<p class="ql-block">尺寸：60×32cm,1.73平尺，軟片</p><p class="ql-block">品相：自然老舊黃斑</p><p class="ql-block">印章：杭英，敏之</p><p class="ql-block">乙亥，1995年，時年55歲</p><p class="ql-block">——————————————————</p> <p class="ql-block">杭英（1940—2019），江蘇丹徒人，1961年以優(yōu)異成績畢業(yè)于上海美術?？茖W校，被保薦進入上海中國畫院深造后，作為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">國畫藝術重點培養(yǎng)接班人</span>，獲來楚生、江寒汀、張大壯、陸抑非、唐云、應野平、喬木、程十發(fā)等名家的親授指導，并成為國畫大家王個簃門下高足，主攻大寫意花鳥畫。杭英筆下既有吳昌碩的金石氣息及老辣筆墨，又有灑脫揮寫和清新靈動之神韻。</p><p class="ql-block">曾為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">上海中國畫院第一任副院長</span>，上海吳昌碩藝術研究協(xié)會副會長、上海市牡丹畫院副院長、海上書畫院畫師、中國美術家協(xié)會上海創(chuàng)作中心創(chuàng)作員。</p><p class="ql-block">中國畫畫家歷來有豪宕雄放型和深穩(wěn)勁健型，相映多姿，觀之成趣，各有千秋。性格和氣息在一定程度上決定畫家的畫風，其中隱秘，實應具體探尋。以近代名家觀之，如吳昌碩、張大千、王個簃等應為前者，而吳湖帆、唐云等似為后者。仔細想想，是很有意味的。當然，在兩者之間，畫風趨變，或轉益多師的也大有人在。茲以吾友杭英而論之，亦頗有深趣。</p><p class="ql-block">杭英乃當今海上名家，頗有畫名。其人豪爽不羈，歡聲笑語，不絕于耳，其畫則潑墨揮灑，落筆如飛。其自視甚謙和低調，如求其來歷，則淵源深厚，非常人所能望其項背。</p><p class="ql-block">杭英 霜下雋腴</p><p class="ql-block">杭英非其原名，因塾師以為其原名拗口，故令改為“杭瑛”，他自己又覺得不如直寫為“英”更為爽快，如此刪繁就簡，而成就其今名。唐云先生曾對我說：“畫家要出名，名字一定要好記?！蔽铱春加⒅掀湟?。杭英自少時即負畫才，年<span style="color:rgb(237, 35, 8);">十八（1958）就考入上海美術?？茖W校，科班深造，歷三年而扎實功底，為后來之筆墨騰飛筑基深厚。1961年以學業(yè)優(yōu)等而選送進上海中國畫院</span>。此前他曾師事<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唐云</span>先生，入畫院又正式<span style="color:rgb(237, 35, 8);">拜王個簃為師</span>，杭英念念不忘其時為1962年8月6日。從此他又潛心研習大寫意花卉畫。人或以為“大寫意”可以隨心所欲，胡涂亂抹，其實王個老授業(yè)卻從基本功下手，杭英畫了六個月的白描稿，反復練習畫梅花的圈圈，人以為枯燥無味，而杭英樂在其中，從此練得指腕其得來豈是易事？</p><p class="ql-block">杭英 黃瓜滿架</p><p class="ql-block">杭英師從王個簃先生，由此成為吳昌碩大寫意金石畫派的嫡派再傳，三十年筆耕不輟，揮汗呵凍，漸入佳境。他將個簃師送他的石鼓文題匾兩幅懸掛于廳堂，天天看，天天讀?！叭速F有自知之明”，“奮發(fā)圖強”，日以自勉。他認為功力勤奮是成功之道，以至一年當兩年用，潛心探求。