、博大精深，歷代的、當世的名家和名作，千般的技法，萬種的風貌，令人眼花繚亂，不免無處下手。巾棠兄則"三千弱水，取其一瓢"。恪守"師門之法"，這并不意味著排斥、拒絕其他的營養(yǎng)，而是立足于"師門之法"作廣泛的借鑒，進而以自已的心源融會貫通。用他自己的話："我這樣做并非固步自封，而是出于這樣的考慮……能在應先生的創(chuàng)造中加入自已的一點理解最好，如果加不進自己的東西，能傳承一點應先生的創(chuàng)造也就自我滿足了。"正是基于這種"見賢思齊"的心態(tài)，巾棠兄以應先生的規(guī)矩，開自己的面目，使應先生的藝術得到了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性的發(fā)展。</p><p class="ql-block">藝無止境，來日方長。我由衷地期待著巾棠兄的藝術層樓更上。</p> <p class="ql-block">2019年11月12</p> <p class="ql-block">2023年1月10日</p> <p class="ql-block">上海外灘》雜志扉頁整版刊登了李巾棠先生六幅作品。</p> <p class="ql-block">類似這種活動在報紙上還有不少，這里就選了這么一個。</p> 李巾棠書法作品輯 <p class="ql-block">2009年《海派書畫》雜志出版了李巾棠書法作品輯。以下是作品輯里的作品</p> <p class="ql-block"> 欲得妙于畫當先妙于筆</p><p class="ql-block"> ——談談李巾棠的書法藝術</p><p class="ql-block"> 一瓢（劉小晴）</p><p class="ql-block">李君巾棠：字敬堂、號雪野。浙江寧波壓賽堰人，1946年1月生于上海。自幼嗜畫，庚子秋得著名畫家喬木老師啟蒙，從工筆入門。游藝于寫意花鳥。后習山水，入室愚樓拜南派山水畫大師應野平為師，為吾同門也。</p><p class="ql-block">古人云"書畫同源"，歷代畫家以書法透入繪畫。以骨法用筆為基礎，故無不臻達很高的審美境界。故凡歷代著名的大畫家無不兼善書法，他們的書法不僅體現(xiàn)在題款之中，亦滲透到他們的作品之中?？梢哉f沒有一定的書法造詣，中國畫則達不到高的層次已成共識。吾友雪野勤奮于畫藝之時又不忘書藝。在十年"文革"初期花鳥畫被列入"四舊",雪野仍掛心于書法，在夜深人靜之時以'窩藏'之《懷仁集王羲之圣教序》和《九成宮碑》、《膽巴碑》為帖，奮發(fā)習字。后又得歷代法書之熏陶．獲益匪淺耳！</p><p class="ql-block">數(shù)十年來雪野越發(fā)體會筆墨中的氣韻和線條的力度為中國畫命脈，線條的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒以及富有生命律動的輕重、徐疾、偏正、曲直和墨色枯潤濃淡，一如舞步之躍動、太極之內(nèi)功，表現(xiàn)出中國書畫的獨步之處為西方藝術之莫及。</p><p class="ql-block">中國繪畫要表現(xiàn)出"中國特色"，管穎之功切不可偏廢。為此，雪野在作畫時以線條為骨架。在畫中充分體現(xiàn)線條之質(zhì)感和韻律，用點、線、面的無限變化來表現(xiàn)中國畫之氣韻。他深知能使其所作之畫"強身健骨"，而須借助書法之功。他又習篆，從篆書中博取養(yǎng)料。在歷代諸多篆書中尤喜《徐三庚出師表墨跡》，為其用筆圓轉(zhuǎn)婀娜、挺拔遒勁富有裝飾味所傾倒。</p><p class="ql-block">當今，越來越多的實踐證明，書家習畫；畫家練字都會有很大的好處。前輩大家的成功已充分證明了這一點。雪野兄數(shù)十年如一日沉酣于山水畫中。他的山水畫得應野平骨蒼神腴，氣清質(zhì)實之妙，酣暢淋漓、筆力雄健。在構(gòu)圖上并能自出靈裁，虛實相生、疏密得宜，給人以一種蕭散雅逸的藝術感受。我想這正是得力于他的書法的緣故。他并不以書家自居，故其書法為畫名所掩。從他所涉及的書體剖析可以看出他的面鋪得很廣。他不僅汲收篆隸古質(zhì)的筆意，也吸收行草中靈動的筆意來豐富他的繪畫創(chuàng)作，我想這正是其高明和勝人一籌之處。</p><p class="ql-block">摘自2009年6月26日《聯(lián)合時報》</p> 李巾棠先生對畫家作品點評文章 <p class="ql-block">2009年6月4日解放日報</p> <p class="ql-block">這是李巾棠先生寫的關于石永泉老師繪畫作品的文章</p> <p class="ql-block">2008年6月6日聯(lián)合時報</p><p class="ql-block">這是李巾棠先生寫的關于徐冰心老師繪畫作品的文章</p> <p class="ql-block">這是李巾棠先生寫的關于江石鄰老師繪畫作品的文章</p> 后記 <p class="ql-block">李巾棠先生在主流的報刊雜志上發(fā)表的作品，至此已經(jīng)全部推送完畢。需要指出的是：這些作品因為都是報刊雜志上翻拍下來的，一來報刊雜志時間久長，造成畫面墨色暗淡。所以《美篇》里的照片質(zhì)量比較差。二來還有一些報刊照片沒有拍攝好，在整理中沒有被選用。希望大家理解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李巾棠先生的作品在網(wǎng)上也有主頁。需要進一步了解李巾棠先生的作品和活動訊息可以上網(wǎng)查看。</p><p class="ql-block">網(wǎng)址：www.lijintang.com。</p><p class="ql-block"> 微信公眾號：雪野述事</p> <p class="ql-block">圖片編輯整理：若石</p><p class="ql-block">文字審核：許晶</p> 謝謝觀賞！