<p class="ql-block">自2024年末至2026年2月，我一邊在上專項(xiàng)年課，一邊再跟著象之老師專修工筆兼寫意課。我衷心感謝象之老師，是他滿腔熱忱傾心傳授傳統(tǒng)中國畫，并在師古人基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新！是老師既嚴(yán)謹(jǐn)又細(xì)致的教學(xué)風(fēng)格，讓我有勇氣不斷挑戰(zhàn)自我，作品又上了新臺階。我享受繪畫帶來的樂趣，并身心得到修煉和提升！</p> <p class="ql-block">這張照片是2024年我去杭州觀展時的留影。</p> <p class="ql-block">這幅畫，是2024年國慶前夕，我用了半個月完工的第1幅大作。這是象之老師教的李可染先生升級版的《萬山紅遍》，用的是4尺全幅的熟宣，即69x138公分。此畫滿山紅遍，層林盡染，氣勢恢宏！</p> <p class="ql-block">第2幅，臨摹陸易非的《白孔雀》，用的熟卡33×66公分。</p> <p class="ql-block">2025年開始，我斗膽跟著老師學(xué)習(xí)工筆畫，且臨摹宋代名畫，材質(zhì)改用熟絹使畫面效果更細(xì)膩更精彩。至2026年2月這1年多時間，我完成大小古畫絹畫等二十余幅。</p><p class="ql-block">我學(xué)習(xí)的第1幅工筆畫《嬰戲圖》，熟絹尺幅51×82公分。此畫中以古代4個嬰幼兒玩耍木偶為主題，畫人物臉部及衣物的繪畫技巧，對我是極大的挑戰(zhàn)。全部完工已是農(nóng)歷蛇年。</p> <p class="ql-block">第2幅，臨摹南宋夏圭的《雪堂客話圖》，此畫用絹30x30公分。于2月27日完工。此畫雖小難度卻不小，化了我10天時間。畫中一灣江南山水，大雪初停天色陰沉。臨水屋中倆人對坐或談或飲。窗外一祗舟舸漂浮于湖上，一漁夫披蓑衣冒雪而漁。遠(yuǎn)山渲染以留白的手法，在樹梢、屋檐、碎石施以白粉，雪光耀目。此畫讓我學(xué)習(xí)了古畫暮色蒼茫、野逸而靜謐的畫技！</p> <p class="ql-block">第3幅，3月25日完工的《梨花鸚鵡圖》。學(xué)習(xí)臨摹南宋（佚名）所作，絹本設(shè)色 27.6×26.7公分。此畫繪<span style="font-size:18px;">春天萬物復(fù)蘇春意盎然，</span>樹技以小寫意用筆，梨花用細(xì)筆勾畫以白色暈染。</p> <p class="ql-block">第4幅，臨南宋宋徽宗皇帝名畫《芙蓉錦雞圖》，用絹尺幅約50x80公分。宋徽宗以自作詩、自跋、自畫，詩書畫三者融為一體作大膽嘗試。此幅畫是他最具代表性的作品之一。鄧白評價其花鳥畫：“趙佶的花鳥作品，以極其嚴(yán)肅的態(tài)度，觀察周密，重視形似。賦采華而不俗，重而不板。用筆挺秀靈活，與他的瘦金書法共同特色。”</p> <p class="ql-block">第5幅，臨宋代劉松年的《秋窗讀書圖》。我選用42×42公分絹，化了2周完成。這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖：兩棵參天高松頂天立地，上部的松枝如盤龍相互纏繞；傍水而建的庭院后有錯落有致的山石；畫面右部是境界開闊的近水遠(yuǎn)山，與左部構(gòu)圖嚴(yán)整的庭院景致相對照。</p> <p class="ql-block">第6幅，臨摹南宋劉松年作的《宮女裁衣圖》，用絹41×43公分，化了2周完成。圖中繪三位女子于后院中裁布女紅之景。一位女子端坐桌前端莊雍容，姿態(tài)嫻適，身上衣著華貴，紗質(zhì)輕盈，隱約可見衣下臂膀。其身前的長桌上擺著剪刀、布匹等女紅，或剛完成一幅繡花。此時正盯著翩翩起舞的紅衣女子，或正手引絲線或正量尺裁布。后有一女童站立侍奉靜待。畫中仕女的用線精致勁道，設(shè)色濃而不艷，是學(xué)習(xí)劉松年筆下人物精品。</p> <p class="ql-block">第7幅，臨摹的劉松年的另一幅宮女圖《戲水圖》。</p> <p class="ql-block">第7幅，臨摹南宋佚名作的《風(fēng)雨歸舟圖》，我用絹41×42公分，化了1周時間于7月8日完工。此幅小品，繪風(fēng)雨交加中的江邊景象。山風(fēng)大作，江面風(fēng)生水起，波紋漣漣。一葉孤舟在風(fēng)浪中顛簸前行，艙內(nèi)一渡客抬頭遙望江岸，船頭艄公身披蓑衣，埋頭奮力撐篙前進(jìn)。近岸竹林、蘆葦、榭枝、崖樹藤蔓在疾風(fēng)勁雨中瘋狂飄搖，與逆風(fēng)而行的小舟遙相呼應(yīng)。山石筆法為郭熙傳派的卷雲(yún)皴法，坡石用筆草草，遠(yuǎn)山雲(yún)煙變減，水天一色，雲(yún)煙在山間升騰飄渺。