<p class="ql-block">談及孤平離不開以下三大家：</p><p class="ql-block">孤平最早是由清代康熙年間的學(xué)者王士禎提出的。</p><p class="ql-block">王士禎在其著作《律詩定體》中指出，五律“平平仄仄平”第一字“斷不可雜以仄聲”，理由是“以平平止有兩字相連，不可令單也”。</p><p class="ql-block">王力先生撰寫《詩詞格律》《詩詞格律十講》等通俗著作，以簡(jiǎn)明易懂的語言講解格律知識(shí)，打破了傳統(tǒng)格律研究的晦澀性，讓普通讀者也能理解和掌握。</p><p class="ql-block">啟功先生著有《詩文聲律論稿》，系統(tǒng)探討詩、詞、曲、駢文等文體的聲調(diào)規(guī)律，聚焦律調(diào)法則的形成與應(yīng)用。</p> <p class="ql-block">?王士禎關(guān)于孤平的定義是：沒有連續(xù)兩個(gè)平聲就是孤平?。這個(gè)觀點(diǎn)在近年來被一些人聲稱是自己發(fā)現(xiàn)的新觀點(diǎn)，但王步高教授確認(rèn)這是王士禎最先提出的?。</p><p class="ql-block">王士禎的定義與王力和啟功的定義有所不同。王力認(rèn)為孤平是指韻句中除了韻腳外只有一個(gè)平聲，而啟功則認(rèn)為孤平是指兩個(gè)仄聲夾一個(gè)平聲?。</p><p class="ql-block">王士禎的定義則更為簡(jiǎn)潔明了，即沒有連續(xù)兩個(gè)平聲即為孤平?。</p> <p class="ql-block">孤平</p><p class="ql-block">所謂孤平即在平平仄仄平中，第一字成仄聲即仄平仄仄平；在仄仄平平仄仄平中第三字成仄聲即仄仄仄平仄仄平。這樣除韻腳只剩一個(gè)平聲叫孤平。</p><p class="ql-block">這是王力先生在《詩詞格律》里的觀點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">拗救</p><p class="ql-block">不合挌律叫拗句，彌補(bǔ)的方法叫拗救。</p> <p class="ql-block">拗救三種情況：</p><p class="ql-block">a在該用平平仄仄平的地方，第一字用了仄聲第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲。</p><p class="ql-block">即平平仄仄平→仄平平仄平</p><p class="ql-block">七言則是仄仄平平仄仄平→</p><p class="ql-block"> 仄仄仄平平仄平。</p><p class="ql-block"> （本句自救）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> b在該用仄仄平平仄的地方，第四字用了仄聲或三四字用仄聲，就在對(duì)句第三字用平聲補(bǔ)償。</p><p class="ql-block">出句（仄）仄（平）仄仄→</p><p class="ql-block"> 對(duì)句（平）平平仄平</p><p class="ql-block">在該用（平）平（仄）仄（平）平仄的地方，第六字用了仄聲，就在對(duì)句第五字用平聲補(bǔ)償。</p><p class="ql-block">出句（平）平（仄）仄（平）仄仄→</p><p class="ql-block">對(duì)句（仄）仄（平）平平仄平</p><p class="ql-block"> （對(duì)句自救）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">c在該用仄仄平平仄的地方，第四字未用仄聲，只是第三字用了仄聲（仄仄平平仄→仄仄仄平仄）；七言則第五字用了仄聲（平平仄仄平平仄→平平仄仄仄平仄）。這叫半拗可救可不救。</p><p class="ql-block">拗救三種情況是王力先生的看法。</p> <p class="ql-block">特定的平仄格式</p><p class="ql-block">在五言平平平仄仄中可用變格平平仄平仄。七言仄仄平平平仄仄可用變格仄仄平平仄平仄。</p><p class="ql-block">注意：在這種情形下，五言第一字，七言第三字必須是平聲，不再可平可仄了。</p><p class="ql-block">以上是王力先生看法。</p><p class="ql-block">在啟功先生看來這兩種變格都含有仄平仄的格式都屬孤平。</p> <p class="ql-block">王力先生說：犯孤平的指平腳（韻腳）的句子，仄腳的句子即使只有個(gè)平聲，也不算孤平。</p> <p class="ql-block">啟功明確指出孤平不僅限于韻句，出句（非韻腳句）中也需規(guī)避孤平結(jié)構(gòu)。這一觀點(diǎn)與王力僅針對(duì)韻句的界定存在顯著差異。 ??</p> <p class="ql-block">王力先生說律詩平平仄平仄或仄仄平平仄平仄的變格一般在第七句即尾聯(lián)的出句。根據(jù)啟功先生的觀點(diǎn)這兩個(gè)變格句都有兩仄夾一平都屬孤平。</p> <p class="ql-block">綜上所述：一三五不論，二四六分明的口訣不全正確。</p> <p class="ql-block">謝主人惠綠酒白魚</p><p class="ql-block">（唐）徐夤</p><p class="ql-block">早起雀聲送喜頻，白魚芳酒寄來珍。</p><p class="ql-block">馨香乍揭春風(fēng)甕，撥剌初辭夜雨津。</p><p class="ql-block">樽闊最宜澄桂液，網(wǎng)疏殊未損霜鱗。</p><p class="ql-block">不曾垂釣兼親醞，堪愧金臺(tái)醉飽身。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王力先生在《詩詞格律》中說唐人的律詩中絕對(duì)沒有孤平的句子。然而唐詩《謝主人惠綠酒白魚》首聯(lián)出句早起雀聲送喜頻的格式是仄仄仄平仄仄平從王士禎王力啟功觀點(diǎn)看即是孤平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">送崔郎中赴常州</p><p class="ql-block">（唐）姚合</p><p class="ql-block">貴是鸰原在紫微，榮逢知己領(lǐng)黃扉。</p><p class="ql-block">人間盛事今全得，江上政聲復(fù)欲歸。</p><p class="ql-block">風(fēng)起滿城山果落，雨余穿宅水禽飛。</p><p class="ql-block">昔年嘗作毗陵客，石峭泉清天下稀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在唐詩《送崔郎中赴常州》頷聯(lián)對(duì)句江上政聲復(fù)欲歸的格式是平仄仄平仄仄平從王士禎啟功觀點(diǎn)看都屬孤平。</p> <p class="ql-block">拗救是古人在嚴(yán)格格律與表情達(dá)意之間找到的平衡方式，反映了格律詩既講規(guī)則又求變化的審美追求，學(xué)習(xí)它有助于更深入理解古典詩歌的音韻邏輯。</p>