上海文化廣場觀看音樂劇《大狀王》

朱海燕

2025年6月22日的上海文化廣場，我與女兒及她的朋友們一起觀看了原創(chuàng)華語音樂劇《大狀王》，感受了一場唯美的視聽盛宴。整個劇場的建筑風(fēng)格和演出效果都給我留下了深刻印象。 上海文化廣場是一座現(xiàn)代化的藝術(shù)殿堂，其建筑設(shè)計融合了自然與科技元素。入口處綠植覆蓋的平臺和流線型玻璃幕墻，讓這座建筑充滿了未來感。即使天空陰沉，微雨滿天，這里的每一處細節(jié)都能讓人感受到藝術(shù)的氣息。 步入劇院內(nèi)部，高挑的天花板和獨特的幾何裝飾令人嘆為觀止。這里不僅是演出的場所，更是一個充滿創(chuàng)意的空間。在等待演出開始時，我們欣賞了大廳內(nèi)的藝術(shù)裝置，光影交錯間仿佛預(yù)示著即將上演的故事。 《大狀王》借“本土鬼魅傳奇”外殼，包裹著“人性救贖”的永恒命題，由香港西九文化區(qū)委約、西九文化區(qū)與香港話劇團聯(lián)合制作，歷經(jīng)10年打磨而成（2015年構(gòu)思，2019年預(yù)演，2022-2023年香港正式公演）。 原創(chuàng)音樂劇《大狀王》于第三十一屆香港舞臺劇獎囊括十個獎項，包括最佳制作、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)音樂（音樂?。⒆罴烟钤~、最佳男、女主角和男配角（悲?。齽。┑鹊?。主創(chuàng)高世章與岑偉宗的黃金曲詞組合，加上張飛帆出人意表的文本，和導(dǎo)演方俊杰精妙的布局，精雕細琢出意味悠長的作品。并獲北京天橋音樂劇盛典、歐陽予倩戲劇獎等近30個獎項，被譽為“華語音樂劇之光”。 《大狀王》以清末廣東民間傳說為藍本，圍繞歷史上真實存在的“廣東四大狀師”之一方唐鏡展開。劇情核心聚焦人性救贖：1、主線沖突：方唐鏡本是才華橫溢卻助紂為虐的“狀棍”（顛倒黑白的訟師），因作惡多端遭厲鬼阿細纏身索命。為求活命，他被迫與阿細達成交易：替阿細枉死的心上人秀秀翻案。2、旅程轉(zhuǎn)折：一人一鬼踏上翻案之路，從相互憎恨到逐漸理解，在破解陰謀、對抗強權(quán)的過程中，方唐鏡經(jīng)歷良知覺醒與自我救贖。 3、主題升華：通過“一杯水染墨后倒入大?！钡碾[喻（編劇張飛帆闡釋），探討“惡行無法抹去，但可通過善行拓寬人生載體”的普世命題。4、非線性敘事結(jié)構(gòu)：說書人的角色穿針引線，傳統(tǒng)敘事者化身“命運旁觀者”，用粵語俚俗點評推進劇情，賦予古典話本以黑色幽默。采用倒敘，從“??索命”的驚悚開場回溯因果，懸念層層剝開。 誰都會說，《大狀王》的劇本好，但好在哪？誰都會說，《大狀王》的劇本太好了，簡直是標桿式的好，但好在哪？ 好就好在：它用【案件】來塑造人物，用案子中的【人物行動】來呈現(xiàn)主角的轉(zhuǎn)變和發(fā)展。 雖然主角方唐鏡的身份是狀師（即古代的律師），但其實整部劇只有三次“庭審”。但，就三次，精準高效地勾勒了整部劇的情節(jié)和人物發(fā)展。 音樂劇《大狀王》像是香港文化的縮影，在當中我們看到東方傳統(tǒng)與西洋現(xiàn)代的交匯融合。音樂融合尤其豐富，令人耳目一新：戲曲與交響樂交融，民謠與電子樂碰撞，古典浪漫與說唱搖滾交織，佛教圣詠更添空靈質(zhì)感。這些元素精準對應(yīng)不同劇情與人物——旋律化作角色情感符號，讓音樂既塑造戲劇筋骨，又滲透出人性的溫度。 今天下午場出演的是Ａ卡 都說看大狀王，像看一部港片，確實不假，港味太濃太頂了。三小時的觀演時長，劇情流暢、節(jié)奏明快，音樂、歌詞、服裝、表演、舞蹈，近乎完美。 用女兒的話說：“這個《大狀王》真的是太厲害了。