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<p class="ql-block">書法審美與實踐 014</p><p class="ql-block">怎樣寫好草書？（3）</p><p class="ql-block"> -----貴能深造求其通</p><p class="ql-block"> 提高班就要畢業(yè)了，照相也穿戴上了“博士服”，高興之余，但余仍感到還仍存在著不少的問題與不足。如：草法錯誤，不明其理；結(jié)字“狀如算子”，便不是書；線條（點畫）僵硬，死板，纖細，輕滑，無力無神；結(jié)構(gòu)楷化，身陷囹圄；行xing氣不足，氣息不暢；章法單一，不知變通；神采不見，行尸走肉等。</p><p class="ql-block"> 故尋老路子，再在古人書家高論中找答案。已解其惑。 蘇東坡云：“我雖不善書，曉書莫如我，茍能通其意，謂嘗不學(xué)可?！眳遣T也有論述到“詩文書畫有真意，貴能深造求其通?！?關(guān)于此篇本著上兩篇文章計26講,已論述的不再贅述的原則述之。（只作涉及，即（）括號內(nèi)的題目內(nèi)容）</p><p class="ql-block"> 一，形質(zhì)</p><p class="ql-block"> 1，結(jié)字狀如算子，“楷化”影響</p><p class="ql-block"> 余認為還是對草書的一些規(guī)則不甚了解。因此，首先，明白了草書的美學(xué)特征一，大概有所醒悟。</p><p class="ql-block"> 《草勢》指出草書形式美的特征之一是“觀其法象，俯仰有儀；方不中矩，圓不中規(guī)”——一改過去篆書多圓筆，隸書多方筆的書體平整均衡的風尚，尤其唐楷的楷法嚴謹，體式方正對草書的影響，使習(xí)草書者身陷囹圄，不能自拔，“草”不起來。董其昌云：，“作書貴要泯沒棱痕跡,不使筆筆在紙素成刻板樣?！睎|坡云：“天真爛漫是吾師?！贝艘痪渌枰?。</p><p class="ql-block"> 大家還都知道，草書是書法中最具自由度的書體，它打破了楷書、行書等書體的規(guī)范，以流暢的線條和夸張的形態(tài)展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。高手們在書寫草書時，往往能做到"草不見橫縱旋轉(zhuǎn)"，即筆畫之間沒有明顯的橫向、縱向或旋轉(zhuǎn)的軌跡，而是通過連續(xù)的、自然的線條將各個筆畫連接起來，形成一氣呵成的整體效果。這種技巧需要極高的控筆能力和對字形的深刻理解。</p><p class="ql-block"> 寫行書就有解散楷法之說，草書不更是如此嗎，所以結(jié)字要擺脫楷書的影響，按照草書規(guī)則“方不中矩，圓不中規(guī)”，“草不見橫縱向旋轉(zhuǎn)”效果會更好。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> ?。ㄉ弦黄对鯓訉懞貌輹?2講》2：“二曰：什么叫草法？”；第一篇《怎樣寫好草書14講》1： 4--字形 字形方圓要清零，陰陽對比須要懂。1： 1--草法 草書之妙在點畫，此草法所為不傳。6 -傍通 五體傍通應(yīng)心手，追古推新獨具首。）</p><p class="ql-block"> 下面介紹 候仙樓主總結(jié)了一些草書訣，可謂寫好草書之良方。</p><p class="ql-block"> 點畫訣：點若高空墜，畫同萬歲藤。雖云草貴速，點畫要分明。</p><p class="ql-block"> 險正訣：險正化平正，擒縱見真工。斜塔力千載，危中自持衡。</p><p class="ql-block"> 方圓訣：方顯筋骨勁，圓見氣脈通.方圓本無界，轉(zhuǎn)化要渾融。</p><p class="ql-block"> 變形破體訣：省連有度，錯位生奇，漲破求險，枯潤造境。</p><p class="ql-block"> 以上這些都要掌握好！如不懂草法，草法不規(guī)范，神仙也難辨。不知“方圓本無界，轉(zhuǎn)化要渾融”“ 斜塔力千載，危中自持衡”等方圓，險正陰陽關(guān)系，哪來的“省連有度，錯位生奇”……只靠勤奮，不遵守草法規(guī)則，草書不會出神采！更絕不會追古推新！難免落于“俗”，唯“俗”不可醫(yī)！</p><p class="ql-block"> 2， 線條（點畫）僵硬，死板無神</p><p class="ql-block"> 崔瑗《草勢》第二個美學(xué)特征指出草書具有強烈的動感，“獸跂鳥跱，志在飛移；狡兔暴駭，將奔未馳?！