全畫用的墨色，濃淡疏密得宜，妙趣無窮。</p> <p class="ql-block">《四鷹圖》是組畫，老師挑選出4幅猛禽名畫老鷹，教我們用沒骨法來臨摹。</p><p class="ql-block">第8幅，臨摹明代呂紀(jì)《鷹鵲圖》，熟宣54×96公分。</p> <p class="ql-block">第9幅《四鷹圖》之2，《秋鷹圖》，臨摹明代林良的作品，熟宣59×77公分。</p> <p class="ql-block">第10幅《四鷹圖》之3，《松鷹圖》臨摹明末清初八大山人原作，半生熟50x100公分。</p> <p class="ql-block">第11幅《四鷹圖》之4，《鷹逐野禽圖》臨摹北宋晁說之原作，熟宣55X100公分。</p><p class="ql-block">到此，老師連續(xù)用了9個晚上授課，我化了11天時間完成4鷹圖。</p> <p class="ql-block">第12幅，<span style="font-size:18px;">《春江帆飽圖》于9月14日收工了，絹尺幅40x42公分。此畫</span>臨摹南宋佚名作品。畫中冬去春來遠(yuǎn)山蕭索，古渡口江面寬闊，岸邊幾株高大的古松撥地而起枝葉老朽凋零。數(shù)艘待發(fā)的航船停泊岸邊。江心二舟飽帆如滿弓，乘風(fēng)破浪前行。給冷寂的畫面帶來絲生機(jī)和活力。</p> <p class="ql-block">第13幅畫，<span style="font-size:18px;">《觀花仕女圖》絹畫于10月完工。</span>絹50×80公分，臨摹日本源琦的原作。此畫中古代仕女的發(fā)髻和開臉，是這幅畫學(xué)習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。發(fā)絲的分組和走向要清晰，必須小心翼翼勾線。尤其勾五官勾雙眼皮、瞳孔和高光點(diǎn)時，更是屏住呼吸凝神靜氣下筆。衣紋的柳葉哦、鐵勾線和花紋也要十分流暢，表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感。點(diǎn)頭飾上的珍珠必須要又小又圓，這又讓我一次次折騰修改。這幅畫的難度是全方位的，對我勾染古代仕女人物技巧是一次重大的突破。</p> <p class="ql-block">第14幅《鳳凰仙女圖》，絹42x60公分</p> <p class="ql-block">第15幅畫《花塢醉歸圖》，絹幅70x68公分。此畫臨摹南宋佚名作品，描繪山川茅舍前桃花盛開春意盎然。橋上走來的毛驢背上，坐著被一書童攙扶的醉酒先生，隨從挑著酒罐緊跟其后，小狗跑向跳水主人。畫面充滿了古村落的煙火氣息，十分生動有趣。</p> <p class="ql-block">第16幅畫《溪山行旅圖》，絹本26.5×27.2公分。此畫臨摹南宋朱銳原作，又名《盤車圖》。描繪嚴(yán)冬時節(jié)長途跋涉的南渡車隊(duì)。人物手法簡練，筆致生動，著墨不多而動態(tài)宛然。此畫融山水、人物、舟車于一體。</p> <p class="ql-block">第17幅畫于11月25日完成的《國色牡丹白頭翁》，半生宣紙62×137公分。此畫為小寫意畫，臨葶現(xiàn)代畫家江寒汀之原作。</p> <p class="ql-block">第18幅畫于11月29日完成的《雙瑞松林圖》，半生宣紙70×140公分。同樣臨摹江寒汀之作。以上2幅畫為1組，老師共授課10節(jié)。</p> <p class="ql-block">第19幅畫，于12月8日完三的《銀杏翠鳥圖》，絹27×25.7公分。此畫臨摹南宋馬世昌原作。此畫斗方格局，畫一對叉尾太陽鳥，駐足于銀杏樹的枝梢，姿態(tài)一俯一仰，形成回旋的律動曲線。銀杏的果實(shí)與枝葉，殆以石綠搭配汁綠填染，益發(fā)襯托出翎毛鮮艷華麗身影。</p> <p class="ql-block">第20幅畫《馭馬圖》，可12月15日完工，臨摹張大千的原作。我絹幅52×110公分。此畫老師用了3節(jié)課講解示范。畫中帶有唐代重彩的用色精髓。</p> <p class="ql-block">第21幅《百鶴圖》，用絹1×2米。臨摹明代呂紀(jì)的《百鶴圖》。自2025年12月中旬開課，每周6個晚上7點(diǎn)開課2個半小時。直至2026年2月中旬完工，歷時2個月整。畫中云霧繚繞，隱約可見深山峽谷中飛流直下的瀑布，仙鶴翔集聚散于崇山深谷中，一片世外吉祥之意。我借助老花鏡和放大鏡，終于完成此畫。雖不盡人意，但我珍惜這個過程和修煉！衷心感謝滿腔熱情向我們傾心傳授傳統(tǒng)中國畫并不斷推陳出新的象之老師！是老師的嚴(yán)謹(jǐn)又細(xì)致的教學(xué)風(fēng)格，讓我有勇氣不斷挑戰(zhàn)自我，享受繪畫的樂趣并不斷得到修煉和提升！</p>