<b>從快門凝瞬到筆墨鑄魂<br></b><br>——國畫《青山綠水蕩豪氣》對攝影《奮爭》的藝術(shù)升華<br><br>1987年5月初，我第一次來到加拿大尼亞加拉大瀑布。遠在數(shù)公里外，我就聽見巨浪撞擊大地的低沉的隆隆聲，心情像蓄勢待發(fā)的弓箭，繃得緊緊的。到達瀑布跟前，只見銀河傾瀉，水氣蒸騰，巨響震得空氣都在跳動，那磅礴氣勢讓我恍惚覺得，這樣的奇觀不該在人間！<br><br>我乘游艇向瀑布駛?cè)?，周圍的一切都被震耳欲聾的轟鳴淹沒，壯觀的飛瀑像要吞噬天地間所有生靈。雨越下越大，雨衣根本擋不住，我抓緊舉起相機，心里想著“趁還活著，說不定這是告別人類前的最后一張”。按下快門的瞬間，我看見飛瀑狂瀉、激浪四濺，團團水霧騰空躍起成壯觀的放射狀，飛瀑上緣逆光的亮斑和波濤里的粼粼反光遙相呼應，此刻，巨石上方的水氣中心正好飛來一對海鷗，它們勇敢地歡呼、搏擊奮爭，宣示生命的偉大——“咔嚓”，我的攝影代表作《奮爭》，就這樣凝結(jié)了那個決定性瞬間。<div><br></div> <p class="ql-block"><i>我的攝影代表作《奮爭》。</i></p> 我在加拿大生活的四年多里，去了十多次尼亞加拉大瀑布，每次都想拍下那種驚心動魄的感受，卻只有《奮爭》恰如其分地傳達了我心中的震撼。三十多年來，每次看到這張照片，都覺得畫面里的光、色和動態(tài)，像凝成了一個巨大的驚嘆號，又像鏗鏘的音符，在定音鼓隆隆的轟鳴催促中，等著推出英雄交響主題中最后一個遒勁的大三和弦！<div><br></div> <i>送上尼亞加拉大瀑布的視頻。這是我后來根據(jù)一些資料混編的，1987年我拍攝《奮爭》時，還沒有無人機航拍，資料都是真實的實景，不是AI虛擬的，效果不錯，歡迎點開播放，可“親臨現(xiàn)場”領略一番大瀑布的震撼。</i> 這份難以釋懷的震撼在心頭涌動了三十多年，我終于萌生了用國畫再創(chuàng)作的念頭，于是便有了畫作《綠水青山蕩豪氣》。我不想簡單復刻照片的場景，而是想把《奮爭》里那股叩擊靈魂的力量，用筆墨重新構(gòu)建詮釋。創(chuàng)作時，我采用了“經(jīng)典重構(gòu)”+“寫生創(chuàng)作”的方式，特意吸納了黃君璧國畫素材的典雅，師恩釗筆下的雄健，施云翔墨韻的靈動，并大膽而謹慎地加進了張大千的潑彩效果。讓我的國畫作品在守正的基礎上有所創(chuàng)新。<div><br></div> <i>黃君璧、師恩釗、施云翔三位大師的參考圖：</i> 整合素材的過程中，我在電腦上借助Photoshop軟件，先后做了八個設計圖，不斷調(diào)整素材之間的位置、大小，和前后遮擋關系。<div><br></div><div>下面是電腦設計合成界面圖。（載入的各種素材安放到不同的圖層上，圖層之間按上下次序有遮擋關系，最后合成設計圖。）<br><div><br></div></div> 我用暈染的彩墨來表現(xiàn)山石，讓青藍與翠綠交織出朦朧又有張力的質(zhì)感；用傳統(tǒng)皴擦點染勾勒青山綠水和磅礴的瀑布，讓自然的偉力透過筆墨傳遞眼前；最用心的還是那對海鷗，我沒畫得太寫實，只以寥寥幾筆勾勒出它們破浪穿霧的矯健身姿，讓它們成為宣示生命豪氣的主角。<div><br></div> <i>墨稿創(chuàng)作過程中。</i> <div><i><br></i></div><i>之后我畫了兩稿，下面是第二稿。</i> 我為畫作提名為《青山綠水蕩豪氣》，并寫了提款：“青山藏玉凝彩韻，綠水飛瀑勵萬念，鷗擊巨浪彰豪氣，月圓人壽慶嘉年?！泵恳痪涠茧[藏著我對《奮爭》的回憶以及對生命力的贊美。<div><br></div> 我為畫寫了新的提款。打算用在最終完成稿中。 我想讓這幅畫不僅僅是一幅山水，更能延續(xù)《奮爭》的精神，讓讀畫人領悟那份透過筆墨抒發(fā)的豪氣與希望。當攝影里的“感官沖擊”變成國畫中的“意境共鳴”，當海鷗的勇氣與青山的風骨相融時，“生命偉大”的主題，就會從個人感受來自自然的震撼，拓展到對家國盛世、生命韌性的贊頌。這種升華，讓國畫不再是攝影的“復刻品”，而是完成了“從瞬間感動到永恒哲思”的跨越。<br><br> 創(chuàng)作是一個不斷完善的過程，總會發(fā)現(xiàn)需要改進的地方，我發(fā)現(xiàn)第二稿的主要毛病是布局問題，畫面似乎均分成了三段，重點不夠突出，于是我畫了第三稿，下面是第三稿與第二稿的區(qū)別：<div><br><div>1、第三稿頂部留出更多的地方寫新的提款；</div><div>2、瀑布中段拉長，讓水流更酣暢，更有氣勢，為同時打破第二稿“三段均分”的格局，在滿構(gòu)圖中留出疏朗的局部，讓整體疏密更有節(jié)奏感；</div><div>3、把畫眼兩只海鷗放到三分之一的黃金分割線上，視覺上更能發(fā)揮主體作用；</div><div>4、壓縮下部巖石，讓上下呼應的比例更恰當。</div><div><br></div><div>調(diào)整之后，整個畫面在結(jié)構(gòu)上更協(xié)調(diào)，更干凈，主體更突出。</div></div><div><br></div><div>之后有幸得到澄懷老師的贊評和斧正，老師指出，畫面中部的潑彩部分有點出挑了。于是，我就改動畫出了第四稿，收縮了潑彩部分，改畫成巖石，避免重彩過渡出挑。此外，我自己也發(fā)現(xiàn)畫作前景的巖石造型和紋理有些碎片化，也做了改動。下面是第二、第三、第四稿的比較：</div> 下面來看第四稿上的局部細節(jié)。首先是上部細節(jié)： 第四稿潑彩部分細節(jié)。 第四稿海鷗與水霧細節(jié)。 第四稿前景細節(jié)。 本次創(chuàng)作的目標是參與榮寶齋特意為“銀齡一族”舉辦的主題為《月圓人壽》的國畫展。力爭入展，跨上一個新臺階。 從按下快門定格瀑布前的瞬間，到提筆用墨繪出青山綠水間的豪氣，跨越了三十多年，于我而言，這不是簡單的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換，而是對那段震撼經(jīng)歷的再梳理、再沉淀?！秺^爭》是我鏡頭下的驚嘆號，《綠水青山蕩豪氣》則是我筆墨間的贊歌，縱觀全圖，自上而下展示了從傳統(tǒng)的優(yōu)雅恬靜到現(xiàn)代的激越昂揚，這個守正創(chuàng)新復合體表述了我對自然、對生命最真摯的敬畏和贊頌。<br>