<p class="ql-block">唐云，出生于杭州，海派畫家，曾以個(gè)人風(fēng)格鮮明的花鳥畫卓然而立中國畫壇，并與張大壯、陸抑非和江寒汀并稱海上畫壇“四大名旦”。</p><p class="ql-block">生前曾擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席，上海中國畫院副院長(zhǎng)、代院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)等職。</p><p class="ql-block">這次唐云藝術(shù)展在上海中華藝術(shù)宮舉行</p> <p class="ql-block">展廳里，我駐足在一幅荷花圖前，畫面中的荷花以淡墨勾勒，花瓣層次分明，荷葉用深墨渲染，背景淡雅，仿佛能聞到夏日荷塘的清香。右上角的題字和印章為整幅畫增添了文人氣息，讓人感受到傳統(tǒng)水墨畫的意境之美。</p> <p class="ql-block">繼續(xù)往前走，一幅以公雞和梅花為主題的畫作吸引了我的目光。公雞羽毛用濃墨勾勒，姿態(tài)昂揚(yáng)，背景的梅花枝條疏密有致，畫面上方的書法題字與下方的紅色裝飾物相映成趣，展現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與生活結(jié)合的美感。</p> <p class="ql-block">在展廳的另一側(cè)，一幅描繪牡丹的畫作讓我駐足良久。牡丹花朵粉嫩，綠葉點(diǎn)綴其間，背景淡雅，上方的書法題字為畫面增添了文氣。整幅畫風(fēng)格清新雅致，仿佛能感受到夏日里那一抹溫柔的花香。</p> <p class="ql-block">還有一幅菊花圖，畫面簡(jiǎn)潔，幾株盛開的菊花與幾片葉子在淡雅背景中顯得格外清雅。畫面上方的書法題字為整幅作品增添了詩意，讓人在欣賞之余，也感受到一種文人畫的靜謐與高潔。</p> <p class="ql-block">這幅描繪老者品酒沉思的畫作也讓我印象深刻。老者坐在樹下，手持酒杯，周圍有茶具和食物，背景是樹木與巖石，畫風(fēng)細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)。這讓我想起夏日午后，坐在樹蔭下小酌一杯的愜意時(shí)光。</p> <p class="ql-block">展廳中還有一幅書法作品，上面寫著“奪神造化”四個(gè)大字，旁邊有小字題跋和印章，整體風(fēng)格典雅。這四個(gè)字仿佛是對(duì)唐云藝術(shù)成就的最好概括，也讓我對(duì)他的藝術(shù)世界有了更深的理解。</p> <p class="ql-block">這是一幅新花鳥畫作品，描繪了鄉(xiāng)村景象，有房屋、樹木和田地，遠(yuǎn)處是山巒，近處有行人和耕作的場(chǎng)景。色彩鮮艷，充滿生活氣息，讓人仿佛置身于夏日的田野之中，感受到自然與生活的和諧共融。</p> <p class="ql-block">梅花枝條的水墨畫，枝條上點(diǎn)綴著幾朵梅花，背景淡雅，右側(cè)有書法題字，左側(cè)是一卷展開的書法作品。整體給人一種寧靜高雅的感覺，仿佛能聽見風(fēng)拂梅枝的輕響。</p> <p class="ql-block">竹子與松鼠的畫作，竹子高聳挺拔，松鼠在竹枝間跳躍，背景淡雅，線條流暢，細(xì)節(jié)生動(dòng)。右上角的題款與印章為畫面增添了文人氣息，讓人感受到夏日竹林間的靈動(dòng)與生機(jī)。</p> <p class="ql-block">這幅紅葉圖讓我眼前一亮，畫面中一棵枝繁葉茂的樹，樹葉呈現(xiàn)出鮮艷的紅色，背景是深色的樹干與枝條，上方有幾行書法文字。整體色調(diào)溫暖，仿佛置身于夏日傍晚的林間，感受到那一抹秋意的悄然降臨。</p> <p class="ql-block">雄雞圖也讓我印象深刻，雄雞站在巖石上，羽毛以紅棕色為主，顯得格外精神。背景是淡雅的山水景色，上方的書法題字為畫面增添了藝術(shù)氣息，讓人感受到傳統(tǒng)花鳥畫的生命力。</p> <p class="ql-block">蛇在中國文化中具有事富的文化內(nèi)涵和神異色彩.它異乎尋常的生存本能和適應(yīng)能力，代表智慧和力量，它不斷蛻皮、頑強(qiáng)生長(zhǎng)，是祥瑞和健康的吉兆，象征蛻變重生和自我更新，寓意深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">今年恰逢蛇年，此幀唐云筆下的蛇吐著信（舌）從草間盤繞而行，形象生動(dòng)傳神，墨趣盎然。