<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉海粟美術(shù)館是我國首座以個(gè)人名字命名的省市級(jí)國家美術(shù)館，位于上海市長寧區(qū)延安西路1609號(hào)，總建筑面積12540平方米，設(shè)有6個(gè)展廳及多功能廳等配套設(shè)施。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上海劉海粟美術(shù)館8月畫展：</p><p class="ql-block">“三伏天——戴士和油畫作品與文獻(xiàn)展”</p><p class="ql-block">?核心內(nèi)容?：</p><p class="ql-block">展出中國著名油畫家戴士和的130件作品，包括油畫《三伏天》《跟我擊掌》及首次公開展出的壁畫文獻(xiàn)?。</p><p class="ql-block">融合寫意油畫與壁畫語言，展現(xiàn)“文人畫自由”與“壁畫格局”的結(jié)合?。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戴士和先生是中國當(dāng)代寫意油畫的創(chuàng)始人，中央美術(shù)學(xué)院原造型學(xué)院院長，油畫系主任。戴士和先生還是中國最重要的壁畫藝術(shù)家，曾是中國壁畫學(xué)會(huì)的會(huì)長，也是今天中國壁畫學(xué)會(huì)的名譽(yù)會(huì)長，戴士和先生對(duì)中國壁畫的發(fā)展，對(duì)中國壁畫學(xué)會(huì)的建設(shè)及傳承做出過重大的貢獻(xiàn)，是中國壁畫界崇敬的老前輩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，在宋以后分化出涇渭分明的兩個(gè)方向：文人畫藝術(shù)和壁畫藝術(shù)，文人藝術(shù)代表士大夫階層高雅的品格和對(duì)自由的無限追求，從而誕生了“寫意”的精神；而中國的民間藝人，卻默默用匠人之手承載著另一種文化的血脈，將宏大的宗教敘事，用高超的技藝與工匠精神發(fā)揚(yáng)廣大。這兩個(gè)藝術(shù)方向幾乎是風(fēng)馬牛不相及，可在戴士和先生的藝術(shù)中卻將這兩個(gè)極端的藝術(shù)方向，合二為一了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戴先生說：在油畫界他的畫被認(rèn)為是最像壁畫的。先生的油畫確實(shí)吸納了許多壁畫的語言方式：比如多視角、多空間的表現(xiàn)、靈動(dòng)無拘束的構(gòu)圖，焦點(diǎn)與散點(diǎn)透視的靈活運(yùn)用，夸張的造型，平面裝飾的語言等等，而更重要的是在戴先生的油畫中不僅有文人畫的自由孤傲與靈動(dòng)，更能容下壁畫家的心胸和格局。這個(gè)格局是畫面承載的歷史與文化，是藝術(shù)家的抒懷和理念，是畫面外張的力度，是強(qiáng)烈色彩視覺的沖擊，是天地之大的心胸，是無拘無束縱情馳騁的創(chuàng)造力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戴士和先生的作品，還深受另一位老師的影響，戴士和先生雖然只在俄羅斯列賓美院梅利尼科夫工作室高訪進(jìn)修一年，不過歸國后其藝術(shù)風(fēng)格大變。比如“先色塊，后形象”的壁畫式構(gòu)圖主張，剪影式的造型歸納法，加大對(duì)比、簡化層次的色彩語言，都在戴士和先生的作品中，以獨(dú)特的理解方式呈現(xiàn)出來。與其說，是梅利尼科夫先生戴士和先生產(chǎn)生了較大的影響，更不如說是兩位異國藝術(shù)大家藝術(shù)追求的志同道合?？磧晌凰囆g(shù)家的小型作品，雖然畫風(fēng)截然不同，卻能給人同一種共鳴：那是藝術(shù)家在留給自己的創(chuàng)作空間中的自由與灑脫，像在草原上脫韁的野馬，縱情馳騁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其實(shí)壁畫本來就不是一個(gè)以材料定義的畫種，所以壁畫的語言也沒有一定之規(guī)，戴士和先生的創(chuàng)作正是將壁畫家的格局與抱負(fù)，與文人畫的人品和藝品高度結(jié)合，用寫意油畫的手法和文人藝術(shù)的品格，豐富了壁畫的語言，拓寬了壁畫藝術(shù)的格局！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總而言之，戴士和的寫意油畫是中國文人精神與西方表現(xiàn)性油畫的一次成功“嫁接”。他將中國藝術(shù)的“寫意”美學(xué)提升到了一個(gè)新的境界，使其成為一種具有普遍意義的現(xiàn)代表現(xiàn)語言。他的畫作，既有西方油畫強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和材料感，又充滿了東方文化特有的含蓄、詩意和書卷氣。</p><p class="ql-block">看他的畫，不僅能欣賞到高超的技藝，更能感受到一種自由、真誠、充滿生命力的創(chuàng)作狀態(tài)，以及一種深厚的文化自信。他是中國當(dāng)代油畫史上一位不可或缺的代表性人物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">熱浪中的凝視：觀后感</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">戴士和筆下的三伏天與生命韌性</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">步入展廳的瞬間，悶熱感仿佛穿透空調(diào)冷氣撲面而來。戴士和的油畫《三伏天》系列以驚人的視覺力量再現(xiàn)了那種特有的、幾乎具有質(zhì)感的夏日燥熱。畫布上跳躍的光斑與濃重的陰影交織，不僅僅是氣候的寫照，更是一種生命狀態(tài)的隱喻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戴士和的筆觸粗獷而準(zhǔn)確，色彩在夸張中保持著微妙的平衡。他畫中的勞動(dòng)者皮膚泛著油光，衣衫被汗水浸透，卻依然在灼熱中堅(jiān)持勞作。這種表現(xiàn)既非浪漫化的歌頌，也非簡單的苦難呈現(xiàn)，而是一種存在狀態(tài)的誠實(shí)記錄。藝術(shù)家以其獨(dú)特的視覺語言，將三伏天這一特定時(shí)空轉(zhuǎn)化為探討人類 resilience 的普遍場(chǎng)域。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尤為打動(dòng)我的是作品中那種“熱”的質(zhì)感表達(dá)。戴士和通過色彩的堆疊與對(duì)比，讓觀者幾乎能感受到畫中空氣的顫動(dòng)，陽光的炙烤。這種超越視覺的感官連通，展現(xiàn)出油畫媒介表現(xiàn)力的極致。同時(shí)，文獻(xiàn)部分展示了藝術(shù)家的創(chuàng)作手記與草圖，揭示了他對(duì)同一主題的數(shù)十年執(zhí)著探索，這種專注本身就如同畫中人物一般，展現(xiàn)著一種堅(jiān)持的力量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在當(dāng)代藝術(shù)往往追求觀念先行的語境下，戴士和的作品提醒我們回歸繪畫的本體價(jià)值——那種通過色彩、筆觸、構(gòu)圖直接觸動(dòng)感官的力量。他的三伏天不僅是季節(jié)的溫度，更是生命的溫度，是在極端環(huán)境下依然蓬勃的人間煙火氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">走出展廳，夏日的熱浪似乎不再那么難以忍受。戴士和的畫作給予了我們一種觀看熱與苦的新視角——那不是需要逃避的困境，而是可以凝視、理解乃至獲得力量的生命常態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;">2025.8.29</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p>