<p class="ql-block">一幅畫牽出的緣分</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 認(rèn)識(shí)高承傳老師，是從一幅油畫開始的。26年前，我搬新家，好友循俊說高老師畫藝好，便托他請(qǐng)高老師作了一幅。沒多久畫送來(lái)了，畫面是位穿晚禮服的少女，手里握著大提琴。我望著畫，總覺得像見到了維納斯塑像，耳邊仿佛有樂章輕輕漫過，當(dāng)即就把它掛在了客廳墻上。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 前些日子，還是循俊搭橋，終于見到了高老師。飯桌上他興致很足，平日滴酒不沾，那天竟喝了半杯53度的劍南春。席間他說起一件舊事：八十年代初，藝術(shù)界剛回暖，他在市文化宮辦了場(chǎng)師生油畫展。開展前，領(lǐng)導(dǎo)看過點(diǎn)頭同意，展出時(shí)觀眾擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，好評(píng)不斷。可沒幾天，駐地一位公安人員來(lái)辦公室，神色嚴(yán)肅地詢問畫展情況。原來(lái)有人舉報(bào)，說畫展有裸體寫生，涉及黃色內(nèi)容和自由化思想，要查辦。最后這事不了了之。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 我聽著心里又沉又澀。民國(guó)初年被封建遺老斥為“傷風(fēng)敗俗”的事，到八十年代還有人較真，實(shí)在想不通。但更多的是敬佩——在那樣的境況下，他對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)絲毫未減。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 或許是都敬重藝術(shù)，又同為同鄉(xiāng)，三觀也合，初次見面竟像老友重逢，說話沒半分拘謹(jǐn)。席間眾人熱熱鬧鬧地碰杯，我和高老師挨著坐，趁這方便，倒把他的過往聽了個(gè)大概。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">筆墨間的漫漫征途</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 高老師是博山人，1951年出生在煤礦工人家庭，打小就愛畫畫。那時(shí)美術(shù)教材稀缺，小人書成了他的“課本”。早先的小人書多是勾線畫，“用線作畫”成了他最初的技法，也讓他與線條結(jié)下了不解之緣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 1968年，博山供電局聽說他會(huì)畫畫，把他調(diào)到宣傳科。這十年里，大小宣傳任務(wù)不斷，畫得多了，技藝實(shí)實(shí)在在長(zhǎng)進(jìn)不少。1977年，淄博文化戰(zhàn)線缺人，他因繪畫專長(zhǎng)被調(diào)到市第一工人文化宮宣傳科，才算真正踏入專業(yè)繪畫領(lǐng)域，圓了小時(shí)候當(dāng)畫家的夢(mèng)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 在文化宮的三十多年，是他藝術(shù)扎根生長(zhǎng)的日子。從科員做到副主任，辦展覽、帶學(xué)生、搞創(chuàng)作從未間斷。他的油畫兩次入選全國(guó)美展，多次參加省展和跨省巡展；還牽頭成立淄博市油畫壁畫藝術(shù)研究會(huì)、職工書畫院，一邊自己創(chuàng)作，一邊推動(dòng)更多人走進(jìn)藝術(shù)。期間，他到魯迅美術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫，在宋惠民、張洪祥等教授指導(dǎo)下，鉆研文藝復(fù)興“美術(shù)三杰”的藝術(shù)理念，西畫的理法與中國(guó)畫的意趣在他心中漸漸融合。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 他常說在文化宮的日子全是透亮的回憶。辦繪畫公益班時(shí)，不少學(xué)生跟著他學(xué)畫，后來(lái)考進(jìn)美術(shù)院校，真成了美術(shù)工作者。這些年他還總往外跑，去名山大川、偏遠(yuǎn)村落寫生。云南滄源的翁丁村，那是中國(guó)最后一個(gè)原始部落，茅草房、圖騰柱藏在密林里；四川涼山的俄亞大村，被高山大江環(huán)繞，東巴文化的老底子還在，房子擠得像蜂窩。只是去得多了，也見了不少空村：野草漫過斷墻，秋風(fēng)卷著枯枝，舊院落塌得只剩半截，像被時(shí)光遺忘在山里。他把這些都記在心里，一筆一筆畫進(jìn)畫里，全是對(duì)日子的念想。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">鋼筆下的藝術(shù)深耕</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">高老師后來(lái)專注鋼筆畫，始于2011年。那年他偶然見到中國(guó)鋼筆畫大家楊雨堂的作品，深受震撼——那些富有創(chuàng)意的線條和寫實(shí)的黑白畫面，勾起了他小時(shí)候?qū)Α熬€條”的回憶。“我對(duì)線條有特殊感情，那些黑白線條一直記在心里，研究西畫多年，總想找種方式釋放出來(lái)?！边@便是他創(chuàng)作鋼筆畫的初衷。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 鋼筆畫這東西，說簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，一支筆一張紙就能畫；說難也難，落筆改不得，全憑手上硬功夫。而且一幅畫全靠線條堆砌，繁密處得有章法，疏淡處得透氣，沒點(diǎn)功底撐不住。它是“平民畫種”，卻也是“高雅畫種”，從文藝復(fù)興到現(xiàn)在，不少大師都拿鋼筆創(chuàng)作過，可見其中門道很深。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 在淄博，鋼筆畫起步晚，受傳統(tǒng)文化影響，多數(shù)美術(shù)工作者偏愛中國(guó)畫，從事鋼筆畫的人很少。高老師算是在本地把這火苗扇起來(lái)的人。他懂西畫的理，又浸過中國(guó)傳統(tǒng)線條的韻，畫鋼筆畫時(shí)便有了獨(dú)特風(fēng)格：從仰韶文化的彩繪線，到唐宋工筆的勾線，再到西畫的寫實(shí)線條，他把這些“線”的根摸透了。一筆下去，既有西畫的精準(zhǔn)，又有中國(guó)畫的靈動(dòng)，黑白之間，能看出山川的骨、老院的魂、人物的氣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 他常說，線條是最原始的繪畫語(yǔ)言，東西方都認(rèn)。他畫鋼筆畫，像是繞了一圈回到初心，卻又比初心多了層通透——把半生對(duì)藝術(shù)的琢磨，全融在了那支鋼筆尖上。如今他是中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟理事，淄博的鋼筆畫能有今天的光景，他的筆，功不可沒。</p>