數十年后，他有了新的探索，了然心會，卻甚為謙和地說：“吳門畫派博大精深，它也是與時俱進的。恩師王個簃教我們先做人，后畫畫，人品、畫品兩者不可缺一，這是吳門的精髓。”（成莫愁文）此話極為中肯，也頗切中時弊。殊不知今之畫壇每喜“隔代遺傳”，動輒抬出其祖師、太祖師以炫耀而諱言靈動，此中甘苦，非親歷難可深會了。中國畫講性靈、功力，百煉鋼成繞指柔，其師者比比皆是也，豈不有趣？杭英 秋艷</p><p class="ql-block">杭英是真誠的，唯其真誠、動情，才能于書畫入乎其中，得其精髓。他師從王個簃先生，性情、氣韻、筆氣、墨氣，深得真?zhèn)?。觀其畫，放筆直寫，松竹梅石，縱橫生發(fā)；鳥鳴魚翔，流走布勢；花葉生動，彩墨斑斕，奇肆而又秀逸，沉酣而又滋潤，工拙巧媚，潑寫兼得。從缶老得金石大氣，又沿承個師追蹤秀潤，兩者結合，更具生色。首先是求金石氣，淋漓老辣，敢于大處著筆，卻又精于寫生傳神，筆中有修養(yǎng)，有底蘊，故能巧中求變，得蒼勁秀色。吳昌碩有云：“食金石力，養(yǎng)草木心。”“食”與“養(yǎng)”，二字中丘壑無限。吳派大寫意花卉，很少將花鳥寫入一幅，其原因是怕傷了畫局和氣局。但中國的花鳥畫歷千載彌新，因此在金石大寫意花卉中如何結合畫飛禽游鱗卻是一個新的課題。事實上在吳昌碩、王個簃先生畫中已有諸多探索。杭英則更大膽地將魚、鳥、海鮮、時蔬寫入畫幅，花光鳥影，蔬果魚蝦，名之為“菜籃子”，五色鮮麗，也頗得生動之致。這也源于他深得民間諧趣，又工于寫生，因此雅俗共賞，多多益善了。杭英 稻熟</p><p class="ql-block">杭英 鶴鳴九皋</p><p class="ql-block">杭英作畫之勤、之巧、之神速，我尤多感觸。“閑中寫出三千幅”，他真的勝于古人。每于天明即起，放筆運墨，長幀巨幅，鋪寫賦色，如此晨課晨興，從未間斷。而且他性情豪壯，廣結書畫人緣，傳授畫法，弟子三千，真是盡心盡力，為中國書畫之普及與推廣功莫大焉。數十年如一日，“老冉冉其將至”，我想他應如缶廬老人所勸誡的，要更求專精，不能浪費精力，應在大寫意金石畫派的探求破格中更拓未來，其中的空間和新天地定然還很寬呢。杭英 春酣杭英 持螯賞菊品黃酒杭英 夏景杭英 越老越紅附：眾家集評余嘗觀賞杭英先生拂楮即席揮毫，翠葉叢陰，寸草春暉?；驙€漫殊榮，挺然而獨秀；或滋雨露卉，不艷而競芳?；蚓諝馊胄虑?，滿地佳色；或紅榴映淥水，披翠含丹。而季候流轉，暄寒遞變，應時點染，為之嘆絕。杭英先生弘道養(yǎng)正，怡然自得，行藏在我，氣同則從。翰墨足歡娛，縱橫得意新，奪標畫壇，成神妙之品，洵足拔戟自成一軍，固常人難及矣?！懣堤旄呗肚澹娇赵旅?，杭英繪畫的藝術特點在半個世紀的丹青歲月中自然形成。用筆酣暢，氣勢貫通為其一。杭英憑借水墨功力，擅長于即時調遣筆墨， 呼喚水色， 顯現酣暢，貫通氣勢，“風雨急而不輟其音，霜雪寒而不渝其色”，爽快淋漓，恢宏磅礴。線條老辣，入木三分為其二。杭英繪畫，線條老辣，墨色肯定，力透紙背，入木三分，海天長嘯，登臨豪雄，伏案常有驚人筆，“九萬里風鵬正舉”。駕馭節(jié)奏，講究意象為其三。杭英揮毫，善于駕馭節(jié)奏出韻律，講究意象求神似，他致力于以簡勝繁， 以神補形，“ 以逸待勞” ， 以白守黑， 以智代墨， 以心養(yǎng)氣，終得“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”的藝術境界?！愛凭袊嬍羌戎匾晞?chuàng)作理念又十分重視手上功夫的藝術。杭英先生花很大精力不斷錘煉自己的筆墨技巧。他用筆“ 帥” 而“實”。所謂“帥”即很自由、大氣、有變化、有韻律；所謂“實”，即著筆有力量、有深度、耐得起品味。他善于運用筆觸的力量大小和快與慢的交替變換來創(chuàng)造意境和美感；他還善于運用墨的濃淡枯澀，通過水與墨的結合并通過筆的“揮寫”取得墨的韻味，使水與墨相互交融、色與墨相互輝映，使繪畫作品達到別出機杼、情趣盎然、清新自然的意境。</p>