</p> <p class="ql-block">走向革命圣地</p> <p class="ql-block">黃洋界</p> <p class="ql-block">韶山</p> <p class="ql-block">井岡山</p> <p class="ql-block">龍?zhí)?lt;/p> <p class="ql-block">在展廳的一角，我看到一段關(guān)于唐云藝術(shù)風(fēng)格的介紹，提到他融合了八大、石濤、金農(nóng)、華新羅、吳昌碩、齊白石等名家的藝術(shù)風(fēng)格，通過臨摹古畫學(xué)習(xí)和借鑒，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。這讓我更加理解了他作品中那種既有傳統(tǒng)根基又不失個(gè)性的獨(dú)特魅力。</p> <p class="ql-block">一幅梅花與竹子的花鳥畫讓我印象深刻，畫面中梅花盛開，竹子挺拔，一只小鳥棲息其間，右上角有題字，左下角有落款與印章。整幅畫清新雅致，展現(xiàn)出中國花鳥畫的靈動(dòng)與詩意。</p> <p class="ql-block">這幅描繪稻穗與螳螂的畫作，畫面簡(jiǎn)潔而生動(dòng)，稻穗隨風(fēng)搖曳，螳螂靜立其間，體現(xiàn)了中國畫的寫意風(fēng)格。這種對(duì)自然的細(xì)膩捕捉，正是唐云藝術(shù)中對(duì)生活與自然深刻理解的體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">還有一幅小鳥棲息在玉米上的畫作，旁邊有幾株蘭花，上方有書法題字，整體色調(diào)清新自然，富有生機(jī)。這種生活化的題材讓人感受到藝術(shù)與日常的緊密聯(lián)系，也體現(xiàn)了唐云對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察。</p> <p class="ql-block">這是一幅董其昌的《云山圖》，畫中描繪了云山的意境，下方有對(duì)董其昌的介紹，提到他主張“以淡為宗”的南宗正統(tǒng)理論，并開創(chuàng)了淡墨渴筆技法。這讓我想到唐云在藝術(shù)中對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合，也讓我更加理解了他作品中那種淡雅而深邃的筆墨語言。</p><p class="ql-block">唐云曾談及前人學(xué)畫經(jīng)驗(yàn)：“石田翁學(xué)元人，頗得仲圭之氣，蓋其使筆沉重，效倪黃則遜之。得倪黃之剛?cè)嵯酀?jì)，神韻飄逸，當(dāng)推董玄宰獨(dú)步。”這一認(rèn)識(shí)也體現(xiàn)在他對(duì)董其昌的繪畫繼承中。理念上，他承襲董其昌“南北宗論”中對(duì)文人畫的推崇，注重畫作的筆墨意趣與文化內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)以畫寄情，將個(gè)人心性融入創(chuàng)作，延續(xù)其“讀萬卷書，行萬里路”的藝術(shù)修養(yǎng)觀，而唐云自身也秉持“行萬里路，始得此法”的實(shí)踐理念。技法上，借鑒董其昌“以書入畫”的筆法，將書法中的提按轉(zhuǎn)折融入繪畫線條，使山石、林木的勾勒兼具書法的骨力與韻味；同時(shí)吸收其“淡墨輕嵐”的用墨之道，善用淡墨層層渲染，這與他所關(guān)注的“元人重墨”相呼應(yīng)，在山水創(chuàng)作中營造清逸空靈的畫面氛圍，體現(xiàn)出董氏一脈的筆墨層次感。風(fēng)格上，延續(xù)董其昌畫作的簡(jiǎn)淡秀逸，追求“逸品”之境，畫面構(gòu)圖疏朗有致，避免繁復(fù)堆砌，于簡(jiǎn)約中見深遠(yuǎn)，同時(shí)在繼承中融入自身對(duì)自然的觀察與感悟，形成兼具傳統(tǒng)文人風(fēng)骨與個(gè)人意趣的獨(dú)特風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">陳白楊的“貓”，私人收藏。</p><p class="ql-block">唐云在研習(xí)陳白陽的藝術(shù)時(shí)，著重吸收了其寫意花卉的酒脫筆意，借鑒陳白陽以簡(jiǎn)馭繁的表現(xiàn)手法，將物象的形態(tài)凝練為洗練的線條與墨塊，既不失自然本真，又透著一股率性而為的氣度，如他筆下的梅蘭竹菊，多以寥寥數(shù)筆勾勒形態(tài)，卻能盡顯草木的風(fēng)骨與生機(jī)。