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《貝聿銘：人生如建筑》展 參觀記

金松定

<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">建筑大師貝聿銘在中國大陸地區(qū)的首個回顧展《貝聿銘：人生如建筑》，正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出。它曾在香港展出過，接著還要到卡塔爾展出。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這樣的展覽自然不容錯過。昨天下午，趁著梅雨季節(jié)中難得的好天氣，我乘地鐵8號線趕到展館打卡。這座位于黃浦濱江的當(dāng)代藝術(shù)博物館，離南浦大橋不遠(yuǎn)，原來是南市發(fā)電廠，世博會時改建成世博會的展館，現(xiàn)在又進一步建成為當(dāng)代藝術(shù)博物館。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展覽入口處，貝聿銘的圓框眼鏡靜靜陳列，似乎在無聲訴說著他眼中的建筑世界 ，與結(jié)尾處“建筑是生活的鏡子”的理念相呼應(yīng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">整個展覽空間采用古典園林“借景”設(shè)計，曲折逶迤，27°角的“取景框”別具匠心，將層疊的展品巧妙串聯(lián)，讓觀眾仿佛置身于水墨長卷之中，開啟一場沉浸式的建筑探索之旅。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展覽以六大主題為脈絡(luò)，將貝聿銘的建筑人生娓娓道來。早期的建筑手繪稿格外吸睛。從中能看到年少的貝聿銘在東西方文化碰撞中，對建筑藝術(shù)的最初探索。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貝聿銘祖藉蘇州，1917年出生于廣州，1918年遷居到香港，自1926年起在上海和蘇州成長，1935年遠(yuǎn)渡重洋到美國讀書、工作。這些在不同國家與地區(qū)生活的經(jīng)歷，造就了他的文化底蘊。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展覽通過黑白影像資料展示了貝聿銘曾經(jīng)生活的城市的面貌，包括1920年代的香港、1930年代的上海、1930年代的蘇州（由左到右分別為香港、上海、蘇州城市面）。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貝大師在全世界各地設(shè)計了百余件大型建筑，50多個建筑獲獎。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這位備受贊譽的華裔建筑師，以其大膽的設(shè)計、鮮明的幾何結(jié)構(gòu)而聞名，這些項目跨越了他60多年的職業(yè)生涯。他利用現(xiàn)代技術(shù)與創(chuàng)新材料，設(shè)計了一系列革命性項目，徹底改變了世界建筑的設(shè)計與施工技術(shù)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展覽館里參觀者不少，以年輕人為主，400余件展品使人眼花繚亂。人們最津津樂道的是他設(shè)計的盧浮宮門前的玻璃金字塔。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1980 年，法國總統(tǒng)密特朗邀請貝聿銘翻修盧浮宮，他設(shè)計的玻璃金字塔起初遭到法國社會輿論反對，但竣工后成為巴黎地標(biāo)性建筑之一，被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)與古典建筑融合的驚世之作。盧浮宮金字塔，被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)與古典建筑融合的驚世之作。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">香山飯店</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1978年，我國政府邀請貝聿銘在北京設(shè)計一座酒店，他選擇了北京西北郊原皇家獵場的山林中建造一座4層酒店，即香山飯店。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貝聿銘在香山飯店融入了江南園林的建筑風(fēng)格，白墻黛瓦空窗，建筑外觀現(xiàn)代又婉約，飯店大堂挑高的玻璃屋頂，運用自然的采光達(dá)到類似暖房般陽光充盈的效果，后院把中式園林山池林木，疊石造山，曲廊蜿蜒發(fā)揮得淋漓盡致，整個作品中使用了大量的正方形和圓形圖案，空窗，漏窗，青磚，壁燈，宮燈，墻面的裝飾等，他把兒時在江南的記憶和情感融進了香山飯店里，像一首溫婉的敘情詩。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">中國駐美大使館</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2008年建成的駐美國使館新館，融合了中西建筑風(fēng)格，展現(xiàn)了獨特的建筑美學(xué)和文化內(nèi)涵。從新館寬闊的入口大廳到整個建筑，“貝氏”風(fēng)格可以說一氣呵成，處處呼應(yīng)。主入口部分造型豐富，用貝老一貫喜歡的三角形為主題，這個造型也被貝老用于他稍后設(shè)計的蘇州博物館的主入口部分。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">蘇州博物館</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">蘇州博物館是貝聿銘晚年最著名的作品，是給蘇州最美的禮物，他把自己所有喜歡的擅長的運用自如的設(shè)計元素統(tǒng)統(tǒng)放進去，寫盡了他對蘇州詩情畫意的愛。