保@是草書形態(tài)中所具有的生命力運動取向感的表現(xiàn)。正是這一蘊含了強烈生命力的態(tài)勢塑造了生生不息的韻律，使人們關(guān)注其美。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> （上一篇《怎樣寫好草書12講》2：六曰：流水之淪漪------線條的呼應(yīng)（引氣，血脈）筋節(jié)。七曰：匆匆不暇草書----遲與速 ；第一篇《怎樣寫好草書14講》1：7—-線條 線條點畫多爭辯，意味深識質(zhì)量關(guān)。第一篇《怎樣寫好草書14講》1：2—筆勢 筆勢取舍美丑顯，草貴流暢風姿展。8---節(jié)奏 平緩參差狂放型，節(jié)奏變遷隨文行。3--使轉(zhuǎn) 牽掣鉤環(huán)謂使轉(zhuǎn), 平運絞轉(zhuǎn)加提按。）</p><p class="ql-block"> 使轉(zhuǎn)訣：飽滿沉雄枯顯筋，腕活指死鋒藏意追。七分蘸墨三分清，轉(zhuǎn)入折釵折似驚雷。</p><p class="ql-block"> 動靜訣：疾如驚雷落，緩似春蠶食。動極歸靜穆，靜中藏霹靂</p><p class="ql-block"> 以上這些要明白。如不明白點畫的呼應(yīng)；使轉(zhuǎn)；筋節(jié)；遲速；線質(zhì)；節(jié)奏；筆勢等，線條（點畫）僵硬，死板無神，在所難免！</p><p class="ql-block">3，行氣不足，氣息不暢</p><p class="ql-block"> 崔瑗《草勢》第三個美學(xué)特征指“狀似連珠，絕而不離”?！叭舳挪?，看隙緣巇；騰蛇赴穴，頭沒尾垂。是故遠而望之，摧焉若阻岑奔涯；就而察之，一畫不可移?！?lt;/p><p class="ql-block"> 《草勢》強調(diào)了草書給人強烈的動勢感，“勢”正是草書形態(tài)運動和力的表現(xiàn)，草書之美也正來源于此。草書的筆勢：筆勢是指書寫時的動態(tài)和趨勢。清代康有為在《廣藝舟雙揖》中提到，“古人論書，以‘勢’為先”，這里的“勢”就是指筆勢。筆勢在草書中尤為重要，它決定了字與字之間的連接和整體作品的動態(tài)美感。（關(guān)于書法的“勢”有專題論述。）</p> <p class="ql-block"> 連斷訣：三連必斷，五斷求連（概率），虛接藏鋒，實連見尖。</p><p class="ql-block"> 收放訣：蓄勢如引弓，放筆如流星，收處含機括，放筆破蒼穹。</p><p class="ql-block">（上一篇，《怎樣寫好草書12講》2講的“四曰： 筆走龍蛇----一筆書”；“五曰 ：春引秋蛇-----連綿，游絲，引帶”）</p><p class="ql-block"> 草書只有動起來“筆走龍蛇，奔蛇走虺，勢轉(zhuǎn)奇” “狀似連珠，絕而不離” 使其蘊含具有生命的活力狀態(tài)，才能讓行氣十足，生動感人，富有感染力！</p><p class="ql-block">4，章法單一，平淡無奇問題</p><p class="ql-block">關(guān)于章法下面只闡述技術(shù)上的幾個要點。</p><p class="ql-block">（第一篇《怎樣寫好草書14講》1 ：“草書章法”有所涉及；第二篇《怎樣寫好草書12講》2：八曰：老翁攜幼孫-----結(jié)構(gòu)；九曰：“雨夾雪”（半草書，或雜體書）------章法美。）；</p><p class="ql-block"> 章法要訣： 行氣（xing )貫虹勢連綿，軸線搖擺如云煙。計白當黑布星斗，濃淡干濕造云煙。</p><p class="ql-block"> 布白訣：密不透風，疏可走馬，墨處求活，白處生花。</p><p class="ql-block"> 虛實訣：虛實相生間，無黑處通靈，滿紙云煙動，留白見空盼。</p><p class="ql-block"> 動態(tài)呼應(yīng)訣：顧盼生情態(tài)，首尾貫長虹，字間有對話，筆勢自流通。</p> <p class="ql-block"> 綜上所述，面對問題，尋師問道，掌握草書要素，明白草書審美特征，才能使草書：草法嚴謹，解決對錯的問題。筆法正確，解決好不好的問題。行氣，章法只有形成一個連綿不絕、氣韻貫通為魂的統(tǒng)一的整體，才能呈現(xiàn)出審美的意象，草書才有生命價值！</p><p class="ql-block">二，神采(略)</p>