同時(shí)，他承襲了陳白陽水墨暈染的技巧，善于通過墨色的濃淡干濕變化營造畫面的層次感與空間感，使筆墨既靈動(dòng)飄逸又不失厚重沉穩(wěn)，尤其在表現(xiàn)花葉的舒展與轉(zhuǎn)折時(shí)，盡顯水墨交融的微妙韻味。此外，唐云還汲取了陳白陽作品中蘊(yùn)含的文人意趣，將對(duì)自然的感悟與個(gè)人的性情融入筆墨，使作品在簡(jiǎn)練的表象下暗含深厚的文化底蘊(yùn)與生活哲思，既延續(xù)了文人畫“以形寫神”的傳統(tǒng)，又賦予了作品獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌與時(shí)代氣息。</p> <p class="ql-block">描繪古樹與梅花的水墨畫，古樹干上有明顯的裂痕與斑駁痕跡，樹旁有幾根細(xì)長(zhǎng)的枝條，樹下是盛開的梅花，上方有題字，右側(cè)有紅色印章。這種對(duì)自然生命力的描繪，正是唐云藝術(shù)中對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫精神的延續(xù)與創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block">唐云視八大山人為最重要的藝術(shù)偶像之一，對(duì)其畫作懷有“根深蒂固的情結(jié)”。他收藏了多幅八大真跡，如《水仙圖》與《荷花圖》等，并常年懸掛于家中，享有固定位置，垂數(shù)十年而這然不動(dòng)。這些作品不僅是藏品，更是其藝術(shù)精神的寄托。八大以“凝煉、簡(jiǎn)括、冷峭”的筆墨著稱，唐云終生取法其“以少勝多”的構(gòu)圖。他臨仿八大時(shí)，常將鳥、魚等形象簡(jiǎn)化為單一墨色，僅通過虛實(shí)、黑白對(duì)比營造意境，筆法恣肆而含蓄。</p> <p class="ql-block">唐云擅書法，長(zhǎng)于早篆及行書，工詩文，精鑒賞，并對(duì)硯臺(tái)、竹刻、印章、木版畫籍等一一涉獵，樂之不疲。</p><p class="ql-block">然而，生于西湖邊，嗜龍井茶的他，也癡迷紫砂壺。特別是曼生壺，世人得一把已屬三生有幸，他卻奇跡般連獲八壺！</p> <p class="ql-block">唐云使用與收藏的硯臺(tái)</p> <p class="ql-block">唐云先生藝術(shù)年表</p> <p class="ql-block">群仙祝壽圖（任伯年）</p><p class="ql-block">根據(jù)史料記載，唐云在20世紀(jì)50年代以書畫鑒定家身份主導(dǎo)了任伯年巨制《群仙祝壽圖》的搶救性收藏。他力陳此作乃任氏藝術(shù)巔峰之代表，并親赴藏家錢鏡塘處斡旋，終以1200元（遠(yuǎn)低于市價(jià)）促成上海美協(xié)購藏這一國寶。</p><p class="ql-block">在藝術(shù)傳承上，唐云從任伯年的“釘頭描”中汲取方折遒勁的線條特質(zhì)，其起筆頓挫如金石鐫刻，收筆凌空若白懸針，同時(shí)摒棄任伯年部分作品中工細(xì)略顯拘謹(jǐn)之處，強(qiáng)化線條的書寫性，將其融入花烏枝干勾勒，形成“金石入畫”的蒼厚質(zhì)感。任伯年善在金箋上運(yùn)用石青、朱砂等重彩，唐云則將此創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，在沒骨設(shè)色中融入水墨，晚年所作牡丹、紫藤既保留富麗之感，又以水韻消解俗艷，深得任氏“艷而不俗”的色彩精髓。此外，唐云深諳任伯年“至俗于生活，至雅于藝術(shù)”的特點(diǎn)，雖少作人物畫，卻將任氏對(duì)生命動(dòng)態(tài)的敏銳捕捉融入花鳥，其筆下蝦蟹的屈伸、禽鳥的顧盼，無不延續(xù)著任伯年觀察生活、傳遞神韻的藝術(shù)真諦。</p> <p class="ql-block">唐云所作：果品、白頭翁石榴花、櫻桃白頭翁</p> <p class="ql-block">大石居士像</p> <p class="ql-block">行書五言聯(lián)</p> <p class="ql-block">本次唐云藝術(shù)展共分為四個(gè)展廳展出，有先生本人的作品，也有書畫界部分大師的被收藏品，展品門類繁多品級(jí)上乘。此篇文章我上傳照片后，由AI編輯，基本上文字說明與畫作內(nèi)容對(duì)應(yīng)得上，解說詳盡細(xì)膩還附上情感色彩，效果不錯(cuò)，只小部分作了修改。這是一次新的嘗試與體驗(yàn)…</p>