<p class="ql-block">講師介紹</p><p class="ql-block">王雅琴</p><p class="ql-block"> 生于1956年，中國當(dāng)代著名山水畫家，國家一級美術(shù)師，從事中國山水畫創(chuàng)作與研究40余年，現(xiàn)為陜西省美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省盛唐書畫研究院副院長、陜西省長安書畫研究院院士。</p> <p class="ql-block"> 2025年8月9日網(wǎng)課《一溪煙雨洗禪心》，主講老師：王雅琴。</p> <p class="ql-block"> 先用炭條在三尺生宣紙上定出大概位置。</p><p class="ql-block"> 用點子筆蘸淡墨先在下方點出叢樹。</p> <p class="ql-block"> 趁濕用點子筆再蘸濃墨破一下，這就是濃破淡技法。注意叢樹的外輪廓，不要太整齊，參差不齊為好。</p> <p class="ql-block"> 以此類推，畫出其他的叢樹。</p> <p class="ql-block"> 王老師仍然是使用一筆墨技法畫山石。把大號狼毫筆浸透水分，提起筆在盤沿上輕刮，刮到不往下滴水就可以，筆鋒1/3處蘸上墨汁，再在盤中把墨調(diào)開，用筆上的濃墨先勾勒山石的輪廓線和結(jié)構(gòu)線。此時筆上水分多，行筆速度要快，注意筆的提按頓挫，捻轉(zhuǎn)抖動，讓線條具有變化。</p> <p class="ql-block"> 待筆上水分漸少，墨跡漸淡時，開始皴山石。此時行筆速度可漸慢，點皴斧劈皴披麻皴解索皴可交替使用。畫出山石的質(zhì)感來。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)筆用干時可蘸少許水（蘸水不超過筆鋒的1/3處），然后對山石進行皴染，皴染時要跟著皴筆走，不是平涂，可以反復(fù)多次蘸水皴染，直到筆干墨竭，此時不再蘸水，就用干筆擦擦山石陰暗面，使山石的質(zhì)感更強。注意畫出來山石的陰陽向背。</p> <p class="ql-block"> 這就是一筆墨的技法，會貫穿整個繪畫創(chuàng)作的始終。為什么要使用一筆墨的技法呢？老師說一筆墨技法能讓墨色從濃到淡有個自然變化的過程，可使畫面更豐富，更精彩，更有韻味。</p> <p class="ql-block"> 畫山石時注意虛實對比變化，陰陽向背的變化，用筆就要注意這些。</p> <p class="ql-block"> 山頂上的叢樹也是先以淡墨點點，再以濃墨破一下。謂之濃破淡。</p> <p class="ql-block"> 蘸一筆墨，筆尖上的墨最濃，可以先勾勒輪廓線和結(jié)構(gòu)線，然后再去皴山石。趙孟頫說書畫同源，就是說繪畫用筆要提按頓挫，捻轉(zhuǎn)抖動并用，老師說繪畫用筆比書法用筆更復(fù)雜，花樣更多。</p> <p class="ql-block"> 中號兼毫筆畫樹，先控制好水分，蘸一筆墨，在盤中調(diào)一下，畫樹時用筆要講究，筆要送到，用筆要沈穩(wěn)，不要飄。</p><p class="ql-block"> 畫橋時線條不要畫的直溜溜的，要有起伏變化，要講究用筆。畫水口時水中布石要有大有小，墨色不要太濃，濃了易板致，筆上水分稍多一點，用屋漏痕的用筆畫流水，使水流靈動一些。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 畫山石畫樹時，千萬記住不要描，如果畫的不好，有缺陷，可以待畫干了以后再復(fù)勾一下即可。</p> <p class="ql-block"> 畫樹記住樹枝的穿插掩映，讓它繁而不亂，樹枝可進行三角形女字形的穿插，樹枝再密也沒事兒，要有疏密對比的變化，避免米字結(jié)、十字結(jié)。</p><p class="ql-block"> 蘸一筆墨先在近景處把濃墨用用，待筆上墨稍淡，就去畫右邊的山。