花園內(nèi)的山水涼亭，疊石小橋，洞門竹林的蘇州古典園林以全新的現(xiàn)代模式呈現(xiàn)，以壁繪紙，以石為繪，營造遠(yuǎn)山淡影的水墨山水畫的意境，復(fù)刻了步移景異，移步換景的蘇州園林造景魅力。白墻墨邊，鏤空的窗框，三角形，正方形，菱形，這些他曾經(jīng)在設(shè)計作品里用過無數(shù)次的幾何圖案組合在一起創(chuàng)造出一座別具風(fēng)格的江南園林，建筑與景物交織融為一體，不論是煙雨朦朧抑或朗月星空，遠(yuǎn)離喧囂的清風(fēng)霽月的氣韻賦予博物館心曠神怡，悠然自得的美。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貝聿銘為他的故鄉(xiāng)蘇州設(shè)計的蘇州博物館，簡潔而完美。用現(xiàn)代材料和技術(shù)，詮釋了蘇州粉墻黛瓦和園林布局的雅和美；巧妙利用空間留白和幾何造型，呼應(yīng)了東方哲學(xué)中的“天人合一”；以“不高不大不突出”的身姿，與鄰近的拙政園相鄰為伍。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">中銀大廈</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">香港的中銀大廈，是貝聿銘最負(fù)盛名的建筑之一。乘坐天星小輪游覽維多利亞港，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能望見菱形圖案交錯的中銀大廈。其頂部尖錐造型，可抵御地震和強風(fēng)，大廈整體線條簡潔流暢優(yōu)雅，具有強烈的現(xiàn)代感，銀白色的反光玻璃幕墻，陽光的照射下如同閃閃發(fā)光的水晶柱，寓意蓬勃生機，是香港的城市地標(biāo)。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">美秀美術(shù)館</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">位于日本滋賀縣甲賀市的山林里，貝聿銘取自“桃花源記”的靈感為美術(shù)館設(shè)計了一條隧道作為入口，游客穿過隱秘的隧道得見山谷中的吊橋，仿佛來到了世外桃源。美術(shù)館的主體建筑采用石灰?guī)r，染色混凝土，鋁制鋼框和玻璃天幕，他標(biāo)志性的幾何圖案玻璃屋頂鋼制空間桁架，由格狀四面體和石板瓦遮陽板組成，考慮到美術(shù)館內(nèi)部展示環(huán)境的要求在溫度，空氣和光線等方面設(shè)計的更加科學(xué)系統(tǒng)。外部結(jié)合群山深谷的大自然美景打造開放的日式庭院，細(xì)雨薄霧的山間，密林深處的美術(shù)館如人間仙境。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">艾佛森藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">位于紐約州雪城市中心的艾佛森藝術(shù)博物館是貝聿銘設(shè)計的第一個博物館項目。建成于1968年，被譽為“展示藝術(shù)品的藝術(shù)品”。這座粗野主義建筑，通過其創(chuàng)造性的形式和其自身作為當(dāng)代藝術(shù)的存在，貝聿銘挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的美術(shù)館模式。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">伊斯蘭藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">伊斯蘭藝術(shù)博物館建于2008年，建成后立即成為多哈城市景觀的一個地標(biāo)。博物館由一個5層高的主樓和相鄰的教育樓組成，中間由一個大型中央庭院連接，頂部是中央塔樓內(nèi)的高圓頂中庭。中庭的中心部分是一個彎曲的雙樓梯，通向第一層。它的上面漂浮著一個華麗的圓形金屬吊燈，與樓梯的曲線相呼應(yīng)。建筑乳白色的石灰?guī)r外墻，可以捕捉到了白天的光線和陰影的變化。博物館的設(shè)計來源于古代伊斯蘭建筑，特別是開羅的伊本圖倫清真寺。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貝聿銘，這位華裔美國建筑師，以其獨特的建筑理念和卓越的設(shè)計才能，在世界建筑史上留下了濃墨重彩的一筆。他堅信做事情最重要的是維持十足的信心，不盲從時髦，而是堅持自己的設(shè)計理念，致力于發(fā)展一套自己的建筑語言。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1983年普利茲克獎評審委員會頒獎詞，對貝聿銘的設(shè)計作品作了評價：“以精美、抒情和優(yōu)雅為特征，充分表達(dá)出建筑的現(xiàn)代感?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">兩個多小時的觀展，有點累，但非常值得。這個展覽匯集繪圖手稿、建筑模型、攝影、影像及文獻資料等超過400件展品。展現(xiàn)貝聿銘真實而傳奇的一生，以及他在建筑史與當(dāng)代文化中的重要地位，他是我們?nèi)A人的驕傲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展覽館七樓外有個平臺，保留著南市電廠原來的部分設(shè)備，更可以俯瞰這里的黃浦江江景。在老的發(fā)電廠改建的博物館里，在我生活了大半輩子的老南市地區(qū)，面對著浦江兩岸雨后春筍般的新建筑，觀賞建筑大師貝聿銘先生的建筑作品，欣賞申城美景，是一件很有意思的事。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">金松定</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">2025年6月13日</span></p>