（她已是二刷了，上一場在二樓）今天下到一樓基本可以跳過字幕仔細看舞美調(diào)度和演員調(diào)度了。舞臺機械的運作方式也基本都研究明白了，但還是學(xué)到很多東西，大狀王真的值得全體從業(yè)者去學(xué)習(xí)一下。”同時表揚朱老師沒有打瞌睡沒有看手機并認為680看這個戲很值得，真的是非常高的評價了。 這部被業(yè)界譽為“華語音樂劇巔峰之作”的作品，糅合粵劇、搖滾、民謠等多元曲風(fēng)，以古典與現(xiàn)代交織的美學(xué)，在生死對峙中叩問善惡邊界。 ??音樂劇《大狀王》講述了清末嶺南惡訟師方唐鏡，憑借顛倒黑白的詭辯術(shù)替??脫罪斂財，成為臭名昭著的“狀王”。某日，他被化身為鬼的童年摯友阿細索命，被迫重審一樁塵封冤案——多年前，方唐鏡為利益出賣良知，在阿細家族蒙冤時助紂為虐。方唐鏡掙扎于公堂與鬼的雙重審判…… 一部好的音樂劇，最重要的因素就是歌曲旋律抓耳好聽。無疑，大狀王完成地非常漂亮，從開場熱鬧活潑的衙門群戲，到楊秀秀細膩動人的獨白演繹，還有阿細和媽媽的深情對唱，都非常的好聽感人！這部音樂劇，真正做到了用音樂敘事，用歌曲塑造人物形象、傳遞人物感情，而且還融合了豐富的粵劇元素、西方音樂劇宏大敘事，讓你覺得既傳統(tǒng)又新鮮，東西合璧、相得益彰。歌詞文白夾雜、雅俗共賞，既符合歷史語境和人物身份，又充滿現(xiàn)代感和哲思。探討了公正、人性、救贖等永恒主題，展示了個人在利益和良知之間的掙扎，雖然聽不太懂粵語，但仍然讓你看完劇后還能久久回味。 第一件案子定人設(shè)，第二件案子做轉(zhuǎn)折，第三件案子完成贖罪和自我救贖。 第一樁案子——定調(diào)馬府少爺強奸阿香、打死李四，本已定論，方唐鏡卻顛倒黑白，抓住阿香懷孕的秘密，把被告變原告，反告阿香誣告，并給孕婦定了30大板的懲罰。（后來甚至一尸兩命，這是后話）就是這樁黑白不分的案子，定下他【有本事沒良心】的爛人形象 第一個案子飛快地把人物都立起來了?；俗銐虻臅r間講清楚了大家過去的糾葛，現(xiàn)在的困境，所以很好理解各自的選擇。故事很完整，整個大邏輯和人物動機上都沒什么問題。笑點設(shè)計自然，看著有歡笑有感動的。一些民俗民粹的融入也很有特色很有意思。歌和詞都寫的不錯。旋律明顯是好聽的，歌詞沒有莫名其妙，很通順，言之有物，而且還押韻。所以單看劇本身，像是在看tvb制作精良的的古裝劇，沒有什么明顯問題。全場唱歌最佳應(yīng)該是阿細，《撒一場白米》非常好聽。 第二樁案子——顛覆方唐鏡正得意自己連贏80場官司，卻被鬼魂阿細告知因為自己作惡多端，再做一樁就會不得好死、魂飛魄散。他被迫不再作惡。就在這時，陪伴他多年的丫鬟秀秀卻攤上一樁命案：新婚之夜其夫暴死，小姑子告秀秀毒殺親夫。為了解救秀秀，方唐鏡第一次要打一場“正義官司”了，他以已故摯友“宋世杰”之名，還原真相，救出秀秀。從此，他走上了改邪歸正的道路，開始為無錢伸冤的底層人民打官司，這是他的重大轉(zhuǎn)變。 第三樁案子——救贖但是，方唐鏡畢竟做了太多太多孽，他總歸還是害了很多人，如果這么洗白就太偏袒他了。于是有了最后一樁案子。萬壽堂以太后為靠山、以鴉片入藥害死17條人名，但因為權(quán)勢滔天，逝者家屬求告無門，連要進京告狀的正義狀師都被暗殺。方唐鏡最終以身入局，試藥后叫鬼魂殺他，用生命為代價，扳倒萬壽堂，更救了千萬人的性命。至此，他以生命為代價，贖清罪孽，救了世人，從而完成了自我救贖。而故事也就到此終結(jié)，回到了古老的價值觀之中：因果循環(huán)，善惡有報。 主演很棒：劉守正的表演層次豐富，能夠展現(xiàn)角色的復(fù)雜性，他以極具張力的表演詮釋“惡訟師”方唐鏡的多面性：從玩弄??的狡黠輕佻，到被??索命時的精神撕裂，再到自我審判的掙扎蛻變。