先勾勒輪廓，及結(jié)構(gòu)線，再去皴，筆干墨少時，可邊轉(zhuǎn)筆邊皴，沒水無墨就去蘸水，蘸1/3筆鋒的水，接著去皴染山石，可反復(fù)蘸水皴染，直到筆干墨竭，就用干筆擦擦山石陰暗面，再去蘸水蘸墨周而復(fù)始。</p> <p class="ql-block"> 畫水中布石時可以從上往下畫，實入虛出，石的下沿不要畫成一條直線，要虛一點，不要畫成“石在水中飄”——古人總結(jié)的畫石弊病之一。</p> <p class="ql-block"> 水中布石要有大有小，有聚有散，幾塊石頭一畫，就把后面水的跌宕往后推了，使景更深。</p> <p class="ql-block"> 畫面未干時往上加筆叫做破墨。有濃破淡，淡破濃。還有干破濕，濕破干，墨破色，色破墨等等。這些就是破墨的技法。不管怎么破，忌平涂。</p> <p class="ql-block"> 畫面干后再往上加筆，叫做積墨法。要錯位疊加，越積越厚重。</p><p class="ql-block"> 要讓畫面更生動，一定要做好黑、白、灰的對比和點、線、面的對比。</p> <p class="ql-block"> 用折帶皴畫出平臺，用筆虛虛的，把彎彎曲曲的山路引到平臺上去。</p><p class="ql-block"> 用中號兼毫筆畫點景，畫出房子的聚散，畫出小樹的對比，墨淡一點。</p> <p class="ql-block"> 把橋后面的水面復(fù)勾一下，復(fù)勾不是描，是等畫面干后再收拾水面。描是畫面未干，重復(fù)線條的描繪，這種做法不可取，會讓畫面變臟。</p> <p class="ql-block"> 中號兼毫筆畫出小船兒，兩只船露出來，是畫面需要，另外的船只畫桅桿，是意境的需要，給人留出來想像的空間。</p> <p class="ql-block"> 水中布石再收拾一下，這時候加筆叫積墨。加筆后把后面的景推遠(yuǎn)了，這就是大膽落筆，細(xì)心收拾，牽一發(fā)而動全身，一定要胸中有數(shù)。</p> <p class="ql-block"> 給后面的小樹點上樹葉，墨不要太濃。調(diào)一筆稍淡一點的墨，以沒骨法畫出來遠(yuǎn)山，筆上水分可稍多一點，留出來自然的飛白。</p> <p class="ql-block"> 用淡墨畫出來倒影。</p> <p class="ql-block"> 開始設(shè)色，赭石墨染橋墩，刷染山體側(cè)面，刷染有飛白，色不要太厚，淡一點。水中布石染幾塊，房頂染一下，染色都不要染的太實。</p> <p class="ql-block"> 平臺用淡淡的石綠，前面的山石用淡淡的石青，都是刷染，不要染的太實。</p> <p class="ql-block">題字：一溪煙雨洗禪心</p><p class="ql-block">落款：歲在乙巳雅琴作</p><p class="ql-block">鈐印章</p><p class="ql-block"> 三綠加一點淡墨點染小樹，不要染的太實。</p> <p class="ql-block"> 此時畫面已干，可以點苔點收拾畫面，畫面未干不可點苔，以防洇墨。房檐下淡墨染一下。</p> <p class="ql-block"> 吹風(fēng)機吹干畫面固色，特別要注意吹干剛點的苔點，不然噴濕后會洇墨。將畫面均勻地噴濕，開始用花青加一點酞青藍(lán)，統(tǒng)一色彩。</p> <p class="ql-block"> 花青+酞青藍(lán)，刷染剛才染過三青的地方，并用淡淡的色刷染一下平臺。</p> <p class="ql-block"> 花青墨烘云，先在陰暗面把色墨用一下，然后用紙巾裹住筆鋒的下1/3處，捏去多余的色墨，蘸水1/3水量，烘云，烘云時感覺墨色重了，就去蘸水，始終用淡淡的色墨烘云，遠(yuǎn)山也用筆上淡淡的花青墨稍微蹭蹭就可以了。</p> <p class="ql-block">作品完成圖</p>