其唱腔在爵士樂的戲謔與粵劇梆黃的悲愴間無縫切換，堪稱“一人千面”的舞臺教科書。結(jié)構(gòu)創(chuàng)新：作曲家高世章以西方音樂劇框架為基底，融入香港流行音樂、南音、粵劇梆黃、嶺南山歌及佛教梵音，形成多元聲景。方唐鏡獨白曲《黑白道》以爵士切分音解構(gòu)粵劇板式，暗喻角色的分裂。 值得一提的是，這部音樂劇不僅展現(xiàn)了中華文化的深厚底蘊，還融入了現(xiàn)代音樂元素，使得每一個音符都直擊人心。 高世章（作曲）與岑偉宗（作詞）的黃金組合，融合粵劇唱腔、數(shù)白欖（粵語快板）、佛教梵音、百老匯爵士、搖滾等多元風(fēng)格。 經(jīng)典段落如18分鐘“申冤”場景，通過戲曲鑼鼓點與多聲部合唱切換，實現(xiàn)臺詞與音樂的戲劇性交織。 導(dǎo)演方俊杰與編舞林俊浩打造“古典與現(xiàn)代交融”的視覺語言，以簡約舞美呈現(xiàn)清代公堂、陰陽界等奇幻場景。 開場“說書人”定場詩、戲曲元素與電子樂碰撞，凸顯香港文化中西合璧的特質(zhì)。 作詞家岑偉宗運用粵語九聲調(diào)性，結(jié)合傳統(tǒng)詩詞格律與百老匯韻律，創(chuàng)造"嶺南方言鏗鏘與西方華麗共生"的獨特美學(xué)。舞臺上，嶺南山歌與百老匯爵士共冶一爐，也呼應(yīng)香港中西交融的地域特質(zhì)。 音樂劇《大狀王》不僅在劇中探論生死無常、善惡難辨，情節(jié)扣人心弦、回味無窮，其舞臺也注入柔和古典與現(xiàn)代的獨特美學(xué)，令人眼前一亮。簡潔有效的舞美暗藏玄機，讓一方空間跟隨劇情變換出極富感染力的場景。 舞臺空間隱喻：360度的旋轉(zhuǎn)舞臺象征命運輪盤，公堂鼓的光影投射構(gòu)成"?????圖騰"與"人性牢籠"雙重意象。而戲曲折扇開合間，絲綢幕布與電子投影共構(gòu)“人鬼殊途”的視覺奇觀。 舞臺設(shè)計不算復(fù)雜，主要部分就是旋轉(zhuǎn)舞臺、多媒體投影（很多幕都是以人物剪影作ending）和燈光效果，但導(dǎo)演說需要8天的裝臺時間，和《劇院魅影》時長一樣，可能還有些復(fù)雜的機關(guān)設(shè)計我沒看出來。不過在有限的時間空間內(nèi)，流暢地轉(zhuǎn)換出衙門、市集、陰司、民宅等多種場景也是非常厲害了，既寫實又充滿想象力，尤其是看到陰差和打小鬼能被搬上舞臺，讓我很是驚喜，也可以看出來鬼神信仰深植于嶺南文化中。 懸崖上飽覽天際如無限一腳踏上云層灰飛煙散一切就當完場可以出關(guān)一個念頭一番宇宙前路再可以走走到盡頭清風(fēng)兩袖還孽債此時候 無論是詞曲伴奏、舞美燈光、劇本、演繹都是無可挑剔的。但不想把它稱之為神劇那么的遙不可及。比起神劇，更想它是一個標桿一個教科書般的存在讓大家去討論去欣賞去學(xué)習(xí)，讓大家知道中國音樂劇它是可以的，甚至可以擁有更多可能！ 音樂劇《大狀王》以一場跨越時空的審判為主題，舞臺設(shè)計別具匠心。中央的圓形裝置成為整場演出的核心，燈光與煙霧效果交織，將觀眾帶入一個神秘而宏大的世界。演員們身著傳統(tǒng)服飾，用精湛的表演詮釋了正義與人性的沖突。特別是最后的高潮部分，當屏幕上的自然景觀映襯著演員們的歌聲時，全場爆發(fā)出熱烈的掌聲。 完美謝幕啦！ 離開劇院時，雨后的空氣格外清新。光滑的地磚反射出周圍的環(huán)境，仿佛也在訴說著這座城市的文化魅力。這場觀劇使我更加理解了藝術(shù)如何連接過去與未來，也讓我期待下一次的文化探索。

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上海文化廣場觀看音樂劇《大狀王》

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